CCLV. — CCLVI
CÉLESTINS
Ptx^tint ti mmmt perenm Jllttstrtfôtmorttta priucipum tuhmd âttt * l$$XtuUut am> •
^uutireimdrûq; patenta 4c î)litltppi îJatrm
Mai'lire noir. — Haut. o"Vio; laig. o"',5o.
Jûcta îîalettîme ti^mm of0a cubaut- (Bmettto iufukî0 titii Wf a tiacaUa Utplxi
(Traïirta kjstttme premta ïotts txmï^ ènhiml et tatiïliï clattfuô câ fraire pl^îU^jug
Jttclita lam uesttt pijsttora tima tijori- (ï)ajjmftctt$ catolo mUtm hhxatns ab alto
I^ec îtofait larjîa busta fttperba mauu^ 5torctaïem mUôU pepultt ex fete tiraûum :
(6t fua ficttlaô fttlt wôa miftt ope$ • l^t tatttoô tecorata ïiu''e$ aurelia tactat :
Gallica ttc illo fceptra teneute tumeut :
Marbre noir. — Haut. i>"\'>o; larg. o"',7o.
PARIS. — ANCIENS COUVENTS. Utfd
Louis de France, duc d'Orléans, ce second fils de Charles V, assassiné à Paris, dans la rue Barbette, le 28 novembre 1607, parla faction de Bourgogne, reposa près d'un siècle sans monument au pied de l'autel d'une chapelle qu'il avait fondée et richement dotée, dans l'église des Célestins. Louis XH, qui était petit-fils de ce prince, lui consacra, en 1 5o/i, un somptueux tombeau, dans lequel il fit transférer aussi les corps de son aïeule, Valentine de Milan, de son père Charles, duc d'Orléans, et de son oncle Philippe, comte de Vertus. Ce monument occupait le centre d'une grande chapelle, dite la chapelle d'Orléans, où il se trouvait accompagné d'une réunion de riches sépultures qui formaient un des plus précieux musées du monde. C'étaient le tombeau d'albâtre de la jeune princesse Renée d'Orléans-Longueville; la statue de l'amiral Philippe Chabot, attribuée à Jean Cousin; le groupe des Trois Grâces, sculpté par Germain Pilon pour porter le cœur de Henri II; les colonnes funéraires du connétable Anne de Montmorency, du roi François II, du vaillant capitaine Timoléon de Cossé, comte de Brissac; l'obélisque des ducs de Longueville avec ses bas-reliefs de bronze et ses statues de marbre, enfin la figure de Henri, duc de Rohan, qui passait pour un des meilleurs ouvrages de Michel Anguier. On ne saurait assez déplorer la dispersion des monuments qui composaient cet ensemble sans pareil.
Le nom du sculpteur à qui Louis XII confia l'exécution du mausolée de ses ancêtres ne nous est pas connu. Le style de ce monument appartient évidemment à l'école italienne de la Renaissance. La disposition en est remarquable. Un grand massif cpadrangulaire, revêtu de colonnettes, de niches et de figurines, porte les deux statues couchées de Charles, duc d'Orléans, et de son frère Philippe, et entre celles-ci s'élève un sarcophage sur lequel reposent les effigies de Louis de France et de Valentine. Le monument présente ainsi deux étages. Après avoir subi les dislocations les plus funestes, il a été enfin rendu tout récemment à sa forme primitive. Il occupe à Saint-Denis une des deux travées de l'ancienne chapelle de Saint-Michel.
Louis de France était un prince magnifique, protecteur des lettres
et des arts. C'est lui qui fit construire les merveilleux châteaux de Pierrefonds et de la Ferté-Milon.
Valentiiie de Milan a laissé dans notre histoire la plus suave renommée; elle put à peine survivre un an à son époux. Le duc Charles, prisonnier chez les Anglais pendant vingt-cinq ans, à la suite de la bataille d'Azincourt, vint mourir à Amboise en iZi65; les poésies qu'il écrivit pendant sa captivité tiennent un rang honorable parmi les monuments de notre ancienne littérature. Le comte de Vertus, mort en i/iao, à l'âge de vingt-quatre ans, n'a pas eu le temps de se rendre illustre.
La première des deux inscriptions que nous avons rapportées est en prose; elle affecte une tournure antique, dont les termes attestent le retour aux formes classiques de l'épigraphie romaine. Là seconde, composée de six distiques d'une certaine élégance, rappelle les droits à la possession du Milanais constitués en dot par le duc Jean Galéaz Visconti à sa fille Valentine en 1889, l'expulsion de l'usurpateur Ludovic Sforce, dit le More, en i5oo; la conquête du royaume de Naples en i5oi. Ces inscriptions ne faisaient point partie du tombeau de Louis de France, dont elles auraient contrarié la symétrie; elles étaient fixées sur les murs de la chapelle, dans des bordures armoriées des lis de France et de la guivre des Visconti. Elles sont aujourd'hui déposées à Saint-Denis. Une troisième inscription latine, en huit distiques, existai! aux Célesthis; nous n'avons pu en découvrir à Saint-Denis que des fragments à peu près sans valeur. Nous croyons cependant utile de la publier pour compléter le sens des deux premières; le texte en sera d'ailleurs ici plus correct que dans les épitaphiers et dans les anciennes descriptions des monuments de Paris.
Quis tumulum posuit : regum rex maximus ilie
Filius et regum rex ludouicus honor.
Quando : post ligurem insubrem siculûqj triumphum '
Post captos reges sforciadasqj duces.
' La soun)ission de Gênes, ligurem triumphum^ en Mention a été' déjà faite de la
conquête du Milanais et de celle de Naples.
PARIS. — ANCIENS COUVENTS. liU5
Quis iacet hic : magni heroes ludouicus et uxor
Aima vaientina regia progenies.
Aureli proceres caroius cû fratre philippo
Ille auus illa auia est hic pater hic patruus. Qui genus : a Francis, studium quod : régna tueri
Bellaqj sanguinea sollicitare manu.
Que mulier : ducis insubrii pulcherrima pi'oies
lus medioiani sceptraqj dote dédit.
Uiuere debuerant propter fata inclita semper
Debuerant sed mors impia cuncta rapit.
Hos ergo rapuit proceres : non • corpora tantuni
Semper erunt anime gloria semper erit '.
' Musée des monuments français, n°' 77, tisl. moniment. de Paris, Célesûns, pi. VI, 78 et 80. — Millin, Antiq. nat. t. I, n° III, texte, p. 177. — Le P. Louis Beurrier. Ifis Céksiins de Paris. — Albert Lenoir, Sta- Hist. du monast. des Célestins de Paris.
CÉLESTINS
i,^ ôtCt inï excellente z uoWe ttamotrelle âeuee îarleatt? a fou ttmaut ïitïU ïe httttojs ïe taucarmlle îe motttôomerj j^ame ïe moustrettlteUap te cj^asteatt ^vejjttattlt zc ' /tlle l^mque ïelatf0ee ' ïe tref
exteUê0 z prnCé* pmê z pncefee /râcop ett fô muât ïe lôjîttetttl'Cte z è'^ ïeeb Un z fei^ttotieB (Êôuestable l^êïitlal ïe j^ormabte Hiettteû ôuâl z jîOtttîerttêr po^ le tioj eu fee pajg te jsu^êue (Èt matiê
/âcotfe îaleucott fou efpottre pete z mere te laîi^ îamoifelle Xapelle Î0paf6a eu leatjje te Tept att0 m liett te pam le xxiw Jour te wa^ lau mtl et xti : i^eu ait Un ame : (Èt te to^ att$tre0 : f)al tiO0t : 4tte mana-
Marbre noir. — Haut, o"', lo; long. \"',6-i.
Très-excellente et noble clamoiselle Renée d'Orléans, comtesse de Dunois, de Tancarville et de Montgomery, dame de Montreuil-Bellay, de Ghâteau-Regnault et autres lieux, n'avait encore que sept ans lorsqu'elle mourut à Paris, au logis abbatial de Sainte-Geneviève. Sa mère était Françoise d'Alençon, fille de René, duc d'Alençon. François II d'Orléans, son père, duc de Longueville, connétable liéréditaire de Normandie, lieutenant général et gouverneur pour le roi en ses pays de Guyenne, était petit-fils du fameux Jean, comte de Dunois et arrière-petit-fils de Louis de France, duc d'Orléans.
Le tombeau de Renée d'Orléans, sculpté en marbre et en albâtre, présente des arabesques et des figurines d'une exquise délicatesse^:
' Et cœtera.
^ Orpheline. Elle avait perdu son père en i5i9; sa mère s'était remariée, en t5i3, à Charles de Bourbon , comte de Vendôme.
' MiWin, Antiq. nat. t. III, n° III, p. io3. — Musée des monuments français , n° 98. — Albert Lenoir, Statistique monumentale de Paris, Célestins, pl. VIII. texte, p. 180.
Disposé eu forme de niche à vo.ille demi- circulaire , il rajipelle par sou élégance les admirables chapelles funéraires de la Renaissance érigées daus les nefs latérales de l'église florentine de Santa-Groce. L'efïigie de la jeune princesse, parée de riches joyaux, repose sur une dalle de marbre noir. Un cortège de vierges et de martyres, choisies entre les pius illustres, semble assister l'enfant dans son dernier sommeil. Des licoi'ues, symboles de virginité, tiennent les écussons losangés, écartelés d'Orléans-Longueville et d'Alençon. L'inscription, en caractères gothiques, décrit trois lignes très-longues sur le bord antérieur de la dalle qui porte la statue. Ne pouvant les reproduire ici dans toute leur extension, nous avons divisé notre texte en tiois groupes dont chacun correspond à une des lignes du texte original.
Le monument n'est pas arrivé sans dommage à Saint-Denis; il a été restauré et réédifié dans le croisillon méridional de l'église.
àkS
GÉLESTINS.
At viventi certe heroi, assidva virtvte invidiam, mortvo vero continva sospitis virt- mem- mortem propemodvm ipsam svperare , altivs , hospes, et
PERENNIVS DECVS SIET-SeD QViD HOC ISTIC INQVIS ! VtRVMQ^-TIBI FORTISS • HEROIS PHILIPPI ChABOTII GALLIARVM ThALASSIARCH^ ' TESTATVM ESSE, BREVIVS FORSAN QVAM FAS FVERIT, VOLVERVNT MANES • CVM ENIM ILLE PATREM HABENS ChABOTIANA, MATREM LVXEMBVRGyCA STYRPE EDITAM, FELICIT. NATVSS EDVCATVS EXCVLTVSQVE FELICIVS', FACONDIA PR^DITVS INCREDIB-, FRANCISCO !• GALLIAR- R- AVGVSTISS- DOMINO SVO SVPRA MODVM DILECTVS, TRIPEICI TORQVATOR* EQVIT- TORQVE A TRIB- INSIGNITVS REGIE-', DVX QVOQJ • GALLICOR • C • GRAVIOR- ARMAT • EQVIT-, VTRIQ^-IN FrÀ. mari OCCIDVO AC EOO PR/EFECTVS^ IN BVRGVNDIA, CVIVS ETIAM PATER DICTVSEST, AC IN TRANSALPINA ALIQVANDIV GALL. QVAM, REGALIB. COPIIS SOLVS IMPERANS, REGIO PENE TOTAM IMPER- ADDIXIT S PROREX PREUIS FORTIT. DEPVGNATIS, COMPOSITIS MAGNANIMIT. FŒDERIB -, TOT REB - DENIQ} . TERRA MARIQ., DOMI AC FOR., BENE GESTIS, CLARVERIT : HVIC POTISSIMA FVIT, TVM GLORIA, TVM REDIVIV.C GLOR. CELEBRITAS, TANTVS IPSIVS VIRTVTISQ- COMITIS DE INVIDIA TRIVMPHVS, VT SV^ INSTAR ANCHOR^, VEL MORE POTIVS HERCVLEO , CONTRA FLVCTVS FORTVNAM SISTERET, ET EX LIVORELAVDEM AMPLIARET'. HoC VIVVS ILLE; QVOD RELIQVVM ESSE POTEST, PATRIS RELIQVIIS VT PR^ESTARET F- PIENTISS. LeONORIVS ChABOTIVS, MAGNVS FRANC. ARCHIPPOCOMVs HOC INDELEBILE FORSITAN MONVMENTVM P. SATISNE ! SATIS, SVPERQ5-, AIS : BENEERGO PRECATVS ABI,
ac virtvtem amplexans, invidiam disce atqve etiam mortem posse despicier. Vale. Iodelivs- Marbre noir.
' Amiral de France. Il succéda à l'amiral Bonivet , tué à la bataille de Pavie , où il fut lui-même fait prisonnier.
- Son père, Jacques Chabot, seigneur de Jarnac; sa mère, Madeleine de Luxembourg. Philippe était comte de Charny et de Buzançais.
^ Élevé au château d'Amboise avec le comte d'Angoulême, depuis François V\ Anne de Montmorency et d'autres jeunes gens de la plus haute noblesse.
* On sait que Chabol était chevalier des ordres de Saint-Michel et de la Jarretière.
Le troisième collier ne serait-il pas celui de la Toison d'Or?
^ Amiral des mers du Ponant et du Levant , comme on disait alors.
^ Prise de Chambéry, de Montmélian et de Turin, soumission de la plus grande partie du Piémont, en i535.
' Sa condamnation, en i5/io, comme coupable de concussions , exactions et autres méfaits; sa rentrée en grâce peu de temps après et l'éloignement de ses ennemis.
' Léonor Chabot, grand écuyer de France . en 1670. après la mort de Claude Gouflîer.
PARIS. — ANCIENS COUVEMTS. m
Philippe Chabot mourut en i5/i3. Le monument que Im' consacra son fils Léonor, dans l'église des Gélestins, se distinguait par la richesse de la composition et par la beauté de l'exécution. La statue de l'amiral est attribuée à Jean Cousin; c'est, en effet, une œuvre de grand style et tout à fait digne de ce maître illustre. Elle fait partie du musée de sculpture moderne du Louvre, ainsi que deux génies tenant des torches renversées et une statuette représentant la Fortune qui ont appartenu au même tombeau. Tout le reste a été brisé, armoiries, insignes de dignités, devises, enroulements, mascarons, consoles, têtes de lions.
L'épitaphe était gravée sur une table de marbre noir, scellée dans le mur en dehors de la niche funéraire et surmontée des armes du défunt. Cette inscription, tant curieusement latinisée, suivant l'expression du P. du Breul, se termine par la signature de son auteur, le poëte Jodelle, un des astres de la pléiade de Ronsard ^ Rarement trouve-t-on à la suite d'une épitaphe le nom de celui qui l'a composée. Jodelle a laissé des tragédies françaises et des poésies latines. Il écrivait avec moins de prétention et de bizarrerie dans la langue de Virgile que dans la sienne. L'épitaphe de Phihppe Chabot s'est rencontrée sous nos pas, il y a quelques années, au milieu de fragments abandonnés de l'ancien musée des monuments français; nous en avons alors soigneusement relevé le texte dont nous ne trouvons de reproduction complètement exacte dans aucune des anciennes descriptions des monuments de Paris. Ce marbre, qui avait bien son prix, a disparu maintenant pour toujours^. Nous avons classé l'inscription sous la date de la mort de l'amiral ; mais la rédaction définitive n'a pu en être arrêtée que longtemps après, puisqu'elle suppose Léonor Chabot en possession de la charge de grand écuyer, dont il ne fut pourvu qu'en 1570.
' Etienne Jodelle, sieur de Limodin, né en i532, mort à Paris, en iSyS.
' Millin , Antiq. nat. t. I, n° III, Célestins, p. 56 et suiv. — Musée des monuments français, n° 98. — Musée du Louvre, Sculp-
tures modernes, n°'io3, io4, io5, 106. — Albert Lenoii-, Slat. mon. de Paris, Cèleslins, pl. VII, texte, p. 178. — Didi'on, Annal, archéolog. t. XIII, p. 25 1; t. XIV, P- 93-
ceux. — CCLX. — CCLXI.
CÉLESTINS
Vers j56o.
HÎC COR DEPO^ SVIT REGIS CATHAr:
rina mariti, 1d cvpiens pro^
PRiq CONDERE POSSE SINV.
Cor i'vcTVM am
BORV hONGV TES TATVR AMOr'e ANTE HOMiNES,
ivcTvs • spiRixvs ante devm.
Cor qvondàm cha=
RITVM SEDEiM , COR
svmma secvtvm.
Très charités svmmo vertige ivrè fervnt .
Marbre blanc. — llaiil. o"',i8;larg. o"',2i.
Catherine de Médicis avait apporté de Florence l'amour des arts et de la splendeur. Tandis qu'elle faisait construire à Saint-Denis, ])Our la sépulture du roi Henri H, une chapelle d'une magnificence extraordinaire, elle chargeait Germain Pdon du soin de sculptei', poui' l'église des Céleslins de Paris, le monument de marbre qui devait recevoir le
cœur de ce prince. Quelques mois après la mort du roi, en i56o, le grand artiste faisait sortir d'un seul bloc de marbre ce groupe séduisant des Trois Grâces, qui passe pour un de ses chefs-d'œuvre et qui est aujourd'hui conservé au Louvre, dans la salle de Jean Goujon. Les trois sœurs, debout sur un piédestal triangulaire, décemment vêtues et coiffées avec une rare élégance, forment un cercle en se tenant par les mains, le visage tourné vers le spectateur. Elles portaient autrefois sur leurs têtes un vase de cuivre posé sur trois dauphins et terminé par une fleur de lis. Cette urne, modelée par le Florentin Dominique et fondue par le Parisien Benoist Boucher, renfermait, avec le cœur du roi Henri, ceux de ses fils, Charles IX et François, duc d'Anjou. Le piédestal, richement orné de cartouches, de mascarons, d'enfants et de guirlandes, est aussi l'ouvrage de Dominique. C'est sur le cartouche qui forme le motif principal de chacune des trois faces du piédestal que sont gravés les trois distiques qui expliquent la destination et la composition du monument. Le style en est recherché. Le premier vers du second distique exprime le désir formé sans doute par la reine Catherine que son cœur fût un jour placé dans la même urne que celui de son époux; mais cette princesse prolongea son existence jusqu'en iBSq, et personne en ce temps si troublé n'eut le loisir de s'occuper de l'accomplissement de son vœu.
La présence des trois filles de Vénus au pied d'un autel chrétien ne scandalisait guère la société à demi païenne de la Renaissance. Peutêtre, en approuvant le projet de Germain Pilon, la reine Catherine avait-elle songé au groupe charmant qui les représentait aussi dans la librairie de la cathédrale de Sienne. Etait-il plus étrange d'ailleurs de rencontrer Aglaé, Thalie et Euphrosyne dans une église de Paris que de voir les travaux d'Hercule au jubé de Saint-Etienne de Limoges, ou le Christ, sortant du sépulcre, monté sur l'aigle de Jupiter, dans un bas-relief de Saint-André de Bordeaux? Afin d'aller au-devant des scrupules, les pères Célestins avaient appendu, à côté du marbre mythologique, un tableau qui contenait une longue inscription latine en quatorze distiques, composée par un poëte du temps pour avertir les
fidèles que, sous les traits de ces figures d'une orthodoxie douteuse, ils n'en devaient pas moins reconnaître les trois vertus théologales :
Prima Fidem proprie signât, Spem rite secuiida, Tertia diiectam dénotât esse Charim.
Mais, en dépit de toute protestation, le public s'obsthie depuis plus de trois siècles, et je crois qu'il a raison, à voir ici les Grâces, qui ont seulement consenti, avant d'entrer à l'église, à recevoir une draperie des mains de maître Pilon ^
' Millin, Antiq. nat. t. 1^ rî° 111, Cékstins , p. 65. — Comte de Laborde, La Renaissance des mis, (oui. 1, p. igS , 5oo. — Mnsëe des monuments français, n" 1 1 1 . —
Alusée du Louvre, Sculpt. mod. ii' — Albert Lenoir, Statist. mouum. de Paris, Cékstins, pl. Vil, texte, p. 178. — Didron. Anuales arclipologifjties , t. XIV, p. 19.
PARIS
