RODTE 27. — MILAN. — LE DÔME

'Umbard-Vénitien. n. 27. — *u.ah. — -ie dôme. 123

H le* croisées de PeUegrini, à cause ie la richesse de leur ornementation, lue i Ricchini et à Ceratii, gui lui mient succédé et avaient modifié ses iesins. — Cette façade a cinq portes d nnq croisées de style romain, corrwpondant à autant de nefs, trois croisé gothiques, dix pilastres gothiques, terminés par (les aiguilles portant une ■tatue colossale; et elle est ornée de |iurante-sept bas-rcliels et de deux rnt cinquante statues; son ensemble présente une forme triangulaire.

Pour pouvoir apprécier cette œuvre rameuse, il faut gravir jusqu'au haut Je la pyramide centrale (480 marches):

■>n sera étonné de la multitude des ternisses, de la profusion des escaliers et 'les aiguilles. Quand elles seront toutes imninées, il v en aura 135, v compris la pyramide centrale, dessinée par !■ • Croce, et surmontée d’une statue de h lierge en bronze doré (4 met. 165).

•élte pyramide, commencée en 1762, d dont la construction a duré dix ans, acoùté 522,000 fr. ; il manque encore "ne des aiguilles principales qui la flanquent, et plusieurs autres flèches secondaires. Tout un peuple d'anges et J* saints s’élève vers le ciel du sommet deces aiguilles. On cite comme les plus remarquables les statues d'Adain d d’Eve. Un estime à 1 ,023 le nombre Jcs statues existant à l'extérieur, et a •»•>!) celles qui restent encore à faire. A l'intérieur, on en compte 670. et il vra a encore à faire 158. Du haut de h pyramide on a une vue panoramique J*s plus étendues sur la riche plaine •mtour de Milan et sur la chaîne des Hautes- Alpes.

line tour carrée, servant de clocher, %are tout cet ensemble fantastique ks décorations de la terrasse. Cette •nste construction est destinée à ilispacritre un jour; jusqu'iei aucun des projets de Campanile n’a été adopté.

7 Napoléon donna une grande impul- ***• aux travaux; pendant la dominalmn française, près de quatre millions y furent (léjiensés.

ItcrfRiF.rR. — Les deux colonnes de granit rouer, d'un seul morceau, des carrières ae Baveno, qui soutiennent le balcon au-dessus de la porte du milieu, sont remarquables par leur élévation : 10 met. 7 sur 1 mèt. 20 de diamètre ; c’étaient neut-être les deux plus grands monolithes en Europe avant la construction de. l’église Saint- Isaac h Saint-Pétersbourg. Le balcon est orné des doux statues colossales de S. Charles, par Monti, et de S. Ambroise, par le chevalier Pompée Marchesi. Les voûtes à ogives des cinq nefs sont soutenues par 52 énormes colonnes octogones de 24 mèt. 39 de haut, y compris la base et le chapiteau. Ces chapiteaux, d’un style singulier et étrange, par Filippino de Modéne, ont la forme d’un tambour allongé et décoré, à la manière des châsses, de niches, de dais et de statues.

La riche ornementation sculpturale, figurée à l’intrados de la voûte, se lie mal, il notre avis, avec le style architectonique de l'intérieur ; d’ailleurs, ce décor peint a quelque chose de ines- ({uin dans un temple si grandiose, et où tout devrait être réel.

Sur le pavé du temple on voit la méridienne tracée en 1786 par les astronomes de Bréra.

Deux chaires en bronze doré, couvertes de bas-reliefs, entourent les deux grands piliers qui portent la coupole, et contribuent il donner h cette partie de l’église un aspect pittoresque particulier. Elles furent commencées sous saint Charles Borromée, et ache * vées par les soins de son neveu le cardinal Frédéric Borromée. Elles reposent sur des cariatides colossales , modelées par Brambüla, et représentent les quatre évangélistes , et les quatre docteurs delà foi , coulés en bronze par Busca. — Derrière le inaitre-aulel, les trois immenses fenêtres de l'abside (celle du milieu est d’un Français, Nicolas Bonaventure ) font briller derrière les colonnes du chœur leurs verrières de mille couleurs.

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Elles sont divisées en une multitude

e petits carrés (12 sur la largeur), formant chacun un tableau consacré à une scène de fa Bible : rassemble ment disparate de tableaux de toutes les époques et de toutes les écoles, depuis Raphaël jusqu'à M. Scho pin. La coquetterie de cet art imagier ’ moderne fait avec les fragments juxtaposés des anciennes verrières un contraste blessant qui accuse le goût de l’artiste chargé de la restauration de ces grandes fenêtres, j Les plus anciennes de ces peintures sur verre ont été faites en 1400 par un artiste nommé Tomaxin Diasaaddry, qui vivait à V enise.

On signale d’ordinaire à l'attention des vovageurs les dix-sept bas-reliefs de la partie supérieure du mur d’enceinte du chœur; et, dans la chapelle de la I*résentation, le retable de l'autel, remarquable ouvrage du sculpteur Bambaja (Agost. Busti); enfin, près de là, la statue de saint Barthélemy écorché, à laquelle son inscription fort peu modeste conserve une sorte de célébrité :

son ME !■ IUXITH.KS, SED MARCl’S FIXAIT AG HA TES.

Devant le grand autel du bras g. du transsept est un candélabre à sept branches, formé de charmants rinceaux gothiques entremêlés de statuettes et nommé Y arbre de la Vierge.

A gauche, en entrant dans le Dôme, sont les fonts baptismaux. On y remarque une cuve cfe porphvre, qui passe

Ïiur avoir appartenu aux thermes de aximilieii Hercule, et où, selon le rit ambrosien, suivi dans le diocèse de Milan, on baptise par immersion. — Quelques monuments funéraires méritent d’être remarqués : ceux du cardinal Marino Carracciuolo; des archevêques Othon et Jean Visconti ; et surtout le mausolée des Médicis, frères de Pie IV, dont le dessin a été attribué à Michel- Ange ; les statues en bronze sont de Leone- Leoni. C’est près de ce monument, situé dans la branche droite du transsept, qu’est la porte de l'escalier

menant sur le Dôme. (En montant, on pourra remarquer des roches de gneiss mêlées aux pierres calcaires dans la construction.)

Des deux sacristies, celle du côté du midi renferme les débris de l'antique et riche trésor de la cathédrale : une statue du Christ à la Colonne, par Solari, dit le Gobbo; une Paix en or, d'une ciselure exquise ; deux statues d'argent de saint Ambroise et de saint Charles, données par la ville en 1698, et pesant, l'une 2,000 onces, l’autre 1,700; un devant d’autel en argent massif, donné en 1855 par le comte Stanislas Taverna, etc... — La sacristie du Pi. a sa voûte peinte à fresque par Procaccini.

En face de chamie sacristie est une grille de fer conduisant à la chapelle souterraine (Scurolo), où repose le corps de S. Charles Borromée, revêtu de ses hahits pontificaux. La sculpture, la ciselure et l’orfèvrerie ont épuisé leurs ornements jiour embellir le monument qui renferme sa dépouille mortelle. La châsse est d’argent avec des panneaux de cristal de roche et des moulures de vermeil ; le dedans du caveau, éclairé dans le haut par un soupirail et une grille, est orné de liasreliefs d’argent; cette chapelle a coûté 4 millions île livres.

La cathédrale, en temps ordinaire, a une dotation annuelle de 88,000 liv.

autrichiennes pour la fabrique, et de 55,000 pour réparations et frais du culte. La fabrique entretient une (■cote de chant. ( V. la Description de la cathédrale de Milan, 1 v. in-4°, orné de 65 pl. : 20 fr. — La même, in-8\ texte seul : 5 fr.)

Le rit ambrosien, qu’on fait remonter à saint Barnalta, disciple de saint Pierre, fut réglé par le célèbre évêque qui gouverna Mdan du temps de Théodose le Grand, et qui lui a donné son nom : le baptême par immersion, quelques modifications dans la liturgie, dans la manière dont sont célébrés les saints mv stères, consti-

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tuent ses différences les plus sa liantes avec le rit romain. 11 faut y ajouter la prolongation du carnaval jusqu’au dimanche de la Quadragésime exclusivement. Ces quatre jours additionnels, connus sous le nom de Carnevalone , attirent beaucoup de inonde à Milan.

Églises.

Le nombre des églises de Milan est trèsconsidérable; voici celles qui nous paraissent mériter une attention particulière: S. Alessandro in Zebedia, S. Ainhrogio, S. Antonio abbate, S. Carlo, Sla Kufeiriia, S. F.ustorgio, S. Fedele, S. Giorgio in Palazzo, S. Loronzo, S. Marco, Sla Maria del Carminé, 5* ta Varia delle Grazie, Ma Maria délia Passione, Sla Maria di S. Celso, S. Mnurizio Maggioro, S. Nazaro Grande, S. Piclro inGessate, S. Saliro, S. Seliasliano, S. Simplieiano, S. Stefano in Froglio, S. Tomaso in Terra mala, S. Viltore al Corpo. Pour en rendre la visite plus facile, nous les grouperons par quartier.

ÉGLISES ENTRE LE DOME ET LES PORTES ORIENTALE, TOSA, ROMANA ET LODOVICA.

Si, en sortant du Dôme, on remonte le Corso Francesco, on passe devant Y Homme-de-pierre, statue adossée à la maison n* 005, et notabilité populaire, comme Pasquin à Home. Un peu plus loin est :

S. Carlo Borromko [S. Charles Bor • r ornée). — Cette église, construite, en remplacement de l'église des Servîtes, après la première invasion du choléra, sur les dessins de l'architecte Am ali, est en forme de rotonde et a une coupole trop écrasée. Elle est précédée d'un atrium carré long, entouré de portiques h colonnes corinthiennes en granit, surmontés d'habitations urbaines, dont les persiennes vertes s’associent d’uue manière étrange à cette prétention de décoration grandiose. Les deux avant-corps écrasent l’église. — A l'intérieur, deux groupes en marbre du chevalier Pompée Marchesi.

S* Maria della Passione — (rue du même nom). Crist.Solari , cnl 550, éleva la coupole. La façade, où il y a trois l>caux bas-reliefs, n'est pas de lui, et fut ajoutée en 1692. Les huit tableaux ap-

puyés contre les piliers de la coupole sont de Daniel e Crespi, qui a peint aussi les volets de l'orgue de gauche; ceux de droite sont par Charles d'Ur bin. Parmi les autres peintures dignes de remarque, citons : deux tableaux de Bern. Luini; un Cruciüement, par Gitilio Campi ; une Flagellation, peinte sur le mur, par Salmeggia; la Cène, par Gaudenzio Ferrari; Jésus-Christ au jardin des Oliviers, par Salmeggia; l’Assomption, par Prelerezzano ; S.

François, par Procaccini; la Vierge et plusieurs Saints, par Camille Lan driani; dans le baptistère, la Cène de S. Charles, par Daniele Crespi. Signalons aussi le monument élevé, en 1495, à la mémoire de Daniel Biraghi, fondateur de l'église. Dans la sacristie, une pierre tumulairc de Démétrius Chalcondylc, le premier éditeur d'Homère, avec l'inscription d’un de ses élèvees, Trissino, qui fut le premier restaurateur de la tragédie en Europe.

S. Pietro in Gessate. — Le chœur fut élevé en 1450. — Bonnes peintures :

une Vierge, de l'école de Luini , S.

Maur,par Daniele Crespi , une madone de Bramantino , etc. Un monastère attenant latéralement à l’église a deux cloîtres attribués à Bramante.

S. Stefano in Broglio — (place de ce nom), ancienne basilique de Saint - , Etienne-Majeur , fondée dans le V* siècle et détruite plusieurs fois. La dernière construction date de la lin du siècle dernier. C'est là que trois courageux jeunes gens, Yisconti, Lampugnano et Olgiati, assassinèrent en 14/6, Galles-Marie Sforza, duc de Milan, d'une exécrable cruauté. — Chapelle Trivulze; peintures de Procaccini. — Tableau de Bevilacqua (ambr.j, XV* siècle.

Près de cette église est l’oratoire de S. Bernardino del Monte ou delle Ossa, h cause des os symétriquement rangés dans l'intérieur de cette petite chapelle sépulcrale.

S. Nazaro Grande — (Corso di Porta Boinana). La basilique de Saint -

ROUTE 27. — Mil. AN. — ÉGLISES. SftCt. II.

Nazaire fut érigée par S. Ambroise sur les ruines d'un théâtre antique.

Les deux bras construits en 1653 formeraient seuls deux églises. Un vestibule v fut ajouté en 1518 par le maréchal Trivulzio , pour v placer les tombeaux de sa famille. Sur son sarcophage on lit celte inscription, composée par lui : J. Jacob Trivui.tius Anton h F. qui nubquam quibvit quiescit. tace. La reconstruction de la cou-

Çole et les restaurations opérées en 850 ont achevé de faire perdre à cette église son caractère antique.

Dans la première et la deuxième chapelle à droite, beaux vitraux attribués mal à propos à Lucas de Leyde, à gauche, Cène par B. Lanino. — Ihi même artiste fresques remarquables dans la chapelle contiguë de Santa Cat urina.

S. Antonio Abbate — (S. Antoine abliéj (rue S. -Antonio, devant l'hôpital), bâti en 1632. Fresques de la voûte, par les frères Carlone ; plusieurs peintures, par Procaccini, Giul. Campi, Figino, lin du XVI* siècle.

S* Eufemia — (Corso di S. Celso).

Vierge et Saints, peinture de Marco d'Oggiono.

S* Maria,— ou Madona di S. Celso (près la porte Lodovica), une des belles églises <lc Milan. Les colonnes ont des chapiteaux de bronze. En avant est un vestibule à portiques; sculptures re-, marquables de la lâçade. Statues d'Adam et Eve, par le Florentin Stoldo Lorenzi. Cinq portes donnent accès dans l'église. Coupole peinte à fresque, par Appiani; peintures de G and. Ferrari, des Procaccini, de MoreUo, etc.