IP
mi
fa
sol
la
si
• ou 5
Do
ré
mi
fa
sol
la
si
Il suffit de jeter un coup d'oeil sur ce tableau pour voir de suite qu'il n'a pu jaillir du cerveau d'un véritable théoricien musical.
La même note y change quatre fois d'aspect, suivant sa valeur, ou plutôt ses valeurs, car le signe . qui la figure y fait double emploi, représentant ad libitum une ronde ou une double croche, une noire ou une quadruple croche, etc., laissant ainsi au tact de l'aveugle le soin d'en débrouiller la véritable signification.
Le vice de cette notation pro\ient de son origine. Est-ce pour elle que ces signes ont été créés? Nullement. Conçus d'abord pour l'écriture grammaticale et l'écriture numérale^ ces signes existaient; Braille s'est borné à les appliquer aux notes et aux valeurs de la musique, sans même prendre la peine d'en changer l'ordre. Ainsi les signes contenus dans la 4'' ligne du tableau précédent, représentent à la fois, en anagU'ptographie, les notes do, ré, mi, fa, sol, la, si, croches ou quintuples croches, les lettres alphabétiques d, e,f, g, h, i,j et les chiffres 4, j, 6, 7, 8, g et o.
Enfin, comm.e si cette notation n'était pas assez compliquée, on a imaginé d'imposer aux aveugles une seconde écriture destinée aux agrégations d'accords de la musique de harpe, d'orgue et de piano '. Ainsi comme il serait impossible, avec un
1 Dans la lecture de la musique d'orgue ou de piano, l'aveugle lit d'abord avec la main gauche !a partie que
LA MAIN ET LA NOTATION Sg
pareil système, de superposer les notes des accords, de bas en haut, comme dans la notation des voyants, ces notes s'écrivent horizontalement et se suivent à la queue leu-leu. De plus, les accords destinés à la main droite s'écrivent d'une façon inverse à ceux de la main gauche. Les premiers s'écrivent de l'aigu au grave, les seconds du grave à l'aigu. Enfin, pour mettre le comble à cette complication, ces accords sont notés, non pas avec leurs notes réelles, mais à l'aide de nouveaux signes représentant les intervalles que les sons forment avec la première note de chacun d'eux, c'est-à-dire la note aiguë pour la main droite, la note grave pour la main gauche.
Il faut véritablement toute la patience, la mémoire et l'habileté des aveugles pour réussir à s'assimiler une pareille notation en comparaison de laquelle les neumes et les tablatures d'orgue du moyenâge sembleraient des prodiges de clarté '.
Mais ce n'est pas le moment de faire le procès d'une méthode appelée à disparaître pour faire place à un système qui permettra aux aveugles de
doit exécuter et qu'exécute, pendant la lecture, sa main droite; puis il lit avec la main droite la partie qu'exécute sa main gauche; entin ses deux mains exécutent ensemble, de mémoire, chaque plirase.
' Pour noter au piano un simple accord plaqué, mi bémol, sol, si bémol, mi bémol, le système de Braille n'exige pas moins de 33 points.
conquérir, par une éducation moins pénible, leur titre d'artiste.
Quoique les méthodes défectueuses n'aient jamais été un obstacle pour le génie, souvenonsnous qu'il n'est réservé qu'à un petit nombre d'élus de pouvoir jouer à merveille d'un mauvais instrument.
On a cherché à simplifier la notation musicale de Braille. Un musicien voyant, M' A. Josset, lui appliqua ingénieusement les principes de la notation chiffrée. Ainsi, dans ce système, les notes sont, pour ainsi dire, numérotées par un nombre de points en relief, croissant de i à 6; la 7^ note seule est figurée par un signe conventionnel.
Ut
ré
mi
sol
la
si
Les valeurs sont représentées par des procédés inspirés de la notation galiniste. De plus, comme dans la méthode en chiffres, le travail de la transposition y est simplifié.
Nous examinerons plus tard, dans notre étude spéciale, cette méthode dont l'adoption constituerait
certainement un progrès sur le système Braille. Nous persistons cependant à croire que le dernier mot ne sera dit que le jour où la barrière qui sépare les aveugles des voyants sera abattue par l'adoption d'une commune méthode.
Hélas! quelque parfaite que serait une notation tactile à l'usage des aveugles, il leur restera toujours un problème impossible à résoudre: le déchiffrage et l'exécution simultanés d'une pièce de musique instrumentale.
