INFLUENCE DE L'ART VENITIEN

comme nous l'avons déjà vu, à Venise, auteur, dans sa patrie, des Palais del Çomune, ci-devant Trissino-Baston, et Valmarana, ci-devant Trento, de la décoration intérieure du Théâtre Olympique, etc.

Les peintres qui sont nés et qui ont travaillé à Vicence sont aussi intéressants que les architectes. Le plus ancien est Battista, auteur d'un grand polyptique actuellement au Musée de la ville ; l'influence vénitienne y est frappante, dans le cadre richement orné, autant que dans les longues figures recueillies.

Puis viennent quelques médiocrités qu'éclipse complètement un artiste de réelle valeur, Bartolomeo Montagna, dont l'influence s'exerça bien au delà de Vicence. Il était né à Orzinovi, près de Brescia, vers le milieu du XVe siècle, et il mourut en 1 523 à Vicence, où il habitait depuis près de cinquante ans. Comme pour tous les artistes doués d'une

Fig. 214. — Montagna.

La Vierge et l'Enfant

sur le Trône et des Saints.

(Milan, Pinacothèque de Brera.)

Fig. 2i5.

g. bonconsiglio.

Mise au Tombeau.

(Vicence, Musée Municipal.)

Fig. 216. - G. Speranza.

La Vierge e 1 l'Enfant.

San Bernardino et San Francesco.

(Milan. Pinacothèque de tirera.)

LE NORD DE L'ITALIE

Fig. 217.

Vicence. — Théâtre olympique.

(Cliché Alinari.)

forte personnalité, il est assez malaisé de retrouver les maîtres qui ont exercé une action sur son talent ; élève, croit-on, cTAlvise Vivanni, il subit ensuite l'influence de Mantegna, celles de Carpaccio, de Gentile Bellini, du sculpteur Bellano, sans parler des artistes venus de l'autre côté des Alpes. Les éléments les plus divers se

— Vicence. — Le Dôme.

(Cliché Alinari.)

sont fondus en lui, renforcés par un talent de premier ordre. S'il fut inférieur à Carpaccio et à Gentile Bellini par la symétrie un peu trop compassée de ses compositions, et s'il manque de la suavité idéale de Giovanni Bellini, en revanche, pour la sévère correction du dessin, pour le sombre éclat du coloris, pour les formes grandioses et les caractères noblement austères des figures, il ne le cède à personne. Les toiles du Musée de Brera (fig. 214) et de Berlin, la Pietà de Monteberico, les tableaux des églises et du Musée de Vicence suffiraient à le prouver. Son frère Benedetto (et non son fils, puisqu'on le croit né vers 1458) suivit sa manière de très près, ainsi que Giovanni Speranza (fig. 2 1 6) et Giovanni Bonconsiglio, dit ' il Marescalco ", qui peignit de 1 490 à 1 535 et arriva même à égaler son maître dans quelques œuvres, notamment dans la Pietà du Musée de Vicence (fig. 2 1 5), prodige de sentiment et de grandeur ; puis il tomba dans le métier. Parmi ceux qui subirent son influence, il faut mentionner encore, outre Cima da Conegliano, Marcello Fogolino, né à San Vito dans le Frioul, qui vint travailler à Venise entre 1 520 et 1 540. Ses peintures, belles de formes et vives de coloris, témoignent en outre de son éclectisme