INTRODUCTION

orés clans les chapelles de ses châteaux. Un grand nombre sont décrits dans l'inventaire: 38 à Melun (iio4ài2^i), 22 dans le cabinet du roi en la tour du bois de Vincennes (3o45 à 3o66) et 171 en réserve dans un grand coffre conservé en La grande chambre du roi à Vincennes (3279 à 3809).

Nous devons à cette occasion faire une remarque : Charles V était certainement fort instruit; il ne cessa jamais de cultiver et d'encourager les lettres. Il avait réuni au Louvre une assez nombreuse collection de livres «composée des meilleurs ouvrages des auteurs de premier ordre sur les saintes Ecritures, la théologie, la philosophie et tous les genres de science, élégamment transcrits et ornés avec richesse 1 », et cependant les seuls ouvrages qui furent inventoriés dans les « études n de ses diverses résidences (la bibliothèque du Louvre, livrée aux savants, exceptée) ne sont que des livres d'église ou de dévotion, et quelques livres d'astrologie (1998 à 2001), science à laquelle il avait une certaine confiance.

Charles V ne déployait pas moins de magnificence dans les joyaux destinés à l'ornement de la personne royale et dans la vaisselle de sa table que dans les vases sacrés de ses chapelles. Sous le titre de Joyaulx jron garnis de pibrrehibs, l'inventaire comprend les bijoux dont se servait le roi ou qui avaient été à L'usage de la feue reine Jeanne de Bourbon et de leurs jeunes enfants. Les premiers décrits et les plus précieux sont quarante-sept couronnes rovales ou cercles et huit ornements de tète : rchapels, fronliers et eoéffes- (1 à 55). Les cercles et les ornements de téte étaient à L'usage de la reine et des princesses ses filles. Charles V avait fait faire trois couronnes. La description , sous l'article premier, de r la très grant . très belle et la meilleure couronne du roy, la quelle il a fait

' Christine de l'isan , Le livre desjhits du sage roi Charles, H* partie, cfaap. itï.

x.v INTRODUCTION.

faire, » remplit tout un folio, recto et verso. Après les couronnes, viennent les ceintures qu'avaient portées la reine et ses filles, et celles «pour le corps du roy», les colliers nommés « ataches » , les garnitures de boutons et les fermaux (56 à is3). La vaisselle d'or est décrite sous deux titres : la vaisselle d'or garnie de pierreries (256 à 333), et celle sans pierreries (334 à USo). On trouve là, en grande quantité, tous les vases alors en usage pour boire et contenir les liquides, et aussi sept douzaines de plats d'or, du poids de 855 marcs 5 onces, et six douzaines d'écuelles pesant 9 î 7 marcs 5 onces d'or, dix-neuf chandeliers d'or du poids de io5 marcs. Les salières d'or qui servaient à décorer la table sont au nombre de onze. On ne signale que trois fourchettes, dont une avait été à l'usage de la reine Jeanne, mais il y a douze cuillers d'or. La vaisselle d'argent doré est considérable (12/12 à 1618). La vaisselle d'argent blanc est relativement en petite quantité (1619 a 1707); elle était sans doute destinée aux officiers de la maison du roi.

Les coupes, les aiguières et autres vases de cristal et une foule de petits objets sont ensuite décrits.

A la suite de la vaisselle d'or, on inventorie , dans la vacation du 2 3 janvier 1379, un Pe^ co^rel (48i) et deux coffres (556 et 683) que Charles V faisait porter partout où il lui plaisait de résider, et dont il avait les clefs sur lui. Ces coffres renfermaient les pierres fines et une partie des camées qu'il possédait, les signets dont il cachetait ses lettres, ses chapelets d or et une quantité d'objets, parmi lesquels on remarquera «la pierre sainte qui aide aux femmes à avoir enflante (617) et cria pierre qui guérit la goûte v (618). Au moyen âge, la superstition trouve toujours à se faire une petite place auprès des hommes les plus instruits et les plus sérieux.

La partie de l'inventaire rédigée les 19, 23, 2 h et 2 5 janvier

INTRODUCTION. w i 3 7 9 , que nous venons d'analyser très succinctemenl , ne comprend que ce qui existait au château de Melun. Les objets y sont classe's assez méthodiquement et réunis par natures pour être décrits. Quand, el 7 février 1^79, on reprit la suite de l'inventaire, on continua de procéder avec méthode. Ce jour-là on inventoria dans la grande tour de Vincennes le beau mobilier de l'oratoire du roi et de la chapelle qui était auprès (1 5 7 ^1 à 1 036); le 10, mars, au Louvre, les différents vêlements du roi, ceux qui avaient été à I usage de la reine Jeanne, et ensuite les tentures des chambres, les garnitures des lits, les portières, les tapis et les sièges, en un mot tout ce qui était nécessaire à l'ameublement des appartements (3660 à 3o,o,5), ce qui justifie ce que nous avons dit, qu'après le départ de l'empereur Charles IV et la mort de la reine, Charles V étail venu habiter le Louvre. Enfin le 19 juillet, dans la dernière vacation de 1379, on décrivit à Vincennes partie des joyaux du "petit mesnage trouvez au dressouer estant dans la chambre du roy» (i8/i3 à 1868).

Bien qu'il paraisse impossible que le même jour les rédacteurs de l'inventaire aient pu se transporter de Vincennes à Melun et à Saint-Cermain, on trouve à la suite et sans autre date la description des joyaux trouvés «rèfl cslude» du roi à Melun ( 1 8 f î 9 à 901 5) et au château de Saint-Cermain (9016 à 9196), et le mobilier des deux chapelles de ce château (9196 à 21 69). Il \ a dans ces localités une foule d'objets de différente nature qui échappent à toute analyse.

Lorsque, après une interruption de près de neuf mois, on voulut terminer l'inventaire, on commença, le 5 avril i38o, par les objets qui se trouvaient au Louvre dans l'oratoire (9987 à 233g) el dans le cabinet du roi (9360 à 9^58); puis à Vincennes dans le bastion du donjon (9860 à 9 5 1 6 ) et dans l'oratoire d'en liant (9597 à 9573). Le 10 avril, on inventoria le mobilier de l'hôtel

svi INTRODUCTION.

Saint-Paul (21 43 à 2286), et enfin, le 1 1, une foule d'objets qui se trouvaient en différents endroits du château de Vincennes(2 635 à 3 1 ko).

La classification méthodique adoptée en 1379 ne ^ Pas °bser~ vée dans les différentes vacations des 5, 10 et 1 1 avril i38o. Les objets les plus divers paraissent avoir été inscrits sur l'inventaire au fur et à mesure qu'ils étaient trouvés et présentés aux rédacteurs du libellé.

L'inventaire des objets usuels et de ceux en évidence avait été achevé dans cette longue vacation du 1 1 avril, où plus de cinq cents pièces sont signalées. Mais Charles V n'achetait pas les étoffes qui lui étaient nécessaires au fur et à mesure des besoins de sa maison : il avait tout, même les livres d'église et de piété, en provision. Pour achever l'inventaire de ce qu'il possédait, on fit donc à Vincennes, les 1 2 et 1 7 avril, et à Saint-Germain, le 1 9 , le relevé des soieries, du linge et des livres en magasin.

Lorsqu'on examine dans ses détails le trésor de Charles V, on est étonné de la quantité des métaux précieux qui y étaient employés en objets de toute sorte. Le poids d'un grand nombre de pièces d'or, d'argent doré et d'argent blanc a été omis ; l'or des anneaux , des signets et de la monture des camées n'est pas indiqué, en sorte qu il est impossible de donner le poids total des métaux précieux qui se trouvaient réunis dans ce trésor. Cependant, en faisant le relevé des poids indiqués, on trouve déjà le chiffre énorme de 3,879 marcs d'or. 6,1 84 marcs d'argent doré ou veré, et 6,1 27 marcs d'argent blanc. Si au prix intrinsèque des métaux on ajoutait la valeur commerciale ou artistique des objets et celle des pierres fines, des perles et des camées, qui sont décrits en nombre considérable, et qu'on tînt compte de ce fait que l'argent au xive siècle avait cinq fois et demi ou six fois le pouvoir du nôtre , on reconnaîtrait que Charles V était l'un des princes les plus riches de son temps.

INTRODUCTION. kvu

Fixons un instant notre attention maintenant sur les objets qui, clans cette énorme quantité de choses, devaient appartenir à l'art. L'orfèvrerie était au xivc siècle, nous l avons déjà dit, l'art par excellence, et Charles V devait avoir dans son trésor des pièces artistiques sorties des mains des premiers maîtres de son temps. Dans toutes ses résidences, on trouve des statuettes, des groupes de figures et des bas-reliefs d'or et d'argent. Le 2 1 janvier 1 3 7 <) , dans la première vacation de l'inventaire, on décrit dix-neuf statuettes d'or. Plusieurs sont du poids assez considérable de 11, 12. i3, ik et 1 5 marcs (i5o à 170). On rencontre encore des statuettes, des groupes et des tableaux (bas-reliefs) d'or dans les autres parties de l'inventaire, comme par exemple ce sujet, si souvent reproduit au moyen âge, de Dieu le Père assis sur un trône et tenant devant lui la croix sur laquelle le Christ est attaché. Ce groupe (2659), pesant 8 marcs et demi, est suivi de vingt-cinq statuettes ou figurines d'un moindre poids.

Les statuettes et les groupes d'argent doré décrits à Meluu les 23 , 26 et 2 5 janvier 1379, sont en nombre assez considérable (859 et suivants) et souvent d'un grand poids. Nous citerons seulement «ung grant ymage de Dieu 7? pesant U\ marcs et demi, les douze apôtres, plus de 180 marcs, un groupe de la Vierge accompagnée de saint Jean et de sainte Agnès, et environnée d an;; dont quelques-uns soutiennent une couronne au-dessus de sa tête, groupe dont le poids est de A8 marcs (865), et les scènes de l'Adoration des mages et de l'Adoration des bergers en figures <le ronde bosse (868, 869, 870). On trouve encore dans les autres résidences de Charles V beaucoup de statuettes, de groupes et de bas-reliefs d'or et d'argent dont plusieurs sont d'un poids assez fort.

Comme au xive siècle les statuettes et les groupes de métal se faisaient toujours au repoussé, le poids ici indique des figures

mn INTRODUCTION.

d'une assez grande proportion; et la grande valeur du métal employé nous fournit une première preuve du mérite des objets au point de vue de l'art, car le roi n'aurait pas confié des métaux précieux à des artistes médiocres, lorsqu'il en avait d'excellents sous la main, et il a dû, bien certainement, grand amateur qu'il était d'objets d'art, employer les meilleurs de son temps. Or nous savons, par le peu qui subsiste des travaux du xive siècle, qu'il y avait alors parmi les artistes des orfèvres-sculpteurs de talent.

Nous citerons, parmi les pièces qui existent encore et justifient leur mérite : i° la belle statuette d'argent doré de la Vierge tenant son fils, que possède le musée du Louvre1 : la reine Jeanne d'Evreux, veuve de Charles le Bel, qui vivait à la cour de Charles V et qui est souvent citée dans notre inventaire, l'avait donnée à l'abbaye de Saint-Denis; 2° un groupe d'argent doré de la Vierge tenant son fils debout sur ses genoux, qui appartient au musée de Cluny2; 3° les couvertures en or et en argent de grande dimension de quatre manuscrits conservés à la Bibliothèque nationale.

Sur la couverture d'or du premier on a reproduit, d'un côté, en haut-relief, la figure du Christ assis au centre d'un quatre-feuilles en dehors duquel sont les évangélistes écrivant sur des pupitres; de l'autre côté, la crucifixion, avec la Vierge et saint Jean au pied de la croix. Toutes ces figures, exécutées au repoussé et retouchées au burin, sont d'un très beau style, d'un modelé excellent et d'une grande finesse d'exécution3.

La couverture d'argent du second offre en bas-relief, sur le plat supérieur, la crucifixion avec la Vierge et saint Jean, et sur le

1 N° 38 du musée des Souverains.

2 N" 3 1 ai du catalogue de 1861.

3 Evangéliaire ras. lat. n° îàhç)^; ancien

fonds Saint-Victor, n° 636. La couverture est de 32 centimètres de hauteur sur 21 de largeur.

INTRODUCTION. ni

plat inférieur, le Christ dans une gloire ovale avec les symboles des évangélistes dans les angles1.

Une composition très remarquable exécutée en haut-relief sur argent doré enrichit le plat supérieur de la couverture du troisième manuscrit. Le Christ sort du tombeau, deux, anges sont à ses côtés. Trois soldats endormis sont couchés au-devant du tombeau. La variété et la justesse des attitudes, le beau jet des draperies, la régularité du modelé, n'ont pas moins de mérite que la composition. La crucifixion est reproduite, en bas-relief, sur le plat inférieur2.

La couverture d'or du quatrième manuscrit3 fut exécutée par ordre de Charles V, en 1 3 y 9 , pour revêtir un évangéliaire carolingien dont il fit cadeau à la Sainte-Chapelle du Palais. La crucifixion est reproduite sur le plat supérieur en figures de ronde bo>-< du plus délicieux, caractère et de l'exécution la plus fine. La plaque d'or qui couvre le plat inférieur est enrichie d'une très line gravure en entailles niellées, qui représente saint Jean écrivant son Evangile; un ange plane au-dessus de l'apôtre. Celle gravure est d'un dessin correct et fin; on ne peut lui reprocher qu'un défaut de perspective dans la disposition du pupitre placé devant saint Jean.

Nous pouvons signaler encore le Rosse] d'or, beau travail français que possède la sainte chapelle de l'église d'Allœlting (Bavière). C'est une œuvre de ronde bosse, où l'on voit Charles M el l'un de ses chevaliers à genoux devant la Vierge portant son lil> et environnée d anges; au-dessous, un écuyer lient le cheval du roi'1. Celle pièce d'orfèvrerie artistique a été exécutée à Paris , et

1 Évangéliaire ms. lat. n" r> 4 55 , ancien 3 Ms. lat. n° 885t. ancien su|i|>l. la!, soppl. lat. 6 G ;î , de 355 millimètres de hau- GGy, de 3o, centimètres de hauteur NU Sa teur sur 255 de largeur. de largeur.

2 Évangéliaire ms. lat. n" 889a, ancien 1 Lue bonne gravure du Kossel d m sappl. lat. 6G5, de 38 centimètres de hau- est reproduite, avec notre dissertation sur teur sur 2G de largeur. cette pièce d'orfèvrerie, dans le tome \\\ I

xx INTRODUCTION.

donnée par la reine Isabeau à Charles VI pour ses étrennes du ier janvier i4o6; elle a donc été' produite antérieurement, et elle se rattache à la grande école d'orfèvrerie parisienne du xiv° siècle.

Les œuvres que nous venons de signaler permettent donc de juger de la grande valeur, au point de vue de l'art, des pièces d'or et d'argent, fort nombreuses, dont l'inventaire de Charles V nous donne la description.

Les objets d'ivoire et de bois sculptés se rencontrent aussi dans l'inventaire.

Le groupe du couronnement de la Vierge et la statuette de la Vierge du musée du Louvre1, la grande figure de la Vierge portant son fils du musée de Cluny 2, les nombreux diptyques, triptyques et tableaux d'ivoire et les sculptures en bois qui sont au Louvre et à Cluny, donnent une grande idée du talent des sculpteurs en ivoire et en bois du xive siècle; mais il faut remarquer que tous ces artistes sculpteurs et ciseleurs en métal, en ivoire ou en bois, de même que les peintres, ne traitaient, suivant le goût et les idées de leur époque, que des sujets religieux, et dans l'inventaire de Charles V, qui contient un si grand nombre de pièces artistiques, on n'en trouve que deux où l'on ait reproduit un sujet n'appartenant pas à l'Ancien et au Nouveau Testament ou à la vie des saints : rr le Dieu d'amours» de l'article 9162 et vNarcizes et sa mie à la fontaine» de l'article 270^. Si la main des artistes au moyen âge était habile, leur imagination avait peu l'occasion de s'exercer.

Charles V était encore fort amateur des productions de la glyptique. Presque tous ses signets portaient des intailles antiques3, et son inventaire signale un grand nombre de camées montés en

des Annales archéologiques, pages 119 et

1 Nos A2 et A3 du catalogue de i863.

2 N° 1986 du catalogue de 1861.

INTRODUCTION. ui

anneaux1. Mais les descriptions ont été faites par des gens qui n'avaient aucune connaissance de l'antiquité et qui étaient dépourvus de toute critique archéologique2.

Terminons par l'examen du manuscrit que nous publions de ce précieux inventaire. Il appartient à la Bibliothèque nationale, où il est classé dans le fonds des manuscrits français sous le n° 2705 (ancien 8536). C'est un volume in-folio sur vélin (de 35 centimètres sur 28), relié en maroquin citron, doré sur tranche et frappé sur les plats aux armes de France. Il se compose de 3 2 7 folios, non compris ceux de garde et six folios non numérotés, qui contiennent un long titre explicatif de l'objet du manuscrit et la table des matières. Ces six folios sont placés en téte du volume. Le premier est occupé, au-dessus des six premières ligues du litre, par une grande miniature servant de frontispice au livre. Elle représente un roi jeune, vu de face, assis sur un troue, revêtu des habits royaux dont la description est fournie dans l'inventaire (3/162 à 345o). Il est couronné, et tient d'une main le sceptre et de l'autre la main de justice. L'écu de France placé au-dessus du dais qui surmonte le trône est à trois fleurs de lis. Une large bordure autour de ce sujet contient des branchages fleuris, des plumes de paon et des bandelettes sur lesquelles esl plusieurs fois écrit le mot James, devise de Charles VI, ce qui suffit pour faire connaître le roi représenté. Ce portrait faisait déjà supposer que le manuscrit a été écrit pour Charles VI cl par son ordre.

Cependant, si l'on s'en rapportait au titre frappé en or au dos de la reliure et ainsi conçu : Inventaire oricinal des meubles du roi Charles V en 1379, on c1'0'™^ posséder l'un des deux originaux que Charles V, en 1379, ava^ ordonné d écrire, l'un pour

1 684 à 726, 2889 h -289a, 2908 à 2910, 2912 à '.hji5, 2 g .'ï 9 à 2953, 2959 à 2973, 299.3 à 2999, 3ooo et passitH.

1 Voir sur ce sujet \ Histoire des arts industriels au moyen âge, Glyptique, a' éd. t. Il, |). 197.

xxii INTRODUCTION.

lui, l'autre pour être dépose' à la Chambre des comptes; mais il n'en est rien. Nous avons dit que chaque fois qu'une pièce de'crite en l'inventaire e'taitde'truite ou modifie'e, soit du vivant de Charles V, soit postérieurement, tandis que le soin de la personne et de la maison de Charles VI était confie' au duc de Bourgogne, on faisait mention de la destruction ou de la modification apporte'e, et nous avons cite' cette longue note du mois de juillet 1889, constate que différentes fois Charles VI avait fait prendre et distraire plusieurs des joyaux et autres choses portés en l'inventaire, soit pour satisfaire aux besoins des guerres, soit pour faire d'autres joyaux à son usage. Nous avons même signalé des mentions de ce genre jusqu'en 1 3g 1 . Il est bien certain que ces mentions, faites à différentes époques et en différents lieux durant l'espace de dix années, ne pouvaient être toutes de la même main, et qu'elles devaient être écrites, dans les originaux, en marge de l'article altéré ou détruit. Eh bien, dans le manuscrit que possède la Bibliothèque nationale, tous les articles du texte primitif de l'inventaire et toutes les mentions des changements qui y ont été apportés de 1879 à 1891 sont écrits de la même main, à la suite les uns des autres, sans aucune interruption et sans aucune note marginale. Le manuscrit de la Bibliothèque nationale a donc été copié, postérieurement à 1391, sur un des triples de l'inventaire que Charles V avait fait dresser.

H y a plus, les deux originaux, destinés l'un au roi, l'autre à la Chambre des comptes, devaient certainement être écrits suivant l'ordre naturel des dates. Les vacations faites en 1879 devaient précéder celles de i38o. C'est le contraire qui se présente dans le manuscrit de la Bibliothèque nationale. Ainsi, après la description des objets trouvés à Melun les 19, 23, et 2 5 janvier 1379, on devrait trouver la vacation faite à Vincennes le 7 février, puis celle faite au Louvre le 20 mars, et ensuite celle de

INTRODUCTION. xxm Vincennes du 12 juillet. Mais, bien loin que cet ordre, qui devait exister naturellement dans les originaux, soit observé dans notre manuscrit, on y a transcrit après les vacations de janvier 1879 celle du 12 juillet, la dernière de cette année; le libellé de la vacation du 7 février 1879 ne vient qu'après la transcription de la vacation du 1 o avril de l'année 1 38o; enfin le texte de la vacation faite au Louvre le 20 mars i3yc) est rejeté tout à la fin du manuscrit, après les vacations d'avril i38o.

Il est donc évident que l'inventaire possédé par la Bibliothèque nationale n'est qu'une copie; la rédaction de l'article 36s 0 en fournil d'ailleurs la preuve. Cette copie n'a été faite que sur le troisième exemplaire original, qui, d'après Tordre de Charles V, avait été divisé en autant de parties qu'il v avait de locaux où le mobilier du roi était conservé. Ces différents états partiels du mobilier, répartis dans les mains de plusieurs personnes, ne parvinrent pas tous en même temps à l'écrivain chargé de la copie de l'inventaire, et il les transcrivit à la suite les uns des autres et au fur et à mesure qu'ils lui étaient remis. Il avait heureusement commencé la transcription par la première partie de l'inventaire, qui c>t la plus importante, celle des joyaux et de la vaisselle d'or conservés dans le château de Melun.

Quoiqu'il en soit, on possède dans le manuscrit de la llibliothèque nationale l'inventaire complet des richesses mobilières de Charles V,et il est facile de rétablir, si I on veut, l'ordre dans lequel ladescription des différen tes parties de ce mobilier était transcrite dans les deux originaux écrits pour le roi et pour la Chambre des comptes.

L'orthographe des mots n'était pas toujours fixée d une manière invariable au xiv' siècle; mais l'écrivain du manuscrit que nous publions n'en adopte aucune, et souvent dans la même phrase il écrit un mot de deux ou trois manières différentes. Fallait-il le

xxiv INTRODUCTION.

rectifier et adopter l'orthographe la plus usite'eà son e'poque? Nous ne l'avons pas pensé, et nous croyons qu'il valait mieux reproduire fidèlement le manuscrit tel que nous le possédons.

Les numéros donnés aux articles n'existaient pas dans l'origino; ils ont été ajoutés, avec un grand soin, par une main plus moderne. Nous les avons conservés, parce qu'ils sont d'une grande utilité pour les citations

J, UBARTE.

Danibourtfez hth .

Imp Lemepçier & C . , 1 ;