MOREAU

Moreau le jeune a dessiné douze figures dans l'édition de Lefèvre (1814). Elles sont dans le style de David. Nous en reproduisons trois.

Le Chêne et le Roseau. (Figure 80, avant la lettre.) Le Chêne est brisé par le vent; les Roseaux plient au bord d'un ruisseau. Un Berger, sa houlette à la main, oppose au vent une résistance énergique ; une Bergère, qu'il soutient d'un bras, plie sous l'effort de la tempête. C'est une charmante interprétation de la fable de Lafontaine.

La Fortune et le jeune Enfant. (Figure 81 .'; La Fortune, le pied droit sur une boule, réveille l'Enfant endormi sur la margelle d'un puits et lui adresse une réprimande. Baudry, dans son tableau sur ce sujet, a interprété La Fontaine de la même manière.

Le Paysan du Danube. (Figure 82.) Le Paysan prononce sa harangue dans une noble attitude devant le président du sénat; les assistants témoignent leur intérêt par la variété de leurs poses.

Moreau a encore composé une suite de petites vignettes dont quatorze ont été gravées par Milius

1. Edmond et Jules de Goncourt, l'Art du dix-huitième siècle, 3e édition, t. II, p. i83, Vie et Œuvres de Moreau.

(Rouquette, 1 883) : Chat égyptien fouetté par des enfants [pour la Vie d'Esope) ; l'Homme entre deux âges et ses deux Maîtresses ; l'Astrologue qui se laisse tomber dans un puits ; le Meunier, son Fils et l'Ane; le Loup, la Mère et l'Enfant; la Vieille et les deux Servantes; la Discorde; la Laitière et le Pot au lait; le Savetier et le Financier ; le Gland et la Citrouille ; le Berger et le Roi ; les Dieux voulant instruire un Fils de Jupiter; l'Amour et la Folie; Philémon et Baucis. D'autres figures avaient été déjà gravées par Duplat dans une édition de Renouard.