Contenues dans trois précieux manuscrits
4. Sur un fragment de Poétique, qui parait imité des traités de métrique méridionaux, cf. G. Michaelis de Vascoxcellos, ioc. laud., p. 197 et J. Axglade. Leys d'Amors, t. IV, ch. iv.
du xme siècle, les relations poétiques entre Méridionaux et Portugais *. Elles se développèrent à la cour d'Alfonse X, qui est un des plus brillants représentants de la poésie galicienne; au moment où le roi Denys monte sur le trône les relations poétiques entre le Midi de la France et le Portugal sont depuis longtemps établies et l'influence méridionale règne dans la nouvelle École: les allusions du roi Denys à la poésie « provençale » sont assez nombreuses2.
France du Nord. — La poésie lyrique de langue d'Oïl n'a pas échappé à linfluence méridionale3. La France du jNord possédait une poésie lyrique autochtone, représentée par des « chansons de printemps », des « chansons de danses », auxquelles il faut joindre les « chansons de toile ». les romances et les pastourelles. La poésio méridionale était connue dans les pays de langue d'Oïl dès la seconde moitié du xne siècle. C'est l'époque de l'école dite « provençalisante », à laquelle appartiennent Gonon de Béthune. né en 1155. Chrestien de Troycs, qui vécut à la Cour de Marie de Champagne (que fréquenta aussi le troubadour Rigaut de Barbezieux) entre 1170 et 1180, Jean de Brienne, plus tard roi de Jérusalem. Blondel de Nesle, Gui de Coucy, Gace Brûlé, etc. A la fin du xne siècle et au début du xme, la poésie de langue d'Oïl est sous
1. 11 y eut peut-être d'autres influences, mais elles sont assez obscures. Lps premiers princes du Portugal, de race bourguignonne, ont pu contribuer a faire connaître la poésie de langue d'Oïl. \
2. J. Anglade, Les Troubadours, ch. xi ; R. Lang, Das Liederbii'-li. des Kœnigs Denys, Halle, 1894, Introduction.
3. A. Jkanroy, Les origines de la poésie lyrique en France. 2* i'hI., Paris, 1904.
la dépendance de sa « sœur de langue d'Oc » *. Cette dépendance continue en partie pendant le xiiie siècle, avec des poêles occupant un haut rang social comme Thibaut IV. comte de Champagne, plus tard roi de Navarre (mort en 1256), et Charles d'Anjou, devenu comte de Provence en 1245.
Comment les deux poésies, méridionale et septentrionale, ont-elles été en contact? Ce contact s'est produit de bonne heure et de plusieurs manières -. Marcabrun, qui fait allusion dans une de ses poésies à la ville de Blois. paraît avoir séjourné auprès du roi d'Angleterre Henri Ier ; Hernart de Yentadour a fréquenté, vers H 50, en Normandie, la cour d'Eléonore de Poitiers, petite-fille du premier troubadour, et mariée3, après son divorce avec Louis VII de France, au roi d'Angleterre Henri II, maître de la Normandie et du Sud-Ouest de la France : Poitou, Saintonge, Guyenne, etc. Rigaut de Barbezieux était vers 1180-1190 à la cour de la comtesse Marie de Champagne, centre poétique de première importance dans l'histoire littéraire, où s'opéra le contact entre l'école de Chrestien de Troyes et la poésie méridionale et d'où partirent, amalgamés pour ainsi dire, les germes qui allèrent éclore sur les bords du Rhin ou du Danube.
Quelques troubadours s'exercèrent à écrire en français ; mais ces essais sont rares : il nous reste
1. G. Paris, Esquisse historique de la littérature française au Moyen Age. 1" éd., Paris, 1907, p. 161.
2. Ou plutôt dans une pièce d'AMric, qui rappelle à Marcabrun qu'il vient de Blois. Éd. Dejeanne, n» XX.
3. Ce mariage, comme le fait observer Gaston Paris (Esquisse historique, p. 162). a été un événement très important pour la diffusion de la poésie méridionale dans les pays de langue d'Oïl. Les jongleurs ont été parmi les instruments les plus actifs de cette diffusion.
en français une pièce de Richard Cœur-de-Lion *, une de Gaucelm Faidit. une autre du roi d'Aragon Pierre II 2, une tenson entre Hugues de Berzé et Falquet do Romans (cf. supra, p. 83); après 1250, un troubadour toulousain, Guiraut d'Espagne, composait également une pièce médiocre en langage mixte, où le français domine.
Italie 3. — Nous avons étudié plus haut les troubadours originaires d'Italie et montré quel accueil oympathique les troubadours méridiouaux recevaient dans les cours italiennes; plusieurs y ont passé la plus grande partie de leur vie. Pendant la première moitié du xme siècle, la poésie lyrique méridionale règne et règne seule en Italie. Mais déjà, vers la même époque, apparaissent en Sicile les premiers monuments d'une poésie autochtone. La cour de Frédéric II — le dernier refuge des troubadours — voit naître la pnésie sicilienne. L'influence méridionale y domine : mêmes formes métriques et mêmes idées dans une langue différente; l'école sicilienne ressemble sur ce point à l'école galicienne ; l'empreinte de la poésie de langue d'Oc y est même plus forte4.
