RÉACTIFS GALVANO-CHIMIQUES

taches sur la plaque de laiton varie, selon qu’on les observe en tournant la face ou le dos à la lumière : en faisant face à la lumière, et regardant la tache sous un angle de 4o°, la tache paraît d’un beau bleu d’acier au centre, entourée d’une première auréole violette, puis d’une seconde brune, dont la teinte s’affaiblit de plus en plus, jusqu’à se confondre avec la couleur du laiton. Si l’on tourne le dos à la lumière, la tache centrale bleue paraît un magma blanc déposé sur une tache bleue; la seconde zone paiaît îouge de sang, et la plus externe d’un rouge mêlé de noir.

» Antimoine. Une dissolution potassique d’antimoine laisse, par le chlore, sut la sui face du laiton, une tache analogue à la tache arsenicale; en sorte que, pour les distinguer, il faudrait avoir recours à l’analyse, après avoir éliminé la tache par le procédé ci-dessus.

» Sulfure d’antimoine et autres sulfures. Qu’on dissolve du sulfure d antimoine dans de l’acide nitrique, et qu’après en avoir déposé une goutte sur la lame de laiton, on la touche avec le bout de la baguette de verre trempée dans une dissolution de potasse caustique; on obtiendra une belle dorure, par la précipitation du soufre, comme lorsqu’on

frotte le cuivre avec un mélange pulvérisé de craie et d’un neuvième de soufre.

» Hydrociiloraïe d’étain. Si l’on broie ce sel sur le laiton, on communique à celui-ci une couleur d’or tendre, à qui la potasse liquide imprime un ton plus chaud ; il se produit alors ce que les alchimistes appelaient or mussif ; et cette réaction explique ce qui se passe dans le décapage des cuivres pour la dorure vraie, ou pour la dorure au vernis : Avant de dorer, on déroche et l’on décape les cuivres : on déroche en passant les cuivres au feu, et les jetant dans une dissolution d’acide sulfurique marquant 2 à 3°; on décape en trempant les cuivres, dans l’acide nitrique pour la dorure au mercure, et dans un mélange de douze parties d’acide sulfurique, quatre d’acide nitrique et d’une poignée de sel marin pour la dorure au trempé et pour le vernis. Au sortir de ce bain d’acides, le cuivre rosette paraît avec la couleur du cuivre rouge, le laiton avec la couleur du cuivre jaune; mais les cuivres d’estampage (alliage de cuivre, zinc et étain) offrent une magnifique couleur d’or. En sorte que si,’ après les avoir séchés à la sciure de bois chaude, on les plonge dans un vomis incolore pour les protéger contre l’oxydation, ils jouent le rôle de cuivre doré de la manière la plus brillante. On peut rendre la couleur plus chaude, en mêlant au vernis une légère teinte de cochenille, ou autre couleur purpurine; on a alors un or légèrement rouge, ou or