Le Calvaire; la Vierge à la victoire (Musée du Louvre

neur que dans Técole de Sienne. Celle-ci se perfectionne avec Simone Martini (f 1344) et avec les frères Lorenzetti, Ambrogio et Pietro, au point de rivaliser avec les peintres de Florence du même temps.

Le dernier degré de splendeur est enfin atteint par la peinture vers la fin du xv* siècle et au commencement du XVI'. L'Italie est alors comblée des faveurs de la fortune. Ses maîtres unissent à des degrés différents, mais dans une juste mesure, le souci de l'idéal avec la vérité du réel, la science du dessin et de la composition avec la perfection du coloris et le fini de Texécution. Le premier de ces princes de la peinture est Iiéonard da Vinci (1452- 1519) *, universellement connu par la Cène qu'il a peinte sur la muraille d'un réfectoire, au couvent Santa Maria délie Grazie de Milan. Le deuxième est Michel-Ange (1475-1564) *. Sa science profonde de Tanatomie musculaire lui permettait de rendre avec une parfaite vérité les détails du corps et de mettre l'exécution, dans ses travaux, en harmonie avec la hardiesse et la grandeur des conceptions. Son œuvre principale est le plafond de la chapelle Sixtine, exécuté de 1508 à 1512. Il y représente la création et la chute du premier homme, avec les messagers de la venue du Sauveur, les prophètes, les sibylles, et les ancêtres du Christ. La même chapelle renferme son Jugement dernier qui ne le cède en grandeur à aucune autre composition, mais qui respire une mé-

1. Saint Jean-Baptiste t La Vierge aux rochers^ Sainte Anne avec la Vierge et Jésus (Musée du Louvre).

2, Ma., par H.Grimm, 2Tol.,5®éd.

1879 (ail.) ; — Sprinoer {Raphaël «n àfichelangelo), 2« éd., 3 voL, 188%

L ART CHRETIEN

laûcolie sauvage peu en rapport avec les exigences d'une œuvre religieuse *.

Enfin le dieu de la peinture est Raphaël SanU d'Urbino (1483-1520) «, fils du peintre Giovanni Santi et disciple du Pérugin. Il séjourna plusieurs années à Florence et travailla pendant son âge mûr dans la Ville Éternelle (depuis 1508). Une mort prématurée vint Tarrèter dans sa carrière. La perfection de son pinceau Tavait fait surnommer le « divin jeune homme », et nul parmi les peintres ne peut lui disputer le premier rang. Voici dans Tordre à peu près chronologique ses principaux chefs-d'œuvre : le Sposalizio ou mariage de la Vierge, la mise au tombeau; les Stanze ou Chambres du Vatican, formant quatre salles et contenant quelques-unes des maîtresses œuvres de Raphaël : la Dispute du saint sacrement et TÉcole d'Athènes, appelées aussi quelquefois la Théologie et la Philosophie, Saint Léon arrêtant Attila devant Rome, enfin le Miracle ou messe de Bolsena ; les cartons d'Hampton-Court, dessinés et coloriés pour servir de modèles aux tapisseries que fit exécuter Léon X à Arras, pour la chapelle Sixtine, et représentant des scènes de la vie des apôtres Pierre et Paul; la Vierge à la chaise, la Vierge de Foligno ou Vierge au donataire, la Madone de Saint-Sixte ; Zo Spasimo ou le Portement de croix; enfin la Transfiguration, que Jules Romain, élève

1. Copie du Jugement dernier ^ par SioALOM, à rÉcole des Beaux-Arts, à Paris.

2. La sainte famille de François /, La Vierge au voile, La Viera'e dite Belle jardinière, Saint Michel, Saint

Georges (Musée du Louvre). — Mg., par Passavant, 3 vol., 1839-56 (aU.); — E. MûNTz, Paris, 1881 ; — Gruycr, Paris, 2 vol., 1881; — Crowe and Cavalcaselle (angl.), 2 vol., 1882; — H. Grimm, 2« éd., 1886 (ail.).

de Raphaël, aurait, dit-on, achevé après la mort du maître.

Deux autres Florentins, sans égaler Raphaël, approchent cependant de la perfection : le dominicain Fra Bartolomeo (f 1517), connu sous le nom de Frate^ peintre attendrissant de sujets pieux *, et Andréa de! Sarto (•{- 1530) *, Tauteur des fresques de TAnnunziata à Florence.

Le développement de Part dans la Haute-Italie est contemporain des belles œuvres de l'école florentine. Giorgione • fonde la nouvelle école de Venise, distinguée, comme l'ancienne, parle coloris de ses artistes, et illustrée par Palma Vecchio (f 1528)* et par Titien (1477-1576) *. A Parme, Antonio Pellegri, dit Corrègre (f 1534) •, passé maître dans la science du clair obscur, peignait les fresques de la cathédrale et de l'église Saint-Jean, et de nombreux tableaux : le Saint- Jérôme (San Girolamo)^ appelé quelquefois il Giorno^ la Nativité, dite la Notte di Corregio, Mais ce peintre de génie s'entend mieux à rendre les effets des corps qu'à donner leur expression particulière aux sujets religieux.

Après l'Italie, les Pays-Bas ' sont les plus favorisés