De la voix chez l’homme, Paris 1877, p

5. Nonnulla de voeis forniatione. Diss. inaug. Berolini, 1835, p. 58.

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de fausset, qu’il attribua au manque de force du courant d’air, courant trop faible pour mettre en vibration la corde vocale dans toute sa largeur. « Je fus, dit-il, conduit encore à cette conclusion par un autre fait: avec un verre grossissant, je pouvais distinguer les vibrations des cordes vocales dans la voix de poitrine, tandis que je ne le pouvais pas dans les notes de fausset, les bords seuls semblaient en mouvement » *. Mais qui empêche la substance même de la corde vocale de vibrer? Cette question préoccupa notre expérimentateur, mais il finit par apprendre qu’un ancien anatomiste, Fabrice d’Acquapendente, avait démontré que certaines fibres du muscle thyro-aryténoïdien passent horizontalement dans les cordes vocales, et Lehfeldt supposa que, par leur contraction, la vibration du bord externe de la corde pourrait être enrayée. Il est évident que cette hypotèse de Lehfeldt reposait sur une base bien fragile ; elle serait probablement vite tombée dans l’oubli si elle n’eût été adoptée par le grand physiologiste Millier, dont le brillant chapitre sur la voix a servi de pierre angulaire à tous les écrivains qui, depuis, ont créé des doctrines. Le nom de Lehfeldt, malgré la mention qu’en a faite le maître, a été oublié, et sa théorie est constamment citée comme celle de Millier. Elle est adoptée comme vraie par la plupart des physiologistes qui se fondent sur la grande autorité de l’auteur.

Garcia, par suite de l’observation faite avec le laryngoscope, affirme que dans les parties inférieures du regisi. Sôli margines videbantùr agere, Op. cit., p. 58.

tre de poitrine, toute la glotte entre complètement en vibration ; ses bords vibrants comprennent lapophyse antérieure du cartilage aryténoïde aussi bien que les bandelettes vocales : lorsque le diapason s’élève, les cartilages se rapprochent jusqu’à ce que la vibration soit confinée à la corde vocale. La môme chose arrive dans le registre de fausset, mais les dernières parties sont moins tendues, la vibration se fait plutôt vers l’extrémité de la glotte ; l’orifice supérieur du larynx est plus ouvert et l’intérieur est mieux vu. Pour Garcia, la différence fondamentale entre les registres de thorax et de fausset repose sur cette hypothèse que les cartilages aryténoïdes se touchent l’un et l’autre dans toute la profondeur des apophyses vocales (apophyse antérieure, Y. p. 178), tandis que dans la dernière les bords sont simplement en contact. La résistance au courant d’air inféro-supérieur serait beaucoup plus grande dans la production de la voix de poitrine que dans la voix de fausset. Garcia dit que dans les registres de tête la glotte devient graduellement plus courte et plus étroite. N’oublions pas que, d’après son propre aveu, l’inventeur du laryngoscope n’a jamais réussi à voir le tiers antérieur delà glotte. Bataille, qui, quoique maître de chant, avait une éducation médicale complète, et avait même été professeur particulier d’anatomie, maintenait que dans la production des notes thoraciques, les ligaments vocaux vibrent dans toute leur étendue, qu’ils sont extrêmement tendus, surtout dans la direction antéro-postérieure ; dans la voix de fausset, les cordes ne vibreraient qu’à leur

bord libre et elles sont moins tendues. La différence entre les vues de Bataille et celles de Johannes Millier consiste en ce que le premier divise les ligaments vocaux en trois parties : une partie sous-glottique, le bord libre et la portion ventriculaire.

Dans les registres de poitrine, la partie sous-glottique vibre avec le reste ; dans la voix de fausset, les deux autres seules sont en jeu. Bataille fait une description anatomique soigneuse de la partie sous-glottique des cordes vocales, à laquelle il attache beaucoup d’importance ; mais il ne nous dit pas comment il a pu voir le dessous de ces cordes quand elles sont étroitement rapprochées, Mandl admet que dans le registre inférieur, toute la glotte est d’abord ouverte, puis qu’elle se ferme graduellement laissant une large ouverture elliptique entre les cordes; dans le registre le plus élevé, les bords de la glotte se rapprochent assez pour qu’il ne reste plus entre eux qu’un intervalle à peu près linéaire, Mandl ne paraît pas avoir noté la forme elliptique de la glotte caractéristique des notes de tête. Les observations de M mc Seiler sur les registres sont la répétition de celles de Garcia, seulement son étude sur les notes de tête est plus minutieuse. Elle dit qu’en les produisant, les vibrations sont diminuées, parce que les parties postérieures des cordes vocales se rapprochent à tel point que leurs vibrations en sont réciproquement entravées. Ainsi, il reste un orifice ovale correspondant en avant à la moitié de la glotte dont les bords seuls vibrent; l’ouverture se contracte et devient de plus en plus arron-

OBSERVATIONS SUR LES DIFFÉRENTES THÉORIES tcy

die à chaque élévation de ton >. Pour Vacher, la différence des registres correspond également à des différences de longueur de l’élément vibrant.

Ainsi, tandis que les notes de poitrine sont produites par la vibration de toute la longueur de la corde, des aryténoïdes à son point d’attache au thyroïde; dans la voix de fausset, les cordes, en contact dans une grande partie de leur longueur, ne vibreraient que dans leurs deux tiers antérieurs. L’espace compris entre les surfaces internes des cartilages aryténoïdes est, d’après lui, complètement formé dans les deux registres.

Les vues de Behnke et celles de M me Seiler sont presque identiques ; elles ne diffèrent que pour un détail ou deux, en ce qui regarde les mouvements des cartilages aryténoïdes. Pour le premier ceux-ci sont de simples plaques de matière résistante capable de vibrer, il pense que la différence entre les registres de poitrine et de fausset consiste dans une diminution de la tension des cordes vocales lorsque l’on passe d’un registre à l’autre. Si le diapason s’élève, la tension est renouvelée, et un autre facteur entre en jeu : le raccourcissement graduel des cordes vocales pressées étroitement l’une contre l’autre à leurs extrémités. De la figure qui accompagne la description de M. Behnke je conclus qu’il admet un rapprochement des extrémités antérieures et postérieures des cordes tel qu’elles se gênent réciproquement dans leur jeu; la glotte vibrante est réduite à un petit orifice ellip-