On y distinguait 6 dessins de Lebrun, 2 de Sébastien Le

clerc, 6 de Claude-le-Lorrain. 36 du Poussin, 3 du Puget,6de

Lesueur, 3 pastels de La Tour.

Un cadre contenant 46 portraits de diverses personnes, en

miniature et en é-

mai), peints par

Petiiot, et autres

émaux exécutes

par les peintres de

Limoges.

Plusieurs tables

et tableaux de la manufacture de Florence, exécutés en pierres Gnes, au nombre de dix.

Dix-sept vases antiques, dits <irw q u«.< , ornés de peintures curieuses, la plupart d'une grande dimension.

Daus la suite cette collection fut enrichie de plusieurs cartons de Jules Romain et du Domiuiquin, d'une infinité de bronzes antiques, tels que vases , figurines , lampes , etc. ; et dans le salon situé à l'extrémité de celle galerie , se voyait un grand nombre d'objets rares, précieux, et de curiosités, parrai lesquels je ne citerai que le casque d'Attila. Ce musée, en ISlf, a été dépouillé comme le précédent.

Musée d'abtillebie, situé dans l'ancien bâtiment des Jacobins de la rue Saint-Dominique, dont l'entrée était sur la place de l'église Sâint- Thoruas-d'Aquin , puis dans la rue de l'Université, n. 13 (743). Ce musée, qui est composé d'une grande partie des armes contenues tant au garde-meuble de la couroune que dans le cabinet des armures du château de Chantilli et dans d'autres dépôts , renfermait une immense quantité d'armes de toute espèce, de tous les temps, de tous les pays; on y voyait plusieurs armures des rois de France, des armures de femmes, parmi lesquelles on distinguait celle qui a, dit-on, appartenu à Jeanne-d'Arc, dite la Pueelle d'Orlcaiu (744).

Cette curieuse et riche collection, outre des milliers de fusils, sabres, épées, poignards, masses d'armes ou assommoirs, etc., offrait eu outre divers objets rares et singuliers. J'y ai remarqué Notamment une forme d'heures ou livre de prières qui contenait dans son intérieur un petit pistolet, et qui, sous les apparences de la dévotion, permettait à un homme d'en tuer

P*ri». — \m+. B*Dè<MOat< tl Dscmimi, M, qui 4w G'.-A u,mbiu.

Conwrt»!!!.™ do An. -«l-M. ;Ucn.

facilement un autre. Ce musée, en 1816, a éprouvé un désastre qui l'a presque entièrement anéanti.

En partie encaissé et transporté, en 1814, au-delà de la Loire, il fut rétabli pendant les Cent-Jours ; et bientôt après 0 devint la proie des Prussiens, nos alliés, qui en ont emporté, à ce qu'on m'assure, près de cinq cent^ quatrevingts caisses. Des soldats étrangers en ont enlevé, vendu à vil prix, et détruit plusieurs objets. Un particulier s'en est formé une collection qu'il montrait à Londres comme un objet de curiosité. Si un ministre n'avait pris des mesures promptes et

adroites pour soustraire les pièces les plus précieuses de cette collection a l'avidité des Alliés, il n'en resterait presque rien. Cette perte est difficile à réparer ; mais on y travaille. Ce qaî est échappé à nos alliés est encore très - curieux ; on peut accroître successivement cette collection, et espérer de lavoir bientôt reparaître , mais non aussi riche qu'elle était Mosbi DBS MO-

HUMENTSFBAKÇUS,

établi dans les bâtiments du couvent des Petlts- Augustins, rue des Pc ii ts • Augustins, n« in. Lorsqu'en 1790 l'Assemblée constituante eut déclaré les biens du clergé propriétés nationales, on s'occupa, de la conservation des bâtiments contenus dans les édifices religieux. Une commùiioFi dti monument/, composée de savants et d'artistes, fut spécialement chargée de ce soin. Les bâtiments des Petits- Augustins furent choisis pour recevoir les tableaux et les monuments de sculpture. Le sieur Alexandre Lenoir, le 4 janvier 1791 , en fut nommé conservateur. Cet artiste s'occupa de ranger les monuments par ordre des temps.

Plusieurs décrets de la Convention nationale, sollicités par la commission d'instruction publique, contribuèrent à donner à cet établissement une consistance et une organisation qu'il n'avnit pu obtenir encore. Parmi ces décrets, il faut citer celui du 3 brumaire an 11 (24 octobre 1793), qui défend de détruire, de mutiler et altérer les monuments des arts, sous prétexte d'en faire disparaître les signes de féodalité.

Tout étant disposé par les soins de M. Lenoir, le i& fructidor an 111 (1er septembre 1396), cette précieuse réunion des monuments nationaux fut offerte aux yeux du publie.

On vit des productions de l'antiquité, du moyen-Age, des temps modernes, classées par siècles et par conséquent de la

manière la plus instructive, la plus propre à faire founailre l'état des arts, leur marche progressé e ou rétrograde.

Depuis l'an I79i jusqu'à Tan 1814, celte vaste collection s'est continuellement enrieliie d'objet* intéressants. Toutes le* parties des bâtiments des Augus'in», l'église, le chœur, le elotlre, la cour, et le jardin, nommé E!ij*>'e, à cause des loraheaux qu'on y avait placés, en furent rempli* et décorés.

Le sieur Lenoir, ayant fait une ample collection et n'ayant pas pu tout soumettre à la méthode heureuse qu'il avait adoptée, plaça dans la nef de l'église plusieurs monuments qui appartiennent a dis temps différents. Il nomma cette nef tallt d'Introduction. Là se voyaient et se voient encore des monuments celions, des monuments grecs et romains, des monuments français «le divers siècles, même des seizième et dix-seplicme : quelques autres parties du couvent des Augustin» offraient la même confusion.

La salle d'introduction contenait surtout les plus remarquable* monuments sépulcraux de l'église dfs Cêlcslins de Paris; 1rs trois Grâces de Germain Pilon, et des colonnes funèbres en marbre. On y admirait le tombeau superbe de Diane de Poitiers, ceux de François I", de lltchelicu, de Montmorency; les pierres de Taulel énaé à Jupiter dans la cité de Paris, sous le régne de Tibère, et dont j'ni donné la description cl la gravure; plusieurs tombeaux de rois, de leurs maîtresses, de leur» rniut?tres, etr. , curieux par leur forme, mais dont le* noms de ceux auxquels on les a élevés ne réveillent, pour la plupart, que des souvenir* péniblis. Que nous veulent Henri 11, Charles IX, Henri III, Catherine de Mé'lici», Diane de Poitiers. Riehe'ieu? Pourquoi la mémoire de ce» morts odieux, parée du prestige des beaux-arts, vient-elle Importuner les vivant*, et solliciter auprès de la postérité indignée des hommages qn'elle leur refose?

Le sieur Lenoir, dans la distribution des autres monuments, adoptant un meilleur ordre, I ordre ehrouologîque, a servi plus utilement l'histoire des arts et des moeurs. Cinq salles sépan™ contenaient les productions des arts de cinq siedes. Ce'te division commençait au treiiièmc siècle, et se terminait au dixhuitteme.

Le chœur de l'éulise des Augustin* servait à la salle du treizième siècle. Ce lieu sombre, qui a le caractère d'une chapelle sépulcrale, contenait les monuments suivants :

Le tombeau de Cfarit, tombeau qui, ruiné par le» Normands, fut rétabli par tin abbé de Sainte-Geneviève: j'en ai parle: la figure couebéc dcClovj» 11, celle de Charles Martel, de Pe|>in et de roij épouse Bcrlhr, de Carloman, de Louis- le Bègue et d'Eudes. Ces tomlwaux des princes de la seconde race provenaient de l'abbaye de Saint- Denis. Quelques-uns sont du règne de Louis IX. qui' les fit rétablir. ,

On voit, dans 'a même salle, les tombeaux ou cénotaphes des prince* de la troUième race : de Hugue» Capet, de Kobert, de Philippe, Ms aîné de Louis VI, etc. , ete. , et plusieurs basreliefs d'un goût barbare.

Le cloitro du couvent des Angasltna était rempli d'objets curieux, cl la première aille latérale qu'on trouvait était consacrée aux productions des arts du quatorzième siècle : on y voyait les monuments de Philippe-le Bel. de Louis X , de Charles IV dit le Bel, de Philippe de Valois, de Jean. de Clifirlrs V. île plusieurs princes de la famille royale, de plusieurs seigneurs, parmi lesquels on distinguait le tombeau de Bertrand du Gueselin, etc.

La salle du quinzième siècle renfermait des monuments de Louis XI, deCumioes, de Charles VII, de Charles VIII, de la PuceJle d'Orléans, quelques bas-reliefs, notamment celui qui représente une. réparation publique laite par des sergent» aux Augustin» et à l'Université.

La salle du seizième siècle était riche en production» des arts : c éUil l'époque de leur renaissance, plusieurs objets contenus dans cette salle, et noUmmeot les tombeaux de Louis XII et d'Anne de Bretagne, son épouse, prouvent que la sculpture, avant François 1**, marchait fermement vers sa perfection, et se serait pissée de la protection de ce dernier roi. Je ne parlo point d'un grand nombre d'autres monuments qui appartiennent a cette époque fameuse.

La salle du dix-septième siècle contenait Us monument» érigés cous Henri IU, sous Henri IV et son successeur. Les arts de sculpture et d'architecture se dégradèrent alors, et ne furent

restauré* que «ous le règne de Louis XIV, ou sous le ministère de Colbert. I.es productions de celte dernière époque enrichissaient cette salle. Elles étaient nombreuses, bien conçue* et remarquables par la pureté de leurs dessins.

Iji salle du dix-huitième siècle n'était pas moins riehe en productions de diverses espèces. On remarquai! tout à h fais du ta'ent. le style maniéré et le faux goût de cette époque, vices qui dominèrent dans tes arts pendant tout le règne 6e l-ouis XV, et ne disparurent que sous celui de son successeur.

La cour de ce musée offrait plusieurs objets curieux ; ma» le p!us remarquable, qui s'y voit ciinre, est une portion considérable du château de Caillon, construit en 1500 par le cardinal d'Amboise. Ce bâtiment, qui orcupe toute la largeur de la cour du Musée, montre la magnificence et le genre d'architecture en usage à la fin dq quinzième siècle, genre tout différent de celui qu'on suivait nu commencement de ce siècle. Lespierrn de cet édifiée démoli furent, pendant les années 1101 et ISO", soigneusement transférées de Gaillon à Paris, et rétablies dani leur position primitive.

Dans la même cour on voit, à l'entrée de la utile d'iatrodtttion, une façade qui a pareillement été transférée du château d'Anct. Cette façade a certainement quelques bcnulés de détail; mais elle ne méritait pas, autant que celle de Caillon, d'être transportée tout e nt-ère.

liî jar lin appelé Y Elysée, qui, quoique la circonscription de se» limites le rendit peu digne de ce nom, était néanmoins disposé avec art, contenait un grand nombre de monuments précieux, parmi lesquels te faisait remarquer un groupe de marbre blanc, représentant Diane de Poitiers sous 1rs emblème» de la divinité de ce nom : elle y était représentée acrompaçne> de deux chiens, et s'appuyant sur un cerf. groupe devait servir à l'ornement d'une fontaine dans le parc d'Anet.

Le tombeau d'Anne de Montmorency, connétable de France, tel qu'il se voyait dans l églinede Montmorency.

On y trouvait le tombeau de Dogobert 1". Ce monoment n'est point du temps de ce roi. Détruit par les Normand», il fut rétabli, au treizième siècle, par ordre de lx>nis IX. Il présenti un sépulcre sormonté de plusieurs scènes en relief, qui attestent la stupidité <*c nos aïeux. L'Ame de ce roi Dapohert, chargée de crimes énormes, est représentée sur une nacelle conduite par des diables qui In dirigent vers le manoir de Weain, ta v«/r««M Iota, c'est à-dire en enfer, et la maltraitent pendant la traversée. Mais fnint Dcni*, saint Martin et saint Maunee viennent promptemenl au secours de critc âme malheureuse, mettent les diables en fuite, et la livrent aux mains de dent anze» qui doivent la transporter dan» le sein d'Abraham (Ni}.

Entre plusieurs autre» monuments qui décoraient ce jardin, je ne dois pas omettre le tombeau d'Abélard et d'Hcloi*. Ce monument forme une enceinte entouréede colonnes dans le peut du temps, qui supportent une toiture sous laquelle sont les deux tombeaux et les figures des deux amants. Il fut construit par Pierre-le-Vénérable, abbé de Cluny, ami d'Abélard. \*> deux figures couchées ne sont pas du temps, et paraissent avoir été rétablies au seizième siècle.

Ce monumeut a été trauetéré au cimetière du Père Laehsise.

Ce mutée. très-Intéressant, qui s'accroissait toujours par de nouvelles acquisitions, perdit quelques monument» de peinture et de sculpture, lorsque, par suite du concordat du 9 avril tsM, on donna une organisation nouvelle au culte catholique. Plusieurs églises réclamèrent des objels qu'elles avaient possel*'». ou qui ne leur avaient jamais appartenu. Il y eut même quelques pièces qui en furent tirées pour orner certains jardins par* ticuliers. Ces pertes étaient peu sensibles, et le Musée des antiquités nationales offrait encore une des plus nombreuses et dei plus intéressantes collections de la capitale ; mais, en I* suppression de ce Musée fut décidro. line graude parti* de» richesses qu'il contenait fut enlevée » l dispersée. Toute» relit* qui étaient relatives aux princes et princesses des famille» rovales, tombeaux, statues, bas-reliefs, etc., dont le ixombre » montait, en IS20. à environ 140 articles, furent transférée» dans l'église de l'abbaye de Saint-Denis. Diverses égli»«* «* maisons religieuses, plusieurs familles, sollicitèrent quelques parties do cette précieuse collection, qui perdit des lors l»qu*- Jification de JHutJé, et reçut celle de Dépti i* m rf'orfs. Une ordonnance du 24 avril t«l« porta qu'il sera établi dans son emplacement une Broie royale des sVasix-nrt» ; qu'su

15 octobre 1819, celte école occupera la totalité des bâtiments du Musée, et qu'il sera conslruil sur la place du jardin un édifice destiné à cette école. Le 3 mai 1820, le ministre de l'intérieur vint poser solennellement la première pierre de ce bâtiment, qui s'est élevé sur les dessins du sieur Debrcl, architecte. Ainsi cessa le Mutée des antiquité* nationale», el commença I* Ecole des arts.

Coinskr v atoike des AtiTB et métiehs, situé rue Saint-Martin, n°* 20H et 210, dan* les bâtiments de 1 ancienne abbaye de Saint-Martin.

• L'idée de rassembler dans un seul lieu les nombreuses « séries des moyens que l'industrie emploie pour produire est, « sans contredit, une des plus heureusts conceptions de IW- « minittration industrielle, o Tel est le début de la notice sur ce Conservatoire qu'a publiée M. Christian, qui en c»t actuellement le directeur. On s'attendait a le voir offrir ensuite à la reconnaissance publique le nom de et lui à qui l'on doit celte conception du pins heureuse». M. Christian est, ù ce sujet, d'une discrétion remarquable.

On s'attendait aussi à trouver dans celte notice l'historique do la fondation de cet utile établissement. On n'y trouve rien qui puisse à cet égard satisfaire la curiosité du lecteur. Je vais suppléer à cet oubli.

M. Grégoire, ancien évoque de Dlois, n qui les arts et les institutions scientiliqm s doivent tan* de reconnaissance, provoqua le premier, au comité d'instruction publique de la Convention nationale, la création du Conservatoire des ails et métiers ; il fut chargé d'en l'aire un rapport, d'après lequel celte assemblée gouvernante, le 10 vendémiaire an III (to oclob c 1 794), en ordonna l'élab!i> sèment, l a commission temporaire des arts, composée de cinquante artistes ou savants des plus distingués de Paris, et souvent présidée par M. Ci é»nire, commission qui a rendu de si grands semées, fut chargée de l'exécution (T4C>).

Trois dépôts de machines furent le noyau du Conservatoire des arts et métiers.

Au Louvre étaient celles que le sieur Pajol d'Ozembray avait données à l'Académie des Sciences et celles qu'y avait ajoutées cette compagnie.

Un autre dépôt, situé rue Charonne, hôtel de Mortagne, se composait de plus de cinq cents machines léguées, en 1 782, au gouvernement par le célèbre Vaucanson.

Le troisième dépôt existait rue de l'Université, et fc faisait remarquer par un grand nombre de machines relatives aux travaux agricoles et d'instruments aratoires de diverses contrées.

C'est à M. Grégoire, ancien évéque de Blois, el depuis membre de l'Institut, que l'on doit, comme je l'ai dit, la mise en activité et l' organisation délinitive de cet établissement : et c'est surtout d'après son rapport fait dans la séance du n tloréal an VT (o mai 1798), que le conseil des Cinq-Cents décréta qu'une grande partie des bâtiments de l'abbaye supprimée de Saint-Marlin-des-Champs serait destinée au Conservatoire des arts et métiers.

Cet établissement avait éprouvé quelques oppositions au Conseil des Anciens. Le représentant Alquier, membre de ce Conseil, fit, le 27 nivôse an VI (tfi janvier nos), un rapport trèsintéressant ; on y remarque ces passages :

« Dans cette vaste collection, qui n'aura point d'égale en m Europe, où l'histoire des découvertes de l'esprit humain sera « écrite parmi les instruments de tous les arts, de toutes les « professions, depuis les outils du vannier jusqu'au métier où « sont (issues les étoffes les plus somptueuses ; depuis le simple « levier jusqu'à la machine à diviser de Ramsden, on distina guera ces modèles ingénieux et savants dont nous ont enri- « dus nos conquêtes. Ce sont de nobles et glorieux monuments a de nos victoires que les produits nombreux de celte contri- « button levée par nous en Hollande, en Atlcmague, en Italie, a sur le génie et l'invention des peuples que nous avons a vaincus ; mais, en se rappelant qu'on les doit à l'intrépidité a de nos rrmées et aux talents de nos généraux, on n'oubliera a pas qu'ils sont aussi le frutt des recherches savantes et du « goût éclairé de plusieurs Français rrcommandnhlrs par leurs a talents ; et les noms de Faujas de Saint-Fond, de Thcuiu, de « Wailly, de Monge, de Moitte et de Barlhélerov, déjà si dis- « tingués dans les sciences et dans les arts éminents, seront « connus encore et bénis dans l'atelier de l'artisan el chez ïha-

« bitant des campagnes, dont leurs soins auront perfectionné c l'industrie et augmenté les jouissances.

a Hâtons-nous d'encourager et de favoriser nos artistes, si « nous voulons n'avoir pas à redouter les ouvrais perfec- « lionnes do nos voisins. Cette industrie dont se vantent les ■ Anglais, ils nous la doivent, du moins quant a plusieurs <c objets d'une haute importance. Us ont souvent profité, pour « s'enrichir de nos découvertes, des refus impolitiques qu'a a faits, â différentes époques, l'ancien gouvernement, d'ac- « cueillir les inventions les plus utiles. Ainsi le unifier à bat, a inventé à Nîmes, le balancier à frapper les médailles, une « »ione«/f« matrice pour la monnaie, un nouveau métier à gaie, « et fart de teindre le coton m rouge, leur furent porlés par • des inventeurs découragés dans notre patrie. »

L'année suivante, le décret proposé par M. Grégoire, au 17 floréal an VI (6 mai 1798), eut son entière exécution, et les machines furent réunies dans le nouveau local de Saint-Martindes-Cbamps, rue Saint-Martin.

Divers changements furent opérés dans l'administration de cet établissement. F.n tsio, on y fonda une école gratuite dont l'objet est de formerdes jeunes gens* devenir desartistes habiles et instruits, et des professturs distingués. On y tnseigne le dessin de la figure, de l'ornement, de l'architecture et des machines ; on y enseigne de plus l'arithmétique, l'algèbre, la géométrie, la géographie descriptive, et l'application de ces diverses branches des mathématiques aux tracés de charpente, à la coupe des pierres et nu calcul des machines.

En 1819, on y créa trois chaires, l'une d'économie industrielle, et lis deux autres de chimie et de mécanique appliquées aux arts.

Si des artistes ont fait quelques Inventions utiles et qu'ils manquent de moyens pour les foire valoir, le conseil les met en rapport avec des capitalistes qui s'entendent avec eux pour les leur fournir.

Par la loi du 17 vendémiaire an VII (8 octobre 1798), ceux qui ont obtenu des brevets d'invention sont tenus de déposer au Conservatoire des arts el métiers les originaux de leursdits brevets, les descriptions, plans, dessins, modèles qui y sont relatifs ; et ce Constrvatoire est autorisé à Taire imprimer ces descriptions, graver ces dessins, et à les publier.

En 1817, on renouvela l'organisation de ce Conservatoire, et on y établit un conseil d'amélioration composé de savants distingués.

Voici la description succincte de l'état de cet établissement en 1 8 1 8 :

Quatorze pièces, galeries, vestibules ou salles, servent à contenir tous les objets de ce précieux dépôt.

La Galerie d'entrée, au rez-de-chaussée, offre 105 machines en grand : jougs, charrues, semoirs, moulins à bras, scies, machines à élever l'eau, pompes, voitures, treuils, crics, etc.

Salle d'Agriculture ; elle contieut principalement des modèles, et ou y compte &04 pièces, telles que bêches, pioches, pelles, charrues, semoirs, machines à battre le blé, à cribler, moulins à eau, à vent, machines a vapeur pour élever l'eau, pompes, ruches, etc.

La Salit de Filatures, divisée en deux parties, offre 78 machines en grand, telles que tours à tirer la soie, moulins, dévidoirs, méliers, cardes, etc.

La Grande galerie renferme 5 su modèles relatifs à la coupe des pierres, et instiumcnts propres à l'architecture.

Dans la Galerie de» Échantillon», on voit $6â pièces, tant de modèles que de métiers, de grandeur naturelle ; on y voit des appareils de distillation, diverses espèces de fourneaux, fours, cheminées poêles, lampes, machiues à dégraisser la laine; tours, dévidoirs, rouets, calandres, et tout ce qui peut concerner la fabrication des étoffes; de plus, un grand nombre de modèles relatifs à l'art de la serrurerie.

Dans la Salit de Vaucanton sont étalées 139 pièces: outils, laminoirs, machines à tailler les vis, planches pour l'impression des toiles, plusieurs modèles qui appartiennent a l'art de l'imprimerie, sléréotvpe et polylype, presses, etc.

La Salle de l'Eventail offre 372 pièces : modèles des roues pour engrenage, et plusieurs autres relatifs aux poids et mesures; machines arithmétiques, instruments de m a thématiques, modèles de télégraphe!.

La Salit dti Tourt contient 46 modèles de tours de diverses forme*.

Salle latéral» tw le Jardin. Elle contient 138 pièces qui se rapportent à l'optique, à la cosmographie, et à diverses parties de la physique, comme machines k dessiner les paysages, miroirs, lunettes, microscopes, chambre noire, machines pneumatiques, aimants, machines électriques, planétaires, sphères, calendriers astronomiques.

Salle des Outil». Elle a 210 articles, comprenant des outils tranchants, battants, perçants, fendants, pour diverses professions.

Salle de l'Horlogerie. Elle contient 274 articles, offrant tous les outils propres à l'horlogerie, des pendules astronomiques, des horloges marines, des machines à diviser les instruments astronomiques.

Cabinet de Physique. Ce cabinet , un des plus précieux de l'Europe, se divise en neuf parties.

Celle qui est consacrée a la mctanique a 108 articles, parmi lesquels on remarque un billard de marbre, destiné à la démonstration des diver-es lois de la mécanique; plusieurs machines à'Atvood ; machine dite de Bulfinger; sphère de Grenet ; balance de Saneloriut; la vis a' Archimede, clc.

La partie consacrée à Yhydrottattqw contient 3* pièces: plusieurs balances hydrostatiques, machines pour la démonstration de la pression, niveaux d'eau, aréomètres, etc.

La partie pneumatique se compose de 86 pièces dont diverses machines pneumatiques, des hygromètres, des fontaines intermittentes, des siphons, des ba'romètres et Ihermomètres, etc.

La partie destinée à l'aroustiqut offre 27 pièces : sonomètres, timbres, instruments de musique, cornets acoustiques, tamtam, ougon, instrument indien.

Celle qui appartient à la pneumatochimie se compose de 40 pièces : de cuves destinées aux expériences des gaz, de baltes, de matras, de cornues, de fourneaux, d'alambics, de pyromètres, d'un plobe aérostatique, d'une montgolfière, de divers eudiomètres, de pompes à feu, de marmites de Papin, de diverses lampes, etc.

La place que V électricité occupe dans ce cabinet est remplie par 84 pièces : plusieurs machines électriques, des condensateurs, des bouteilles de Leyde, des élcctrophorea, etc.

Le galtanime tient son rang dans ce cabinet. On y voit des piles galvaniques, des condensateurs, et plusieurs autres objets propres à la démonstration des effets de cette partie de la physique ; les pièces sont au nombre de n.

On trouve ensuite 29 pièces consacrées à démontrer les divers phénomènes de Vaimant.

La partie consacrée à V optique offre 1 67 pièces, des réflecteurs, héliostats, miroirs de plusieurs espèces, des loupes, prismes, poly prismes, chambres noires, des yeux artificiels, des mégascopes, microscopes, lunettes achromatiques, etc.

On voit aussi dans ce cabinet plusieurs autres objets, comme table» précises par leurs matières, poêles, lampes, outils de menuisier, ci sont au nombre de 42.

Salit de» Déteint. Elle contient une suite nombreuse de dessins placés dans des tiroirs. Les dessins qui se rapportent à l'hydraulique sont au nombre de 48 ; les dessins de machines, instruments, outils concernant l'agriculture, au nombre de 60; ceux de voilures, chariots, traîneaux, cabestans, treuils, etc., au nombre de 28. On compte «8 dessins d'échelles à incendie et autres, de mécanisme élémentaire, de moutons, de machines a battre ou recéper les pieux, et des ponts de diverses espèces; 6t dessins de machines relatives au travail du coton, de la laine, de la sole; de métiers à lisser les étoffes et autres objets analogues; 78 dessins de machines de différents genres et de divers outils; 27 dessins de machines propres à la fabrication des aiguilles et des assignats, aux poids et mesures et à l'imprimerie; so dessins de cheminées, cuisines, poêles, fourneaux, appareils pour le blanchiment, appareils dlstillatolrcs et salines ; 32 dessins de fours, fourneaux, fonderies et foreries de canons; 20 dessins relatifs a l'artillerie et aux machines de guerre ; 39 dessins relatifs à la fabrication des armes, poudre à canon, etc.; 37 dessins d'objets propres à la navigation, à la fabrication du papier, aux aérostats, aux instruments de mathématiques, d'optique, de musique et d'horlogerie ; 1 3 dessfns de lampes, quinquets et autres objets, et 86 planches gravées sur les arts

tHia «utito vi/jçi9| vvaiiiuo

éles, guéridons, colonnes, circulaires; et ces objets

et métiers. Le Conservatoire est en outre enrichi d'une belle bibliothèque composée principalement de livres relatif» tut sciences et aux arts qui y sont enseioés.

Il serait difficile de trouver en Europe une collection plot complète, plus utile aux arts, à l'industrie, mieux distribuée, plus riche en modèles et plus honorable pour ceux qui en ont conçu l'établissement et qui l'ont amélioré.

Cet établissement est ouvert au public tes dimanches et les jeudis, et tous les autres jours aux étrangers qui présentent leurs passeports.

ADMiMSTB.vrton DES tklégraphis, rue de l'Université, D'9. L« sieur Chappe, neveu du savant abbé Chappe d'Auterochc, découvrit un moyen de communiquer promptement à de grandes distances avec des signaux. Ce m»yen n'était pas nouveau. César parle des Gaulois qui. dans l'espace de moins de doue heures, parvinrent a faire connaître un avis parti de la position de Genabum (Orléans), Jusqu'à celle de Gergoxia (des Arvernes), distantes l'une de l'autre de 160 milles, environ soixante lien» (Cwtar, de Belle» Gallico, lib. 7, cap. 3).

Végèce atteste aussi l'usage des correspondances par signa entre des assiégés et des partisans éloignés ; voici ses expressions : a Quelques-uns, sur le haut des tours des forteresses

« et des villes, suspendent des pièces de bois qui, en s'élevant « et s'ahaissanl, font connaître les besoins de ceux qui s'y a défendent. » (Vegttius, lib. 3, n« 50)

Linguet, pendant sa prison à la Bastille, inventa un moyen de correspondre promptement et au loin. Ce moyen ne fat pis mis à exécution.

Le savant auteur de YOrigine det eultet, Dupuis, en 177S, correspondait avec un desesamis.de Bellevilleà Bagneux, !km distants l'un de l'autre de plus de trois lieues, en ouvrant et fermant, en tout ou en partie, suivant ce qui était convenu, tdle ou telle autre fenêtre qui pouvait être vue d«-s deux positions.

Il y a certainement bien loin de ces inventions à l'étal de nos télégraphes, qui se font remarquer par la promptitude, l'étendue et le secret des communications.

Cette découverte, quoique très-ancienne et renouvelée dans des temps modernes par de faibles essais ou par des projets inexécutés, n'ôte rien au mérite de celui qui a su lui donner un* extension vaste, la porter au plus haut degré de perfection, la faire adopter par un gouvernement, et qui enfin a obtenu l'avantage de plus de trente annéps de succès.

Le avril 1793, le sieur Chappe proposa sa découverte à la Convention nationale, qui en ordonna l'essai. Il en fut lait on rapport favorable; et le 24 juillet suivant, cet assemblée admit les télégraphes, et accorda à l'inventeur le litre à' Ingénieur télégraphe, avec les appointements de lieutenant du génie.

Le sieur Chappe associa son frère à ses travaux : tous lesdeax furent administrateurs de l'établissement télégraphique.

On compte à Paris cinq télégraphes : 1» le télégraphe central établi sur les bâtiments de l'hôtel de l'administration;

V Un télégraphe placé sur le comble de l'édifice du ministère de la marine : il sert h la ligne télégraphique de Brest (747);

8» Le télégraphe de l'église des Petits-Pères, qui sert a 1« ligne de Lille ;

4° et 5» Deux télégraphes sur les deux tours de l'églij* « Saint-Sulplce : celui de la tour du nord communique à Sirasboug, et celui de la tour du sud communique à Lyon et en Italie.

On reçoit à Paris, point central, des nouvelles en 8 minuta de Calais, par le moyen d'une ligne composée de 27 télégraphes ;

En 2 minutes, de Lille, par 22 tcléprapbes ;

En 0 minutes et demie, de Strasbourg, par 46 télégraphes;

En 8 minutes, de Lyon, par 60 télégraphes,

Et en 8 minutes, de Brest, par 80 télégraphes.

Les télégraphes, inventés pour les intérêts de la liberté, iervent aujourd'hui aux gouvernements libres comme à ceux qu« ne le sont pas.

Théâtre».

Les privilèges des comédiens français et de ceux rOpéra étant anéantis par l'effet de la révolution, il s'établit à m « plusieurs théâtres de diverses espèces, qui prirent tawn leur ^ l'opinion dominante. Parmi ces i

rait le théâtre de Marat, situé rue de l'Estrapade. 11 s'en trouvait un, construit en bois, sur la place de Louis XV; le plus considérable était le théâtre de Molière.

Le Théâtre dr Molière, situé rue Saint-Martin, entre les n" 106 et 107, fût établi en 1793, et dirigé par le sieur Boursaut, qui en était propriétaire, directeur et acteur.

Ce théâtre était orné avec goût et recherche : des glaces formaient le fond des loges. Plusieurs troupes de comédiens y ont joué ; mais il fut avec plusieurs autres supprimé par un décret de Bonaparte, du 8 août 1807 : il n'en est resté que le nom qu'a reçu le passage contigu à son emplacement, et qui communique de la rue Saint- Martin à celle Quineampoix. On l'appelle patmge dt Mnhire.

Théâtre ni Vaudeville, situé rue deChartres-Salnt-Honoré, entre les n** 1 4 et 1 «, et rue Saint-Thomas-du-Louvre, entre les n*' 13 et 15. Il fut fondé, en 1793, par les sieurs Plis et Barré. Ce théâtre a un genre particulier qui l'a préservé de la proscription prononcée par Bonaparte. De petites pièces, mêlées de couplets sur des airs connus, ont fait la fortune de ce spectacle, qui s'est soutenu avec distinction, quoiqu'il ait éprouvé les vicissitudes de la fortune, la vogue et l'indifférence des Parisiens.

En août 1817, on exécuta dans l'intérieur de ce théâtre, peu commode, plusieurs changements avantageux. La scène fut agrandie ; on établit aux premières une galerie et un rang de loges.

Théâtre de Louvois, situé rueLouvols,n*8. Il fut construit, en 1791, sur les dessins de l'architecte Bronunlart. On en fil l'ouverture le l" juillet 1793, p-r la première représentation des Troie Gascons et de la Fille mal gardée. Ce théâtre, après avoir été fermé pendant quelque temps, réparé sur les dessins de MM. Peyre et Clément, fut. le 17 floiénl an IX (7 mailhOl}, rouvert au public par un prologue intitulé Ut Petite Maison de Thalit. Picard en était le directeur. L'incendie de l'Odran l'a* ait forcé «l'y transporter ses acieurs et ses talents. On y a juué jusqu'en 1808. Depuis, le théâtre italien y fut établi.

Après l'événement fatal d'où est résultée, en 1830, l'interdiction rte l'édifice de l'0|>éra, les acteurs de ce dernier théâtre ont dooné quelques représentations sur le théâtre <1e Louvois.

Opéra ou Académie de Musique, situé rue de Richelieu, n* 75, et aujourd'hui rue Pelletier, sur l'emplacement de l'hôtel de Choiseul.

J'ai parlé de la salle de l'Opéra, contiguè aux bâtiments du Palais-Royal, et qui, le 8 juin 1781, fut consumée par le feu. J'ai dit que ce spectacle fut transféré dan» une salle provisoire, bâtie sur le houlevart près de la porte Saiot-Martin : il s'y maintint jusqu'en 1794, époque où il fut placé dans un édifice récemment construit, situé rue de Richelieu. Voici les causes de ce changement.

La demoiselle de Montansieret compagnie, déjà directrice d'un théâtre à Paris, avait fait construire, en 1793, dans la rue de Richelieu, sur les desoins de l'archi-ecte Louis, un vaste théâtre qui fut intitule Théâtre National, puis Théâtre âes Arts. Elle y fit jouer des pièce» nouvelles, dont le snecès éveilla, dit-on, la jalousie de quelques autres théâtres. Cette directrice, aceusée d'avoir fait bâtir cri édifice en face de la Bibliothèque nationale, exprès pour incendier ce précieux dépôt, fut emprisonnée. Devenue libre, elle réclama longtemps des indemnités, et son théâtre dont les acteurs de l'Opéra étaient déjà en jouissance. Les débats furent terminés le 7 messidor an 111 (35 juin 1795). Un décret de ce jour porte que la nation française devient propriétaire de ce théâtre, moyennant la somme de huit millions en assignats.

Cette salle vaste. Isolée, commode, et dont le voisinage était dangereux pour la Bibliothèque, a continué néanmoins à servir aux représentations de l'Opéra, Jusqu'au 13 février 1830, époque d'un événement affreux. Ce jour, à onze heures du soir, le duc de Berry, sortant de ce spectacle et conduisant la duchesse son épouse à sa voiture, fut assassiné par un nommé Louvel. Transporté dans une des salles de ce théâtre, ce prince mortellement blessé, expira le lendemain à six heures du matin.

Cet édifice, innocent du crime, fut fermé, condamné à l'inactivité , ensuite à la démolition. En son lieu sera une place , où un monument attestera l'événement et la destruction de l'édifice.

Ce spectacle fut transféré au théâlre de Louvois, sitaé dans le voisinage, puis au théâtre Favart ; et on s'occupa aussitôt

I de la construction d'une salle provisoire. On choisit l'emplacement des jardins de l'hôtel de Choiseul, situé rue Grange-Batelière; et les travaux, commencés au mois d'août 1830, sur les

| dessins et sous la conduite du sieur Debret, ont été achevés le 15 sont 1831.

La décoration extérieure de cet édifice est simple; l'intérieur est commodément distribué; la scène, aussi large que dans la précédente salle, a vingt pieds de plus en profondeur ; le foyer est vaste. Les abords de ce théâtre sont faciles, et les piétons peuvent entrer et sortir sans courir le danger des voitures.

L'architecte s'est plus occupé de la commodité des spectateurs que de la magnificence de l'édifice; il a fait sagement. Ce théâtre a été ouvert au public par l'opéra des Bayadères et par le ballet du Retour de Zéphyr.

Il est éclairé par le gaz hvdrogène.

Coir Batave, située ruo Saint-Denis, n* 134, et communiquant au passage de Venise.

On donne ce nom à une cour entourée de bâtiments élevé» sur l'emplacement de l'ancienne église du Saint-Sépulcre et d« ses dépendances, dont j'ai parlé ailleurs.

Une compagnie de Hollandais ou de Batavcs acheta, en 1791, le terrain et les bâtiments de cette église; quelques années après, elle fit élever les constructions que l'on voit aujourd'hui, et qui reçurent le nom de la nation des acquéreurs : celui de tCour Balave.

La façade sur la rue Saint-Denis a 38 toises de longueur, et la profondeur de l'édltlcc est de 68 toises.

Cette construction, dirigée par les sieurs Sobre et Happe, est faite avec goût et même avec luxe. Sur le sommet d'une petite rampanille élevée sur le corps de bâtiment du fond, campanille qui contient une horloge, est placé Mercure, dieu du commerce.

La principale cour, dont le plan est un parallélogramme, est entourée de portiques et d'une galerie couverte bordéê de boutiques. D<* cette cour et sur la même ligne on apercevait à travers un espace pratiqué entre deux bâtiments, et au fond d'une seconde cour, dans une vaste niche, un bas-in d'où s'élevait, sur un piédestal, une figure dans le goût égyptien, couleur de bronze, et tenant de chaque bras une corne d'abondance {748), décoration qui donnait à l'ensemble de l'édifice un caractère monumental. Une boutique occupe aujourd'hui l'emplacement de ce bassin. Plusieurs parties de ces constructions prouvent que les propriétaires tes auraient encore enrichies de quelques autres orntments, et auraient achevé les édifiées de cette cour, si des événements imprévus n'eussent pas suspendu l'exécution de leurs projets. La propriété fut vendue à la Banque territoriale.

Outre les deux cours que j'ai mentionnées, il en existe une troisième que l'on trouve à droite de la niche dont j'ai parlé; elle est entourée de bâtiments réguliers et construits avec goût. Cette cour, suivant le pian, devait communiquer par un passage à la rue Aubri-le-Boucher.

Marché de Saint-Jossph, situé rue Montmartre, n* 14, et sur l'emplacement de la chapelle Saint- Joseph , où furent inhumés deux illustres littérateurs , Molière et La Fontaine. Ce marché, commencé en 1793, fut achevé l'année suivante. Il est commode et ouvert tous les Jours. On y vend des comestibles de toute espèce.

J'indiquerai , mais je ne décrirai pas quelques monuments élevés par l'esprit de parti et qui n'eurent qu'une existence éphémère, tels que l'espèce de saeellum dédié à Marat, sur la place du Carrousel ; et ce monument en plâtre qu'on établit sur l'esplanade des Invalides, où l'on voyait le parti de Robespierre ou de la montagne, sous la forme d'Hercule, frappant à coups de massue les crapauds du marais, c'est-à-dire les ennemis du régime de la Terreur. Mais je dois ici m'arrête r.

Figure db la Liberté, élevée sur le piédestal de la statue de Louis XV, au centre de la place de ce nom. Elle fut érigée pour la cérémonie de l'acceptation de la constitution de 1793, célébrée le 10 août de cette année.

La Liberté, dans des proportions très-colossales, était représentée assise, coiffée mal à propos du bonnet phrygien, s'appuyant d'une main sur une haste, et tenant de l'autre le globe terrestre. Cette figure, ouvrage du statuaire Lemot, est restée en place jusqu'au 30 mars 1800, époque où un arrêté de F

parte ordonna m démolition, pour y substituer une prétendue colonne départementale dont on n'a vu que l'image en charpente recouvei le de toile peinte.