The Mechanisms of the voice Clarton le Moors

2 Philosopha/ of voice 5° éd. 1886, p. 20.

vu ces bandelettes se rapprocher, le son laryngé a cessé immédiatement.

Les observations du D r Wesley Mills ont une importance spéciale à cause de leur nombre relativement étendu, et de la manière soigneuse dont elles ont été recueillies. Adoptant la classification de Grüntzner (chanteurs exercés, chanteurs naturels, personnes qui ne chantent pas) le D r Mills a examiné 50 personnes, et il donne aussi exactement que possible ses résultats dans chaque cas. Il faut noter pourtant que chez la plupart de ces gens l’action des cordes vocales ne peut pas être suivie dans toute l’échelle. Je ne doute pas qu’il y ait d’excellents chanteurs à Montréal, ce n’est pas toutefois une localité où arrivent de tous côtés les artistes célèbres. Parmi les cas du D r Mills, il y avait seulement dix chanteurs exercés, vingt et un chanteurs naturels et dix-neuf individus qui ne chantaient pas. Par conséquent le résultat de ses recherches est incomplet en ce qui concerne l’action des cordes vocales dans le chant.

Sur ces cinquante cas, trente-sept sont relatifs au sexe masculin, treize au sexe féminin. Chez tous, la glotte était complètement ouverte dans les tons les moins élevés du registre de poitrine. Cette condition persistait jusqu au

^ J Ejj ou à peu près; au delà de ce point la partie

intercartilagineuse de la glotte se ferme et le méca nisme de la voix de tête commence ; sauf chez les rare» individus qui ne se servent que du registre de poitrine

dans toute l’étendue de la voix ; et cela par suite d’un don naturel ou du mode d’éducation qui leur a été appliqué.

Il est à regretter que le D r Mills n’ait pas dit avec plus de précison ce qu’il entend par le mot ouvert appliqué à la glotte dans l’acte du chant, il peut induire en erreur surtout une personne qui ne possède pas complètement le sujet. Comme nous l’avons déjà dit, la première condition pour la production de la voix est le rapprochement des cordes vocales et même dans les notes de poitrine les plus graves, leurs bords sont si près l’un de l’autre qu’il est impossible de rien voir au-dessous. Par ouvert, je crois qu’il faut entendre un léger entrebâillement ; autrement dit que les cordes ne se superposent pas au point de s’enlever mutuellement une partie de leur mobilité.

En même temps que la question de l’apposition des cordes vocales à leur extrémité antérieure, le D 1 ’ Mills observa cette action dans beaucoup de cas parmi les hommes qu’il examina durant la production des hautes notes de fausset. Sur les treize femmes observées par lui, trois seulement pouvaient donner de franches notes de tête M. Mills put voir 1a. glotte distinctement chez deux, il la décrit comme plus ou moins fermée ; la partie antérieure avait juste l’aspect du larynx de l'homme dans les hautes notes de tête.

Aux partisans de la vibration isolée des bords dans ce registre, il demande avec une parfaite justesse jusqu'où s’étendent les bords. Pour lui la glotte inlercartilagineuse est alors complètement fermée, la glotte ligamenteuse

l’est en partie, les cordes vocales sont énergiquement pressées en arrière, mais à des degrés différents suivant les individus. En avant, elles sont également rapprochées dans les notes élevées des deux registres. Le D r Mills conclut de tout cela que la force du souffle et la manière de le diriger sont des éléments essentiels dans la production de la voix de fausset. Pour lui, le fausset élevé chez l’homme, la voix de tête chez la femme sont identiques relativement à leur mode de production.

Martels prétend avoir démontré expérimentalement que dans la voix de poitrine, la muqueuse recouvrant les cordes vocales vibre seule, indépendamment de leur substance elle-même. D’après lui, elle adhère étroitement aux parties qu’elle recouvre, et lorsque le son est produit dans un larynx disséqué en soufflant à travers la trachée, on peut parfaitement voir la muqueuse se détacher de la corde vocale sous-jacente et prendre position dans la glotte lorsqu’elle vibre; quand on pique avec une aiguille la partie en vibration, on n’atteint jamais le tissu musculaire. Martels affirme que le muscle thyro-arylénoïde en se contractant attire les cordes un peu en dehors et laisse un espace elliptique entre leurs bords et le milieu ; la muqueuse se trouvant relâchée peut vibrer plus librement sous l’influence du courant d’air qui franchit la glotte venant d’en bas. Le thyro-aryténoïde prépare la voix, mais c’estle muscle crico-thyroïdien qui produit le chant en donnant à la membrane vocale la longueur, la largeur et le degré de tension nécessaires pour chaque note. D après

Martels, la vraie différence entre les deux registres, tient à ce que la voix de poitrine répond à la vibration d’une anche, tandis que la seconde est un son de flûte. Dans celleci la substance sonore n’est pas la membrane mais l’air lui-même. Notre auteur est d’accord avec la plupart des autres observateurs auxquels j’ai fait allusion en affirmant que dans la voix de fausset, la partie postérieure de la fente glotlique est seule fermée, en même temps, les bandelettes ventriculaires se contractent et se rapprochent sur la ligne médiane. Le courant d’air après avoir franchi la glotte inférieure, la véritable, vient frapper contre les bords saillants de la supérieure (formée, comme nous l’avons dit, parle rapprochement des cordes vocales). Plus le ton est élevé, plus l’orifice glottique est petit, plus les les bandelettes ventriculaires sont rapprochées. Martels conclut de là que l’orifice appelé par lui glotte supérieure est le principal facteur de la voix de fausset, expression synonyme de voix de tête. D’après lui un chanteur dont les bandelettes ventriculaires sont détruites ou immobilisées par la maladie est incapable de donner des notes de tête.

MM. Gouguenhein et Lermoyez résument leurs vues sur les différents modes de production dans la formule suivante, qui pourtant même d’après eux, ne doit pas être prise à la lettre pour tous les cas :

Yoix de poitrine ±s Larynx contracté -f- pharynx relâché.

Voix de tète = Larynx relâché -f- pharynx contracté.

La véritable condition physiologique de la production de la voix de tête est d’après ces auteurs le relâchement de la glotte, en second lieu le raccourcissement de la portion vibrante. Par lui-même, le relâchement des cordes doit, d’après les lois de la physique, abaisser le diapason. On atténue la difficulté en raccourcissant les cordes, ce qui les rend capables de produire des tons d’un diapason élevé avec une tension moindre que cela ne serait nécessaire avec les cordes les plus longues.

MM. Gouguenhein et Lermoyez accordent beaucoup d’importance à ce fait, qu’il existe une différence de timbre aussi bien que de diapason entre les deux registres. Le caractère flûté spécial de la voix de fausset avec peu de renforcement des harmoniques serait dû : 1° à la fermeture étroite des conduits nasaux par une contraction énergique du voile du palais ; 2° à une disposition spéciale de la cavité buccale ; les joues seraient plus tendues et vibreraient avec plus de force que dans le registre de poitrine. Dans un travail indépendant et plus récent, M. Lermoyez exprime une opinion un peu différente ’. Le diapason serait modifié seulement par les variations de la tension dans les cordes vocales; avec Martel il rattache la différence entre les voix de poitrine et de tête à ce fait que, dans la première, la corde vocale vibre dans sa totalité tandis que dans la seconde la muqueuse seule est

1. Étude expérimentale sur la phonation, Th. de Paris, p. 1S9 et

en action. Lermoyez rejette l’idée que la différence tienne à la longueur de la corde.

Celle revue sur les explications scientifiques relatives aux registres de la voix humaine nous a montré que malgré la confusion, malgré toutes les divergences d’opinion, il y a plus d’unanimité qu’on ne le croirait à première vue. Laissons de côté les considérations excentriques comme celles de M. lllingworth qui veut absolument voir une trompette et une flûte dans l’appareil vocal de l’homme, les subtilités comme celles du D r Martel sur le bord vibrant, nous trouvons une unanimité sérieuse relativement aux phénomènes essentiels; par exemple : 1° à la tension plus grande des cordes vocales dans le sens antéro-postérieur par la voix de poitrine ; 2° à l’étroitesse plus prononcée de l’orifice glottique dans la voix de poitrine que dans la voix de tête ; 3° à la quantité plus faible de substance mise en vibration dans cette dernière. Tout le monde admet également qu’elle exige un courant d’air beaucoup moins fort que la voix de poitrine. Chaque chanteur sait par expérience qu’il est d'autant plus difficile de rendre une note piano que son diapason est plus élevé, par contre il est très difficile de rendre en forte une note de fausset.

Les principaux points dans lesquels on trouve de la difficulté intéressant les relations mutuelles des cartilages aryténoïdes dans les deux registres ; et le contact ou l'écartement des cordes vocales à leur extrémité antérieure dans la voix de tête, la quantité de substance qui vibre

dans chacune d’elles ; Faction, ou plutôt les changements déposition relatifs dans les parties sous-glottiques surtout dans les bandelettes ventriculaires. A propos du premier point tout le monde admet que dans l’échelle ascendante les apophyses vocales se rencontrent à un certain point. Bataille, Vacher, Meyer, MM. Gougenheim et Lermoyez affirment que l’obturation de cet espace par opposition des cartilages est une condition sine quâ non. D’un autre côté Mandl a admis l’ouverture de toute la glotte dans les basses notes du registre thoracique. D’après lui, elles ne se toucheront qu’en avançant un peu en haut, lorsque la glotte semble divisée en une partie antérieure et une partie postérieure. Mandl admet que la fente postérieure se ferme tandis que l’antérieure diminue de volume, hypothèse conforme à celles qu’ont formulées d’autres observateurs. Behnke a fait remarquer que d’après ses expériences, il existe dans le registre thoracique un petit espace triangulaire entre les cartilages aryténoïdes, qui devient plus petit à mesure que le ton s’élève, jusqu’à ce que la limite supérieure soit atteinte ; je n’ai pu trouver rien de semblable dans le registre de tète h

MM. Gougenhein et Lermoyez se moquent de 1 idée de Mandl admettant que la glotte cartilagineuse est ouverte dans les basses notes de poitrine. Mais, M. Wesley Mills et moi, nous avons trouvé que cette partie est ouverte jusqu’à ce qu’une certaine note ait été atteinte ; j ai même