INFLUENCE DE L'ECOLE DE GIOVANNI BELLINI

semble comme dans les détails, 1 œuvre plus célèbre du Titien. L'influence de Cima da Conegliano ne paraît n'avoir pas été étrangère aux débuts de Sebastiano del Piombo, qui ne tarda pas à subir à la fois le charme de Giorgione et l'inspiration puissante de Michel-Ange.

Giovanni Mansueti (1470 ?- 1 530, Benedetto Rusconi ou Diana (fig. 104), qui vécut jusqu'en 1525, et dont les premiers travaux connus remontent à 1482, appartiennent, comme Carpaccio, à l'école de Bastiani. Diana travailla même avec Carpaccio et lui fut préféré dans un concours pour l'exécution d'une bannière.

Mais le maître, dont le prestige fascinateur surpassa peut-être tous les autres et s'étendit le plus loin, est Giovanni Bellini.

Même des peintres formés dans d'autres écoles n'échappèrent pas à son action ; qu'on juge d'après cela du nombre de ses élevés et de la durée de K,r" ,o8' -jAC0P0If Ba*bari -Mad°ne

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son influence. Un la re- (Musée de Berlin.) (Cliché Hanfstaengl.)

Fig. 107. — Vincenzo Cate.na.

Sainte Christine.

(Venise, Église Santa Maria

Mater Domini.) (Cliché Alinari.)

LE NORD DE L'ITALIE

trouve encore assez tard dans les œuvres de peintres travaillant loin de Venise, et souvent cette inspiration ne leur arrivait que de seconde ou de troisième main. La réputation de son école se maintint pendant un demisiècle et lui valut encore des disciples fidèles quand déjà un idéal nouveau de force et d'ampleur triomphait en Italie. Rappelons, parmi ses élèves les plus anciens, Francesco Tacconi (de

FlG. ioq. — Cristoforo Caselli

dit d'temperelli.

Madone, Anges et Saints.

(Parme, Musée.) (Cliché Anderson.)

Crémone), qui peignit déjà en 1 464 ; Niccolo Rondi-

flg. iii. — sebastiano del Piombo. — Saint Chrysostome

et d'autres Saints.

(Venise, Église Saint-Chrysostome.)

(Cliché Alinari.)

Fig. no. — Giovanni Bellini.

Les Ames du Purgatoire.

(Florence, Musée des Offices.)

(Cliché Alinari.)

velli, Filippo Mazzola (f 1505), Pasqualino de Venise ("J" 1 504), Lattanzio de Rimini (fig. 113), et Marco Marziale (fig. 105), qui travaillaient encore dans les dix premières années du XVIe siècle ; Antonio da Tisolo (1512), Antonio da Solario, dit le Zingaro (1480-1510), qui abandonna Venise pour les Marches et pour Naples ; Jacopo de* Barbari (1470- 1515; fig. 108), le Trévisan Pier Maria Pennacchi (1464-1515), qui subit aussi l'influence de Carpaccio (fig. 106) ; Marco di Gio-