S0U3 LOUIS XIII

traversait l'abbaye de Saint- Victor et une partie de Paris ^ Entt*e ce mur et le cours de la Seine 9 e'taient des jardins potagers 9 appelés Marais. Ces marais ont disparu et fait place au prolon**geinent du jardin ^ qui ^ alors ^ s'est étendu jusqu'au quai Saint-Bernard et jusqu'à la place du pont d'Austerlitz. Dans la suite , et pendant la rëvolution^ il a été agrandi de tous les terrains et chantiers qui se trouyaîent entre ce jardin et la rue de Seine; de sorte qu'aujourd'hui sa superficie totale a environ cinq fois plus d'étendue qu'elle n'en avait lors de sop origine.

StAtuÉ ÉQUESTRE DÉ Louis xiiï y situéc au centre de la place Royale, place qui, commencée par Henri iv, ne fut achevée que sous le règne de Louis xm. Richelieu, ayant fait peur à tous les monarques de l'Europe, voulut paraître protégef* les rois de France, et travailler à leur gloire : il avait Contribué à l'érection de la statue équestre de Henri IV, roi dont la mémoire n'avait pas besoin d'un tel appui ; il en fit ériger une à Louis xiii. Mais ne s'occupait-il pas de sa propre illustraticm , lorsque^ dans ce monument, il exaltait des actions qui étaient les siennes , et que tout le

^P'oy-eit Càtiàt de Êièvre ^ fom. n, pag. loa et tom. m.

monde savait ne point appartenir à soii royal et incapable pupille ? Ne voulait-il pas se donner ravantage que le protecteur obtient sur le protégé?

L'inauguration de cette statue fut , le 27 septembre 1639, célébrée avec pompe et au bruit d'une artillerie nombreuse. Elle était élevée sur un piédestal de marbre blanc, chargé, sur ses quatre faces, d'inscriptions, dont je rapporterai la suivante :

« Pour la glorieuse et immortelle mémoire du w très-grand, très-invincible Louis-le-Juste , « xiii*. du nom, roi de France et de Navarre. (( Armand, cardinal et duc de Richelieu, son (( principal ministre dans tous ses illustres et « généreux desseins, comblé d'honneurs et de « bienfaits par un si bon maître et un si généc< reux monarque, lui a fait élever cette statue, « pour une marque éternelle de son zèle, de sa w fidélité, de sa reconnaissance. »

Dans les inscriptions françaises ou latines, qui occupaient les autres faces du piédestal, la vérité était pareillement outragée.

Les artistes admiraient la beauté du cheva] de bronze, ouvrage de Daniel Volterre, élève de

sous LOUIS XIU. 55

Michel-Ange. Ce statuaire mourut trop tôt pour faire la iSgure de Louis xiii. Biard fils en fut charge' ; il s'en acquitta mal : cette figure n'était point en proportion avec le cheval , et paraissait trop grande. Le roi e'tait repre'senté tenant en main le bâton de commandement. On ne sait à quelle époque et par quel accident ce bâton était échappé de sa main^ qui restait élevée et sans appui. Cet accident caractérise la conduite de ce roi sans capacité.

Cette statue fut renversée en août 1792.

Académie française. Cette Académie y qui sié^ gea long-temps au Louvre^ siège aujourd'hui au palais des Arts, quai de la Monnaie. Quelques hommes de lettres , la plupart poëtes et poètes très-médiocres, tels que Godeau , évêque de Grâce, Gombaud, Giri, Chapelain, les deux frères Hubert, Cerisai, de Malle ville, se réunissaient , une fois par semaine , dans la maison de Conrart, autre homme de lettres et secrétaire du roi, maison plus commode que celle des autres associés, et qui était située rue Saint-Denis. Us y lisaient leurs propres ouvrages, lorsque l'abbé Boisrobert, espèce de bouffon du cardinal de Richelieu , ayant assisté au comité littéraire, en parla à ce cardinal, qui voulut en être le

protecteur, et qui, au mois de janvier 1 655, fit accorder, à cette société, des lettres^patentes, portant qu'elle serait érigée en Académie Française, et que ses membres n'excéderaient pas le nombre de quarante.

Le Parlement, constant ennemi de toutes nouveautés, fut effrayé de celle-ci , et mit à enregistrer ces lettres d'érection, des difficultés que 1 ascendant tout-puissant du cardinal était seul capable de faire disparaître. Il fit long-temps attendre son enregistrement , qui ne s'effectua que le lo juillet lôSy , et avec l'addition de cette clause, indice de sa répugnance : w Que TAcadéfc mie ne pourrait connaître que de la langue w française et des livres qu'elle aurait faits, om « qu'on exposerait à son jugement. »

Les premiers travaux de cette société furent, par l'ordi'C exprès du fondateur, dirigés vers un objet qui intéressait son amour-propre. Le cardinal, auteur de quelques mauvaises tragédies ',

Richelieu dépensa 200,000 écus pour faire jouer , sur son grand théâtre du Palab-Royal , sa mauyaise tragi-comédie, intitulée Mirame. Cette pièce n'eut qu'un médiocre succès. * Les Français n'auront jamais de goût pour les helies choses! « s'écriait-il en colère , ils n'ont point été charmés deMiracae. > Desmarets lui assura que la pièce était excellente ; mais que les comédiens , étant ivres , ne savaient pas leur rôle. Le cardinal composa aussi une comédie héroïque , intitnlée

socs LOUIS XIII. Sj

et jdcmt des sut^cès qu'obtenaient celles de Coi^ neille^ ordomia aux nouyeaux acadëroiciens de s'occuper exclusivement de la critique du Cid.

Cette Académie tenait encore ses séances die* m de ses membres. Après la mort du cardinal^ le ciiancelier Séguier, son second protecteur, lai donna asile dans son hdtel. Dans la suite, Louis XIV , ayant pris le titre de protecteur de cette académie , lui accorda , pour ses séances , une salle dans le Louvre : elle a continué d'y si^f jusqu'au temps de la Convention, où toutes les académies furent supprimées. Elles furent, alors, remplacées par l'Institut, décrété parla constitution de Tan iv (1796), établi et organisé par la loi du 5 brumaire an v ( 24 octobre î 796) , dont je parierai en son lieu.

AcADéMiB HotALE i>Qaa LA HOBLESSE^ sîtuée Vieille rue du Temple, fondée, en i636, pat le caitlî-

Mérope* Il la communiqua à Boisrobert, en lui demandant son opinion. Celui-ci , moins courtisan qu'à son ordinaire , lui dit franchement qu'elle ne méritait pas la publicité : le cardinal , furieux dëclrira son manuscrit; puis , se repentant d^avoir détruit un si bel ouyrage , il ne put dormir de la nuit , se leva , fit lever ses gens, demanda de la colle, rassembla avec beaucoup de peine tous les fragmens épars sur le parquet , rétablit son manuscrit déchiré , et le fit imprimer sous le nom de Des» marets;

58 UIST01B£ DE PARIS

Dal de Richelieu^ qui donna a^yooo livres pour cet établissement. Vingt gentilshommes devaient y être nourris chacun , pendant deux années y et y de plus, instruits dans les exercices militaires, les mathématiques et l'histoire, etc. ; le tout gratuitement. Cette académie se composait, en outre, de jeunes gentilshommes qui payaient pension* On ignore le sort de cet établissement, qui ne fut pas durable.

IupRnntBiK ROYALE. EUc fut établie, en 1642, par ordre du cardinal de Richelieu. Sublet, sieur des Noyers, en fut nommé surintendant; Trichet Dufrene, correcteur, et Cramoisi, imprimeur. En deux ans seulement, il sortit des presses de cette imprimerie soixante-dix gros yolumes, grecs, latins, français, italiens, tous imprimés en beaux caractères et sur beau papier. Il fut dépensé, dans les sept premières années , pour monter cette imprimerie , plus de trois cent soixante mille francs. Si le cardinal de Richelieu eût borné ses actions à cet établissement, sa mémoire aurait passé avec honneur à la postérité.

Quelque brillante que fût, dans son origine, cette imprimerie, son état n'est pas comparable a ce qu'il a été depuis, à ce qu'il est aujour-

sous LOUIS XIII. 59

d'hui. On y possède des poinçons^ matrices et caractères des langues de presque tous les peuples de la terre qui ont uîie écriture , et, notamment, les cent trente-sept mille caractères de la langue chinoise.

Cette imprimerie fut d'abord établie dans la galerie du Louvre, au rez-de-chaussée et à Tentresol; elle fut ensuite transférée à Thôtel de Toulouse, en face delà place des Victoires ; et, enfin, par décret du 6 mars 1809, à Fhôtel de Soubise et dans le bâtiment de cet hôtel, appelé Palais-Cardinal, et situé Vieille rue du Temple.

Paiais-Royal, situé rue Saint-Honoré , n<*. no^y bâti à la place de l'ancien hôtel de Mercœur et de Fhôtel de Rambouillet, qui avait appartenu; au quinzième siècle, au connétable d'Ârmagnac. L'emplacement du jardin était, sous le règne de Charles y et long-temps après , traversé diago* nalement par la muraille et les fossés de Paris. En 1624, le cardinal de Richelieu acheta du sieur Dufresne l'hôtel de Rambouillet, et du marquis d'Estrées celui de Mercœur. Il fit abattre ces hôtels , démolir ce qui restait des murs de la ville, combler les fossés, et niveler le terrain; il acquit, déplus, quelques autres emplacemens, qui lui permirent d'étendre son palais depuis la

rue de Richelieu y qu'il fit ouvrir j jusqu'à la rue des Bous-Enfans.

Le terrain étant déblaye^ il fit cmistruire , (bu 1629^ son palais sur les dessins de Lé Mercier'. La principale porte d'entrée présentait les armoiries de Richelieu 5 surmontas du chapeau de sa dignité ecclésiastique; et^ au-dessus ^ on lisait cette inscription : Palais^Cardinal. Cette inscription est restée jusqu'en 1642 , époque de la mort de Richelieu. Il atait légué ce palais à Louis %m; et ce roi , le 7 octobre de cette année , vint avec la reine en prendre possession^ et y fixer sa de^ meure. Alors ^ à l'inscription Palais-Cardinal cm substitua celle de Palais-Roy^h Aussitôt^ la famille de Richelieu sollicita le roi et la reînè de £stire rétablir TancienDe inscription : son hon^ neur y était intéressé. Les mots de Patai^Car^ dinal furent replacés; mais le nom à^Palai»- Royal prévalut, et se maintint malgré l'inscription restituée * .

' Voyez planche 49*

' Voici les vers qui furent publiés sur la construction de ce palais :

Faneste bâtiment , autant cpe magnifique , Ouvrage qui n^est rien qu'un eiTet des malheurs ; Pavilltms ëlev^s «iir les débris des ladeurs , Qui causez aujourd'hui la misère publique. Ordres bien observes dans toute la fabrique; Lambris dore's et peints de diverses cbttleim ,

sous LOUIS XIII. Qi

Ce palais fat orné avec tout le goût, la recherche et le luxe imaginables. Le cardinal n'oublia rien de ce qui pouvait satisfaire son ostentation et ses goûts fastueux : il y eut des boudoirs, une chapelle , des salles de bal , des gjileries et dciux salles de spectacle.

La chapelle était remarquable par la richesse de ses ornemens. Tous les vases, tous les autres objets servant au culte, comme ostensoirs, calices, burettes, encensoirs , etc. , étaient d'or massif, ornés d'un grand nombre de diamans.

Louis XIV ayant, en 1692, cëdé le Palais- Royal au duc d'Orléans, son frère unique , et à ses descendans mâles, ce frère du roi Et détruire uoe vaste galerie , dont le pkfond, peint par Philippe de Champagne, représentait les glorieux exploits du cardinal, et la remplaça par des appartemens*

Une austre galerie, appelée, galerie des^ hom^

Dëtrempes dans le sang et dans l'eau de nos pkon;. Pour assouyir Thumenr d'an conseil tyrannique : Pourpre rouge du feu de mille embrasemens \ Bahifltres , promenoirs , saperflns omemeas ; Graod portail, enrichi de piliers et de niches , Tu portes en écrit un nom qui te sied mal \ On te devrait nommer rh6tel àt% mauvais riches , Avec plus de raison q»e Pmiàis cardinal*

Plusieurs autres pièces deyersfareot publiées sur oe lujet : elles •Uestenl moins le talent des auteurs que Tiudiipiation publique.

mes illustres de France , occupait Faile de la seconde cour. Ces hommes illustres , que le cai>dinal avait choisis lui-même , n'étaient qu'au nombre de vingt-cinq : on voyait leurs portraits en pied peints par Champagne^ d'Egmont, Vouet, Poerson , et , au-dessous , leurs noms , leurs devises et de petits tableaux^ qui représentaient leurs principales actions.

Entre ces peintures étaient des bustes antiques, la plupart en marbre. La richesse et la variété des ornemens frappaient d'admiration les spectateurs, qui, sans doute, dans leur ravissement ne se doutaient guère que la mémoire de ces personnages prétendus illustres , notamment celle de Simon de M ontfort , Biaise de Montluc, Anne de Montmorency, Catherine de Médicis, était plus digne de l'exécration que des hommages de la postérité. Ajoutons qu'au nombre des illustres de cette galerie se trouvaient Louis xin et Richelieu lui-même '.

Le cardinal fit construire dans ce palais deux salles de spectacle : l'une, destinée à des spectateurs choisis , ne pouvait contenir que cinq cents personnes ; l'autre , plus vaste , en contenait environ trois mille. Cette dernière salle

' Ces tableaux se voient aujourd'hui au Louvre , dans le Musée des tableaux.

sous LOUIS XIII. 65

était contiguë au palais , et située du côté de la rue des Bons-Enfans.

C'était sur ces théâtres que jouaient les troupes de comédiens gagés par le cardinal.

La plus grande de ces salles fut, en 1660 , accordée par Louis xiv à Molière et à sa troupe ; et, lorsqu'en 1675 ce grand comique fut mort , le roi la destina à la représentation des drames héroïques ou tragédies en musique, qu'on a depuis nommés opéras.

Cette salle, le 6 avril 1765, fut couMméepar un incendie. Elle fut reconstruite à la même place et ouverte au public le nQ janvier 1770 : elle fut de nouveau détruite par le feu aussitôt après le spectacle du 8 juin 1781 . Elle a, depuis, été reconstruite ailleurs. (Voyez Opéra.)

Le public arrivait k cette salle par un cul-desac, anciennement nommé la Court-Orry^ passage indigne de ce théâtre et fort incommode. C'est sur l'emplacement de ce passage que l'on a ouvert, en 1782, la rue de Valois.

L'escalier du palais, situé à droite en entrant, est remarq\iable par sa beauté. Desorgues en fournit les premiers dessins. Sa rampe de fer est pareillement admirée.

Le régent avait formé dans ce palais des collections précieuses :

64 HISTOIRE PE PiBIS

Une de taUeaux, qui qotttODait des ou^ragos des plus grands maîtres;

Une colkctioii^ ou cabinet d'histoire natarelle^ notamment de minéralogie ;

Une collection de modèles de toutes les productions des arts et métiers.

Dan6 la seconde cour ^ les fecea des trois corps de bàtimens^ qui Tenvironnaient, présenr* taient eu relief des ancres^ et surtout, de^ proues de navires qui faisaient une saillie de plusieurs pieds. I^ cardinal de Richelieu joignait à ses titres de puissance celui de surintendant de la marine*

En face de la principaie entrée du Palais- Royal était un hôtel ,^ appartenant à Noël Bru^ lard de Silleri. Il le vendit, le 23 mars 1640, à Charles d'Escoubleau, marquis de Sourdis , qui, le même jour, le céda au cardinal de Richelieu^ Ce cardinal fît démolir cet hdtel , en forma une place devant son palais , au milieu de laqiielle on éleva une fontaine monumentale, comme l'atteste un plan manuscrit, que j'ai sous les yeux. Cette pla<;e, moins vaste que celle qui esiate au-^ jonrd'huii ,, était bornée au midâ par des maisons <{ui ne correspondaient point à la magniôceaiGe du Palais. En 17 19, le duc d'Orléans, régent de France, fit abattre ces maisons,, et construire u«

sous LOUIS XIII. 65

peu av-deU , sur les dessins cle Robert Cotte , un édifice^ dont la façade a 20 toises de dëvelop* peiaent^ et dans lequel est un réservoir pour les eaux. Au centre de la façade de cet édifice , on a établi une fontaine publique : ce fut alors^ sans doute^ que la fontaine^ isolée au milieu de la place^ disparut. Je parlerai en son lieu de cet édifice appelé CAdteau-d'Eau ^ ainsi que du jardin du Palais-Royal et des changemens qu'il a éprouTés.

Théâtres. Le tbéâtre de FHotel de Bourgogne et celt^i des Italiens se maintinrent sous ce règne : ce dernier fut vulgairement appelé Théâtre du Marais. Des deux théâtres que le cardinal de Richelieu fit établir dans son Palais y un seul fut public : on y jouait des tragédies , des tragi-comédies et autres pièces. Je vais donner l'état de ces divers théâtres sous le règne de Louis xiii^ et de quelques spectacles qui s'établirent à Paris pjçndftnt cette période.

Théatbe de l'Hôtel de Bourgogne , situé rue Mauconseil. J'ai parlé dans la période précédente de l'état de ce théâtre, berceau de l'art dramatique en France; je vais ajouter quelques notions nouvelles sur son état et ses progrès pendant le règne de Louis xiii. On commençait à y VI. 5

66 HISTOIKE DE PARIS

jouer des comédies d'un genre un peu supérieur aux bouffonneries ordinaires ; on y représentait des pièces ou Fon voyait figurer les divinités de la mythologie : ce qui annonce que la scène prenait quelquefois un degré de gravité qui ne lui était pas ordinaire ; mais la farce dominait encore.

Ces comédiens firent, le 5o janvier i6i5, confirmer de nouveau leurs privilèges, et furent autorisés, suivant l'ancienne formule, à jouer tous Mystères , Jeux honnêtes et récréatifs y sans offenser personne , en la salle de la Passion , dite V Hôtel de Bourgogne '.

Sur ce théâtre se rendirent célèbres quelques acteurs dont je vais parler. Henri Legrand, dont le sobriquet était Belleville et le nom de théâtre Turlupin, a joué la comédie pendant cinquante ans. « Jamais homme n'a composé, joué, ni (( mieux conduit la farce que Turlupin. Ses i< rencontres étaient pleines d'esprit , de feu et « de jugement; il lui manquait un peu denaï- « veté.... Il passait pour n'avoir pas son pareil (( dans le bas comique'. »

Hugues Guéru, dans les rôles sérieux, était

* Registres manuscrits du Parlement ^ au 3o jan?ier i6i3. ' Variétés historiques etUuéraires ,Vom, i , deuxième partie» pag. 5oi.

sous LOUIS xm. 67^

Dommé Fléchelles , et dans la farce Gautier^arguille : quoique Normand^ il contrefaisait à mer- Teille le Gascon. Il jouait les vieillards de farce^ et avait beaucoup de naturel : il faisait rire par ses gestes 9 sa tournure ridicule et ses chansons, toujours fort gaillardes y comme on peut en juger par le recueil qu'il en a publie '.

Gautier-Garguille fiit long-temps chargé de del)iter les prologues^ qui y suivant l'usage de ce théâtre, précédaient la pièce. Voici quelques phrases qu'il est possible de citer sans offenser les lecteurs délicats. « Une chose que je dois tous « dire , c*est de ne pas pencher tellement Fo- « reille à la symphonie de ce passe-temps, que w quelques opérateurs manuels (filous) ne cooff pèrent avec le galimatias, et ne s'en servent (f comme d'une musique ou d'une voix aché-

' Les chansons de Gautier - Garguille furent imprimées en i63i , et réimprimées en i658. Le sieur Tomassin lui dédia , en i633 , les prologues intitulés : Regrets facétieux , plaisons , et harangues. Quant aux chansons de Gautiei* , pour juger de leur licence , il suffît de transcrire ces phrases du privilège du roi : (c I^otre cher et bien-aimé Hugues Guéru , dit Fléchelles , « Tun de nos comédiens ordinaires , nous a fait remonstrer tt qu^ayant composé un petit livre , intitulé les nouvelles chan^ « sons de Gautier-GarguiUe , il le désireroit mettre en lumière I « et faire imprimer; mais il craint qu'autres que lui.... ne le I « contrefissent , et n'ajoutassent quelques autres chansons i « plus dissolues que les siennes, »

« loïse y plutôt pour le rayissement et prise force melle de vos bourses , que pour Tappfaudisr< sèment de vos oreilles ^ etc.... Le champ de « mes inventions étant si stérile que , s'il n'est H arrosé des douces liqueurs de votre bienveil- « lance ^ il est difficile qu'il puisse produire des « fleurs dignes de vous être oJQTertes. Philippot « (acteur) viendra incontinent ^ qui se promet, a sous l'assurance de votre supplément, de vous (f faire rire et pleurer tout ensemble , afin que H la modération de l'un tempère la violence de w l'autre.... Messieurs et darnes^ je désirerais, (( souhaiterais, voudrais, demanderais et recc quérerais , désidérativement , souhaitativeit ment, volontativement , demandativemedt , c( avec mes désidératoires , souhaitatoires , etc., « vous remercier de votre bonne assistance et « audience , en une petite farce, réjouie et gail- « larde, que nous vous allons représenter, avant (c laquelle je veux faire une grande petite large « étroite et spacieuse remontrance, qui vous fera « rire. »

Ces balivernes et surtout ce style ridiculement pédantesque étaient fort en usage sous Louis XIII.

Robert Guérin , dit Lqfleur dans les rôles sérieux et Gros^Guillaume dans la farce , avait

sous LOUIS XIII. 69

des mœurs crapuleuses, et «ne stature d'une ' grosseur extraordinaire. Au milieu des élans de sa joie , qu'il communiquait facilement aux spectateurs ^ on le voyait verser des larmes de douleur^ que lui causait parfois la gravelle qui le tourmentait^ douleurs dont il supportait la riolence sans interrompre son jeu, et sans cesser de faire rire.

On rapporte que Turlupin, Gautier -Gargttille et Groâ--Guillaume , tous les trois garçons boulangers du faubourg Saint-Laurent ^ liés d'amitié, sans étude, mais doués d'un esprit naturel, formèrent le projet déjouer la comédie. Ils louèrent un petit jeu de paume, situé près de l'Estrapade , y bâtirent à la hâte un théâtre, et se firent des décorations avec des toiles grossières : ils jouaient , depuis une heure jusqu'à deux heures, des scènes qu'on appelait Tur^ lupinades, pour la somme de â sous 6 deniers par personne. Gautier-Garguille représentait ordinairement le rôle de maître d'école, ceux de savant et de maitre de la maison. Turlupin jouait les valets, les filous, etc. , et Gros- Guillaume faisait le sentencieux.

Les comédiens de l'hôtel de Bourgogne, jaloux des succès de ce théâtre , se plaignirent au cardinal de Richelieu , qui , avant de prononcer sur

yO HISTOIRE DE PARIS

cette plainte , voulut s'assurer des talens des acteurs dénonces. Ils jouèrent dans son palais une scène bouffonne , qui dérida son éminence : elle ordonna que les trois acteurs Turlupin, Gautier- Garguille et Gros-Guillaume seraient admis à jouer à Thôtel de Bourgogne.

Gros-Guillaume se permit de contrefaire im tic ou une grimace que faisait habituellement un magistrat puissant. Ce magistrat^ en colère^ le fit décréter de prise de corps. Gautier -Garguille et Turlupin prirent la fuite ; Gros-Guillaume fut renfermé dans les cachots de la Conciergerie 9 où il tomba maUide de saisissement, et mourut. Bientôt après ses deux camarades , instruits de sa mort , ne purent lui survivre : la douleur les enleva dans la même semaine'»

' Ils furent tous trois enterrés dans Téglise de Saint-Sauveur , sépukure ordinaire des comédiens de Thôtel de Bourgogne. On leur composa une épitaphe , dont voici quelques traits :

Gautier , Gaillaum^ et Tnrlapin , Qui mettoient tout le monde en liesse , Ont tons trois rencontré leur fin , Arant qu'avoir vu leur vieillesse.

Gautier , Guillaume et Turlupin , Ignorans en grec et latin , Brillèrent tous trois sur la scène y Sans recourir au sexe féminin

Mais la mort, en une semaine,

sous LOUIS XUI. 71

En 1619^ Gros-Guillaume prononça sur son théâtre et fit imprimer un prologue intitule : Advis de Gro^GuUlaume sur les affaires de ce temps ^ avec une remonstrance à messieurs qui se meslent de tout. Ce prologue fut ëyidemment commande par la politique de la cour^ contre ceux qui se mêlant des affaires publiques^ s'avisaient d'en raisonner^ dans le but de donner à l'opinion une direction fayorable à la paix. U suppose Paris assiégë> manquant de farine et de beurre de Vanvres» u Si je ne mangeais que de l'huile en ca- « réme^ dit-il^ tous ne verriez pas des farces à w si bon marché : je vous ferais payer le rétréii cissement de mon pourpoint; car le même qui €c contient le Gros-Guillaume y en tiendrait bien i< quatre maigres et huit au bout, » Il suppose ensuite qu'en état de guerre les bourgeois seraient obligés d'aller monter la garde aux portes de Paris. « Oui, oui, j'y ai de l'intérêt, ajoute^ « t-il : si on s'amusait à aller ivrogner aux por- (c tes, adieu l'hôtel de Bourgogne. Pour moi, je « ne suis point séditieux : j'aimerais mieux gâte gner quatre écus par jour, et boire tout mon

Ponr venger son sexe mutin , Fit à tous trois trouver leur 6n.

Variétés historiques et littéraires , tom. i , seconde partie ^ pag. 5oi , etc.

« Botilh la CroiX'Fertei durant la paix, que de « mourir de froid sous une tente en temps de « guerre. »

Il parle ensuite de ceux qui s'occupent de politique. « Il n'y a, dit-il, si petit frère Coupece Chou (moine servant) qui ne veuille entrer « au Louvre; il n'y a harengère qui ne se mêle « de parler de la guerre et de la paix. Les cro^ « cheteurs, au coin des rues, font des panégyria ques et des invectives : l'un loue M. d'Éper- « non, l'autre le blâme. Ah! que tous êtes w fous ! etc. ^ ))

Bertrand Haudrin, dit Saint -Jacques et GuiU lot-Gorjuy succe'da aux prëcédens : il avait étudié en médecine, même en pharmacie, et renoncé à ces sciences pour embrasser la carrière du théâtre. Il jouait ordinairement les rôles de médecins ridicules, et les faisait rire eux-mêmes. Il était grand, noir et fort laid; doué d'une excellente mémoire, il nommait avec une volubilité extraordinaire les drogues des apothicaires et les instr«imens de chirurgie. Après avoir joué la farce pendant huit ans , il se retira à Melun, où il exerça la profession de médecin. Ennuyé de son nouvel état, il tomba dans une mélancolie

^ Avis de Gros-^GiUllaume, pag. ^ei lo.

^ sous LODIS XIII. 7 3

^i Fobligea à revenir à Paris , oii il mourut en 1G48.

Dulaurier, surnomme Bruscambille j était un comédien de Thôtel de Bourgogne, qui obtint heaucoup de célébrité dans son temps : il parait qu'il succéda à Gautier-Garguille dans Femploi de composer et débiter des prologues avant l'ouverture de la scène. Si l'on compare les prologues de Bruscambille avec ceux qui , sous le règne de Henri iv , étaient prononcés sur le même théâtre, on s'aperçoit que la politesse avait fait quelques progrès. Ils contiennent moins de paroles triviales, liioilis de grossièretés, mais n'en sont pas exempts : on y trouve des pièces de vers, un tiiélange d'érudition et de bouffonneries et surtout une affectation ridicule pour le style figuré , conforme au mauvais goût du temps; nul trait concernant les mœurs, les opinions, les usageis du siècle; enfin, beaucoup d'obscénités.

On avait reproché à Bruscambille de faire des prologues trop sérieux : pour s'excuser, il en prononça un, en forme de galimatias ^ comme porte son titre , et le termina par des phrases qu'on ne peut entièrement copier : « Je vous

« conjure, dit-il, par de nettoyer la pous-

« sièi^ de nos imperfections avec les époussettes « de votre humanité, et de recevoir uù clystère

#c d'excuses aux intestins de votre mécontentew ment ; ce que faisant , vous nous obligerez à « saisir l'occasion au poil du. . . . , pour cacher la (( matière que vous savez dans le bassin de vos u commandemens^ etc. '. »

Le prologue sur V Impatience des sp^tateurs contient quelques notions sur les habitués de ce théâtre et le genre des pièces qu'on y jouait : w Je vous dis donc que vous avez tort , et même w grand tort, de venir^ depuis vos maisons jusce qu'ici , pour y montrer l'impatience qui vous i< est naturellement habituelle, ou, si vous voûte lez, qui vous est habituellement naturelle ; « c'est-à-dire, pour n'être à peine entrés dans « ce lieu de divertissement que, dès la porte , H VOUS criez, à gorge déployée : Commencez , ce commencez. Et que savez-vous, messieurs, H si le seigneur Bruscambille aura bien étudié « son rôle, avant que de paraître devant l'ex- « cellence de vos seigneuries ; et si votre préciw pitation ne lui fera point dire quelque imper^ « tinence qui pourrait déplaire à la seigneurie « de vos excellences?

(c Nous avons bien eu la patience de vous at- « tendre de pied ferme, et de recevoir votre

* Les Pensées /àcétieuses et bons mots du fameux Bruscantbille, comédien original ; Cologne, 1741 , pag. i53.

SOOS LOUIS XIU. j5

ir argent à la porte de meillear cœur pour le a moins que vous nous Favez présente ; de vous w préparer une jolie décoration de théâtre ^ une « belle pièce toute neuve, qui , sortant de la « forge , est encore toute chaude , de broc en (( bouche^ et se doit gober la serviette sur a Fépaule

« Mais, c'est encore bien pis quand on a com- « mencë : l'un tousse , l'autre crache, l'autre « pette , l'autre rit , l'autre au théâtre tourne <r le cul : il n'est pas jusqu'aux laquais qui n'y « veulent mettre le nez , tantôt en faisant inter- « venir des gourmades réciproquées , tantôt en « lançant avec des sarbacanes des poids au nez « de ceux qui ne peuvent mais de leurs folies. « Pour ces sortes de gens , je les réserve à leurs i< maîtres, qui peuvent au retour, avec unefomen- K tation d'étrivières , appliquées sur les parties « postérieures , éteindre l'ardeur de leurs in- « solences '.

(c II est question de donner un coup de bec en « passant à certains fanfarons de Gonesse, qui se

' n est énàent que Bruscambille parle ici des pages et latpiaîs , qui chaque jour commettaient des insolences et même des vols dans Paris. La justice ne pouvait les atteindre , et leurs maîtres quelquefois les faisaient fouetter dans leurs hdtêls.

« promènent pendant qu'on représente. N'est-ce

(( pas une chose aussi ridicule que de chanter au

w lit, ou de siffler à table. • . . L'hôtel de Bourgogne

« est pour jouir et voir des spectacles divertis-

(( sans f assis ou debout, sans bouger, non plus

« qu'une nouvelle épousée. Vous répondrez peut-

« être que le jeu ne vous plait pas; c'est là où je

« vous attendais,pour vous prouver que vous êtes

« d'autant plus fous d'y venir, et de nous apporter

« votre bel et bon argent. Ma foi , si tous les ânes

« mangeaient des chardons, je n'en voudrais pas

« fournir la compagnie à cent écus par an

ic Parbleu, ce dit un autre, en allongeant le cou

« comme une grue antique , n'y devraient-ils

et pas mêler un intermède , des feintes ?

H Que vous avez le goût dépravé et peu con- « naisseur! Comment donc appelez-vous la scène <c lorsque Pan , Diane , Cupidon et autres s'in- « gèrent dextrement au sujet? N'est-ce pas « intermèdes en bon langage comique? Pour ce a qui est des feintes, je vous entends venir avec « des sabots neufs. Il faudrait, pour vous race goûter, faire voler quatre diables en l'air, « vous infecter d'une puante fumée de pouce drô, et faire plus de bruit que tous les arec mûriers de la Haumerie n'en font..... S'il ce arrive, quelquefois, aux comédiens de faire un

sous LOUIS XIII. 77

(( tintamare de fîisées^ ce n'est que pour fi'aceom* « moder à Totre humeur capricieuse^ etc. ». »

On voit dans les passages de ce prologue que le spectacle e'tait souvent trouble par l'impatience y les clameurs et les attaques des spectateurs ; qu'il s'en trouvait qui regrettaient les scènes bruyantes appelées diableries, diable à quatre ., que représentaient autrefois les confrères de la Passion^ auxquels les comédiens Bruscambille et compagnie avaient succédé. On voit aussi que ces comédiens ^ dans leur prologue , traitaient le public un peu cavalièrement.

U existait dans le même temps un acteur qui portait pour nom de théâtre celui de JeanFarine* firuscambiile , voulant prouver qu'il n'est pas l'auteur d'une pièce satirique intitulée : Caractères et Mœurs desfemmesy dit au public : « Afin « qu'on ne s'y trompe pas , nous avons cru qu'il « était de notre prudence, Jean Farine et moi, « de vous faire la lecture de ces copies '. »

Jean Farine , dont on ignore le véritable nom, est souvent mentionné dans divers écrits du temps. Un poète représente un jeune homme qui ,

' Les Pensées facétieuses et les bons mots du /m Bruscambille , comédien original; Cologne, 1741 « pag* 82 <t«oiv.

' Idem, pag. ai4»

j8 ' HISTOIRE DE PARIS

après plusieurs fredaines , veut s'engager dan» la troupe des comédiens de Thôtel de Bourgogne; il s'adresse à Lafleur^ ou Gros-Guillaume^ et lui demande d'être agrégé parmi ses compagnons 9 nommée les l^rapes lestes,

Qui charment un chacun de parole et de gestes.

L'on m'admet : aussitôt bras dessus , bras dessous ,

Et suis de tous péchés entièrement absous ;

Je prête le serment ez mains de Jean Farine ,

Qui d'un plat plein de fleurs m'enfarine la mine.

En usant de ces mots : ce Or sus , je te reçois

« Pour être k tout jamais comédien François ;

« Tu courras avec nous Tune et l'autre fortune ;

ce Bonne un jour, puis demain marâtre et importune.

« Je veux qu'en premier lieu tu sois très-diligent

« De garder à la porte , et recevoir l'argent ;

« Et puis, sur le théâtre , allumer les chandelles,

« Ayant l'œil quand il faut donner des escabelles^ etc. '. »

Julien de FÉpy , ' dont le nom de théâtre était Jodelet , est un personnage comique qui figure dans les pièces de Scarron. C'est lui qui a joué d'original le rôle de don Japhet d'Armé- . nie , de Jodelet souffleté , de Jodelet maître et valet, comédie de cet auteur. C'était, suivant les écrivains du temps, un acteur très-comique : il lui suffisait de se présenter sur la scène pour

* Ims exercices dé ce temps, le Débauché, neuvième satire , pag. 80.

sous LOUIS xui. 79

exciter les éclats de rire des spectateurs. U avait un frère ^ qui jouait les vieillards.

Tous ces acteurs , à Texception de Gros-Guillaume^ ne jouaient jamais sans masque ; ils paraissaient toujours sur la scène avec le même costume. On accommodait les pièces de théâtre au caractère de chacun d'eux. Leurs portraits en pied ont presque tous été gravés par les habiles artistes du temps : ce qui prouve l'intérêt qu'ils avaient inspiré au public.

Ce théâtre se composait d'un parterre et de quelques rangs de loges. Lorsque la cour s'y rendait , on y faisait porter des sièges. On lit dans les mémoires de Bassompierre : a La reine « commanda à Sennecterrede porter un siège à « la comédie pour M. d'Epernon et un pour « M. Zamet; car elle voulait qu'ils la vinssent « ouïr. 'Le marquis d'Ancre me dit lors en ces « propres termes : Pardio monau jje me moque « moi délie choses desto m^onde^ La reine a « soin de faire porter un siège pour Zam^t et « n^ en a point fait autant de M. du Maine ; « fiez-vous à V affectionne délie principi '.

Thé4ltre du Marais , situé d'abord rue de la Poterie , hôtel d'Argent , entre les rues de la Tixe-

' Nouveaux Mémoires de Basson^ierre , psi^, 273.

8o HISTOIRE DE PARIS

randerie et de la Verrerie. An commencement du règne de Louis xiii, la troupe de Fhôtel d'Argent se transféra dans la vieille rue du Temple^ au-dessous de Tëgoût de cette rue , où elle avait loué un jeu de paume. Ce nouveau local reçut, alors la dénomination de Théâtre du Marais : il était occupé par une troupe de comédiens italiens , pensionnés du roi. Sous le règne du cardinal de Richelieu, Mondori paraît avoir été le chef de cette troupe. Là brillaient Arlequin, Pantalon ^, Mézetin, Trivelin , Isabelle , Colombiney le Docteur , etc. La troupe italienne eut un acteur distingué par l'originalité de son jeu, son esprit bouffon et sa pantomime^ dans la personne de Tiberio Fiorilli-y dit Scara-^ mouche j homme vicieux qui fut condamné aux " galères en Italie pour ses escroqueries , et fort

* Voici ce qu^on lit dans une pièce de Fan 1624 : « Pan- « talon étant allé , il y a quatre mois , ti'ouTer le surintendant «t (marquis de La Vicuville) pour lui faire signer une ordon- «t nance de quelque somme que votre majesté avoit donnée à « sa compagnie , dès que le marquis le vit entrer dans sa cham- €t bre , il se mit soudain , et sans dire gare , à faire mille pan- « talonades. Le seigneur Pantalon , tout au rebours , se met « sur sa bonne mine ; et , s'approchant de la Yieuville avec un « pas plein de gravité, il lui dit : Seigneur marquis, votre « illustrissime seigneurie vient déjouer mon rôle; je la sup^ « plie maintenant de jouer le sien , en signant mon ordjon^- 4x nance. » (La vvhc publique au. roi , pag. Sa.)

sous IX>I7IS XIII. 8i

accaeilli eo France , surtout pendant la minorité de Louis xiv ' .

Mondori , beau parleur^ était ordinairement chargé de l'emploi d'orateur : c'est lui qui composait et débitait le^ prologues des pièces. Le cardinal de Richelieu le faisait joueirsiir le théâtre de son palais. Cet acteur était admiré dans les rôles de héros comme dans les rôles de bouffons. Une voulut jamais adopter sur la scène l'usage des grandes perruques ^ et y figurait les cheveux courts et crépus. Il mettait trop d'ardeur dans son jeu ; en jouant le rôle d'Hérode dans la tragédie de Mariamne^ par Tristan y il fut frappé d'apoplexie et resta paralysé d'une partie de ses membres. Retiré dans une maison de campagne près d'Orléans , il avait entièrement renoncé au théâtre lorsque le cardinal lui ordonna de venir à Paris pour jouer le principal rôle dans la comédie de VApeugle de Smyrne, comédie dont ce caitlinal était auteur avec l'abbé Desmarets. Ce comédien malade obéit à cet ordre barbare. Il fit des efforts pour remplir le vœu du terrible maître; mais il ne put jouer que dans deux actes de cette pièce. Mondori se retira dans sa maison comblé de pensions qu'il tenait de

« Voyez la Vie de Scaramouche , par Angelo Gonstantini. VI. 6

Sa HISTOIRE DE PARIS

la munificence de Richelieu et de ses courtisans '«

La licence des scènes théâtrales dcYenait intolérable pour un temps où le goût et la politesse Élisaient des progrès. Les. habitudes grossières du vieux temps se maintenaient^ mais elles commençaient à paraître scandaleuses. Je le dis et ne puis en fournir la preuve sans craindre le reproche que méritent les auteurs dé ces farces grossières et dissolues, ou que méritent les moeurs de leur temps.

Les indécences de la scène furent prohibées, mais non entièrement bannies par des lettrespatentes du roi, données le i6 avril 1641 , et enregistrées au Parlement le 28 de ce mois. On y fait défense « à tous comédiens de représenter H aucune action malhonnête, de n'employer aut< cune parole lascive ou à double entente, h peine « d'être déclarés infâmes, etc. » et, ce qu'on ne ne trouve guère dans des lettres-patentes de cette époque , on emploie le mobile de l'honneur pour amener les acteurs à des principes de décence. « Et en cas que lesdits comédiens ne contre- K viennent , ains règlent tellement les actions w de théâtre , qu'elles soient du tout exemptes

• Variétés historiques et littéraires, tom. i , partie ii«. , pag. 5a S.

sous u>ni8 mil. 83 .

a ilHràpureté^ veut et ordcmne que leurs eier* « cices ne puissent leur être imputes à blâme^ ni ff prejudicier à leur réputation dans le corn- (f merce puhlîc '. »

TwÊiTOB pu PaiiAis-Royai,. Ce fut pour faire jouer sa tragédie de Mirame^ que le cardinal de Richelieu fit bâtir ce théâtre contigu à son palais. lia représentation lui coûta , dit-on , a OU ^OQ^ooo éeus. Gui*-Patin écrit que, le 28 janvier 1657, PB joua à rhptel de Richelieu une comédie qui cpAta centpuille écus^ dépense fort ûitemp^^tive^ â cause delà misère publique. Le même ajoute que le lendemain ^ plus de cent bateaux chargés de vin y 4^ blé, d'avoine y de poisson , etc. , périrent yers la Grève : grand malheur pour les marchands. Pendant que les uns se rejouiissent à graiotds frais, les autres ^e ruine»* ^-

Sur ce théâtre on ne jouait que des tragédies, des tragi-comédies I de^ comédies héroïques, qu'étaient chargée de composer Pierre Corneille, Eotrou^ de l'Ëstoile, Bois -Robert, CoUetet, Fabbé Desmarest,atc. \j^ cardinal contribuait, eu tout $u partie, à ces productions drama^

' Registres manuscrits du Parlement^ au !>8 avril i64i* ' Esprit de Gui^atia^^g, 187.

84 SISTOIRE DE PARIS

tiques^ et paraissait flatté qu'on les crût son ouvrage.

Montfleuri^ acteur le plus renommé de ce théâtre^ dont le nom de famille était Zacharie Jacob^ fut admis dans la troupe royale en i636. On attribue sa mort aux efforts qu'il fit en jouant le rôle d'Oreste; car les acteurs qui criaient le plus, qui se donnaient les mouvemens les plus violens, étaient sûrs d'obtenir les suffrages de la cour. Il avait le ventre si gros , qu'il portait, pour en soutenir le poids, un cercle de fer à sa ceinture. « Il « fait le fier, disait de lui Cyrano de Bergerac, « parce qu'on ne peut le bàtonner tout entier en (( un jour. »

Sur ce théâtre , en i656, parut la tragédie du Cidy qui, en lôSg, fut suivie des Horacea et de Cinna. Ainsi ce théâtre, favorisé par un puissant protecteur, fut presque en même temps le berceau et le char triomphal de la tragédie.

Théâtre d'Avenet. Un chef de troupe, nommé Jacques Avenei y avait loué, en i652, le jeu de paume de la Fontaine , situé rue Michel-le- Comte , et y avait établi un théâtre , où se jouaient des comédies et des farces. Les habitans des rues MicheUe-Comte et Grenier-Saint- Lazare se plaignirent au Parlement du grand

sous LOUIS XUI. 85

nombre de carrosses qui obstruaient ces rues ^ de Finsolence des pages et laquais ^ et des vols qu'y commettaient les filous attires par ce théâtre. Le Parlement^ en iGSS^ fit droit à la demande des habitans de ces rues : il ne paraît pas que ce théâtre se soutint long-temps.

Théâtre de Tabâmn, situé place du Pont-Neuf, du côté de la place Dauphine. Paris, autrefois bien plus. qu'aujourd'hui, était le domaine trèsproductif de toute espèce de charlatans. Je n'entends parler ici que de ceux qui vendaient des remèdes à tous les maux , et qui , par ce seul moyeu , vivaient aux dépens de la multitude ignorante et crédule.

Peu de temps avant l'établissement de Taba-* rin, on voyait, dans la cour du Palais^ à Paris ^ sur un théâtre, il signor Hieronimo ^ magnifiquement vêtu, ayant une chaîne d'or, et ven-^ dant de l'onguent contre la brûlure. Il avait pris à gage un bouffon de l'hôtel de Bourgogne y nommé Galinette la Galine ^ et, en outre, quatre joueurs de violon, lesquels, le premier par ses bouffonneries, les seconds par leur bruit, attiraient les regards et l'attention des passans. Le seigneur Hieronimo se brûlait publiquement les mains, avec un flambeau, jusqu'à ce qu'elles

{ussaat couvertes d'ampoulés; il se donnait des coups d'épée à traverâ le corps. Aussitôt il âp^ pliquail son bautne> et^ le lendemain , il mon«trait aux nombreux àssistans qui se pressaient autour de ^on théâtre ^ les plaies > faites la Teille^ guéries et cicatrisées ^ les ravissait en admita^ tion, et vendait son baume ^ .

Tabarin ne faisait point de pareils to^tls de force ; il n'était qu'un bouffon gagé par un nom*^ me Montdor^ vendeur de baume et d'ongu^ût» Il jouait le rôle d'un niais ^ et proposait à son maître les questions les plus ridiculeâ^ que ce^ lui*ci^ vêtu en habit de médecin > portant la longue barbe au menton ^ résolvait gravement en termes de la science. Tabarin , toujoui:^ mécontent des solutions de son maître > en donnait d'autres qui pak*aissaient inspirées par leH habitudes contractées dans les lieux d'aisances > ou dans lès lieux de débauche. Alors le maître contrefaisait l'homme courroucé, répondait souvent aux questions et aux solutions ridicules de Tabarin , en le qualifiant de gros énè^ de grospûrù, de mutâudj etc. Tel était le mécanisme des scènes que ce charlatan et son valet jouaient sur leur théâtre : scènes qui , pendant plusieurs aiît-

■ Satire contre les charlatans et pseudomédecins , etc. , par Thùmaà Sonnet y sieur de Gourval , édit. de 1610 , pàg. 10 1.

sous LOUIS xni* 87

né^s, attirèrent à son théAtre presque toutes les claies des habitai» de Paris» Plusieurs écrits attestent la renomuiée d'un tel spectacle , dont Boileau parle ^ mais avec mépris.

Un contemporain a aussi contribué à étendre la réputation de Tabarin : c'est Thomas Sonnet, sieur de Courval, gentilhomme TÎrois, docteur en médecine, poète > et poète satirique. Il avait, en 1610, publié une satire yiolente contre tes ckarktansy pseudomédecios, empiriques, etc., en prose mêlée de vers. En 16 19, indigné dès succès de Tabariji, il fit ait extrait de cette sa^ tire , et la publia sons le titre : Zjes Tromperies des charlatans découvertes* Dans le portrait que ce médecin fait des charlatans , Tabarin ou son maître, qui n'y était point nommé, se reconnut, n fil aussitôt publier une réponse intitulée La Réponse du sieur Tabarin au livre intitulé La Tromperie des charlatans découverte. On y lit ces pliMses : m Malicieusement et à dessein , le « susdit livre, intitulé La Tromperie des char^ « îatansf a été publié, non à autre intention « que pour me faire perdre l'amitié que vous li me pcurtee , «t me faire i^ortîr de vos bennes « ^tèces, que j'ai acquises sans V avoir mérité. . . w Sitôt que Dieu m'a fait la grâce d^entrer en « cette ville deParis^ je n'ai été si témécaiivede

« monter sur le théâtre , en place publique , u sans aller prendre permisision des officiers du « roi, de M. le lieutenant-ciTÎl , auquel j'ai des « obligations infinies > . »

Le sieur Courrai avait raiîson de se plaindre des charlatans; Tabarin avait raison de se jus^ tifier ; le lieutenant-civil avait tort d'avoir permis à ce dernier d'établir un théâtre et d'y vendre ses droguese

On a recueilli les oeuvres de Tabarin, et elles ont obtenu jusqu'à six éditions. Parmi les ques^ tions qui le composent, le nombre de celles qu'on peut citer aujourd'hui est infiniment petit î». En voici une que j'ai choisie :