LILIA

Je venais sur ces froides pierres Prier pour la reine et pour vous, Et pour celui qui, chez nos frères, Bientôt doit être mon époux.

Faible et dans l'ombre retirée, Que pourrez-vous craindre de moi ?

Ah ! laissez-moi vivre ignorée Avec mon amour et ma foi.

NIGANOR.

Ne crains rien, je t'aime et j'admire Ta beauté, ta grâce et ta foi.

Chaque rayon de ton sourire Est un regard du ciel pour moi.

A tes pieds mon orgueil s'incline ; Ta parole trouble mes sens ; Car des anges la voix divine N'est que Técho de tes accents ^ ! »

Ce ne sont certes pas là des paroles vulgaires, ni des vers sans beauté. Il est malheureux que Méry n'ait pas davantage exploité ce côté de son talent. Peu de poôles dramatiques sont aussi purs et aussi soignés. Avec lui on a une facture régulière, des vers qui semblent plutôt faits pour la musique que celle-ci ne Test pour les vers. Son style ne se ressent point de cette fadeur et de ce laisser-aller dont la scène lyrique semble avoir le privilège.

Don CarloSj représenté en 1867, n'a fait que paraître et disparaître à la scène. La musique, à ce qu'il parait, n'était qu'un pastiche et un tissu de réminiscences des œuvres de Verdi. Les vers, qui avaient été faits sur mesure, si Ton peut dire ainsi, se ressentent de cette gêne» Et puis, quand Méry a fait cet opéra^ il était malade, vieux, cassé; il allait mourir.

^ Acte II, se. III.

TRIANON (Henri)

— Né en 1811 —

Trianon est né à Paris, le 11 juillet 1811. Il fil d'abord de la critique, puis abandonna les lettres pour renseignement, et enfin quitta renseignement pour les lettres et le théâtre. Sa principale production lyrique est le Maître chanteur. Ses autres œuvres sont : Pantagruel^ Salvator Rosa et le Trésor de Pierrot,

Le titre de Maître chanteur donne une fausse idée de la pièce et nuit à rintéré.t. Cest d'un empereur qu'il s'agit, et non d'un maître chanteur. Cet empereur, sorte de don Quichotte redresseur de torts, se fait passer pour maître chanteur, dans le but de mieux savoir, un peu partout, la vérité sur ses États. Quant à l'intrigue, ce n'est qu'un prétexte à musique. On voit que l'auteur s'est prêté à tout ce que le maestro a voulu. Aussi, tout le succès a-t-il été pour ce dernier. Néanmoins, les paroles de certains morceaux ne sont pas sans valeur poétique, notamment celles du Chant de Charlemagne et de la romance du Sommeil.

Chant de Charlemagne.