MANQUE D'UNITÉ ARTISTIQUE EN ROMAGNE

travailla d'abord, et dont il épousa la fille. En 1496, on le trouve établi a Carpi, où il mourut. Quelques-uns de ses frères furent peintres également, entre autres Giovanni, auteur d'un retable à Pesaro. Les fils de Jacopo Loschi demeurèrent à Carpi sous la protection des Pio ; deux d'entre eux, Cosimo et Bernardino (fig. 566), peignirent à leur tour.

En Romagne, les artistes ne surent pas davantage adopter une direction uniforme et fondre harmonieusement les multiples influences qui, semblables à des ruisseaux timides, dérivaient de la Vénétie, de Bologne, de la Toscane et des Marches. Giovanni Francesco da Rimim (1458-1471 ; fig. 568) imita

la manière péruginesque de Bonfigli ; ses œuvres sont dispersées

entre Bologne et Atri ; là, il fut associé à d'autres peintres pour

décorer l'abside du Dôme, puis il travailla à Faenza. Une foule

d'artistes de moindre importance y gagnaient leur vie en décorant

les célèbres faïences. Leonardo Sca-

letti (mort avant 1495 ; fig. 569)

s'inspira tantôt de Pier délia Fran-

cesca, tantôt des Ferrarais, qu'admirait Giovanni da Oriolo ou da

Riolo (1449-1461). Plus tard, G.-

B. Utili (qui peignit de 1 505 a 1 5 1 5)

fut fidèle aux exemples de Pollaiolo,

de Verrocchio et de Ghirlandaio

(fig. 572). A Ravenne, l'influence

de Bellini s'éteint avec Rondinelli.

On ne peut, en effet, ranger, parmi

ceux qui se rattachent à son école,

Bernardino (1460?- 1509) et Francesco Zaganelli (1465 ?-L1531),

appelés les Cotignola, du nom de

leur pays d'origine, dont les œuvres

(fig. 570) révèlent nettement l'in- 3 1 1

l'Ki. 572. G.-B. LJtili.

(Ravenne. [cadémie )

(Cl. l. l d' \rii Grafiche.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 573. — Melozzo da Forli.

Sixte IV nomme Platina

son Bibliothécaire.

(Rome, Pinacothèque Vaticane.)

(Cliché Alinari.J

fluence ferraraise, notamment d'Ercole Roberti, celle de l'école de Forli et de Palmezzano.

Parmi les Romagnols, un seul artiste vraiment grand s'élève audessus des autres, Melozzo degli Ambrosi, appelé plus généralement Melozzo da Forli (1438-1494).

Aujourd'hui, on a toute raison de croire que Melozzo a surtout étudié l'œuvre de Pier délia Francesca, qui avait travaillé à Rimini et dans les Marches. Il y a aussi des affinités évidentes entre sa manière et celle de Juste (de Gand) ; la preuve en est l'embarras où Ton se trouve quand il s'agit d'attribuer à l'un ou à l'autre certaines figures allégoriques de la Musique, de la Rhétorique, de l'Astronomie, de la Dialectique, jadis à Urbin, maintenant à Berlin et à Londres, ainsi que le portrait de Frédéric de Montefeltro avec son fils'Guidobaldo, de la Galerie Barberini, à Rome. Cette affinité pourrait bien dériver de l'influence que Pier délia Francesca exerça sur les deux artistes ; peut-être aussi les œuvres de Melozzo ont-elles vivement impressionné Juste de Gand. Celui-ci, en effet, apparaît à Urbin en 1473, lorsque Melozzo, âgé de trente-six ans, y avait déjà exécuté des travaux remarquables, et qu'il travaillait depuis plus d'un an, pour le compte de Sixte IV, à décorer l'abside des Saints-Apôtres de Rome. Un acte inouï de vandalisme a détruit, en 1711, presque toutes ces peintures, dont il ne reste que de rares fragments, partagés entre le Quirinal et la

Fig. 574. — M. Palmezzano.

Crucifixion.

(Florence, Offices.) (Cliché Anderson.)

MELOZZO ET PALMEZZANO

Sacristie de Saint-Pierre. Mais Rome conserve toujours la fresque que le pape avait commandée en souvenir de la fondation de la Bibliothèque Vaticane : on l'y voit chargeant Platina d'administrer ses collections, en présence de quatre témoins (fig. 573). La vigueur avec laquelle sont rendus tous les personnages montre le talent de Melozzo dans l'étude des différents caractères ; tandis que Fange de X Annonciation y aux Offices, et les anges des Saints- Apôtres (fig. 575) révèlent un sens exquis de la beauté et de la grâce, la petite coupole de Loreto témoigne d'une connaissance magistrale de la perspective, digne d'un élève de Pier délia Francesca.

On aurait été en droit d'espérer qu'une école florissante dût naître de l'enseignement et de l'exemple de Melozzo. Son élève et son collaborateur, Marco Palmezzano (1456-1538 ? ; fig. 574), avait acquis avec lui une certaine fermeté de coloris et de la noblesse dans la composition ; mais il lui manquait la fraîche inspiration et la vivacité. Ses tableaux sont nombreux, peints avec conscience et exactitude ; cependant, l'âme du maître n'illumine pas ses figures. L'influence de Melozzo se fait sentir jusqu'à un certain point chez Gaspare Sacchi d'Imola, mort après 1521, chez Baldassarre Carrari le Jeune (1460 ? - 1518 ? ; fig. 571), qui se réclamait surtout de Costa et de Rondinelli, et enfin chez les deux Zaganelli, par l'entremise de Palmezzano. Mais bientôt les œuvres seules du peintre de Forli rappelèrent son souvenir. D'autres gloires réclamaient l'attention du public.

Fig. 575. — Melozzo da

Forlî. — Ange.

(Rome, Sacristie de Saint-Pierre.)

(Cliché Anderson.)

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FlG. 076. FRANCESCO PRIMATICCIO. CÉSAR FAIT BRULER LES SOUVENIRS

de Pompée.

(Mantoue, Palais du Té.) (Cliché Alinari.)