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vention et des mensonges des fables théâtrales ? La scène n'était plus une feinte image de vertus imaginaires, faite pour consoler les spectateurs assemblés — de mal vivre. Et nous étions tentés de crier, comme le spectateur enthousiasmé à l’ouvrage d’un maître !: « Bravo, Becque, voilà le vrai théâtre ! »

L'œuvre austère et puissante n'était point faite pour plaire à la foule qui désire les personnages de chromolithographies et les péripéties de contes bleus. Énergiquement applaudie par tous les jeunes gens curieux d'un art nouveau, dès le premier soir, elle souleva des protestations et des sifflets aux endroits hardis. La badauderie et l'intolérance du public s’accentuërent durant les représentations suivantes et la comédie fut promptement ôtée de l'affiche. La troupe du Théâtre-Français est habituée à vaincre : eile n'aime pas à combattre. J'étais indigné contre tant d'injustice et ravi de ce bel ouvrage. Aussi me hâtai-je de lire tout ce qu'avait écrit l’auteur. C'est ainsi que Je connus Michel Pauper, un drame où Becque n’est point encore sûr de lui, hésite entre le romantisme et l'observation, et atteste ses dons superbes dans la magnifique envolée du quatrième acte; puis, ce fut la Naveile, un petit chef-d'œuvre d'analyse et de psychologie du caractère complexe de la femme galante. Il nous réservait encore la Parisienne qui légale aux maitres classiques, l’œuvre de durée du théâtre contemporain.

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