TRIANON

Charlemagne s'avance, Gharlemagne s'élance, Et de sa forte main Il relève l'Église et l'Empire romain.

Comme frappé d'un immense anathème, Tout périssait, les lois, les mœurs, Dieu même,

Et le néant.

Sombre géant.

Resté debout muet et seul, Recouvrait tout de son linceul.

Gharlemagne s'avance, etc. *.

Romance du Sommeil.

GODFRIED.

Sommeil, dieu secourable.

Viens clore ses beaux yeux.

Espoir du misérable, Fais-la rêver des cieux.

Si pure et si belle,

Et déjà souffrir I ' Je voudrais pour elle,

Je voudrais mourir.

Sommeil, dieu, secourable, etc. ^.

Dans ScUvator Rosa, en collaboration avec Oranger, il n'y a guère de séduisant que le titre. Ce ne fut qu'un succès d'estime; néanmoins, au point de vue de la poésie lyrique, la pièce offre quelques beautés. La chanson de Salvator : « Sans regret et sans enviey » et d'autres morceaux sont d'un style noble et d'une inspiration distinguée.

Pantagruel, opéra bouffe en deux actes, fait avec Labarre, est médiocre de tous points. Ce fut un insuccès très-mérité. Celui qui aborde« après plusieurs autres, des types consacrés, est tenu de les renouveler par le talent.

Le Trésor de Pierrot parut à peine trois ou quatre fois sur l'fiafche.

1 Acte I, 8C. IV.

* Acte II, 80. 1.

Cet auteur dramatique fit représenter, en i873, un opéra comique, le Bci Va dit, dont la camaraderie littéraire a beaucoup Tante Fesprit ; mais il faut y regarder de bien près pour en trourer çà et là quelques grains, à travers les trois actes de la pièce, dont la donnée est bien vieillotte pour noire époque. Cependant Topera est scéniqoe; le jeu y est très-abondant, c'est l'essenliel, cela occupe le spectateur et lui plaît; mais ce prestige tombe à la lecture du poéose^ quand il n'a pas d'autre valeur.

Il n'y a vraiment de spirituel, dans le Roi Va dit^ que la scène dans laquelle Miton, un professeur de bon ton et de bonnes manières, dégrossit le paysan Benoit qui doit passer pour comte et en avoir les allures. Et encore le fond de ce comique et de cet esprit est-il emprunté à l'Avocat Patelin,

Voici cette scène :

BENOIT, le paysan bombardé comte.

Eh ! c'est ce cher Miton I ma joie est sans seconde.

MiTON, le professeur du paysan.

Approche un peu, butor, que l'on te gronde. Ton temps est bien employé I

BENOIT

Je crois qu'il m'a tutoyé I

MITON

Les écus font chez toi de si terribles danses

Qu'il faut courir après les redevances ;

Les grands-parents sont absents pour un mois. Tu bats les créanciers du marquis, tu reçois...

BENOIT

Je n'aime pas qu'on me conseille I

MITON

Tu vas donner un bal mesquin.

BENOIT

Quel est ce ton, faquin?

MITON, étonné.

Comment ?

BENOIT

Veux-tu qu'on te coupe une oreille?

MITON

Une oreille ? Pas mal I pas mal I

BENOIT

Drôle I

MITON

Très-bien I

BENOIT

Me crois-tu ton égal?

MITON

Bravo I

BENOIT, le menaçant.

Sais-lu que je me tiens à quatre?

Maître sot I maroufle I impoli I

MITON, 7*avi\

. Il veut me battre; Il est accompli.

BENOIT

Hassure-toi, Miton, je te pardonne.

MITON

Monseigneur est trop bon.

BENOIT

Car j'ai besoin de toi.

MITON

A la bonne heure I

BENOIT

On veut me présenter au Roi.

MITON

11 faudra qu'on vous façonne.

BENOIT

Tu ne m'apprendrais rien, Miton.

MITON, indigné.

Hein? comment ? quoi

BENOIT

N'ai-je pas Timperlinence Du marquis le plus galant ?

Un petit air insolent, Une fière contenance ?

Le beau métier que voilà I

Gomme on l'apprend vite I

Croire à son mérite, Tout est là I

554 LES POÈTES DU DIl-NEUYIËME SËCLE.

HiTOsr.

Très-bien, très-bien. L'œil fier, la lêle hante. L'air impertinent 1 Bien 1 — Le chapeau sons le bras I Très-bien I — La main sur la septième côte. Sans embarras, sans embarras.

BENOIT, s'appuyant sur Pépaule de MiUm.

Tu permets que je m'appuie?

MlTOll.

Vous me flattez, elc...

C'est là le ton de tonle la pièce qui voadrait prouver que, pour être marquis autrefois, il suffisait d'être riche, bien mis, impertinent, ridicule, mauvais sujet; ce que le premier paysan venu pourrait apprendre en quelques leçons. Quand les bourgeois ont tooIu plus tard imiter les grands seigneurs, ils ont bien été obligés de reconnaître qu'aucnne leçon n' j serrait. Anssi tant de faiseui^ de comédies et de livrets d'opéra, en voulant faire rire aux dépens du grand monde, ont fait tout simplement sourire celui-ci de la dépense, qu'ils avaient faite en pure perle, de tant d'efforts et de si peu d'esprit.

HENRI DE BORNIER et SYLVESTRE

Lorsque la mort vint surprendre Schiller, il travaillait à un drame, BémétriuSj dont le sujet était tiré de l'histoire de la Russie. Un plan très -développé et trois scènes entièrement écrites sont tout ce que le grand poôte allemand nous a laissé. Ce sujet si fécond et si dramatique des faux Démétrius avait déjà tenté Léon Halévy dont la tragédie obtint quelque succès en 1830. L'opéra de MM. de Bornier et Sylvestre, Dimitfi, représenté en mai 1876, est également un essai historique auquel a servi de base l'esquisse laissée par Schiller. Mais les auteurs de cet opéra, abandonnant la vérité de l'histoire, n'ont pris que la légende de Schiller, et n'ont pas su lui donner la clarté qui convient à toute œuvre dramatique. Le succès qu'obtint Dimitri est dû surtout à l'auteur de la musique, M. Victorin Joncières.

Telles sont les principales œuvres des poètes lyriques les plus renommés au théâtre, pendant le dix-neuvième siècle. Certainement tout n'a pas été dit et tout le monde n'a pas été nommé, puisque ceux qui ont écrit des volumes sur la matière sont encore incomiplets. L'ensemble que nous avons présenté, en nous bornant à l'essentiel, suffira, nous l'espérons, à donner une idée générale de la poésie scénique et musicale de notre temps.