CELEBRES FAMILLES D'ARCHITECTES

de lui (fig. 43), et Ton croit qu'il a

aussi conçu et commencé la délicieuse

floraison de marbre de la façade orientale du Palais des Doges, sur la cour

(fig. 43). Elle fut reconstruite après

l'incendie de 1483, par Rizzo et par

ses collaborateurs, Pietro Lombardi,

Lorenzo Bregno et Antonio Abbondi,

dit le Scarpagnino, architecte de la

Scala d'Oro (l'escalier d'or) du Palais

des Doges, des Fabbriche vecchie, au

Rialto, et de San Giovanni Elemosinario. La réputation de Bartolomeo Buono

et de Guglielmo Grigi est due aux

vieilles Procuraties (fig. 33), résidence

des neuf procurateurs qui, après le

Doge, représentaient à Venise l'autorité

la plus haute. Buono est aussi l'auteur

de la cella du campanile de Saint-Marc

et de l'Ecole de Saint-Roch (fig. 40).

Mais la famille la plus active et la plus illustre de cette période

fut celle des Lombardi. Il suffirait à la renommée de Pietro, artiste d'un goût supérieur, d'avoir élevé le palais Vendramin Ca-

lergi (fig. 37), Cussoni à San Lio, l'église de San Giobbe, la cour

intérieure de l'Ecole de San Giovanni Evangelista, les monuments

des doges Pietro Mocenigo (fig. 42) et Marcello, à l'église Saints-Jeanet-Paul, et peutêtre aussi deux des autels de Saint- Marc. A ces travaux s'ajoute encore l'œuvre la plus exquise de toute la Renaissance vénitienne , l'église Santa Ma-

T. 0 ,, ria dei Miracoh

Fig. 43. — Venise. — Cour du Palais des Doges. ( . .

(Cliché Alinari.) (hg. 44), joyau în-

Fig. 42. — Venise. —

Tombeau du doge

Pietro Mocenigo.

(Église Saints-Jean-et-Paul.)

(Cliché Alinari.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 44. — Venise. — Église

Santa Maria dei Miracoli.

comparable d'harmonie et d'élégance, aussi bien dans les proportions que par les décorations de marbres de couleur et de sculptures. L'église n'a qu'une nef (fig. 45), recouverte d'une voûte en plein cintre ornée de caissons dorés et de peintures de Girolamo Pennacchi (de Trévise). On accède au chœur par un escalier flanqué de deux galeries dont la balustrade, aux extrémités, forme les chaires destinées à l'Epître et à l'Evangile. Sur l'abside carrée, ornée de lunettes et de pendentifs dans le style toscan, s'élève la coupole ronde.

Dans plusieurs de ses œuvres, Pietro eut pour collaborateurs ses fils Antonio et Tullio, que, dès leur enfance, il avait initiés aux secrets de son art. Ils travaillèrent ensemble par la suite, à Padoue à l'église du Santo, à Trévise au dôme, à Venise à la chapelle Zeno (à Saint- Marc) aux tombeaux des doges Vendramin (fig. 46) et Giovanni Mocenigo (à Saints-Jean-et-Paul). Mais Antonio mourut jeune, en 1516, et Tullio, qui lui survécut seize ans, accomplit à lui seul de vastes travaux d'architecture et de sculpture ; il acheva l'église San Salvatore, commencée par Spavento (fig. 39), et cisela des œuvres nombreuses pour Saint- jean-Chrysostome, pour l'église Saint- Marc, pour San Martino, pour le Palais des Doges, où il exécuta plusieurs cheminées, et pour Ravenne, où sa statue de Guidarello Guidarelli est considérée comme son chefd'œuvre.

Outre ses fils, Pietro forma des élèves et eut de nombreux disci-

Fig. 45. — Venise. — Eglise , , ,.i r/r -i i»«

Santa Mama dei Miracoli. P^5' de Sorte ?U l[ est dlfflClle d '"'

(Vue intérieure.) (Cliché Aiinari.) diquer avec sûreté les auteurs de