CCCLXXXVIIL CIMETIÈRE DES INNOCENTS
Pierre. — Haut. i",i7 ; larg. o'",55.
Les indications toujours si jarécises de M. Paul Lacroix nous ont conduit à Fontenay-sous-Bois, dans le jardin d'une maison qui fut habitée, dans les premières années du siècle présent, par le célèbre miisi-
cien Dalayrac', et là, nous avons trouvé, fixées contre les murs d'une ruine factice, trois épitaphes qui proviennent de l'ancien cimetière des Innocents. Nous les classons sous les n°' ccclxxxvui , ccclxxxix et cccxcxn. A quelle époque et par suite de quelles circonstances ont-elles été transportées en ce lieu? Nous n'en avons pu rien apprendre. La ruine, aujourd'hui tout enveloppée de lierre, est composée de fragments des XIV' et xv*^ siècles qui pourraient bien avoir la même origine. On a placé, à côté, un Jupiter en marbre, du wif siècle, monté sur son aigle; en arrière, on remarque les pieds d'un petit personnage dont il ne reste pas autre chose; c'était peut-être un Ganymède.
La dalle funéraire du chanoine de Meaux a beaucoup souffert des injures du temps. Les deux premières lignes de l'inscription sont en partie rongées; le nom patronymique surtout est devenu illisible^. Le défunt est gravé au trait, la tête nue, le visage imberbe, vêtu d'une aube et d'un surplis, l'aumusse sur le bras droit, à genoux, les mains jointes, devant une croix tréflée montée sur un socle ^. Un soleil flamboyant et le croissant de la lune sont figurés au-dessus des branches transversales de la croix.
L'éghse de Saint-Jacques-de-l'Hôpital, dont le chanoine de Meau\ était aussi chapelain, avait été construite vers l'an 1822, à Paris, entre les rues Mauconseil et Saint-Denis, pour la confrérie des pèlerins de Saint-Jacques en Galice. Elle a été détruite; le musée de Gluny en a recueilli quelques statues; d'autres existent, mais dispersées. Le soin de la desservir était confié à plusieurs chapelains, en vertu de fondations faites par les confrères.
' Rue Dalayrac , 11° 7 .
' Nous avons vainement cherché ce nom dans les épitaphiers.
^ Voir ci-dessus l'inscription n° xxxv, p. 84, monument du même genre , mais beaucoup plus important.
CCGLXXXIX.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
1 /i83-i.5oi .
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Piorre '. Hasit. o".,87 -, iarg. o°\69.
Le petit monument de Christophe Fourquaiit provient du charnier du côté de la rue aux Fers; il est très-bien conservé. Les armoiries seules, qui accompagnent les deux dernières lignes, sont devenues un peu frustes. Au-dessus du texte, la Vierge assise, coiffée d'un voiie, tient sur ses genoux le corps inanimé du Christ. A sa droite, saint
A Fon[eiiav-sous-Bois. (' Voir ii° cccxvx'iViif. 1
Gliristoplie, appuyé sur un long bâton, patronne le défunt et ses deux fils. A sa gauche, saint Pierre, en chape, une grande clef en la main droite, rend le même service à Perrette Hesselin, suivie de ses cinq filles. Les saints personnages sont nimbés; l'artiste qui a gravé au trait ce tableau n'a pas négligé d'inscrire une croix dans le nimbe du Sauveur.
Les armoiries de Christophe Fourquaut sont d'argent à quatre lions de gueules, l'un sur l'autre; celles de sa ïemme , fascées d'or et d'azur de six pièces, l'or chargé de quatre croisettes pommetfées d'azur sur chaque fasce, l'azur de trois croix semblables d'or ^
L'abbé Lebeuf cite Christophe Fourquaut parmi les seigneurs de Villemoisson; mais, comme l'épitaphier de Paris, il le fait mourir en 1/187, c'est-à-dire un an avant la date déterminée par notre inscription^.
Nous avoiis rapporté en son lieu^ l épitaphe d'un autre personnage de la même famille, Thibault Fourquaut, avocat en la cour de parlement et seigneur de Villegenis, mort en i433, inhumé dans l'église du prieuré de Saint-Marlin-des-Ghanq)s. Le nom de cette famille nous avait alors paru être Fourquaut; l'abbé Lebeuf écrit Fourquaux; mais cest bien Fourquaut qu'il faut dire, d'après le monument du cimetière des Innocents.
' Epitaphier de Paris, 1. Il, p. 568 ^ Hist. du dioc. de Paris, imvoisse de Yil-
(n" 8217). Voir aussi n° 8219, t. IV, leraoisson , doyenné de iVIontlhëry. p. 3o. ^ Voir ci-dessus, n° ccxxvi, p. 385-386.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
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Pierre. — Haut. o",65 ; larg. o",5.5.
L'épitaphe .de Nicolas Bourgeois était placée contre l'arcade, en dedans du cimetière, du côté de la rue aux Fers ^ Nous l'avons retrouvée dans une des cours de l'ancien musée des Petits-Augustins; le catalogue n'en fait aucune mention. Elle est aujourd'hui déposée dans un des magasins de l'église de Saint-Denis.
La pierre est légèrement cintrée à sa partie supérieure. Une gravure au trait représente , au-dessus du texte , la Vierge assise au pied de la croix et terlant sur ses genoux le corps de son divin fils. Le titre INRI forme la tête de la croix; les deux clous des mains sont restés fixés aux extrémités de la branche transversale. A la droite de la Vierge, saint Nicolas, en costume épiscopal, protège le défunt agenouillé et suivi de ses fils au nombre de neuf. A la gauche, sainte Catherine, tenant l'épée de son martyre, assiste Catherine Bocher accompagnée de douze filles. N'est-ce pas un respectable cortège qu'une
' Grand épitaphier de Paris, t. Il , p. 55 1 .
pai-eille lignée^? Le patron et la patronne de la famille se tiennent debout à côté de leurs clients qu'ils présentent à la mère du Christ. Les quatre personnages sacrés du tableau ont le nimbe traditionnel; celui du Sauveur devrait être marqué d'une croix qui a été omise. L'épitaphier de Paris nous indique les armoiries de Nicolas Bourgeois; elles étaient passablement compliquées, d'azur au chevron d'argent, accompagné de deux étoiles d'or en chef et brisé au milieu du chef d'un nom de Jésus de même, ledit chevron accompagtié en pointe d'une rose d'or avec sa tige en pal entouï'ée d'un chapelet d'argent.
Le corps des pelletiers, auquel appartenait Nicolas Bourgeois, preiiait le quatrième rang parmi les six corps de marchands de la ville de Paris. Le fréquent usage des peaux et fourrures dans le costume des hommes et des femmes donnait autrefois une importance considérable au commerce de la pelleterie. Aussi le nom en est-il resté à un grand nombre de familles et de lieux publics.
Nicolas Bourgeois mourut avant sa femme; plus tard, on ne songea plus à compléter l'épitaphe par la date du décès de Catherine Bocher. Le graveur avait d'ailleurs laissé toute la place nécessaire avant d'inscrire l'appel aux prières des passants.
' Uxor tua sicut vilis abundaus
Filii tui siciit noveilae olivarum
[ Psnhi) . vwyil . v. 3-4.)
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
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Pierre. — Haut. o°',6i ; larg. o"°,45.
Antoine Grenier avait sa sépulture dans la partie du charnier des Innocents qui conduisait de la rue Saint-Denis à la rue Saint-Honoré^
' Grand épitaphier de Paris, t. II, p. 589.
Cet honorable marchand portait de brillantes armoiries d'argent au chevron de gueules brisé d'un tau ou potence d'or et accompagné de trois hures de sanglier de sable\ au chef d'azur chargé de trois étoiles d'or. Le blason de Geneviève Bazin, sa femme, n'avait pas une tournure moins aristocratique, d'azur à la croix potencée d'or, cantonnée, au premier et au quatrième, d'une rose d'or; au second et au troisième, d'une croisette de même.
Le tableau gravé au trait qui surmonte le texte n'est pas dépourvu d'intérêt. Saint Antoine et sainte Geneviève présentent au Christ Antoine Grenier et ses quatre fils, Geneviève Bazin et ses cinq filles. Le Sauveur, figuré en Ecce Homo, est assis sur un tertre, les mains liées, le corps tout meurtri, la tête couronnée d'épines; un roseau lui sert de sceptre. Le graveur n'a pas oublié cette fois d'indiquer le croisement du nimbe. La colonne de la flagellation, entourée d'une grosse corde, un paquet de verges et un fouet rappellent les souffrances et les humiliations du Sauveur des hommes. Saint Antoine tient un livre; il est vêtu en religieux; le tau, signe distinctif de l'ordre auquel il a donné son nom, est tracé sur son manteau, à l'épaule droite. Sainte Geneviève tient un cierge qu'un démon s'efforce d'éteindre et qu'un ange vient rallumer. Pendant tout le moyen âge, et même à la renaissance, on a représenté ainsi sainte Geneviève en sculpture, en peinture, en vitraux. Un des meilleurs exemples qu'on en puisse citer se trouve à la grande porte occidentale de Saint-Germain-l'Auxerrois, qui date du xuf siècle. Une autre statue, un peu plus ancienne, est conservée dans la chapelle du collège qui occupe les bâtiments de l'abbaye de Sainte- Geneviève; le sculpteur a placé son ange et son démon sur les épaules même de la sainte, taillant ainsi dans un seul bloc la figure principale et les accessoires.
L'épitaphe d'Antoine Grenier, comme celle de Nicolas Bourgeois, est emmagasinée à Saint-Denis; elle a été comprise, sous le n° 336, dans le catalogue du Musée des monuments français.
' Le tau et les hures autoriseraient à ser un e'cusson au moyen des emblèmes de croire qu'Antoine Grenier voulut se compo- son saint patron.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
Ijltilfo mâ: ^ âmoiCelle ca%mttt Wvixiot , m ton Vvuàt f ew "î)\j^\.VQ,ue
Pierre'. — Haut. o"\86; larg. o"',!5li.
Damoiselle Catherine Bonnot avait consacré à la mémoire de ses deux maris une œuvre d'une exquise 'délicatesse. Rien de plus élégant
A Fontenay-sous-Bois. (Voir n° ccclxxxviii.)
69/t INSCRIPTIONS DE LA FRANGE.
que le bas-relief sculpté au-dessus de l'inscription dans un tympan légèrement cintré. Les mutilations qu'il a subies sont déplorables. Au milieu, le Christ, revelu des insignes d'une royauté dérisoire, tel que Pilate le montra au peuple, reçoit les adorations de Jean Dugué, de Jacques de Brion et de Catherine Bonnot, assistés de leurs trois patrons. Cinq enfants, trois filles et deux petits garçons, viennent à la suite de leurs parents. Des moulures d'une extrême finesse, deux colonnettes cannelées, des guirlandes de fleurs et de fruits, une console et une tête de fantaisie décorent l'encadi'ement. La tête du Christ a été brisée. Les patrons se font reconnaître à leurs attributs ordinaires : sainte Catherine à sa roue, saint Jean-Baptiste à son agneau, saint Jacques à son bâton de pèlerin.
Le texte n'est guère moins fruste que la sculpture. Si nous sommes parvenu à le reconstituer, ce n'est qu'en suivant les traces des lettres sur la pierre et en les comparant avec la copie fournie par l'épitaphier^. Le quatrain placé en tête nous apprend que la vie de Jean Dugué fut pleine de labeur et qu'il ne se tira pas sans peine dti gué de ce monde; Dieu lui fasse la grâce de se reposer en paradis.
' Epitaphier, n" 8917, t. Il, p. 5i3 {Biblioth. nat.). Les armoiries des trois personnages y sont indiquées.
PARIS
ANCIENS CIMETIÈRES
CCGXCin.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
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Pierre. — Haut. o°°,i6; larg. o"',86
Le monument funéraire de Jacques Gappel, avocat du roi au parlement de Paris, e't de sa femme, Marguerite Aymery, a eu sa place au musée des Petits-Augustins , sous le n° 262 du catalogue. L'illustre architecte de l'Ecole des beaux-arts, M. Duban, l'a fait encastrer dans une des parois de la cour demi-circulaire qui précède le musée des études. La pierre est de forme carrée. Deux petits pilastres cannelés, d'ordre ionique, laissent entre eux un espace autrefois rempli par une plaque de cuivre portant une inscription latine qui vantait la science , la sagesse, l'éloquence du défunt. La plaque a été enlevée. L'épitaphier de Paris donne le texte de cet éloge, mais de telle manière que nous n'aurions pu le reproduire. On sait que les copies de ce recueil, aujourd'hui si précieux, ont été malheureusement exécutées avec une extrême négligence. Deux écussons d'un faible relief, à côté des pilastres, sont maintenant très-oblitérés ; mais l'épitaphier nous apprend quelles en étaient les armoiries. Jacques Gappel portait de gueules à trois Us naturels d'argent au lambel de même; Marguerite Aymery, de gueules à la bande d'argent chargée de trois glands de sinople et accompagnée de deux lions d'or. C'est aussi par l'épitaphier que nous savons que
' Ces mesures sont celles de la place occupée par l'inscription.
leur sépulture se trouvait sous uue arcade du charnier, du côté de la lingerie ^ Au-dessus des pilastres, entre deux têtes d'ange, une sculpture fine et gracieuse représente la Vierge assise, coiffée d'un voile, portant l'enfant Jésus sur le bras gauche et tenant un lis de la main droite, invoquée par les époux défunts et par leurs huit enfants, quatre fils et autant de filles. L'avocat du roi, en robe de magistrat, et sa femme sont agenouillés chacun devant un prie-Dieu , assistés de leurs patrons, saint Jacques le Majeur, en costume de pèlerin, le chapeau rejeté sur les épaules, et sainte Marguerite, qui tient une croix. Ces quatorze personnages sont de très-petite proportion. Au xvi'' siècle, on s'affranchissait volontiers des anciennes traditions iconographiques; il y a ici suppression complète du nimbe.
L'abbé Lebeuf a remarqué, dans son histoire du diocèse de Paris, que, sur la plupart des épitaphes du cimetière des Innocents, on lisait qu'elles avaient été posées par la permission de MM. du chapitre de Saint- Germain-Ï Auxerrois. Cette formule , inscrite sur le monument de Jacques Gappel, à la bordure inférieure du bas-relief, atteste les droits du chapitre sur l'emplacement du cimetière qui avait fait partie du territoire primitif de la paroisse de Saint-Germain, droits maintenus à plusieurs reprises par des arrêts du parlement. Les quatre lignes de l'épitaphe s'étendent sur le soubassement du monument.
Jacques Gappel était un personnage considérable. Ge fut lui que la cour chargea de faire des remontrances au roi sur Tédit du i3 janvier i53/i, qui défendait, sous peine de la hart, toute espèce d'impression. Trois ans après, le i5 janvier iBSy, le roi, séant au parlement en lit de justice, avec les rois d'Ecosse et de Navarre, le dauphin, les pairs, les princes du sang et bon nombre de prélats, seigneurs et gentilshommes, Jacques Gappel portait la parole au nom du procureur général; il conclut à ce que Gharles d'Autriche (Gharles-Quint) fût ajourné devant la cour des pairs pour avoir à répondre sur le fait de félonie envers le roi dont il était le vassal pour les comtés de Flandre, d'Artois et de Gharolais, fiefs inahénables de la couronne de France^.
' Epitaphier, t. II, p. 56/i. — " Mézeray, Abrégé chron. de l'Hist. de France, t. III, p. ii8.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
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Marbre. — Haut. o°\o9; larg. o",5/(
L'épitaphe de Jacques de Coyn, marchand drapier, bourgeois de Paris, se voyait en un tableau d'albâtre, contre une arcade du petit charnier, à main droite quand on entre par la rue Saint-Denis'^. Le tableau d'albâtre est un bas-relief de marbre blanc, qui paraît avoir été complètement doré, à l'exception seulement des têtes, et qui représente la trahison de Judas. Cette sculpture abonde en détails curieux d'armes et de costumes. Le jardin des Olives, entouré d'une palissade, est envahi par une troupe de soldats. Saint Pierre vient de frapper d'un glaive Malchus, le serviteur du grand prêtre, qui d'un bras cherche à se garantir et tient de l'autre main une lanterne^. Les soldats, Judas entête, insultent et saisissent le Sauveur, qui a déjà les mains liées. Judas porte la bourse qu'on lui donne ordinairement pour attribut. En
' Dimensions de l'inscription place'e au- passait pour celle de Malchus. Elle était de
dessous du bas-relief. cuivre , garnie de plusieurs cristaux de roche,
^ Epitaphier, t. Il , p. 536, 576. (Biblioth. par lesquels sortait la lumière. On prétendait
nat.) y retrouver les traces des coups portés par
^ Le trésor de l'abbaye de Saint -Denii saint Pierre. (Dom Doublet, Hist. de Saint-
possédait anciennement une lanterne, don- Denis. — D. Germain Millet, Trésor sacré
née par l'empereur Charles le Chauve, qui de l'abbaye de Saint-Denis.)
arrière-plan, clans un des angles supérieurs du bas-relief, le sculpteur a placé l'agonie du Christ, Un ange lui apparaît, une croix à la main. A quelques pas de leur maître, les trois disciples, Pierre, Jacques et Jean, dorment d'un profond sommeiP.
Le défunt et sa femme, Jeanne Danes^, sont agenouillés, le premier à la droite, la seconde à la gauche du Christ. Leurs douze enfants les suivent, les fils en pareil nombre que les filles. Les armoiries ne figurent pas sur ce bas-relief; mais l'Epitaphier nous en fournit le détail. Jacques de Coyn portait des armes parlantes d'azur au chevron d'argent accompagné de trois coins d'or. Le blason des Danes, qui se rencontrait sur plusieurs autres monuments du même cimetière, était d'azur au chevron d'or accompagné de trois croix pattées d'argent. L'épitaphe remplit un cartouche de forme très-allongée, soutenu par deux enfants nus, à demi-agenouillés, qui, en dépit des ailes attachées à leurs épaules, ressemblent plutôt à des génies qu'à des anges. Nous n'avons pas à discuter la lecture donnée de cette épitaphe dans le livret de la sculpture moderne au Louvre; l'erreur est manifeste et ne comporte pas de réfutation. Le bas-relief était classé au musée des Petits-Augustins sous le n° 335 ^; il a reçu au Louvre le n° 89.
Le corps des drapiers, auquel appartenait Jacques de Coyn, était le premier des corps de marchands de la ville de Paris. Il avait un bureau établi rue des Déchargeurs, dans un édifice construit, aux frais de la corporation, par Libéral Bruant. Ce petit monument, non moins remarquable pai' ses sculptures, par ses boiseries et par ses vieux portraits, que par le style de son architecture, a été démoli en 1 867.
' Aucun de ces personnages n'est nimbé. — ■ On a écrit plus tard Danès ou Danet. — " Ce numéro n'a pas disparu.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
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Pierre. — Haut. o",82 ; larg. o'"/i8.
Jean Boulienger i'aîné, Germaine Maretz, sa femme, et leur fille Marguerite invoquent la Mère de pitié, assise au pied de la croix. C'est un sujet qui se reproduit fréquemment, gravé au trait, comme nous l'avons déjà vu,, sur les épitaphes des xv® et xvf siècles. Ici , les suppliants n'ont plus de saints patrons pour leur servir d'intercesseurs. L'inscription est demeurée incomplète; on a oublié d'y ajouter la date du décès de Marguerite Boulienger, qui vivait sans doute encore lorsque le monument fut mis en place, dans le préau du cimetière.
Dans un intervalle ménagé au milieu des dernières lignes, on distingue les traces d'une espèce de marque ou de monogramme mutilé. L'autorisation. du chapitre de Saint-Germain-l'Auxerrois est relatée à
ja suite de l'épitaphe ^ Une devise ou une maxime pieuse terminait l'inscription; il n'en reste que le mot Dieu.
Deux écussons viennent au-dessous du texte, celui de Jean Boullenger, d'azur à trois besans d'or, deux et un au croissant d'argent en abîme; celui de Germaine Maretz, d'argent à la croix losangée de gueules, accompagnée, aux premier et quatrième, de deux cors liés de sable, aux deuxième et troisième, de deux hures de sanglier de même^.
' Voir ci-dessus , a" cccxciii. — ^ Epitaphier, t. Il, p. bhO. (Biblioth. nat.)
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
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P$,lhm laijttelle Itefparfa le marti^ xttiii xmx te Jnillel (t) * ti^.
^rie^ ^ieu pu'' txxx 0 pu' fatts le0 Itefjiaffe? amett palet* mïltx mt (^aria
Pierre. — Haut. o",8o;larg. o™,63.
Nous ne connaissons l'épitaphe de Jean Chappelier, de sa femme, Jeanne Palluau, et de leurs cinq enfants que par une épreuve en plâtre fixée sur une des parois de l'escalier qui monte au bureau de la
direction du musée historique de Versailles. Il n'a pas été possible de retrouver le nom du donateur, qui possède certainement la pierre originale. Le Grand épitapliier de Paris, formé, vers le milieu du xvn^ siècle, par les soins du savant Jean Lelaboureur, nous fait connaître que la famille Ghappelier avait sa sépulture dans une des galeries du charnier des Innocents, du côté de la rue aux Fers. Ge recueil nous apprend bien autre chose à l'égard de notre inscription. Elle avait été ôtée de sa place depuis neuf ou dix ans et remise au même lieu après qu'on en eût effacé la première écriture et repoli la pierre. Le texte avait été rétabli, mais avec un changement qui n'était pas sans importance. On avait substitué les mots noble homme
ecuyer seigneur de Sainl-Cyr noble femme, aux qualifications
moins aristocratiques de honorable homme marchand et bourgeois
de Paris honorable femme telles que Lelaboureur les avait
lues avant la restauration du monument ^ Ge n'est pas d'hier que date l'usage d'anoblir des parents défunts qui n'en peuvent mais. A défaut d'un témoignage, dont l'autorité nous inspire une entière confiance, l'inexpérience bien visible du graveur de l'inscription renouvelée aurait suffi pour en démentir l'authenticité.
Quelques indices de trois écussons apparaissent au-dessus de l'épitaphe. Ils présentaient les armes de Jean Ghappeher, de Jeanne Palluau et d'un de leurs gendres, Pierre du Ghesne, savoir, d^or au chevron de gueules, chargé de Irais quintefeuilles d'argent, et accompagné de trois barbeaux d'azur feuillés de sinople (Ghappelier); de gueules à trois quintefeuilles ligées d'argent (Palluau); d'azur à trois glands d'or à ï étoile de même en abîme (du Ghesne). La famille du Ghesne a été maintenue dans sa noblesse et dans ses armes en 1667 ^ Ne serait-ce pas quelque membre de cette famille qui aurait anobli après coup les Ghappelier?
' Épitapliier, t. II, p. 566. (Biblioth. nat.) — ^ De la Cliesnaye-Desbois , Dictionn. de la noblesse. — Armoriai de France, t. I, p. i38.
CCGXC^II.
CIMETIÈRE DES INNOCENTS
xvi° siècle.
Albâtre. — Haut, o^iô; larg. o^aZi
Les historiens de Paris n'ont pas trouvé assez de louanges pour un squelette sculpté en albâtre, autrefois renfermé dans une boite qui fut d'abord placée sous une arcade du charnier de la Vierge, et plus tard scellée à une vieille tour, dite la Tour des Bois, dans le cimetière des Innocents. Les uns l'ont attribué, à François Gentil, de Troyes, les autres à Germain Pilon. Ce n'est en réalité qu'une œuvre médiocre, dont l'auteur reste inconnu. On y attachait jadis une telle importance
' Dimensions du cartouche où est gravée l'inscription.
({u'on ne la laissait voir que depuis le jour de la Toussaint jusqu'au lendemain à midi. Les clefs de la boîte étaient déposées entre les mains des marguiliiers de Saint-Germain-l'Auxerrois. M. Gocheris, dans sa nouvelle édition de Y Histoire du diocèse de Paris, par l'abbé Lebeuf\ nous apprend quelles contestations survinrent au sujet du précieux squelette entre les églises de Saint-Germain et des Saints-Innocents; requêtes, mémoires et sentences n'y firent faute.
A l'époque de la suppression du cimetière, cette figure, qu'on appelait vulgairement la Mort Saint-Innocent, fut transférée en l'église métropolitaine de Notre-Dame. Le sculpteur Deseine, auteur de plusieurs travaux recommandables, eut mission d'en restaurer les parties endommagées; nous ne pouvons croire que ce soit cet artiste qui ait eu la singulière idée de transformer l'albâtre en bronze, au moyen d'une couche épaisse de couleur.
De Notre-Dame la statue passa au musée des Petits-Auguslins, où Alexandre Lenoir lui assigna une place dans la salle du xv^ siècle. Elle est aujourd'hui reléguée dans un des magasins du Louvre. Une draperie s'ajuste sur le bras droit du squelette, qui tenait peut-être une faux. Le bras gauche s'appuie sur un cartouche dont l'inscription n'offre qu'un sens général, sans application particulière à aucune sépulture :
IL n'est vivant, tant soit plein d'art
NE DE FORCE POUR RÉSISTANCE, QUE JE NE FRAPPE DE MON DARD, POUR BAILLER AUX VERS LEUR PITANCE.
Le monogramme placé au-dessous me paraît la marque de^ quelque fabrique paroissiale plutôt qu'une signature d'artiste ou de donateur'-^.
Nous avons cru devoir publier un certain nombre de monuments de l'ancien cimetière des Innocents, pour mieux faire sentir quel pouvait être l'intérêt de ces immenses galeries funéraires qui formaient les véritables archives lapidaires de la bourgeoisie de Paris.
' T. I.p. 2ii, 2 1 5. — M?/see 6?es ?«onMHï./ra?îÇffis, n° 91. Voir aiissi l'inscription précédente n° cccLXXxvii , et la Statistique monum. de Paris, d" Albert Lenoir, p. i63, pl. V.
CCCXCVIII.
CIMETIÈRE DE LA MADELEINE
Cy
TE
repose tres havte et tres pvissan dame dame marie magdelaine des maret3 epovse de tres havt et tres pvissant seign:i^r lovis Vincent marqvis de goesbriand chevalier des ordres dv roy
NEVR
LIEVTENANT GENERAL DE SES ARMEES GOVVER ET GRAND BAILLIF DES VILLE ET CITADELLE
NEVR
DE VERDVN ET PAYS VERDVNOIS ET GOVVER
DV CHATEAV DV TAVREAV * EN BRETAGNE
