VII

6& HISTOIRE Dfi PARIS

Aux Gobelins succédèrent les sieurs Cartaye , qui ne se bornèrent pas à teindre les laines en écarlate^ mais qui commencèrent , à ce qu'il paraît, à fabriquer des tapisseries de haute lice. liCs Canayes furent, vers l'an i655, remplacés dans cette fabrique par un Hollandais, appelé Glucq f et par un ouvrier, appelé Jean Liansen , qui ex* cellait sur tous les autres. La beauté des ouvrages qui sortaient de cette fabrique attira l'attention de Colbert : il résolut, pour la perfectionner, de la mettre sous la protection spéciale du roi ^ et de l'employer uniquement à son service. A cet effet il acheta , en 1 662 , toutes les maisons et jardins qui forment aujourd'hui le vaste emplacement des Grobelins , et y (it construire des ateliers et des bâtimens considérables pour les logemens des plus habiles artistes qu'il y attira.

était évidemment un sobriquet donné à la famille dont il est question ; famille qui crut acheter de la considération en achetant des emplois et de la noblesse. Dès i544 « ^^ trouve un Jacques Gobelln , correcteur des comptes , puis un Baltazar Gobe^ lin, trésorier deTépargne, dont la fille, Giauda, épousa, en i594t Raimond Phelippeaux , président au Parlement. Enfin Antoine Gobelin, marquis de Brinvilliers , qui épousa, en i65i, Marie- Marguerite d'Aubrai , fille du lieutenant civil de Paris , fameuse par ses débauches , ses empoisonnemens , et qui fut condamnée â être brûlée , après avoir eu la tête tranchée , le 6 juillet 1676. (Voyez Tableau moral. )

sous LOUIS XIV. 67

Ce ministre fit, ed 1667 , rendre un édit cjui procura un état stable à cet établissement^ dont le célèbre Le Brun , premier peintre du roi , eut la diMction*

Côlbeft avait établi dans les bâtiiîiens de cette manufacture plusieurs ouvriers de diveî*ses espèces, des bijoutiers, des horlogers, etc; ; mâi^, le défaut de calcul et la conduite déréglée dé Louis XIV ayant nécessité des économie^ , dtl fut réduit, en 1694^ à retirer les fonds destinés k leur entretien , et à les congédier *.

Les bâtimenis de cette manufacture n'ont rieti de remarquable : ils paraissent avoir été construits sans plan , à diverses époques , et ajoutés les uns aux autres , selon la nécessité.

Plusieurs salles ou gdlérles sont ôrilées de quelques figures en plâtre, de tabldaux et de tapisseries anciennes et modernes. En 181^, dn y remarquait la Mort (TÈtietine de Marcel, sujet exécuté d'après le tableau du sieur Barthélemi, plusieurs scènes de la partie dé thasse de Henri iv , des portraits de Louis xVi et de Louis xvin.

Les ateliers , qui sont au nombre de quatre, offrent des tapisseries stir lé métier et des parties de tableaux commencés.

' Mémoires de Dangeau , par Lémontey , pag. 8^.

L'artiste y placé devant son canevas y tourne le dos à son modèle^ et y porte de temps en temps les yeux^ pour comparer la teinte des fils à celle des parties du tableau qu'il copie. En 1819^ on travaillait à traduire en tapisserie'plusieurs peintures d'un grand me'rite : telles étaient le tableau représentant le Martyre de saint Etienne , vaste et belle composition d'un sujet pénible à voir: il a ftiUu ccmstruire, exprès, pour cet ouvrage un métier d'une grandeur extraordinaire. On travaillait aussi à celui de Phèdre et Hippolyte , par M. Guérin , un des tableaux les plus remarquables de l'école moderne. Il est difficile d'imaginer comment l'art d'imiter le pinceau avec des fils de laine pourrait être porté à un plus haut degré de perfection.

Outre une école de dessin, destinée aux ouvriers^ il se fait, chaque année, dans cette manufacture, un cours de chimie appliquée à la teinture.

Le public est admis dans les salles et ateliers de cette manufacture, tous les samedis , après deux heures.

Manufacture des GLAGEs,'Située rue de Reuilly, n*. 24 ^ quartier des Quinze-Vingts , au faubourg Saint-Antoine. La France était tributaire de Ve-

sous tours XIV. 69

nise y d'où elle tirait toutes ses glaces , lorsque Eustacbe Grandmont et Jean-Antoine d'Ânthon*neuil obtinrent^ le i". août i634, le privilège de fabriquer des glaces et miroirs à Paris. Ce privilège , dont la durée était de dix ans, fut, le 2g mars 1640, concédé par ceux qui en jouissaient, à Raphaël de La Flanche, trésorier général des bàtimens du roi. Cette entreprise , qui n'était qu'une spéculation financière^ languissait. £n 1 666 , Colbert donna à cette manufacture une consistance qu'elle n'avait jamais eue, l'érigea en manufacture royale , et fit construire les. vastes bàtimens qu'elle occupe dans la rue de Reuilly.

En i688,> Lucas de Néhon inventa la manière de couler les grandes glaces : leur coulage s'exécute à Saint-Gobain ^ d'où on les envoie brutes à Paris^ Là , on leur donne le poli et le tain ; on est parvenu à y polir des pièces de i o à 12 pieds de hauteur.

Cette manufacture , dont les procédés sont très-curieux, occupe environ 800 ouvriers.

Aqueducs, Foiytàines et Pompes. J'ai parlé de trois aqueducs destinés à entretenir les fontaines publiques et particulières de Paris , de l'aquéduc du pré Saint-Gei*vais et de celui de Belle-

JO «IftTOilB DÉ PARIS

ville > dont le? eaù^ Qlimçntaiaot , dans la partie aefitentrîon^le dé cotte ville, di]|-hu|t fbutaiiies publiques. J^ai parlé de la.ppippe de la Samaritaine; enfin, j^ai fait mention de la construcr tion de Taquéduc d'Arcueil , qui conduit les eaux de Ruogis au Chàteau-d'Eau s^itué près de rOhservatoire, et alimente les fontaines des jaivdins et palais du Luxembourg, et de plusieurs autres, distribuées dans les quartiers Saint-Jacques, Saint-Michel, Saint- Victor , et dana le faubourg Saint-Germain.

Ces trois aqueducs et cette pompe ne pou- Taient plus suffire à alimenter les fontaines existantes ; elles tarissaient de toutes parts par les vides de Padministration. On faisait des généro^ sites aux dépens des hahitana ; on détournait i-eau des fontaines publiques , pour en gratifier des fontaines particulières ; l'administration de& eanif, de Paris était l'image du gouvernement de la France.

Depuis Fan i634 9 l'usage sMtait établi de gratifier de 4 lignes d'eau chaque prévôt des marchands et chaque échevin qui sortaient de charge. Ces générosités , renouvelées, faisaient tarir les fontaines. Alors l'administration , toujours imprévoyante, attendait que le mal filt 91 son comble, pour y appliquer le remède; elle

sous U)UIS XIY. 71

rëroqaait la plupart des concessions fiiites à des particulievs : remède souvent employé^ mais qui n'empécliait pas le retour du mal. On re^ commençait à faire de nouvelles concessions^ et même on établissait fastueusement de nouvelles fontaines^ sans s'embarrasser si elles pourraient être alimentées. On était dans une grande pénurie d'eau^ lorsqu^on construisit la fontaine de la place du Palais-Royal.

L'épuisement presque total des fontaines obligea le prévôt des marchands ^ au 18 août 1660^ à réduire quelques concessions d'eau ^ et à en supprimer plusieurs autres : mais cette conduite n'était qu'une feinte ; car^ le même jour où ce magistrat ordonna ces réductions et sup*l^ressions , il créa dix nouvelles concessions, qui excédèrent le produit de celles qu'il venait de réduire ou de supprimer.

Cependant 9 par le r^ultat des recherches faites^ en i65i , aux environs du village de Rungis, on était parvenu à procurer à l'aquéduc d'Arcueil un accroissement de 24 pouces d'eau. Cet ^CCroissemeut fut nommé les nouvelles eaux d^jârcÊêeil* Chaque » particulier puissant vint alors solliciter une part à cette nouvelle proie; et les fontaines publiques n'en furent pas plus abondantes. Leur aridité extrême détermina un

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L'épuisement presque total des £>ntaines obli^ gea le prévôt des marchands, an 18 août 16609 ,; à réduire quelques concessions d'eau , et à en ^ supprimer plusieurs autres : mais cette coo- .' daite n'était qu'une feinte ; car, le même jour (ùce ma^strat ordmma ces réductions et suppressions, il créa dix nouvdles concessions, qui

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Cependant , par \e résultat des rccbetches fiâtes, en i65 1 , aux euVirons du village de RungîSf ou était parvenu à procurer \ Vaquëduc d'Ar- *^' , Cttçil un accroissement de ^4 pouces tf eau. Cet ^f accroissement fut nommé les nouvelUê eaux V', d'Areaeil. Chaque particulier pm«iaat vint ^ alors solliciter une part à cette uoaireUe pf^e ; i^' et \cs fontaines publiques n'en fbrent pas j^^ t^- abondantes. Leur aridité extrême iéteraù

y a HISTOIRE DE PARIS

arrêt du conseil^ du 6 novembre 1666, qui révoqua , sans exception , toutes les eoncessions que le bureau de la ville avait faites des eaux de Rungisy du pre' Saint-Gervais et de Belleville; et ordonna la suppression des tuyaux particuliers à ces concessions.

Au 33 mai 1669, on procéda à une nouvelle distribution des eaux de Paris; et voici l'état qui en Ait alors arrêté :

Les eaux de Rungis fournissaient^ lors de leur abondance^ 21 pouces 49 lignes ^ et alimentaient i5 fontaines ou regards publics, et 88 concessions.

Celles de Belleville , dont le volume total pouvait s'élever à 8 pouces , se divisaient en deux parties : l'une alimentait 9 fontaines ou regards; l'autre , qui était de 5 pouces 48 lignes , se partageait entre 36 concessionnaires.

Les eaux du pré Saint-Gervais, dont le volume

* Gomment se faisait-il que Taquéduc d'Arteueil , qui , dans son origine^ en i6a4 « devait conduire à Paris plus de 3o pouces d'eau, qui, en i65i , par suite de nouvelles recherches, reçut un accroissement de 24 pouces, ne produisait plus en 1669 xpic 21 pouces 49 lignes? Il faut expliquer cette. différence par les abus de Tadministration , ou par le défaut d'entretien de Taquéduc, et surtout par Féboulement des carrières sur lesquelles cet acquéduc était fondé. ( y o^u, Aqueduc iTArcueil , tom. vi, pag. 125. )

sous LOUIS XIV. 75

le plus considérable était de i o pouces ^ fournissaient à 1 1 fontaines et à 128 concessions.

Enfin y il existait 34 réservoirs^ qui recevaient 1 5 pouces et 1 27 lignes d'eau , et iSn concessions > qui en consommaient 10 pouces 6 lignes.

Les fontaines de Paris se trouvaient dans cet état languissant^ lorsqu'on imagina un nouveau moyen de les alimenter.

Pompe du Pont Notre-Dame, contiguë à ce pont, et placée au milieu de sa longueur, du côté d'aval. Daniel JoUy, chargé de la direction de la pompe dite la Samaritaine y proposa, en 1669, d'établir au pont Notre-Dame une machine semblable. Il se chargea d'élev«r 3o à 40 pouces d'eau de la rivière , pour la somme de 20,000 livres. Le 27 février 1670, ces propositions furent adoptées.

A peine ce marché fut-il conclu , qu'un autre mécanicien, nommé Jacques Demance, présenta le projet d'une seconde machine, composée de huit corps de pompe, qu'il devait placer audessous du même pont Notre-Dame. Il promettait d'élever 5o pouces d'eau à i5 pieds au-dessus dé la route du pont, d'achever cette machine au i5 avril suivant, et demandait 40,000 livres. Le 21 mars 1670, ces propositions furent ad-

74 histoiimî; de i^ahis

«niiaes : Pemance remplit avec exactituda.tou^ ses engageinena.

Daniel Jolly> eu 167 1 ^ termina son mécanisme^ qui. n'éleva que zSi à So pouces d'eau. Par l'effet lie ces deux machines hydrauliques , le Tolume des eaux de Paris fut augmenté de 80 pouces , et Paria y gs^gna plusieurs fontaines.

Uri arrêt du conseil d'État^ du 23 avril 1671, ordonna qu'il serait établi des conduites noureliés pour la distribution de ces eaux ; qu'une ftntaine serait établie au faubourg Sainte- Marcel ^ une autre au faubourg Saint- P^ictor; que la fontaine située près de l'église des Carêmes serait transférée dans la place Maubert; qu'on eu construirait une sur la place du Palais- Royal, une autre au^essus de V église ScUnt^ Roch, et une troisième dans la rm de Riùhe-' lieu : toutes alimentées par les eaux de Sa Metr Jesté; que les eaux provenant des sources du fré- SaÎBt-^Gervaîs fourniraient à deux nouvelles fon* tainés établies 9 l'une aux Petits^ Carreau» y et l'autre contre le mur des Petits-Pères, rue du Mailj que celles que fournissent les pompes du pont Notre-Dame seraient distribuées à de nouvelles fontaines placées au carrefour ( de Buci ) , hors la porte Dauphine ; au petit marché du faubourg Saint^Germain ; au carrefour de la Cha-

fiiaus Lpuis xjy, .^5

r\té ( rue Vwanw)j ^ la Crpix^-Ita^ge dans.le inêrae faubourg ; $ur la placç du collège des QuçUre^Nations ^ sur la plççe Dauphirie ; sur la place de la Bastille^ au bas de ](a rue Saiut- Martio^ à la pointe de la rue d'Ar^etah

Cet arrêt n'eut pas une entière ei^écution : quelques-unes de ces dispositions furent changées j et, au lieu de quinze fontaines nouvelles, il n'en fut établi que neuf. Celle qui devait être placée près de Téglise de Saint-Roch le fut près des Capucins ; on n'en plaça point au carrefour de la Croi]i^-Rouge ; la fontaine destinée à la place du collège des Quatre-Nations fut établie sur le quai Conti , où une bouche d'eau, fort simple, ne fournit de l'eau que pendant quelques années.

Voici celles de ees fontaines qui méritent d'être mentionnées.

Fontaine de Sàint-Mighsx., située $uv la place de ce nom et à l'extrémité supérieure de la rue de la Harpe. Elle fut construite, en 1682, sur les dessins de BuUet, à l'endroit où était la porte de la ville j, porte nommée de SaifUt-MiçheL Elle présente une vaste niche, accompagnée de deux colonnes doriques, qui supportent un entablement et un fronton.

Fontaine DES. Cordi&liebs , située me de ce nom.

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jS HISTOIRE DE PARIS

posa , en 1689^ d'établir de nouvelles machiDes au-dessous du pont de la Tournelle et au-dessous du Pont-Royal. Une seule de ces machines projetées fut, en 169S, construite au*dessous de la première arche du pont de la Tournelle, du côté de rîle Saint-Louis : elle n'eut aucun succès; on la démolit en 1707.

En 1700, Servais Rennequiii, célèbre mécanicien , reconstruisit une des machines hydrauliques du pont Notre-Dame ; mais il ne fut pas plus heureux que ses prédécesseurs. Toutes ces machines, établies, réparées, ne donnaient que des produits incertains et peu durables. L'intérêt particulier essayait ce que le gouvernement aurait dû, aurait pu faire beaucoup mieux.

L'eau manquait de toute part, et le gouvernement ne cessait de faire des concessions d'eau ; plus il était pauvre, plus il se montrait libéral: les fontaines existantes ne pouvaient plus être alimentées ; et on en faisait construire de nouvelles. Voici la notice de quelques-unes qui furent établies dans les dernières années du règne de Louis XIV.

Fontaine de Louis-LE-GRA]<n) ou d'Antin, située à l'extrémité de la rue Neuve-Saint-Âugustin et au coin des rues de la Michodière et du Port-

sous LOUIS XIT. yg

Ma bon : elle est ornée d'architecture; et la première pierre en fat posée le 20 mai 1707, d'après l'autorisation du contrôleur ge'nëral Chamillart.

Fontaine Desmarets ou deMontmorenci, située rue Montmartre, entre les n*»'. 166 et 168. Elle fut établie, en 171 3, par l'effet d'une concession que le contrôleur général Desmarets fît à la ville, et porta le nom de ce financier*

Fontaine Saint-Martin , située rue de ce nom, , au coin de la rue du Vert-Bois. Les religieux de Saint-Martin proposèrent de céder à la ville l'emplacement de cette fontaine , à condition qu'il leur serait accordé douze lignes d'eau. L'accord terminé, la fontaine fut construite en 17 12.

Fontaine de Garencière, située rue de Garencière. j^nne Palatine de Bavière, propriétaire du Petit-Luxembourg, et qui , à ce titre , jouissait d'un demi-pouce d'eau d'Arcueîl , demanda que le volume de cette concession fût augmenté , en* offrant de construire à ses frais une fontaine publique, qui serait alimentée de toute l'eau qui excéderait les besoins de son hôtel et des bâtîmens qui en dépendaient. Les magistrats de la ville, qui ne savaient rien refuser aux prin-

8o HISTOIRE DE PARIS

cesses^ accordèrent cette demande. Celle-ci ne fit pas de grands frais pour rétablissement de cette fontaine, qui cependant fut considérée comme un bienfait^ célébré par une inscription en lettres d'or sur un marbre noir. Pendant la révolution, on effaça de ce marbre les qualifications de cette princesse ; en 1 8 1 8 , on y substitua un marbre blanc, et Ton rétablit l'inscription dans son intégrité. Pendant près d'un siècle, cette fontaine, privée d'eau, fut inutile au public; elle n'a cessé d'être stérile qu'en 1806.

Pont-Royal, qui communique des quais du Louvre et des Tuileries aux quais d'Orçay et de Voltaire. J'ai parlé du bac qui servait à la communication du Pré-aux-Clercs aux Tuileries, et à\x. Pont- Barbier y qui fut, en i632, substitué à ce bac '. Ce pont, qui n'était qu'en bois, après avoir été souvent endommagé, fut, le 20 février 1640, entièrement emporté par les glaces. Louis XIV ordonna qu'il serait reconstruit en pierres et à ses dépens. Les premières fondations furent posées le 25 octobre i685. Mansard et Gabriel fournirent les dessins de cette construction; mais l'inspection et la conduite en furent confiées à frère François Romain , moine de l'ordre

■ Yoyez Pont-Barbier, tom. n, pag. 34-

sous LOUIS XIV. 8i

de Saint-Dominique^ qui parvint, par son talent , à surmonter divers obstacles que les localités opposaient à son exécution : il fat fondé sur pilotis avec enrochemens.

Ce pont fat nommé Pont- Royale soit parce qu'il aboutissait à une maison royale, ou parce que le roi en fit les frais, qui s'élevèrent à la somme de 742,171 livres n sous.

Il est bordé de trottoirs : il se compose de cinq ai'ches à plein cintre, dont le diamètre moyen est de 22 mètres ; sa largeur, entre les têtes, est de 1 7 , et sa longueur totale , entre les culées , de 128 mètres.

Pont de Grammont, qui communique du quai des Célestins à Fîle Louviers. La ville de Paris qui, en 1671 , avait pris cette île à bail judiciaire, dans le dessein d'en faire un port pour la décharge des marchandises^ fit, quelques > années après, construire un pont pour y communiquer. Ce pont, qui tombait de vétusté, exigeait de grandes et fréquentés réparations. En 1823, les marchands de bois, locataires de Tîle, obtinrent la permission de le démolir, à la charge, par eux, d'en faire reconstruire un autre , à leurs frais , sur le même emplacement. Les travaux furent terminés dans l'espace de VII. 6

quelques mois. La charpente de ce nouveau pont, plus simple que Tancienne, présente, en général, beaucoup de solidité; j'en excepte cependant les poutres qui servent de piles , dont les' proportions un peu faibles ne s'accordent guère avecFensemble. Ce pont, comme l'ancien, est composé de cinq travées , chacune de 8 mètres 54 centimètres ; sa largeur est de 10 mètres, et sa longueur de ^i métrés 70 centimètres.

Il était plus étroit dans son origine. En i656, il fut élargi.

Cafés. En 1669, Soliman Aga, ambassadeur de la Porte auprès de Louis xiv, introduisit l'usage du café à Paris. Quelques années après, un nommé Pascal, Arménien, établit un café à la foire Saint-Germain. Le temps de la foire écoulé , il transporta son établissement au quai de l'École , et attira un concours assez considérable d'amateurs. Il eut un succès que ne purent obtenir ceux qui le remplacèrent. La mode du café commençait à passer , lorsqu'un Sicilien , nommé François Procope, la remit en vigueur.

A l'exemple de Pascal , il s'établit d'abord à la foire Saint- Germain, orna magnifiquenâent sa boutique, attira beaucoup de monde par la bonne qualité du café qu'il servait ; puis, vers l'an 1 689,

sous LOUIS XIV. 85

il fixa sa demeure et ouvrit son café dans la rue des Fossés-Saint-Germain , en face du théâtre de la Comédie Française. Ce voisinage y attira plusieurs auteurs dramatiques et autres gens de lettres : il devint le plus célèbre café de Paris. Cependant les succès de Procope firent naître plusieurs établissemens de ce genre. Le café de la Régence y situé sur la place du Palais-Royal, obtint une grande célébrité , surtout à cause des joueurs d'échecs qui le fréquentaient.

Ces établissemens se multiplièrent; et^ sous le règne de Louis xv , on en comptait plus de six cents à Paris. On fait aujourd'hui monter ce nombre à près de trois mille.

' Quoique plus élégamment décorés ^ plus commodes et plus agréables y si Ton en excepte un petit nombre^ ils sont moins fréquentés qu'autrefois ; et les gens de lettres ne s'y rendent plt^s pour y juger les nouveaux ouvrages de littérature.

Spectacles. La scène française, protégée par le cardinal de Richelieu, avait déjà, sous le règne précédent, fait de grands et rapides progrès; la tragédie, illustrée par Rotrou, et surtout par Corneille, atteignait, à quelques égards , ou était près d'atteindre les limites de

oj HISTOIRE DE PARIS

la perfection; mais, sortie récemment de la barbarie, elle en conservait encore plusieurs taches. Le goût n'avait pas suivi la marche rapide du génie.

Molière tira la scène comique de 1 état d obscurité et d'abjection où elle avait toujours croupi avant lui. Aux grossières bouffonneries , aux farces licencieuses succéda la vraie comédie , soumise à des règles certaines : la comédie à caractère,- dans la composition de quelques pièces, il paya spn tribut au mauvais goût de son temps ; mais, daps les Femmes savantes, l'Avare, le Tartufe , le Misanthrope , il svrpassa de beaucoup tous les auteurs dramatiques qui l'avaient précédé; il n'a pas encore été surpassé, ni même égalé par ceux qui l'ont suivi,

Paris, sous le règne de Louis xiv, eut plusieurs théâtres : ceux de l'hôtel de Bourgqgm» du Palais Rayai y du PetitBourbon,de la rue Guénégaudel de V Opéra s mais ces théâtre^ ne servirent qu'à trois espèces de spectacles : les Français^ les Italiens et Y Opéra.

On va voir quels événemens ils éprouvèrent.

Théâtre de l'hôtel de Bookgogme, situé rue Mauconseil, et dont j'ai parlé dans les périodes précédentes. Il fut, pendant ce règne, occupé par

SOtJS LOUIS XIV. 85

diverses troupes de comédiens. Leà cohfrères de la Passion conservaient toujours sur ce théâtre leur prééminence et leurs anciens droits , dont Texercice était une source de querelle entre eux et les comédienSé Un édit de décembre 1676, enregistré au Parlement, le 4 février 1677 , mit fin à ces tracasseries ; il supprima la confrérie de la Passion^ et unit ses revenus à l'hôpital général, pour être employés à la nourriture et entretien des enfans trouvés.

Ainsi fut anéantie, pour ne plus renôître, cette antique confrérie de comédiens , dont le théâtre, berceau de la scène française , établi, en 1402, sous le règne de Charles vi, dans l'hôpital de la Trinité, fut, en i545, transféré dans Fhôtel de Flandre , puis dans une partie des bâtimens de JL'hôtel de Bourgogne, où les confrères de la Passion furent remplacés par une trottpe de comédiens appelés les Ènfans'Sàns^ouci ^ et dont le chef portait le titre de Prince des Sots * .

A cette troupe de baladins succédèrent, dans l'hôtel de Bourgogne, des comédiens italiens que le cardinal Mazarin, vers l'an lôSg, fit venir à Paris.

D'après les pièces contenues dans l'ouvrage intitulé Théâtre italien , publié parGhérardi,

< Yoy<^ tom. m , pag. 412 ? 4^0 1 ^ora. iv , pag. 344 ; toD>* ^ « pag. 195 , !2o3.

on peut juger de la nature de ce spectacle , où figuraient toujours les mêmes personnages :

Scaramouehe y Arlequin y le Docteur y Isabelle^ Lêéandrey Colombîne y Pantalon ^ M ézetiny etc. *. Ces pièces, quoique fort gaies ^ ne méritaient que le titre de farce.

Dans cette troupe italienne , deux acteurs se firent une réputation distinguée : Tiberio Fiorelli^ surnommé Scaramouche y et Dominique, qui remplissait le rôle di Arlequin.

Scaramouche y arrivé à Paris, fut présenté à Louis XIV ; dès qu'il fut en présence du jeune prince, il laissa tomber son manteau, et parut en costume de son personnage, avec son chien, ^on perroquet et sa guitare. Alors, s'accompagnant de cet instrument, il chanta deux couplets italiens, où son perroquet et son chien, qu'il avait dressés, firent leur partie. ,

Cet étrange concert plut beaucoup au roi, qui conserva pour Scaramouche une sorte d'affection. Cet acteur devint à la mode; son portrait- gravé , son buste exécuté en marbre , se voyaient dans plusieurs salons. Ce comédien italien était très-immoral. Angelo Constantini , qui

' Le Scaramouche devait être Napolitain ; le Pantalon , Vénitien ; le Docteur , Bolonois ; V Arlequin ainsi que le Af^ictin^ de la Lonibardie.

sous LOUIS XIV. 87

jouait le personnage dé Mézetin dans la même troupe , a e'crit sa vie ; et tout en louant ses talens y son originalité y il crut sans doute faire aussi son apologie en rapportant plusieurs escroqueries de son confrère, dont quelques-unes Favaient mené aux galères. Il mourut le 8 dé*» cembre i685 ".

On lit dans les Mémoires de Dangeau, au 17 février i685 : a On nous apprit la mort de Scor- (( ramouche y le meilleur comédien qui ait ja- (( mais été. Il jouoit sans masque , et quoiqu'il c( eût plus de quatre-vingts ans , il étoit encore (c fort bon acteur ^. »

L'Arlequin Dominique , plus grave y plus instruit et plus considéré des gens de bien, excellait dans ses rôles. Au théâtre et sous son mas-> que , il brillait par des traits d'esprit, de naturel , d'originalité , et par une gaieté qu'il communiquait facilement aux spectateurs. Hors du théâtre il était un autre homme : il se montrait sérieux, pensif, et même mélancolique : cette alternative de caractère a été remarquée dans presque toutes les personnes qui font profession d'amuser les autres.

' Vie de Scaramoiœhe, logS , chap. xxiT.

* Extrait des Mémoires de Dangeau, par madame de Sar-« tory , tom. i , pag. i5.

88 HISTOIRE DK Pâ^RlS

Il avait Fesprit vif, le jugement sain, et il exerça souvent ces deux &culté$ avec succès; Afin de déterminer Santeuil , son. ami, à com* poser une inscription' latine pour son théâtre , mscription qu'il craignait ne pouvoir obtenir de ee poëte fantasque, il se rendit dans sa commu* nauté, vêtu en habit de caractère et recouvert d'un manteau. Il frappe à la porte de la chambre du poëte , quitte son manteau , prend jsdil masque, son petit chapeau et sa petite épéede bois, puis il entre et se met à courir sans rien dire d'un bout de la chambre à l'autre , en faisant des postures plaisantes, (c Santeuil, étonné ce d'abord, ensuite réjoui de ce qu'il voyait, én- «r tra dans la plaisanterie , et courut lui-même « dans tous les coins de sa chambre comme A'r^ « lequin, et puis ils se regardaient tous deux, > « faisaient chacun des grimaces, pour se payer def <i la même monnaie. La scène ayant duré un peu^ « de temps. Arlequin leva son masque, et ils ce s'embrassèrent tous les deux avec les ha ! ha! « de deux amis qui se revoient après une longue « absence. » Santeuil fit les vers ou l'inscription demandée ^

Les Italiens jouaient des pièces françaises; les comédiens nationaux prétendirent qu'ils n'en

* Ariequiniana , pag. 5 et 6.

sous LOUIS XIT. 8i)

avaient pas le droit. Le roi Toulut être le juge de ce différend. BaroD^ célèbre acteur des comédiens |rati^.ais y se présenta pour défendre leur prétention ^ et Dominique vint pour soutenir celle des Italiens. Après le plaidoyer de Baron^ Bominique dit au roi : Sire ^ comment p<trl(>^ rai^je ? Parle comme tu voudras ^ répondit le roi. Il n'en &ut pas. davantage^ dit Dominique^ j'ai gagné ma cause. On assure que cette décision^ quoiqu'obtenue par subtilité y eut son eSet^ et que depuis les comédiens italiens jouèrent des pièces françaises '•

Ces comédiens conservaient encore le cynisme des spectacles du temps passé ; leurs pièces y outre deis iûdécences^ intéressaient les spectateurs par des portraits malins > facilement applicables à des personnes puissantes. On ne les joue pas impunément. Les Italiens étaient sur le point de donner au public une pièce intitulée la Fausse Prude- i la dame de Maintenon se crut désignée sous ce titre y et la disgrâce des comédiens fut résolue. Au mois de mai 1697^ un ordre du roi fit fermer leur théâtre y les scellés furent ap*

' Dans les Mémoires de Dangeau , on lit , sous le 1 août 1688 : Arlequin . est, mort aujourd'hui k Paris. On dit qu'il laisse 3oo,ooo livres de biens. On lui a donné tous ses sacremens parce quHl a promis de ne plus monter sur je théâtre.

poses sur toutes ses portes. Ces comédiens se présentèrent devant le monarque pour lui faire des représentations. Il leur répondit : f^ous ne devez pas vous plaindre de ce que le cardinal Mazarin vous a fait quitter votre pays; vous vîntes en France à pied y et maintenant vous y avez gagné assez de bien pour vous en retourner en carrosse.

Les Italiens ne purent répliquer; ils se retirèrent dans leur pays. Peu de temps après la mort de Louis xiv , le régent fit venir une nouvelle troupe d'Italiens qui, comme la précédente, occupa Fhôtel de Bourgogne.

Ce théâtre ne servait pas seulement aux Italiens : des comédiens français y jouaient alternativement, he théâtre du M arais^ ayamt été fermé et démoli en lôyS, les acteurs de la troupe qui l'avait occupé, dont plusieurs étaient distingués par leurs talens et qui jouaient avec succès les tragédies de Corneille, se réunirent en partie aux comédiens français de Thôtel de Bourgogne.

En 1680, la troupe française de ce théâtre fat, par lettres du roi, réunie à celle de Thôtel de Guénégaud.

Thea.tre.du Petit-Bourbon, placé à l'hôtel qui avait appartenu au connétable de Bourbon, hô*

sous LOUIS XIY. 91

tel: si tue près du Louvre^ du côte de Saint*Germam-l'Auxerroisy démoli en grande partie en 15^5^ et dont il ne restait que la chapelle et une vaste galerie. Dans cette galerie on avait dresse un the'âtre où la cour donnait des fêtes, des ballets, où les princes. et Louis xiv dans sa jeunesse venaient danser, publiquement.

Ce théâtre fut , en i658, accordé à la troupe de Molière, comme je le dirai dans l'article suir vaut. Elle n*y resta pas long-temps : en 1660, pour agrandir la place du Louvre et construire sa façade , on démolit la galerie de l'hôtel du Petit-Bourbon.

Troupe de Molière. Le cardinal de Richelieu, en établissant deux théâtres dans son hôtel, en protégeant les acteurs, avait mis la comédie en honneur. Des jeunes gens de Paris, doués de quelques talens,, à la tête desquels était Molière, entreprirent de former une troupe de comédiens ambulans. Ils firent, en i65o, dresser un théâtre dans le jeu de paume de la Croix blanche, rue de Bus^^ faubourg Saint-Germain. Ils lui donnèrent le titre de Théâtre illustre. Après y avoir joué pendant trois ans, cette troupe parcourut les provinces , et revint à Paris en i658.

Sur ub théâtre dresse au Louvre^ dans la salle des gardes^ Molière et sa troupe débutèrent^ le 24 octobre de cette année y en présence de Louis XIV, par Nicomède et les Docteurs amovr veux.

Le roi, satisfait des acteurs, leur accorda l'hôtel du Petit^Bourhon dont je viens de parler , oii le 3 novembre suivant ils débutèrent par TEtourdi et le Dépit amoureux*

En 1660, l'hôtel du Petit-Bourbon derant être démoli , la troupe de Molière fut placée au théâtre du Palais-Royal.

Théâtre du Palais-Royal, On a vu que le cardinal de Richelieu fît construire deux théâtres dans son palais : l'un était destiné à une société choisie, et l'autre, plus vaste, avait le public pour spectateur* Sous Louis xiv, ce dernier théâtre iîit, en 1660, accordé à Molière et à sa troupe, qui y débutèrent le 5 novembre de cette même année.

Louis XIV ^ aprèâ ce bienfait, gratifia Molière d'une pension de six mille livres , et voulut qti'il fût le chef de sa troupe. Molière remontra au roi qu'il aimait mieux être l'ami de ses camarades que de risquer , en devenant leur supérieur , de les avoir pour ennemis. La pension fut donnée

sous iiouis XIV. 95

i à la troupe entière ^ qui reçut le titre de troupe royale^

Ce théâtre , déjà illustré par les productions immortelles de& Corneille ^ des Racine ^ des Molière^ et même par les talens alors ^xtraordinaire^î des acteurs Montâeuri , Lenoir de la Torillière, la Tuillerie , Baron , etc. y se soutint avec un éclat toujours croissant jusqu'à la mort de Molière^ arrivée le 17 février lôyS. Sur ce théâtre fut joué le Tartufe ^ la meilleure pièce de ce célèbre comique. Ses premières représentations excitèrent beaucoup de rumeur parmi la classe des dévots. Après y avoir assisté^ Louis xiv s'étonnait de ce qu'on s'en plaignait si fort y tandis qu'on ôe disait rien contre une farce nommée Scaramouche hermite^ que jouaient les Italiens^ farce fort licencieuse • On dit que le prince de Condé répondit : Sire , les comédiens italiens n^ont offensé que Dieu y et les comédiens fran^* gais offensent les dévots. Après la mort de Molière y ce théâtre fut destiné au spectacle appelé opéra j^ dont je parlerai bientôt.

Théatbe de l'hôtel de GuÉNiGAun. La troupe royale^ par cette mort et par la nouvelle destination du théâtre du Palais-Royal , fut affligée^ déconcertée , et réduite à chercher, dans diffé-

94 HISTOIRE DE PAIUS

rens quartiers de Paris , un lieu conTenable à son spectacle. On voit qu'en novembre de la même année 167S, elle jouait dans un local de la rue Mazarine, et sans doute dans le jeu de paume du Bel air, où FOpe'ra avait pris naissance. C'est là que, le 3 juillet 1675, fut donnée la première représentation du Comédien poëte, pièce de Montfleuri et de Thomas Corneille.

Bientôt après la troupe royale éleva un théâtre dans le voisinage, rue Guénégaud, dans Fhôtel de ce nom, et y débuta par la tragédie de Phèdre et par le Médecin malgré lui.

Lorsqu'en 1674 on s'occupa de l'agrégation du collège de Mazarin aux collèges de TUniversité, les docteurs de Sorbonne exigèrent , comme condition préliminaire , que le théâtre de la rue Guénégaudfiit transféré ailleurs. Voici ce que je trouve à ce sujet dans un ouvrage du temps : « Les w comédiens marchandèrent des places dans cinq « ou six endroits ; mais partout où ils allaient (c c'était merveille d'entendre comme les curés « criaient. Le curé de Saint-Germain-l'Auxerrois (c obtint qu'ils ne seraient point à l'hôtel de « Sourdis , parce que , de leur théâtre , on au- (( rait entendu les orgues de l'église, et de l'église « on aurait parfaitement bien entendu les viofr Ions. Le curé de Saint-André-des-Ars ayant

sous LOUIS XIV. gS

(( sa qu'ils songeaient à s'établir rue de Savoie, « vint trouver le roi, et lui repre'seuta qu'il n'y f( avait bientôt plus dans sa paroisse que des « aubergistes et des coquetiers , et que si les « comëdiensy venaient, son église serait déserte. « Les grands augustins présentèrent aussi leur « requête ; mais on prétend que les comédiens « dirent à Sa Majesté que ces mêmes augustins, K qui ne voulaient point de leur voisinage, étaient « fort assidus spectateurs de la comédie, qu'ils « avaient offert de vendre à la troupe des mai- (( sons qui leur appartenaient dans la rue d'Ân- (( jou, pour y bâtir un théâtre, et que le marché (( se serait conclu si le lieu avait été commode. « L'alarme fut grande dans tout le quartier , et « les comédiens eurent défense de bâtir dans la « riie de Savoie..... Si on continue d les traiter « comme on fait , écrivait Boileau à Racine , « il faudra qu^ils aillent s'établir entre la n Paillette et la porte Saint-^Martin : encore ne « sais-je s'ils n'auront point sur les bras le « curé de Saint-Laurent. Racine lui répondit : If Ce serait un digne théâtre pour les œuvres « de Pradon ^* »

■ Galerie de P ancienne cour, ou Mémoires et anecdotes pour servir à Thistoire des règnes de Louis xiv et Louis xr , tom. II , pag. 390 et suivantes.

Malgré ces plaintes et ce concert de réprobation, la troupe royale se maintint dans l'hôtel de Gue'nëgaud ; et le roi , par ses lettres du 22 octobre 1680, réunit à cette troupe les comédiens français de Thôtel de Bourgogne. L'année sui vante^ un ré^ement fixa le sort de ces acteurs.

La troupe , par cette réunion, devenue nombreuse , chercha un emplacement plus spacieux que celui de l'hôtel Guénégaud : elle acheta , dans la rue des Petits-Champs, l'hôtel de Lussan et une maison voisine ; mais le roi annula cette acquisition , et autorisa , par arrêt de son con-* seil du i''. mars 1688, les comédiens français à s'établir dans le jeu de paume de V Étoile, rue des Fossés^^Saint-Germain. Ils y firent cons-* truire une salle sur les dessins de François d'Orbay, ainsi. qu'une maison contiguë, dont ils avaient aussi acquis l'emplacement. Cette troupe , sous le titre de comédiens français ondinaires du roi , resta dans cette salle jusqu'au temps de Pâques 1770 , époque où l'insuffisance et le peu de solidité de son bâtiment l'obligèrent à quitter ce lieu pour aller jouer sur le théâtre du palais des Tuileries , en attendant qu'une salle nouvelle leur fût construite.

Paris vit, pendant ce règne, se former plusieurs troupes de comédiens y telles que celle de

sous LOUIS XIV. 97

mademaiselle de Montpensier^ qui^ en i66i^ vi^t s'établir rue des Quatre-Vents ^ Êiubourg Saii;it- Germain ; etqui^ après y ayoir joue pendant quelques mois^ fut obligée d'aller amuser la proviqce^

Une troupe de comédiens espagnols ^ amende par Marie-Thérèse d'Autriche, jouait concurremment avec les Italiens sur le théâtre de l'hôtel de Bourgogne , et n'y faisait pas fortune ; cette troupe fut obligée , en 1672.^ de i^ejtourner eii Espagne.

En 1662, le roi accorda au sieur Raisin^ organiste à Troyes , la permission de jouer la co«médie à la foire Saint-Oermain , et de prendre le titre de troupe du Dçiuphin. Raisin étant mort en 1664 5 sa veuve maintin): son spectacle; et Baron fit partie de ses acteurs. Mais, Molière ayant obtenu un ordre du roi qui obligeait Baron à se réunir à la troupe royale , celle de la Raisin tomba en décadence.

Théâtre des Mâchuœs , situé au château des Tuileries. Louis xiv, voulant remplacer le théâtre du Petit^Bourboriy qu'on venait de démolir pour élever la façade du Louvre , décida que dans la partie septentrionale du château des Tuileries serait construite une salle de spectacle, destinée aux représentations des ballets et des covil. 7

q8 histoire de paris

medies. En 1661 , Vigarani, machiniste du roi , fut chargé de faire exe'cuter sur ses dessins cette salle, qui servit peu à Tusage auquel on l'avait consacrée. Lcmis îiv avait alors renoncé à danser dans des ballets.

Sous le règne de Louis xv, cette salle fut mise à la disposition de Jean Servandoni , le plus ingénieux décorateur, le plus habile architecte dé son temps. Il y donna , vers l'an 1740^ ^^^ spectacles de décorations et de pantomime. La Descente d^Énée aux Enfers j la Forêt Enchantée y tirée du Tasse, la représentation de Saint'Pierre de Rome y les Travaux d'Ulysse y etc. furent les scènes qu il offrit aux yeux de Paris étonné.

En 1770, les comédiens français jouèrent sur ce théâtre pendant l'espace de douze ans , comtne je le dirai dans la suite ' .

Opéra ou Académie royale de musique. Ce fastueux spectacle a souvent changé de place.

La reine Anne d'Autriche aimait passionnément les spectacles : même pendant le deuil du roi son époux, elle y assistait , cachée derrière une. de ses dames. Le curé de Saint-Germainr Auxerrbis fit tout ce qu'il put pour lui persuader que le plaisir qu'elle y prenait était un

• Voye» ci-dessus , article Théâtre français.

sous LOUIS XIV. 99

péché ; mais des docteurs et des prélats de cour^ moins rigides , parvinrent facilement à lui prouver le contraire. Mazarin^ qui commenrçait sa fortune y sentant le besoin de flatter les §oûts de cette princesse, fit venir, en 1645, à grands frais, d'Italie, une troupe de musiciens de cette nation : cette troupe débuta en cette année sur le théâtre du Petit-Bourbon , par la Festa Teatrale et la Finta Pattza. En 1647, le même cardinal appela d'Italie une autre troupe qui représenta Orphée et Eurydice , la \Tdi.^édied! Andromède et , aux noces de Louis xrv, V Ercole amante y etc.

Les troubles de la Fronde firent cesser les opéras, et disparaître les chanteurs italiens; mais le goût de ces spectacles était resté. L'abbé Pierre Perrin ^ les maîtres de la musique de la reine , Lambert et Cambert , conçurent le projet de donner des opéras français : ils hasardèrent la représentation d'une pastorale, qui, en 1659, fut jouée à Issy : le roi y assista ; et la pièce obtint son suffrage. Elle fut jouée de nouveau à Vincennes , où les auteurs reçurent du cardinal Mazarin plusieurs encouragemens. Ariane était annoncée ; elle devait paraître avec éclat ; mais cette pièce ne fut pas jouée. La mort du cardinal Mazarin , protecteur de l'Opéra, en fut la cause.

lOO HISTOIRB DE PARIS

et déconcerta les trois entrepreneurs , sans les décourager. Ce spectacle fut suspendu; mais, après un intervalle de quelques années y il reparut avec plus de succès.

L'abbé Perrin parvint à obtenir^ en juin 1669^ le privilège d'établir des opéras h Paris et dans les autres villes du royaume. Il composa avec ses associés là pièce de Pomoney qniy long-temps répétée dans la grande salle de l'hôtel de Ne vers ^ fut enfin jouée y au mois de mars 167 1 y dans le jeu de paume du Bel^airy rue Mazarîne y visà-'vis celle Guénégaud.

Les trois entrepreneurs^ manquant de ma* ckiniste y s'étaient associé le marquis de Sourdeac y renommé par quelques connaissances en ce genre. Comme ce marquis avait fait plusieurs ' avances de fonds ^ il s'empara , pour se récupë- * rer , de toute là recette produite par l'opéra de Pomone. Grands débats entre l'abbé et le mar* quis^ Le musicien Jean-Baptiste LuUi^ surintea«dant de la musique de la chambre du roi y ce Florentin, dont La Fontaine a peint le caractère rapace , profita de cette altercation pour solliciter v le privilège accordé à l'abbé Perrin. II réussit ; et liouis XIV ^ par ses lettres-patentes du mois de mars 1672 , permit à ce musicien « d'établir^ a j est'^il dit 9 une JÊcadèmie royale de Muf

sous LOUIS XIV. ICI

i^^sique , dans notre bonne ville de Paris...... ,

a pour y faire des repre'sentations devant nous^ « quand il nous plaira ^ des pièces de musique « qui seront composées tant en vers français « qu'autres langues étrangères.. ....^ pour en

ce jouir sa vie durante.... ; et, pour le dëdom-

« mager des grands frais qu'il conviendra faire i< pour lesdites représentations , tant à cause « des théâtres^ machines > décorations ^ habits , c< qu'autres choses nécessaires y nous lui perce mettons de donner au public toutes les pièces « qu*il aura composées , même celles qui auront

« été représentées det^ant nous 9 faisant très*

« expresses inhibitions et défenses à toutes perce sonnes, de quelque qualité et conditions (c qu'elles soient, même aux officiers de notre « maison , d'y entrer sans payer j comme aussi « de faire chanter aucune pièce entière en mua sique, soit en vers français ou autres langues > (c sans la permission par écrit du sieur LuUi , u à peine de dix mille livres d'amende et confis* a cation des théâtres, machines, décorations, ha- « bits et autres choses. ... ; et, d'autant que nous i< l'érigeons sur le pied de celles des académies ce d'Italie ^ où les gentilshommes chantent pu^ (C bliquement en musique sans déroger y voulons i< et nous plaist que tous gentilhommes et da«

i( moiselles puissent chanter auxdites pièces et w représentations de notredite Académie royaUf « sans que pour ce ils soient censés déroger au" a dit titre de noblesse et à leurs privilèges. » Par ces lettres , ïe roi révoque et annule le privilège qu'il avait accordé au sieur Perrin ',

Lulli établit d'abord sou théâtre au jeu de paume du Behair y près de la rue Guénégaud, et en fit l'ouverture par les Fêtes de V Amour et de Bacchusy spectacle où Ton vit danser plusieurs seigneurs de la cour.

Après la mort de Molière, arrivée le 17 février 1675 , le roi donna le théâtre du Palais- Royal 5 qu'occupait la troupe de ce célèbre comique , à V Académie royale de Musique ^ elle y est restée long-temps. La salle de ce spectacle, brûlée le 6 avril 1 763, fut reconstruite et ouverte au public le 26 janvier 1770. Brûlée une seconde fois, le 8 juin 1 781 , elle fut reconstruite ailleurs.

Je terminerai cet article par quelques notions, qui feront sentir les progrès de la scène française, et les changemens qu'elle a éprouvés depuis Louis XIV.

Autrefois, aucune femme ne figurait sur le théâtre ; et, lorsqu'il arrivait qu'un personnage féminin fût nécessaire à la pièce, il était joue

» Histoire de Paris , par Fëlibien ; preuves , tom. iv , p. 226.

sous LOUIS XIV. >io3

par UD homme déguisé. Une actrice du théâtre du Marais^ appelée de Beaupré, est une des premières qui aient monté sur la scène. On lui attribue le discours suivant : « M. Corneille nous « a fait grand tort : nous avions ci«devant, pour « trois écus , des pièces de théâtre que Fon nous » faisoit dans une nuit ; on y étoit accoutumé ^ » et nous, gagnions beaucoup. Présentement les « pièces de M. Corneille nous coûtent bien de « l'argent,. et nous gagnons peu de chose. Il est u vrai que ces vieilles pièces étoient n^isérables; c< mais les comédiens étoient excellens, et ils les c< faisoient valoir par la représentation > . »

Aucune femme n'avait encore paru sur le théâtre de F Opéra,, et ce fut, en 1681 , dans le ballet du Triomphe de r Amour ^ que Fon vit pour la première fois des danseuses : ces rôles étaient, auparavant, remplis par des hommes déguisés en femmes.

Avant Molière, chaque place au parterre ne coûtait que dix sous. On prétend que cet auteur^ voyant le succès extraordinaire de sa comédie des Précieuses ridicules y haussa le prix de ces places, et les porta à quinze sous. Boileau a du ;

Un clerc , pour quinze sous , sans craindre le holÀ ^ Peut aller au parterre attaquer Âttila«

' Segresiana, pag. i56.

•Les acteui^s, dans la tragédie, étaient vêtns de l'habit français , portaient une écharpe en ceinture, et avaient Ip tête embarrassée dans la volumineuse perruque du temps. Ainsi les héro^ de la Grèce et de Rome figuraient, sur la scène, habillés en gentilshommes de la cdur de Louis xiv. On ne connaît que Montdori, chef de la troupe du Marais, qui ne voulut point porter de perruque, et qui joua les rôles de héros en cheveux courts et crépus. La demoiselle Petit de Beauchamp , célèbre actrice du théâtre du Palais- Royal, joua le rôle de Rodogune avec un habit magnifique â la romaine , dont le cardinal de Richelieu lui fit présent ^ On ne peut citer que ces seules transgressions à la routine générale.

Dans les farces italiennes, les acteurs figu-raient constamment avec l'habit de leur caractère.

A l'Opéra,' les costumes étaient d'imagination, et ne Tcssemblaient à ceux d'aucun temps, d^aucune nation: les héros, les bergers, les rois, les dieux figuraient ornés de guirlandes de fleurs ; et, ce qui était plus ridicule, tous portaient des paniers comme les femmes d'alors.

Les hommes de la cour se plaçaient ordinairement sur le théâtre même et sur des bancs

' Variétés historiques, tom. i, pag. 5a8 y 675.

sons LOUIS XIV. io5

posés auï deux co^éâ et au fond de la scène ; ce qui détruisait toute illusion.

On lit dans les Métiioires de Dangeau qu'en décembre 1691 il s'éleva une dispute entre M. de Bouillon , grand chambellan , et les premiers gentilshommes de la chambre^ à cause d'un banc que ceux-ci avaient fait mettre sur le théâtre : le grand chambellan prétendait/ avoir droit de s'y placer ' .

Les femmes de la cour faisaient porter des &uteuils ou des chaises dans la salle , qui était disposée en gradins. Sauvai, en parlant du théâtre du Palais-Royal , dit qu'il est « le plus corner mode et le mieux entendu de tous , quoiqu'il •f ne consiste qu'en 27 degrés et deux rangées « de loges. ^. Les degrés n'ont que 4^A pouces « de haut... les spectateurs du 37*. degré ne sont (f point au-dessus des acteurs ^. »

L'existence de ces degrés ou gradins explique l'étrange attitude que prit la reine Christine de Suède au spectacle 3e Paris. Cette princesse étant un jour à la comédie avec la reine Anne^ mère de Louis xiv , elle s'y tint dans une posture si indécente qu'elle avoit les pieds plus hauts que la tête ; ce qui faisoit entrevoir ce

■ Mémoires de Dangeau, par Lëmontey , pag. 69.

' AnUquiiés de la ville de Paris, par Saaval , tom. m, p. 47

« que doit cacher la femme la moins modeste.

« La reine-mère dit à plusieurs dames qu'elle

« avoit été tentée trois ou quatre fois de lui

u donner un soufflet y et qu'elle l'auroit fait^ si

t( ce n'eût pas été en lieu public. Mademoiselle

c( ( de M ontpensier ) , qui ne l'aimoit pas^ parce

« que cette reine des Goths^ disoit-elle, n'a voit

« pas jugé à propos de lui rendre la visite qu'elle

i< lui avoit faite ^ dit aussi qu'elle la trouva un

er jour à la comédie , habillée en homme , à l'ex-

« ception de la jupe, un chapeau sur la tête, et

« les jambes en l'air, croisées l'une sur l'autre ,

(c assise dans un fauteuil au milieu de la salle

« du spectacle '. »

Tableau jph jsîque de Paris.

Pendant ce règne , outre les nouveaux établissemens dont j'ai parlé dans les sections précédentes, il s'opéra dans cette ville de nombreux et utiles changemens dont je vais donner un aperçu rapide.

Les fossés , les murailles , les tours de Paris étaient, au commencement de ce règne, dans un état de dégradation qui les rendait inutiles.

' Récréations historiques de Dreux du Radier, tom. ii, p. iao«