PORTRAIT

DE M"'® PANCKOUCKE) NÉE DUCHE T Peinture.- Collée, iop deM.llenn PancKoucke

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vingt-quatre ans, ne se tit pas sourire non plus. Il y a, dans les yeux foncés de M. Marcotte, dans un peu de maussaderie à sa lèvre, dans l’énergie de ses traits et leur concentration volontaire, on ne sait quoi rappelant le farouche jeune homme de Chantilly. Ces deux êtres d’action vigoureuse et de pensée ardente devaient se comprendre. Le

sentiment qui les liait déjà fut à la mesure de leurs âmes. Sur le visage de son ami, Ingres mit certainement un peu de soi. De là cette ressemblance d’expression, ressemblance que l’on découvre toujours entre ceux qui vivent de la meme vie du cœur.

Il n’en fallut pas plus que ce portrait pour que d’autres fonctionnaires, liés avec M. Marcotte, frappés au moins par la ressemblance du modèle, suivissent l’exemple de leur ami. C’est chez son parent, M. Bochet, que M. Marcotte avait rencontré Gatteaux : M. Bochet posa,

à son tour, devant Ingres, et son beau-frère, M. Panckoucke, lui amena sa femme, née Bochet. Et ce fut le tour de M. de Norvins, de M. Devil- 1ers et de M. Cordier que Ingres alla peindre à Tivoli. Cinq portraits en un an, sans omettre les portraits dessinés des mêmes modèles, de

PORTRAIT DE M. UE VILLE R S (l8ll).

Peinture, — (Appartient à MM. Bernheim .leune.)

son ami Oranger et de M'”® Oranger, d’autres encore. Et quels portraits ! Ea série des portraits peints de cette époque n’est pas la moins heureuse. Ingres avait mis dans M. Marcotte toute son énergie de pinceau en une tonalité assourdie. Son pinceau se fit plus vibrant pour écrire le beau poème de chair qu’était M””^ Panckoucke'. Il mit en valeur ses

I. Mlle Cécile Bochet épousa, en i8o5, M. l’anckoucI<e, lequel, né en 17S0, mourut à Naples en 1812. Mme Panckoucke se remaria, en iSUi, à Louis-Philippe Morande Eorf’eot, fils de l’auteur dramatique, Mme Forgeot est morte à Bordeaux en 186?.

J.-A.-l). INGRES

charmes opulents, par le décolleté large, la taille courte et libre d’une toilette premier Imupire. Un collier de corail entoure son cou rond et gras, lélle est coitlée « à l’enfant «, avec une raie de côté parmi de

PORTRAIT DE M. MARCOTTE (tSil).

Mine de plomb. — Musée Ingres.

petites boucles. De la main gauche, elle gante la main droite d’un gant « beurre frais ». Sa robe est en satin blanc, lét, sur son bras nu. elle a jeté un châle rotige et blanc, à rayures et à palmettes. Elle tourne vers nous un aimable visage tranqtiille, comme assurée du plaisir que nous éprouvons à la regarder.

Le pinceau de Ingres se lit presque gracieux pour traduire Télégance de M. Bochet, demeuré, en i8ii, une manière d’incroyable. Il n’est

l'ORTRAIT DE M. CORDIER (l8ll).

l’i-'iiiture. — Musée du I, ouvre.

rien de plus magistral, dans l’œuvre de Ingres, que la main gantée qui tient une canne légère, si ce n’est la main admirable du portrait de

M. Cordicr et si ce n’est encore le modelé, d’nne si grande pureté, de cette physionomie un peu lourde qui s’éclaire de deux yeux bienveillants et doux. Le paysage de Tivoli, qui dresse ses constructions et ses ruines à l’arricre-plan, a eu un collaborateur : Granet y travailla, au témoignage, évidemment véridique, de M'”^ la comtesse Mortier, née (üordier, laquelle légua le portrait de son père au musée du Louvre, en i885

\L L)e\ i 11ers, directeur de l’Enregistrement et des Domaines, posa en uniforme, l’épée ati C()té. Serait-ce r<( homme historié » du dernier envoi de Rome? Des broderies symboliques — l’épi de blé — détachent leurs reliefs d’argent sur l’habit. La main dans son gilet, parmi les dentelles fines du jabot, le modèle ne perd pas un pouce de sa taille ni de son importance. Les cheveux grisonnent. La physionomie sèche s’éclaire de deux yeux intelligents. C’est un portrait descriptif, où toutes les qualités observatrices et psychologiques de Ingres se décèlent.

M. de Norvins s'était fait la physionomie classique du policier, aux dents serrées, aux lèvres pincées, à l’œil investigateur, sous la paupière envahissante. Ingres saisit cette volonté attentive à ne point se laisser surprendre et que Miollis tenait en éveil. Il peignit l’homme dans son étrange accoutrement, l’habit boutonné où sa main s’est glissée dans le geste familier de l’Empereur, dont M. de Norvins devait écrire l’histoire. Ingres a signé sur le socle de marbre qui supporte un buste de Rome, assez semblable à la Rome que le peintre eut sous les yeux pendant quatre années dans les jardins de la Villa Médicis. Le portrait est dans la collection Degas. En même temps Ingres dessina, plus familièrement, le Directeur de la police, avec son carlin sur les genoux, le décor de Rome à l’arrière-plan. C’est bien le même personnage volontaire, mais ici il va presque s’éclairer d’un sourire. Ce beau dessin fut remis à l’Ecole des Beaux-Arts par M"’® Édouard André, en vertu d’un legs de son mari.

Ingres s’était installé à proximité de la Villa Médicis, via Gregoriana, n” 40. Il put croire que la fortune était venue, d’autant plus que ce n’étaient pas seulement les fonctionnaires de second plan qui frappaient à sa porte. A la suite de xM. de Norvins on y vit le Préfet de Rome, le baron Camille de Tournon lui-même, qui, retour de Paris où il venait de se marier, amena devant le chevalet de Ingres, non la jeune baronne sa femme, mais sa mère. Lui, il avait posé chez Hortense Lescot, en 1810 : c’était peu. Regrettons qu’il n’ait point confié à Ingres le soin de porter les traits du Préfet de Rome jusqu’à la postérité qui