DÉCADENCE DE LA SCULPTURE EN EMILIE

statues d'Adam et d'Eve (fig. 495), à la façade du Dôme de Reggio, dont il commença la construction, le mausolée Fossa à la même église, le tombeau et la statue de San Bernardo degli Uberti dans la crypte du Dôme de Parme.

Clementi fut peut-être le dernier grand sculpteur de l'Emilie, si on refuse ce titre au Bolonais Alessandro Algardi (1592-1654), qui travailla bien plus à Rome que dans sa patrie. On admire à Saint- Pierre son tombeau de Léon X (fig. 52 1 ) et, au palais des Conservateurs, la statue d'Innocent XI ; elle rivalise d'énergie et de grandeur avec celle d'Urbain VIII du Bernin, qui lui fait face. On doit aussi à Algardi la façade de Saint- Ignace, une des plus majestueuses de Rome, exempte des étrangetés qui en défigurent d'autres de la même époque.

Plus tard, la sculpture devint maniérée au plus haut point; les artistes se bornèrent en général à faire de chic " des statues et des ornements de marbre pour les tombeaux et les façades des églises, tandis qu'ils employaient le stuc pour en décorer l'intérieur.

Dans les autres villes de l'Emilie, les sculpteurs étaient devenus plus rares sans disparaître complètement. A Ferrare, où Lodovico Ranzi avait travaillé vers le milieu du XVIe siècle, pour s'occuper ensuite des travaux du Palais Public de Brescia, Andréa Ferrari exécutait vers la fin du siècle suivant de nombreux travaux en marbre, en stuc, en terre cuite, froids et maniérés, mais d'une certaine noblesse. L'habileté chez ces décorateurs était plus fréquente que le talent.

Fig. 522. — Alfonso Lombardi.

résurrection du christ.

(Bologne, San Petronio.) (Cliché DelV Emilia.)

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Modène. — Palais Ducal, aujourd'hui École Militaire. (Cliché Alinari.)