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A un certain âge, un peintre ne doit plus avoir peur de trembler.

Un élève doit dessiner tout ce qui se présente à ses yeux : il faut semer pour récolter.

Certains maîtres hollandais semblent avoir peint avec des pierres fines broyées.

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Faire une tête en quelques heures est plus facile que de la faire en quelques jours.

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Chercher d’un air important la si-

gnature d’un tableau pour faire acte de connaisseur, c’est déjà un aveu d’ignorance artistique.

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Si la main droite devient trop habile, il faut se servir de la main gauche. Le cerveau ne doit pas se laisser dominer par la dextérité de la main.

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Il est anormal de peindre un mouvement violent, un homme qui court, par exemple ; les gens impressionnables, au bout d’un certain temps, seraient tentés de lui dire : « Mais asseyez-vous donc ! »

Les maîtres n’ont pas toujours produit des chefs-d’œuvre. Heureux celui

qui, de nos jours, pourra laisser un beau morceau de peinture !

Les grognards convaincus de Charlet ont disparu avec l’épopée dont ils furent les héros. Le soldat actuel fait son temps sans conviction, en ne songeant qu’à sa libération. Ce n’est donc plus un type, et cependant nous avons aujourd’hui plus de peintres de soldats que du temps de Charlet.

Quoique la France soit, artistiquement, à la tête des nations aujourd’hui, le Français est cependant plus styliste que vraiment pictural.

Le public confond volontiers la romance avec la vraie poésie artistique.

Le public s’intéresse aux sujets à costumes comme il s’éprend des travestissements mondains d’un bal masqué.