ROUGE ROUGE

Nous passons dans ce rudimentaire schéma (1) 1rs tons accessoires qui l'ont paraître plus complète l'harmonie, el se marienl harmonieusement avec les notes fondamentales en s'appuyant sur elles, ainsi les manches bleues d'un

(1) Nous pourrions prendre encore quantité d'exemples relevés par nous dans les peintures de l'Angelico, de Filippo Lippi, de Lorenzo di Credi, du Pérugin, des premiers Vénitiens, etc. Nous nous

Si HISTOIRE POPULAIRE DE LA PEINTURE.

vêtemenl rouge opposées à un vêlement rouge à manches vertes, un voile bleu légèremenl jeté sur une robe rouge, une doublure rose, un livre, une orfèvrerie. Mais cela sul'lil pour bien montrer comment chez Botlicelli et les plus nerveux artistes du \vc siècle, le caprice, lorsqu'il se donne carrière, n'est que l'éblouissante parure des plus mûres réflexions, et des plus sévères disciplines de métier. Ce n'est qu'au prix de se prouver ouvriers rompus aux plus âpres difficultés que les peintres d'alors pouvaient se manifester artistes raffinés. Une considération avait été réservée dan- noire esquisse des tendances d'art de Botlicelli : nous pouvons maintenant l'examiner avec plus détruit au moment où certaines œuvres vont nous passer sous les yeux : c'est le désir de parenté de ces peintures avec le modèle de la sculpture. Cette hantise n'est pas spéciale à Botticelli, puisque nous avons vu déjà le grand Orcagna s'affirmer peintre lorsqu'il sculptait, et sculpteur lorsqu'il signait une peinture. Chez Botticelli, l'influence, la préoccupation considérable de Donatello se lil autant dans la ligne que dans le modelé. D'ailleurs ce n'est pas seulement sur Botticelli, mais bien sur la plus grande et la plus originale parlie de cette deuxième moitié du xv" siècle, sur lous les peintres qui mil eu la forme accentuée, de la ligne mouvementée, que s'est exercée cette impérieuse influence du modelé contrasté et sculptural, en un mot, du modelé d'orfèvre. Il n'entre pas dans noire cadre déparier si brièvement que ce soit du génial Donatello, de qui l'influence dominera toute la période que nous éludions et qui s'exercera, à travers Verrocchio, directement jusque sur Léonard de Vinci, influence qui ne sera remplacée plus lard que par celle de .Michel-Ange. Tout ce que nous pourrons l'aire c'est de voir en Verrocchio un des plus beaux el des plus complets de ses héritiers, réunissant le sculpteur et le peintre, c'est-à-dire le continuateur et l'influencé. Mais il était nécessaire de signaler cette action s'exerçant sur Botticelli.

Elle aide à comprendre ses madones du début, comme les œuvres de sa maturité el de son âge avancé. Elle éclaire son modelé, ses draperies, ses attitudes préférées. Telle de ses figures est une ravissante statuette fondue à cire perdue comme celle délicieuse Annonciation du musée des Offices, seretournanf vers l'ange dans un des niouv enienls les plus gracieusement affectés el contournés que Botticelli ait jamais imaginés, el peut-être pour cela même une île ses plus

contenterons d'un dernier schéma, celui d'une Vierge de Cosimo Rosselli à l'Académie des Beaux-Arts, ainsi harmonisée :