GRENIER
Cooime an are qcd se nmpt mus la ÛMïe lancée,
Son Min M brise aa choc de l'ardente pensée.
Due e&taae d'amoar, de Joie et de terreur
D'un foudroyant éclair lui traverse le cœur...
Cen est trop I Dévoré par la flamme céleste»
Son corps frôle et cbarmant ne retient plus son Ame,
Qui jusqu'au fond du ciel vers Dieu poursuit son vol.
Ce qui fut Séméia s'affaisse sur le sol,
Tombe, te brise, et meurt. Et ses sœurs les étoiles
La oontempleet de loin comchée en set longs voiles,
Tandis que sur son front, dans Tombre de la nuit,
Ua vol de cygnes blancs fend Tair, passe^ et s'enfuit. »
Cette interprétation d'une croyance juive est animée d'un grand soulfle de vie.
Le petit poème intitulé les Elkovans est d'une mélancolie douce et pénétrante. Le chant plaintif de ces oiseaux, leur vol sur les rives admirables du Bosphore, sont décrits en vers frais et mélodieux.
La dernière strophe exprime très heureusement les sentiments rêveurs dont l'âme du poète est pénétrée :
« Elkovans I elkovans I que de fois, quand la brise
Ranimait à mes pieds le feu du narghilé,
N'ai-je pas écouté votre plainte indécise I
Sons l'éperon de fer du calque effilé
La vague sanglotait comme un cœur qui se brise ;
La lune, triste et p&le, au bord du ciel bruni
Se levait, et mon cœur plongeait dans l'infini 1 1 s
Dans la Plage, on trouve une description brillante de plage italienne :
« EUe est au bord des mers, elle a revu la plage
Dont mes yeux ont gardé l'éblouissante image,
Et dont le souvenir me sera toujours cher.
0 golfe radieux, verte et tranquille mer!
Horiion où Carrare, en déchirures blanches,
Dresse ses flancs de marbre aux aspects d'avalanches !
Sous un soleil de feu bains joyeux et charmants.
Grotte où l'on dort si bien auprès des flots dormants !
Barque du vieux pécheur au triangle de voiles.
Où Ton voguait sans fin sous les yeux des étoiles !
Rives de Lcrici, de Porto-Venere,
Où notre bande heureuse a tout un jour erré I
Lauriers-roses du bord, promenades fleuries.
Qui prêtiez, le matin, votre ombre aux causeries 1
Elle reverra tout *. »
I PetUi Poàmet.
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' ^s E'i'^îî le 1. •îrîn^tir sunt Hnrvcnt i»îpArites par des négliz^îii:is :iî. iti» "«rç in^^-tJtrîiyy.Ji* en a esc jas Mu jours soateno; le asm^ monirie lartoi^ m loeui âj. »n:T:iHi de îa rif^te, et sa marcbe •ieviisic iLlp^ îlii'îiti -R lanz'iLâgaa-H . s.ftîs Le iemier élan est d'ordi-
? ir^iU^'S .êiZ'n.'ùrit' i. Ijt ksut.
JENNA (Marie)
— Néo en 1835 —
M'^* Marie Renard, connue dans les lettres sous le nom de Marie Jenna, mérite d'occuper une place parmi les femmes poètes de la dernière partie de ce siècle. La noblesse des inspirations, la grâce ci l'harmonie du style, quelquefois môme l'énergie distinguent ses Élévations poétiques et religieuses (1872, 2« édition) et quelques pièces de ses Poèmes et souvenirs de voyage (1873). Le sentiment chrétien y domine, et les ardentes convictions de l'auteur s'affirment partout arec franchise et fermeté. Les pièces : A M. Renan, la Mère du missionnaire. Mort sans Dt'eti, la Mondaine au pied de l'autel unissent de la façon la plus heureuse la chaleur chrétienne et la mansuétude évangélique.
Les mêmes pensées de foi et d'amour se retrouvent dans Enfants et mères (1874). Le sentiment maternel, en ce recueil, est empreint de mélancolie profonde et de religieux héroïsme. Aux pauvres mères, la Mort (fun enfant. Une tombe. Plus d'enfants seraient d'une tristesse poignante, si le poète n'avait su tempérer l'austérité de la pensée par la grâce de l'expression. Différentes pièces descriptives, remarquables de vérité et d'exactitude, révèlent un sentiment vif, sincère delà nature. Les compositions de M"* Marie Jenna ont reçu des suffrages très flatteurs ; d'éminents évoques les ont louées chaleureusement. Elles sont réellement dignes d'être recommandées comme une lecture saine et attachante. Quelques négligences ou défauts de facture n'enlèvent rien au charme de celte poésie, douce comme une berceuse, pure comme un souffle d'enfant.
BOURGET (Pail)
La plus iinporlantc produclion lyrique de M. Bourgel* est généralement vague et incolore. On désirerait y voir plus délévatiou de pensée et de style, et moins de personnalité. L'auteur, en nous parlant constamment de ses amours, de sa mélancolie, de ses croyances, de ses ambitions, a rendu la lecture de son livre monotone, fatigante. Ses longs enthousiasmes pour la beauté physique amènent fatalement la lassitude et Tennui. La Vie intérieure n'est pas ce que son titre semble annoncer, l'expression des plus hautes aspirations de l'àme. Les troubles de la pensée au contact des désirs matériels, voilà surtout ce que Ton y rencontre. M. Paul Bourget, dont le livre a reçu pour épigraphe un passage d'Henri Heine, ne nous paraît pas un philosophe bien profond. La pensée de Dieu n'apparaît dans ses vers que pour satisfaire aux exigences de la rime ou de l'inspiration.
« C'tsiriiourc où, poursuivant mon rôve habituel, Je m'en vai^s, admirant sous la splendeur des choses Un Dieu tout Ji la fois inviijible et n'e/ *. »
En ce siècle où les Di'!ux sont tous éteint?, j'estime Que l'artiste est un pn.tre, et doit, pour rester tel, Dévouer tout .son cœar h l'art, seul Dieu réel*, »
LnVie inférieure renferme quelques pièces animées et gracieusos : Sur la falaise, Aurore sur li m r, la Tcrra-se, A mi-voix. Très vieux vrr$. Nous citerons la première :
Sur la falaise.
Les papillons bleus, les p:ipilIons blancs, Sur les prés mouillés el les blés tremblanls
Vont ballant des ailes.
C'est sous le soleil un frémissement Qui fait .'^'incliner les fl'urs doucement
Sur leurs tif^cs frêles.
ï La Vie int<rit'ure, chez Lemcrre.
» Aurore pari6i.?ine»
3 L'Arl.
BOUHGET. 353
Contre les rochers, avec des sanglotai, En bas, l'Océan vient briser ses flots
Brodés d'étincelles.
Là-haut, sans souci des flots onduleux, Les papillons blancs, les papillons bleus
Vont battant des ailes.
Un sentiment cher aux poètes, le souvenir, a parfois inspiré très heareusement M. Paul Bourget qui , pour exprimer les joies, les regrets du passé a trouvé des vers émus et attachants. On rencontre aussi, dans la Vkintérieuref d'assez nombreuses beautés de détail et quelques pensées originales; mais un certain nombre de bluettes gracieuses et de vers bien frappés ne suffisent pas à justifier les rôves de gloire dont le poète nous entretient en ' diverses pièces : Remords dans Vavenir^ A la mémoire dP Adrien Juvigny^ l'Aria Ambition^ Byronisme. Ses poèmes de longue haleine manquent de force, de chaleur, de vraisemblance. Jeanne de CowUsots^ cette histoire insensée de deux jeunes gens s'aimant en secret jusqu^à en mourir, et s'empoisonnant à rinsu Vun dé l'autre, sans s'être jamais parlé de leur amour, est une inspiration de tous points détestable. Êdel, œuvre toute récente, renferme des tableaux d*un réalisme repoussant.
M. Paul Bourget a le sentiment de l'harmonie, l'amour des paroles rythmées, mais il lui manque ce don suprême de la poésie : le goût, que sa grande jeunesse (il est né en 1852) lui permet encore d'acquérir.
Peins DU XIX* BiicLi. — II. 23
FRANCE (Anatole)
— Xéen 1844 —
M. Anatole France a publié en 1873 les Poèmes dorés^ et en 1877 les Noces corinthiennes '.
Le premier recueil est formé de descriptions, d'idylles et de légendes. Des pensées gracieuses et des vers pleins d'harmonie rendent très attachantes diverses pièces idylliques et descriptives, entre lesquelles la Mort (Vtinc libellule est particulièrement remarquable. On voit en outre, dans cette partie du volume, des tableaux curieusement présentés, comme la Mort du singe.
Les légendes rappellent, par l'allure symétrique du vers, par le choix des sujets, et quelquefois aussi par une recherche trop accusée de la singularité, la poésie de Leconte de Lisle, dont M.Anatole France nous paraît être un imitateur. Ses meilleures poésies en ce genre sont : la Fille de Cain ci Homci. La première joint à l'éclat du style la force et la continuité d'inspiration ; la seconde, qui présente quelque analogie avec le livre de Judith, est d'une originalité d'expression très vive, à part quelques vers où l'emploi des images orientales est excessif.
Les autres poésies du recueil sont d'un mérite inégal. On y relève certains défauts de détail assez fréquemment répétés.
Les images ne sont pas toujours heureusement choisies :
a Narines qui gonflez vos ailes de colombe. »
L'abus des épithètes fait parfois croire au remplissage :
« Théia ne s*orne plus ...
Son front grondeur se perd sous une rouge nue;
Des ruisseaux décorants ouvrent ses mamelons.
Auisi qu'une bacchante, elle est farouche et nue.
Et sur SCS flancs intacts roulent des pampres blonds. »
Enfin, dans les Poèmes dorés , où doivent se rencontrer bien des vers de jeunesse, la pensée reste souvent incertaine et l'expression obscure.
D'après la Fiancée de Corinthe^ dontGœthe avait pris la première pensée chez Phlégon le Trallien, historiographe de l'empereur Hadriauus, Anatole France écrivit, comme il nous l'apprend lui-môme, le poème dialogué des yoccs corinthiennes. A l'aube du christianisme, au moment
» Chei Lemcrre.
