Praxitèle

2. Il avait fait pour Alexandre un célèbre quadrige qui, déposé d'abo à Corinthe, lut transporté ensuite à Constantinople et de là à Venise, i on le voit encore.

3. Nous ne pouvons énumérer toutes les œuvres importantes de statuaire grecque, mais il est utile de signaler celles qui figure dans les principaux musées de l'Europe, surtout dans notre Mus du Louvre. C'est d'abord la Vénus dite de Milo, parce qu'elle a î trouvée dans l'île de ce nom (l'ancienne Mélos) en 1820 et achetée p l'ambassadeur français, le marquis de Rivière. Quoique privée des de bras, cette statue est le plus magnifique spécimen de l'art grec q Paris puisse offrir à l'admiration des visiteurs. Il faut citer aussi Diane chasseresse, élancée, virile ; Y Achille, le Gladiateur combat ta (ce dernier est probablement de l'époque de Lysippe), différentes statu de Vénus, entre autres la Vénus d'Arles (trouvée en cette ville en 1651 des statues de Minerve, d'Apollon, de Bacchus, de Mercure, une Ném sis, cinq des neuf Muses, une statue colossale du Tibre, le Faune C enfant, un Centaure, un Discobole, c'est-à-dire un athlète lançant disque, l'autel des Douze Dieux.

Le Musée de Florence (degli Uffizi) contient aussi de remarquabl œuvres de la statuaire grecque : le groupe de iïiobé (attribué par 1

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Au reste, le prix auquel les anciens taxaient les chefsd'œuvre de la statuaire grecque témoigne assez de son importance. Bien que les statues fussent fort nombreuses, puisque Néron en amena cinq cents en bronze du seul temple de Delphes, une œuvre d'un artiste médiocre se payait douze mille francs de notre monnaie. Une statue de Polycléte fut payée cent talents (540 000 francs). Le roi Attale offrit vainement aux habitants de Cnide d acquitter toutes leurs dettes pd échange de la Vénus de Praxitèle.

La peinture | Polygnote; Zeuxls. — Plus d'un architecte était sculpteur, plus d'un sculpteur était peintre. Les Grecs relevaient l'éclat de leurs temples et de leurs statues par la couleur. Longtemps la peinture ne parut qu'un art accessoire. Elle devint un des premiers arts avec Polygnote, de Thasos1, qui inventa les principales couleurs et

uns à Praxitèle, par les autres à Scopas), la Vénus dite de Médicis, qui passe pour le modèle des proportions de la femme; le groupe des Lutteurs; la statue qu'on appelle improprement le Rémouleur, etc.

A Rome, deux musées sont également riches, celui du Capitole et celui du Vatican. Au Musée du Capitole on admire le Gladiateur mourant, une Junon majestueuse, deux Amazones, etc. Au Vatican, en dehors d'une infinité de bas-reliefs, colonnes, chapiteaux, vases, etc., <»Q visite surtout l'Apollon Pythien, connu sous le nom d'Apollon du belvédère (parce qu'il avait été d'abord placé dans la cour de ce nom). Beaucoup de critiques ont voulu voir dans cet Apollon la plus belle des statues antiques), le modèle complet du sublime ; d'autres sont moins enthousiastes. Le Laocoon est un morceau de sculpture de l'époque .Téco-romaine, mais aucun ne le surpasse pour l'expression de la iouleur physique et de la volonté plus forte que la douleur.

ÀNaples (au Musée degli Studi), on distingue le petit Faune dansant, «ieux Vénus, Y Apollon au cygne, la Flore, YHercule Farnèse et enfin Ténonne groupe à qui l'on donne le nom de Taureau Farnèse et qui représente Antiope attachée aux cornes d'un taureau sauvage.

Il y a encore de remarquables spécimens de l'art grec à Saint- IVtersbourg et à Londres (en dehors des marbres du Parthénon, qui *'Qt le plus bel ornement du British Muséum).

1. Polygnote vivait vers 456 avant l'ère chrétienne. Polygnote se serait de quatre couleurs, rouge, jaune, bleu et noir. Il représenta dans la Lâché des Cnidiens, à Delphes, d'un côté la Prise de Troie, et de l'autre la visite d* Ulysse aux enfers; au temple des Dioscures, les Noces de Castor et de Pollux; au temple de Thésée il contribua aux tableaux des Centaures et des Lapitlies ; aux Propylées il peignit Diomède rap-

surtout donna à ses figures la beauté et la vie. Il transpoi pour ainsi dire, sur les murs des temples et des édifices, ] la science du pinceau, les lignes nobles de la statuai S'inspirant, comme les sculpteurs, de la poésie, il visai l'idéal. Aussi Àristote disait-il plus tard à ses disciple a Passez devant ces peintres qui font les hommes tels qu les voient : arrêtez-vous devant Polygnote qui les fait p beaux qu'ils ne sont ». 11 décora une foule de temples s'inspira du patriotisme autant que de la religion. Le r gnifique portique du Pœcile, à Athènes1, fut orné par d'une Prise de Troie et de la bataille de Marathon, deux v toires de la Grèce sur l'Asie. Polygnote fut pour ainsi d un peintre national. 11 était de plus désintéressé et ne vou jamais recevoir le prix élevé par lequel on voulait le réco penser. L'honneur lui suffisait d'avoir embelli les temples sa patrie. A son nom il faut joindre celui dePanxnos, fin de Phidias, qui aida Polygnote dans les vastes composite du Pœcile.

Zeuxis* et Parrhasius brillèrent aussi au premier rai « Le premier peignit des sujets mythologiques ou des perse nages héroïques, principalement des femmes, telles qu'i Pénélope dans laquelle, dit Pline, respirait la chasteté, une Hélène si belle que l'artiste répétait à sa louange vers d'Homère. Parrhasius se signala par un retour à poésie épique, que Zeuxis avait abandonnée. Il représente folie feinte d'Ulysse, la lutte de ce héros et d'Ajax pour possession des armes d'Achille; Philoctète à Lemnos, e Mais tous les deux excellèrent également dans des compe tions d'un genre plus familier. Une anecdote, qui n'est pe être qu'une fable, montre bien le talent déjà consommé ces deux peintres et les progrès matériels de leur art.

portant de Lemnos les flèches de Philoctète, Oreste tuant Égislhe Sacrifice de Polyxène, etc.; dans un temple de Minerve à Platée, le il sacre des prétendants de Pénélope, etc.

1. C'est de ces peintures que le portique tirait son nom : Pœcile, couleurs variées.