Mechanisms of the huma i voice London. 1880, p

cru ses bords écartés dans toute l’échelle. Gougenhein et Lermoyez affirment pourtant avec énergie que sans l’occlusion de cet espace aucun son vocal n’est possible. Si leurs vues sur ce point sont fausses, disent-ils, toute la théorie tombe en pièces. Dans un travail plus récent auquel nous avons fait allusion les idées professées par Lermoyez ne sont déjà plus tout à fait les mêmes.

On a objecté aux observations faites avec le laryngoscope, surtout quand la langue est tirée, que l’action des cordes vocales n’est pas tout à fait la même alors que dans les conditions normales; M. Lunn doute même que le son d’une de nos plus infatigables autolaryngoscopistespossède aucune qualité musicale. Lefaitque laliste donnée ci-dessous renferme des observations prises sur les chanteurs les plus célèbres de notre temps (chanteurs de profession ou amateurs) montrera qu’on a pris des organes d’une grande valeur et un bon mode de production de la voix.

Voici les noms de quelques-uns des chanteurs :

Mmes Nillsson, Albani, Patty; Mlles Anna Williams Griswold, Ozeiio, Garlotta Elliot, Florence St-Jobn, Jessie Bond, Fanny Leslie; MM. Maas, Foli, Robertson, ErnestBirch, Charles Wade, Hayden Goffîn, Corner Grain, Deane Brand, Bernard Lane, Noliin et George Power. Les amateurs sont tous des chanteurs très connus dans Je monde de Londres. Les observations faites sur beaucoup d’autres chanteurs ne peuvent pas

être utilisées parce qu'il n’a pas été possible de voir le travail des cordes vocales dans.toute l’étendue de l’échelle. Je ne me considère pas comme compétent pour savoir si une note donnée possède ou ne possède pas une haute qualité esthétique mais en examinant les fameux chanteurs qui ont la bonté de me permettre d’étudier leurs cordes vocales, je les ai laissés déterminer si la note était bonne. Les objections de M. Lunnne sont pas applicables à ma série de cas, j’ai déjà montré les difficultés de faire un examen laryngoscopique de la voix chantante, mais on peut ajouter que parfois le mécanisme semble varier pour le même individu en différentes occasions. Chez certaines personnes, l’aspect est net à un moment donné, obscur à un autre.

Afin de pouvoir réunir 50 cas dans les tableaux, j’ai du examiner trois à quatre cents larynx parce que, dans un grand nombre de cas, on ne peut pas surveiller l’acte du chant pendant son entière exécution. Les cas que je publie ne venaient à l’origine qu’en seconde ligne, mais j’en ai enlevé quelquesuns de la liste originale afin de pouvoir leur substituer ceux des plus fameux chanteurs. Cette série ne peut être regardée comme une série choisie, il n’y a eu de choisi que les belles voix. Avant de parcourir ces tableaux, le lecteur fera bien de se reporter aux textes afin d’avoir présent à l’esprit ce que nous avons dit des registres.

AB U m ontrant Ja forme dé la glotte et la condition des cordes \ocales durant le chant. Dans tous les cas, l’étendue a été contrôlée par le piano, et les notes auxquelles certains changements décrits ont été observés l’ont été également.