PERFECTIONNEMENT DU CHARIVARI

Nous vivons dans le siècle des lumières ; c'est un fait connu ; et cette vérité , triviale . à force d'être répétée , ne peut être trop proclamée. Depuis que l'industrie est la dame et souveraine de toutes nos pensées , depuis que, mettant de^ côté toutes ces fariboles morales et catéchétiques dont on berçait notre enfance , nous nous sommes fortement attachés à la matière, partie

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vraiment solide , que Ton travaille , tour- Inente et dispose dans tous les sens pour la convertir en or, on peut dire que nous avons fait de tels progrès dans les arts et dans les sciences , que bientôt', s'il plaît à Dieu, nous pourrons escalader les cieux avec plus de succès qiie les Titans , et descendre au fin fond des enfers avec plus de facilité que le pieux bonhomme Énée , sans le secours de son rameau d'or. En attendant , portant nos regards sur le point intermédiaire, sur le }usto*milieu entre ces deux extrêmes , c'est-à-dire sur la terre , nou$ voyons avec regret que le Charivari n'est point au niveau des progrès de toutes» les autres parties des connaissances humaines , disons mieux , des iiiystnimens hu« maim. Il serait bien à désirer que le célèbre industriel > M. D...n se fut un peu occupé de la théorie de ce doux passe.

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temps populaire, et eût proposé tout ce qui peut tendre à son perfectionnement.

Puisqu'il a négligé cet objet important, il faut bien aspirer à Thonneur d^être son suppléant, pour cette partie seulement, car, pour le reste je serais sutor ultra crepidam, je déraisonnerais.

Posons d'abord en principe que le Chorriçari est un concert , non pas un concert concertant , mais un concert discordant , c'est-à-dire un concert en sens inverse de tous ceux qui ont existé depuis le premier où le roi -prophète a fait entendre sa divine harpe, jusqu'à celui où M. Paganini nous a médusés par les sons diaboliques de son viojon enchanteur. Je dis diaboliques , car il n'y a que le diable qui en puisse tirer de pareils , de deux petites planches de sapin parallèles, à l'aide d'une trentaine

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de crins de cheval promenés sur quatre boyaux de chats napoUtains , bien tendus.

Puisqute le Charivari est un concert , il lui faut donc des instrumens ; mais ces instrumens ne doivent pas sortir des fabriques de nos plus habiles luthiers , facteurs , etc., à moins qu'ils ne soient tellement usés et disloqués qu'ils rendent des sons aigres , baroques, criards comme ces patraques de Mirecourt, qualifiées à juste titi^e de souricières. C'est à Saint-Flour, ma patrie, qu'est la meilleure fabrique des instrumens fondamentaux de tout Charivari bien constitué. Ces instrumens sont ceux appelés de percussion^ c'est-à-dire que l'on frappe.

Il faut en outre des instrumens à vent, des instrumens à cordes , puis des voix ; car le Charivari , est un concert instrumental et vocal. Passons rapidement en revue ces trois ou quatre sortes d'instrumens , et

commençons par ceux de percu^ion. (i)

Nous ne pouvons trop le dire et le redire , c'est à Saint-Flour qu'existe la fabrique par excellence ; c'est là que l'on trouvera à choisir : chaudrons , chaudières^ casseroles , pelles , pincettes , bassi-

(r) Je ne sais quel méchant écrivain , que je soupçonne carliste ( Dieu l'éclairé et le convertisse ) *, s'est avisé , dans un article peu favorable aux dépûtes charîvarisés parce qu'ils veulent l'ordre et la tranquillité, s'est avisé, dis -je, de faire un commentaire allégorique fort insolent sur le CAa- ' rii^ari, dans lequel il fourre nos casseroles et nos poêlons. Je livre , mon cher lecteur , cette diatribe à votre indignation :

« Le Charivari , dit-il , est énergique ^ symboc< lique , comme dit Figaro » ( autre mauvais drôle qu'on devrait bien renvoyer chez le comte Almaviva). « La casserole signifie programme de juillet, « c'est-à-dire le programme a été mis à la capilo-

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noires , lèchefrites , poêles , poêlons , couvre-plats, bassins , arrosoirs , sonnettes de vaches aux champs, autrement dit campênes , du mot latin campana, enfin colliers de grelots à l'usage des chevaux de poste. Pour compléter cette collection d'instrumens de percussion, il faut y ajoute tade^ les promesses , les cocardes ea fricassées', K les libertés eq salmis, le budget en soufflé j^ les « républicains en marmelade^ le poêlon signifie (( le sens-dessQS^'dessous, c'est-à-dire Tordre pu- « blic est frit, la politesse est brûlée, la gloire en iibouWie,e\^^y etc. Vous voyez que le Charivari «est une langue fort éloquente ; elle peut servir à ft; tous les individus et à toutes les époques \ elle (1 sert à la peine du talion. Saluons donc ces mes* tt sieurs V frappez, cymbalez, sifflez, tambourinez, « flûte2(, sonnez du cor, clarinettez. » {Voyez les Journaux du 29 avril i%i%, ) Avouez , mon cher lecteur, que dans tout cela il n'y a que verba et voces, prœtereàque nihiL

ter un tambourin , mais de la nature de ceux avec lesquels on fait danser les ours , un tam*>tam , ou tang*tang , comme disent d'aucuns pour se conformer à l'orthographe chinoise, qui nous est si familière; puis au moins un tonneau vide, et de jauge raisonnable, frappe à grands coups, et qui produise dans les tons bas ce qu'il y a de plus chatouilleux à l'oreille, (i)

(i) Deiiuindez plutôt à l'un de nos plus aimables lyriques » dont les chants ravissans ( quand on chantait encore en France) faisaient les délices de la capitale et des provinces. Ce digne- enfant d'Apollon, relégué par la tendresse paternelle dans la célèbre ville de Beaune , en y débarquant , ne s'esMl pas d'abord trouvé logé dans une rue où toute la tonnellerie , occupée à fabriquer et à ra-^ douber des tonneaux , fait , du matin au soir , un tapage épouvantable. Tel voisinage ne convient guère aux Muses \ cependant , cette musique hété«

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Quant aux instrumens à vent, la corne de bouc, vulgairement nommée cornet à bouquin , qui sert à appeler les vaches aux champs, doit avoir d'abord le pas. Ensuite vient la grande trompe de chasse , dont les

roclite a fourni à notre lyrique le sujet de charmans couplets, où il se plaint de la manière la plus délicate et la plus agréable de tout ce tintamarre. Croirait -on qu'un présomptueux et outrecuidé Marsyas , comme dirait le vieux Bouchin , a répondu à ces jolis couplets par une lourde boutade tout-à-fatt inconvenante.^ au reste Tauteur, instruit de son erreur par le méeontement public, a hautement publié ses regrets , et chacun lui en a su gré.

Maintenant , je demande à M. Armand Gouffé (car on Ta bien certainement deviné dès les premiers mots de cette note) , je demande si un tonneau travaillé au milieu d'un Charivari , comme les tonneliers de Beaune travaillent les leurs , ne doit pas faire merveille ?

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sons majestueux font tant plaisir aux voisins de celui , qui à sa fenêtre , s'exerce sur ce mélodieux instrument ! Puis l'aigre clairon ou petite trompette dont on se sert dans rinfanterie pour, faire marcher au pas les soldats aux dépens de leurs oreilles et des nôtres ; le bec de clarinette , ou plutôt la clarinette et le haut-bois maniés par un écolier qui a deux mois de leçons et pas plus, produisent. aussi un excellent effet. L'instrument qui l'emporte sur tous les autres par letendue et l'expression du son , qui , pénétrant dans votre oreille , ne ressemble pas mal à l'effet d'une alêne de cordonnier qui vous percerait le tympan, cet instrument, dis-je, est le sifBet, mais le sifflet du chasseur (i) qui se fait enten-

(i) Qcéron.nouB a parlé dans ses Lettres des marques d'improbation que les Romains donnaient