CHAPITRE I
TABLEAUX
Hauteur 0-32
Largeur 0-25
Panneau. — Une tête de Christ. Inconnu. * 1490.
Hauteur 0-54
Largeur 0-25
Panneau. — Une tète de Madone.
Ces deux petits tableaux se trouvent dans le confessionnal placé proche la chambre des marguilliers et appartiennent encore à I a bonne époque de l’ancienne école flamande. Inconnu. * 1490.
Largeur 2-58
Panneau. — Grand retable à huit panneaux, représentant la Nativité, l’Adoration des Mages, la Circoncision, la Fuite en Égypte, un Abbé avec son patron Saint-Antoine, une Abbesse avec sa patronne Sainte-Anne. Ce grand travail est signé F. Pourbus, 1564, et a subi peu de détérioration. Sur les revers des volets se trouve l’Annonciation en grisaille.
Ce riche retable provient de l’abbaye supprimée de S’Hemelsdaele. Fr. Pourbus, fils de Pierre, né en 1540.
Un artiste intelligent pourrait rendre à cette œuvre sa première beauté. La commission insiste vivement pour que cette restauration puisse se faire sans retard. 1564.
Hauteur 4-50
Largeur 4-70
Panneau. — La Cène. Ce tableau a subi beaucoup de restaurations. On y trouve les mots : Anthevxis Claeissens, F .-Antoine Claissens. * 1590.
Hauteur 1-04.
Largeur 1-02.
Panneau. — Jésus lavant les pieds à Saint-Pierre, avec l’inscription : Qui lotus est , non indiget niât ut pedes lavet. Joan. c. xm, v. x. La couleur en est bonne; mais le mérite est nul sous le rapport de dessin. Inconnu. * 1600.
Saint-Francçois d’ Assise recevant les stigmates. C’est une excellente copie par Van Oost, père, d’après Rubens. * 1630.
Hauteur 2-90
Largeur 1-91
Toile. — Le tableau du maître-autel représente la Ste-Trinilé. Le centre de ce tableau est occupé par le Christ mort, entre les bras de Dieu le Père. Cette toile est digne du pinceau du maître; mais elle appartient à sa première manière. Van Oost père. * 1630. Ce tableau, ainsi que le maître-autel en marbre, est un don de M. François Van Caloen-Rommel , bourgmestre du Franc de Bruges, mort en 4670.
Hauteur 3-10
Largeur 2-12
Toile. — Tableau allégorique représentant la Sainte-Trinité , avec l’inscription : Omnxa in mensura, numéro et pondéré. Sap. xi. Au coin du premier plan, on voit un ange qui apparait à Saint- Augustin, sur le rivage de la mer. 11 y a dans ce tableau beaucoup de symboles relatifs à ce mystère, et la composition en est riche et bien coloriée.
Ce tableau provient de l’église démolie des Angustins. Inconnu.
Hauteur 3-40
Toile. — Le tableau de l’autel de la Vierge représente l’Assomption. Le dessin en est lourd ; cependant il y a des parties assez bien composées, pour faire croire qu’il est fait par un élève de Rubens. Inconnu. * 1650.
Hauteur 2-78
Largeur ...... 1-50
Toile. — Saint-Jean l’Évangeliste en pied. La tète est belle et
rappelle le pinceau auquel est dû le Saint-Jean en buste, tableau qui se trouve à la cathédrale. Van Oost, père. * 1650.
Hauteur 2-78
Largeur 1-40
Toile. — Saint i’rosper, docteur de l’Eglise et contemporain de Saint-Augustin , ( ouïe aux pieds l’hérésie , sous la figure d’un homme en désespoir. O i lit sur les bandes de parchemin qui sont à terre les noms de L'utychès, Nettorius. Ce tableau et le précédent ont été peints par Van Oost, père, pour l’abbaye de Saint-Trond, à Bruges, où sa fille était religieuse. * 1650.
Hauteur 2-Gî>
Toile. — La Circoncision. Il y a dans ce tableau beaucoup de parties dignes d’être remarquées. Attribué à Van Oost, fils. * 1670.
Hauteur 2-86
Largeur 1-62
Toile. — Descente de la croix. Copie assez estimée d’après Alonzo Cano, Espagnol, par un maître inconnu. La partie d’en haut est d’une autre main bien inférieure et semble avoir été ajoutée pour agrandir le tableau. Inconnu. * 1680.
On désire de voir ce tableau restauré et d'en voir enlevée la partie supérieure qui le dépare.
Hauteur 2-71
Largeur 2-05 *
Toile. — Apparition de Jésus-Christ à Sainte-Catherine de Sienne. Des banderolles portées par des anges contiennent les mots : Per-
aecutio , calumnia, infinnitas. Cette composition est harmonieuse et pleine d’expression. Jean Maes. * 1690.
Ilauteur 5-33
Largeur ...... 2-1G
Toile. — Le tableau de l’autel du Saint-Sacrement est une des plus belles œuvres de Maes. Elle représente une sainte qui reçoit la communion. Le prêtre qui la donne est surtout digne d’admiration. Le naturel de la pose, l’expression de la figure, le coloris, le dessin , tout cela trahit un grand talent et fait regarder ce tableau comme le chef-d’œuvre de Maes. Jean Maes. * 1690.
Hauteur 2*94
Largeur 2-36
Toile. — La Sainte-Vierge sur un trône, entourée de plusieurs saints. Sur l’avant-plan se trouve Saint-Roch à l’Agonie.
C’est une œuvre assez estimée de Jean Maes. * 1690.
Hauteur 2-76.
Largeur 1-91.
Toile. — Épisode de la vie de Saint-Bernard. Guillaume duc d’Aquitaine, partisan de l’anti-pape Pierre de Léon, persécutait cruellement ceux qui obéissaient au pape légitime, et vivait dans de honteux désordres. Il entendit une messe que célébra Saint- Bernard. Au moment de la communion, le saint prit l’hostie sur la patène, s’avança vers le duc et lui fit une apostrophe si accablante que celui-ci tomba à ses pieds hors de lui-mèrae. C’est cette scène que représente le tableau d’une manière assez heureuse.
On y trouve le nom du peintre Marco Antonio Garibaldo , et la date de 1690. Ce maître est un espagnol, qui vint s’établir en Belgique. Ses tableaux sont rares.
Tuile. — Apparition de la Sainte-Vierge, à Saint-André Corsini, pendant qu’il est à l’autel. Une banderoile porte ces mots : Servus meus es tu, in te gloriabor.
Ce tableau, attribué à Louis De Deyster, est sans couleur et sans vie. * 1700.
Toile. — Cette toile représente une bataille, où Saint-Jacquesde-Compostelle figure à cheval et aide à chasser les Maures. Dans la manière de Sneyders. Inconnu. * 1700.
Ce tableau a été donné à l’église par feu M. Baron.
Toile. — Paysage où sc trouve représentée la légende de Saint- Gilles. On dit que ce saint fut nourri, pendant quelque temps, par le lait d’une biche , qui , poursuivie par le roi , dans une chasse, alla se réfugier dans la grotte de Saint-Gilles, qui, par là, fut découvert. Attribué à Nollet. * 1720.
Toile. — Le Pharisien et le Publicain , faisant leur prière dans le temple. Composition bizarre. Coloris sombre. Attribué à Joseph Vanden Kerkhovc. * 1700.
Hauteur
Largeur
Hauteur
Largeur
Hauteur 1-05
Largeur 0-69
Toile. — Au-dessus de la porte d’entrée, à l’intérieur de la sacristie, un saint de l’ordre des Hermites de Saint-Augustin. Tableau de peu de mérite, dans un cadre bien travaillé. Inconnu. * 1700.
Hauteur 2-60
Largeur 2-00
Toile. — Descente du Saint-Esprit. Copie médiocre d'après Rubens. Inconnu. * 1700.
Hauteur 1-60
Largeur 2-00
Toile. — L’Annonciation. Tableau très-médiocre; la Vierge seule mérite quelque attention. Inconnu. Première moitié du siècle dernier.
Hauteur 2-95
Largeur 2-15
Toile. — Rachat d’esclaves, par les frères de l’ordre de la Sainte-Trinité, fondé par Saint-Jean de Matba. C’est un des plus beaux tableaux de Garemyn. 1770.
Hauteur 2-75
Pour les six tableaux, in largeur varie de 1-16 à 1-45.
Toile. — A l’entour du maitrc-autel , on remarque dans la boiserie six tableaux représentant des sujets relatifs à l'institution de l’ordre des Trinitaires et au rachat des esclaves chrétiens.
Trois de ces tableaux sont de Garemyn et bien supérieurs en mérite aux trois autres, qui sont de De Cock.
Un de ces tableaux de Garemyn représente la scène d’un Brugeois, nommé De Mulder, qui, après une longue captivité chez les Algériens, est ramené, en 1780, entre les bras de son père, par les soins des religieux Trinitaires. Garemyn et De Cock. * 1785.
Hauteur 2-28
Largeur 1-40
Toile. — Saint-Charles Borromée en prière. OEavre médiocre. Inconnu.
Hauteur . . . .
Largeur . . . .
Toile. — Triomphe de l’Église.
Copie d’après Rubens. Inconnu.
Hauteur 2-63
Largeur 2-47
Toile. — Les quatre Évangélistes. Copie d’après Rubens.
Cette copie et la précédente sont si mal exécutées, qu’on a lieu de croire quelles n’ont été faites que pour servir de carton à quelque tapisserie de haute-lice. Inconnu.
Hauteur 0-62
Largeur 0-40
Cuivre. — Petit tableau représentant la Résurrection de Lazare. Dans l’arrière-plan se trouve le portrait du peintre J. Odevaere et de son frère, avec l’inscription : Equea J. Odevaere j>\nx. 1818. C’est un des bons ouvrages de ce maître. Plus bas se trouve :
Optimorum parentum Anselmi Odevaere J. U. L. Curiaq. olim Franc. Brug , secret. off. olim perfuncti, qui vixit ann. LXV et Mar. An. De Brouwer, amatœ conjugis , quœ vixit an. LIV, pii recordantes filius eques Jos. Odevaere pict. regiut et aller filius Anselm. Odevaere humile hoc tumulum (sic) condiderunt an. soi. MDCCCXFI. Odevaere. 1818.
La chaire de vérité, les trois confessionnaux, le banc de communion, devant le maître-autel, quelques boiseries qui recouvrent les murailles, les stalles des maîtres des pauvres, sont tous des ouvrages de la fin du XVIIe siècle ou du commencement de 1700 et n’offrent rien de remarquable comme objets d’art. De 1070 h 1708.
Un groupe de trois esclaves, en bois de chêne et qui sert de piédestal 5 la statue de la Vierge, trahit un véritable talent, et
semble fait à l’imitation du groupe des quatre esclaves enchaînés, qui orne le port de Livourne.
Le bas-relief en marbre sur la face antérieure du maltre-aulel et les fonts baptismaux sont du sculpteur Brugeois Calloigne. 4824.
