ROUTE 52. — VENISE

Srivilége d’établir une banque de jeu ans des boutiques construites autour de ces colonnes, et qui furent enlevées en '1529. L’une est surmontée de la statue du premier patron de la République, S. Théodore, avant pour piédestal un crocodile. Sur l’autre est le lion ailé de S' Marc, qui remplaça le premier conune protecteur de Venise. Ce lion, maladroitement transporté à Paris , y fut placé sur l'esplanade des Invalides, où l’on a essaye de mettre tant d’emblèmes différents qui n’ont pu y rester. I)e Paris, il retourna à Venise en 1815, mais il avait perdu l'Evangile ouvert sur lequel repose sa griffe. — Le conseil des Dix faisait accrocher par les pieds il ces colonnes les cadavres des criminels d'Etat. — Vis-à-vis du Palais-Ducal , que nous décrirons tout à l'heure, est le palais d’une architecture si richcelsi élégante, construit par Sansovino ( 1 536) ’, terminé par Scamozzi (1582) et désigné sous le nom de :

Libreria Vecchia, — (faisant partie, du Palnzzo Reale). Cet édifice était destiné à loger les livres de la bibliothèque, qui ont été transportés au Palais-Ducal. En 1812 ce palais dciint, et il est resté depuis la résidence du gouvernement. La façade, depuis la Zecca jusqu’à la place S‘-Marc, a 21 arcades doriques et ioniques, surmontées d'un entablement dont la hauteur inaccoutumée s’explique par l'intention de la part de l’artiste de se raccorder avec la hauteur des Procurât ie de la place S'-Marc. La porte du milieu, ornee de cariatides par Aless.

Vitloriu, conduit à l'escalier décoré de stucs merveilleux par le même artiste. Les archivoltes de toutes les arcades sont remplies de ligures sculptées, et la balustrade de l’attique est

4 En 1543, la voûte, à peine terminée, s’écroula. Sansorino fut mis en prison, destitué de son emploi et condamné à paver 1,000 érus d’or. Scs amis, Titien et Arelin à la trio (ils formaient un trio inséparable), obtinrent son élargissement, et on lui reudit sou emploi.

— RACE SAINT-MARC. Sect. II.

surmontée de statues, par Danese Callaneo, Pietro da Salo, Tom. Lombardo , et autres disciples de Sansovino. A l’intérieur quelques peintures de Titien, P. Véronèse, Tintoret. — La Zecca — (Monnaie) est comprise dans les mêmes constructions, à I angle du Môle et de la Piazzetta. On y pénètre par un vestibule donnant sous les portiques du palais précédent. Dans la cour, statue du soleil, par Danese Caltaneo. — Au point de rencontre des deux places est le clocher de S'-Marc.

Place St- Marc.

Clocher de St-Marc — (Campanile), commencé au X” siècle; la construction dura près de 240 ans. lit flèche fut refaiteen 1510, par Bartolomeo Ruono. L’ange qui la surmonte est de

1517. Dans un temps, une cage en bois était suspendue à une poutre située à mi-hauteur. On y enfermait avec du pain et de l’eau les prêtres coupables de crimes graves; supplice aboli en

1518. Ce campanile, qui domine tous les édifices de Venise, a 98 mèt. de hauteur. Il se compose pour ainsi dire de deux tours carrées, i une dans l’autre, entre lesquelles a été pratiquée pour la montée une rampe appuyée sur les murs et ayant une seule marche à chaque tournant. On a d’en haut la plus admirable vue sur les Alpes, Venise, les lagunes et l'Adriatique. Depuis que des individus se sont précipités en bas, on n’v laisse plus monter seul. — A la base du campanile est la :

Loggia, — charmant petit édifice carré , revêtu de" marbres , de bronzes et de statues par Sansovino (1540), et destiné d'abord à servir de lieu de réunion pour les nobles. 11 fut ensuite occupé par les procurateurs de S'-Marc, commandant la garde pendant les séances du grand conseil. — En ligne, et devant la façade de la basilique de S’-Marc, sont :

Trois piliers, — ou piédestaux de bronze, par .1/ess. Leopardo (1505), supportant trois mâts où l'on arborait

jOOQi

Lombard- Vénitien . r. 52. — venise. -—procuratie. 195

jadis les étendards de la République, symbole de sa puissance sur les royaumes de Chypre, de Candie et de la Morée.

La tour de l'Horloge (1490), — qu'on a devant soi quand on vient de la Piazzetta, s'élève sur le côté N. de la place S'-Marc, à peu de distance de la basilique. L’arcade ouverte! sous cette horloge conduit dans la Merceria, lo

Îuartier le plus marchand de Venise. — côté de cette tour et en allant vers LO., on trouve les :

Procuratie Veccbie — (P. LombardO, architecte du l*r et du 2* ordre, avant 1490. — Gugl. Bergamasco , sous la direction de Barlolomeo Buono de Bergainc, -J- en 1 529). Ces édifices servirent d'habitation aux procurateurs de S'-Marc; ce sont aujourd'hui des propriétés particulières. Nous y avons déjà signalé les salons d’un restaurant ; c'est une des analogies de ces constructions avec celles qui entourent le jardin du Palais-Royal , à Paris ; les cafés, les magasins qui occupent autour de la place les 50 arcades du rez-de-chaussée, les oisifs qui s’y promènent, complètent ce rapprochement. Au lieu d'un jardin entre les édifices, des dalles unies y forment une sorte de parquet. — A l'extrémité de la place, les Procuratie Yeccliic se réunissaient avant 1810, au moyen de 5 arcades, à I'église S. Geniniako, façade de Sansovino (1556). Elle fut démolie à cette époque et remplacée par une :

Aile nouvelle du palazzo Reale, — faisant face à la basilique S'-Marc. Elle se raccorde aux deux ordres inférieurs des ;

Procuratie Nüove , — qui , avec 1 aile nouvelle et la Libreria Vetehia, forment aujourd'hui le Palais-Royal.

Elles sont situées sur le côté S. de la Piazza. Scamozzi en fut l’architecte, il se raccorda pour les deux premiers ordres à l'édince de Sansovino sur la Piazzetta, mais il ajouta un troisième ordre (1582), qui, malgré sa belle

ordonnance, a été blâmé comme détruisant l'eurhythmie entre ces divers édifices. Il y a entre les parties qu'il dirigea lui-même et les autres des variations sensibles de goût dans les détails. — Le Palais — Roïai. renferme des peintures qu'on voyait facilement il v a quelques années ; nous ignorons si l’on en refuse encore aujourd'hui la vue aux étrangers. .Nous citerons parmi les peintures les plus remarquables :

Dans la chapelle un admirable Ecce Homo par Albert Durer. — Car I Caliari : le Père éternel tenant sur scs genoux le Sauveur. — han- un salon, un beau plafond de P. IVrtmtse : Venise entourée par Hercule, Cérès et quelques génies. — Runifazio : Kédein|steur assis; Si Mare présentant l'étendard il l mise; St Jerome et St lhalde; la Vierge, Stc Partie, quelques Saints et un Pauvre; là Pluie de Cailles. — tiiorgione : Descente du Christ aux I.iinhes. — Titien : Passage de la mer Rouge fl’* manière). — P. I >ro«r»e : Adam et Eve péniteuts; l'Institution du Rosaire par St Dominique; le Christ agonisant.

— Plusieurs Hanta». — Rocca Marconi : la Femme adultère.

L’archiduc Maximilien vient de faire enlever les grilles qui fermaient le Jardin royal, derrière les nouvelles Procuralies, et il l'a fait mettre de niveau avec la Piazzetta. Un lieau café s’élève au font! de cette nouvelle promenade ouverte au public.

Le quatrième côté de la place est bordé par la basilique S'-Marc, dont nous renvoyons la description après celle du Palais-Ducal.

Au côté sud de la basilique, regardant la Piazzetta, on remarque à 1 angle un groupe de porphyre, dans lequel on a voulu voir d'aDord ilarmodiits et Aristogiton, et dont on a donné depuis beaucoup d'autres interprétations.

— Près de là est :

La Pierre des proclamations ( Pie - Ira del bando), tronc de colonne de porphyre, renversé, apporté de S’-Jean a’ Acre (1256). C'est de là que se proclamaient les lois de la République. — On remarque encore, devant la porte de la basilique :

Deux colonnes guadrangulaircs,

196 route 52. — venise. — p.u.ais-ducal. Sect. Il,

provenant de l'église de Ste-Saba, apportées de S'-Jean d’Acre à la même époque. Elles portent des monogrammes dont l'interprétation est restée douteuse ; elles sont particulièrement curieuses, comme spécimens de la sculpture ornementale des Grecs au VI* siècle. Les Vénitiens, n'en trouvant pas l'emploi, les ont placées là sur la Piazzetta, comme dans un musée.

— L'amalgame incohérent de toutes ces dépouilles enlevées à l'Orient, et utilisées par les Vénitiens dans leurs édifices, a fait dire à un romancier que Venise ressemblait à un pirate retiré des affaires.

PalailDucal.

Cet ancien palais des doges, ce Capitole de l’aristocratique Venise, est un édilice ogival d'un as|»ect grandiose et original, qui saisit et laisse une impression ineffaçable. « Son origine est formidable, a dit Valéry ; le doge qui le commença, Mnrino Faliero. eut la tète tranchée, et l’architecte Pliil. Calendario fut pendu comme conspirateur. » Sur une première colonnade a fûts robustes, dont l’apparence massive est encore augmentée par leur enfouissement de quelques pouces1, repose un second rang de colonnes formant une « galerie dans le style arabe, galerie trilobée, à jour, d’une légèreté qui n’en contraste que plus gracieusement avec la masse énorme et pleine qu’elle doit soutenir. L’angle de cet étonnant édifice, sur la Riva, est d’une luirdiessc élégante qu'admirent tous les jours les architectes modernes les plus versés dans les progrès qu’a faits depuis Calendario l'art «le la statique. Un seul pilier, un peu plus fort que les autres, supporte cet angle au milieu de tant d'ornements, que c’est vraiment la force déguisée îiar les grâces. la partie massive des deux façades (sur la Riva et sur la Piazzetta) est plaquée d’une sorte de large mosaïque de marbre blanc et rouge, figurant des dessins dans le goût orientai; une corniche de style gothique-byzantin, découpée à jour, sc festonne en | pyramides évi-

* l’n pavé de briques a été trouvé à quinze |>oures au-dessous du pavé actuel de la Piazzella. L’exhaussement eut lieu en 1752.

dées| et en aiguilles sur tout le sommet de l’édifice. Aux angles, de gracieux clochetons terminent par les airs les colonnettes eu vis qui ourlent les coins de ce >alais digne de la Grenade des poètes. » Jules Lecomte.)

Un premier palais* fut bâti, dit-on, au IX" siècle, et incendié vers 970, uand fut massacre le doge P. Caniano IV. On accorde en général à Calendario, sans savoir rien de précis à cet égard, l'honneur d'avoir été l'architecte du palais actuel. Le grand conseil décréta, en 1422, la construction des façades sur la Piazzetta et le Môle. Au nombre des incendies qui minèrent plusieurs fois ce palais , le plus terrible fut celui du 20 décernera 1577, qui détruisit les principales salles, le paradis de Guariento et des chefs-d'œuvre de Bellini, de Titien .

Paul Véronèse, Tintoret, Carpaccio , etc. Quinze architectes furent appelés à donner leur avis sur la restauration; le projet de l'honnête Antonio da Ponte, qui proposait de restaurer l'ancien édifice sans en changer l'ordonnance, eut la préférence. Palladio avait proposé de le rebâtir en entier en style moderne élégant.

Le Palais-Ducal, outre ses deux façades sur la Piazzetta et le Môle, a une 3* façade en style de la renaissance, de la fin du XV* siècle, sur le rio (canal) délia I'aglia , par Anton. ftizzo (U.

* Le palais dos dopes n’est pas le résulta t d’un plan unique. Les deux prandes arcades superposées l’une à l'autre, bien que construites;^ un siècle de distance, peuvent être considérées comme appartenant à une conception unique; mais toute la partie du monument élevée au-dessus et consistant en un mur plat appartient certainement à nu autre plan, à un autre ordre d'idées, à une autre époque, (bulletin monumental, par M. do Caumont, 1856, 5* série, tome 11, p. 67.) Le bulletin contient une vue curieuse du palais et de la place St- Marc en 1300, d’apres un manuscrit de la bibliothèque d'Oxford. La disjiosiiion indiquée par ce dessin contredit l'opinion du critique anglais, M. Ituskin, qui, dans son ouvrage >tonrs of Venicf , prétend que le palais des dopes est un vaste ensemble conçu par un seul artiste, et que les édilice» gothiques de Venise n'en sont que des copies.

VENISE. — PALAIS-DUC Al..

Lombard-Vénitien.

rour intérieure) . Pu côté de S. Marco, b V façade se confond avec les bâtiments de la basilique.

A l 'extérieur, — outre les parties a -dessus signalées, il faut encore remarquer : les grandes fenêtres ccnirales , décorées de sculptures et de | .'tatues; celle sur le quai (1404) ; celle sur la Piazzetta, de 1523 à 1538 ; les ornements en pyramide qui s'élèvent au-dessus de la ligne du toit ont été sculptés en 1 577 : — les sculptures des chapiteaux des colonnes, par Giovanni H Barlolomto Bon, père et fils; ainsi que celles également remarquables de là porte d'entrée (près de l'église), nommée délia Car ta (1440), à cause des écrivains du grand conseil et du sénat qui se tenaient dans le péristyle et qui rédigeaient des mémoires ou des lettres. C'est par cette porte qu'on entre dans la cour du palais :

Cour intérieure. — Les façades du cité de la Piazzetta et du quai ne sont lias terminées. La partie qui fait face à l'escalier des Géants est de même style que la porte délia Caria. La façade orientale , en ligne avec l'escalier des béants, et en style de la renaissance, eut pour architectes et sculpteurs : Ant. flûso, vers 1490, et Ant. Scarpagnino (1545-1550).

Au milieu de la cour, deux citernes en bronze sont des ouvrages estimés,

I un de Nicolas de Conti , Vénitien (1556), l'autre d'Alphonse Alberghetti. de Ferrare (1559). — Façade où est l'horloge ( 1 607 à 1 61 5) , décorée de huit statues. A dr., statue de Mars, par Ant. ftizzo, de Vérone. — Arcade 'is-ii-vis l'escalier des Géants ; statues d'Adam et Eve par Ant. Bizzo ( 1462).

— Petite façade élégante, à g. de 1 «relier des Géants, c’est-à-dire dans la cour des Sénateurs ; on l'attribue à I architecte Gugl. liergamusco , vers I an 1520, ou, selon d autres, à cause de son style, à P. Lombardo.

Escalier des Géants, — magnifique ouvrage construit vers 1485, par Ant.

Bizzo, avec des marbres précieux dé-

licatement travaillés par Domenico et Bemardino , de Mantoue. Son nom lui vient des deux lourdes statues colossales, sculptées par J. Sansovino.

en 1 534 , représentant Mars et Seplune :

C'était sur le palier de eel escalier que se faisait le couronnement du doge, après qu’il avait entendu la messe dans l’église de S'-Marc et fait le tour de la Piazza, porté par les arsenalotti. « Eu 1414, T nom. Moccnigo, promu au dogat, redoutant les murmures du peuple, hostile à sou élévation, s’avisa de lui jeter de l'argent, pendant sa promenade jjutour do la place. Cette partie du cérémonial fut depuis maintenue. L’n doge ayant déclaré que l’argent restant dans le bassin après la cérémonie serait distribué aux marins porteurs, la cupidité des arsenalotti amena bientôt le spectacle le plus risible, Afin (lue la somme restant au liassin fôt plus forte, les porteurs. au lieu de promener majestueusement le doge pendant qu’il effectuait sa distribution, le firent aller si rapidement, que, durant le siècle dernier, la chaise itucalc ne mettait pas quatre minutes à faire le tour de la place. » — La tradition veut que Marino Faliero ait été décapité au liant de ce palier 1555;; c’é- Lut en tout eas avant la construction de cet escalier, postérieur de 150 ans.

Escalier d'or — (1 556-1 577), ainsi nommé à cause de scs riches décorations, dirigées par Sansovino l’Hercule el l'Atlas qui en ornent l’entrée sont du ciseau de Tiziano Aspetti; Viltoria a fait les ornements de stuc ; les fonds ont été peints par Franco.

— A g. au bas de l'escalier sont les chambres des awogadori (à qui était commise la garde du livre d’ or) . On v voit un Christ mort de J. Bellin.

L’escalier d'or aboutit à un vestibule dont le plafond, peint par Tintoret, représente Venise avec la Justice présentant l'épée et la balance au (loge G. Priuli.

Intérieur du Pai.ais-Ducal. — Salle du grand conseil, vaste salle (env.

53 ni. de long, 25 in. de large) dont les tnurs et les plafonds sont couverts

198 ROCTK 52. — VENISE. — PALAIS DUCAL. Secl. II.

de peintures précieuses représentant les fastes de la République ae Venise, ou des événements sur lesquels elle exerça de l'influence. Ce sont d'anciens spécimens de l’emploi, nouveau alors, tic la peinture à l’huile sur toile.

A dr. en entrant , immense tableau représentant la Gloire du Paradis, par Tintorel ; cette toile, qui a été endommagée par les restaurations, recouvre les restes de la fresque de Guariento (1305). Cette composition puissante, mais confuse et noircie par le temps, passe pour la plus grande peinture sur tcite connue (10 m. sur 25). — [Le Paradis, n' 551 du musée du Louvre, n'est pas. comme le dit Kugler, une esquisse de cette grande pemlure.] — Au-dessous du tableau de Tintorel sont deux bas-reliefs antiques , découverts dans des fouilles à Ravenne ; et quelques autres fragments antiques.

En commençant le tour de la salle, à la droite de celui qui regarde le tableau de Tintoret, on trouve successivement lespeinturessuivantes: 1 .Jean Leclerc.

l'Alliance du doge et des croisés, jurée en 1201 dans l’église Sl-Marc. — Audessus de la fenêtre, Allégories parl’ A liense (élève de P. Véronesc, qiu le congédia, dit-on, par jalousie). 2. Andrea Vicentino , Assaut de Zara , en

1202. 5. Au-dessus de la fenêtre, Domin. Tintoretto , fils du Tintoret , Reddition de Zara, en 1202. A. A. Vicentino, Alexis invoque la protection des Vénitiens. 5. Palma le Jeune, Première conquête de Constantinople par les Vénitiens et les Français, en

1203. — Au-dessus de la fenêtre, Allégories de Marco Vecellio , neveu de Titien. 0. Dont. Tintoretto, Seconde prise de Constantinople, en 1204, 7. A. Vicentino, Election de l'empereur Baudoin dans l'église de Sle- Sophie. 8. L'A tienne, le Doge Enr.

Dandolo couronne , à Constantinople, Baudoin, empereur latin d'Oricnt. 9.

Entre les deux fenêtres : P. Véronèse, Retour du doge André Contarini, après la victoire sur les Génois, en 1ü78.

[On raconte que l’artiste, qui s'était fait payer son travail à moitié terminé, crut pouvoir le suspendre pour aller gagner 500 ducats ù Vérone, en peignant une voûte d’église qu'on lui demandait. A peine arrivé à Viceuce, il fut rejoint par un ordre de la République, porté par des sbires, qui lui intimaient de venir terminer son œuvre commencée. Il obéit.] — Au-dessus des fenêtres, Allégories de Marco Vecellio. 10. Giulio dal Moro, le Pape offre des présents au doge dans 1 églisc de S. -Pierre, à Rome. 1 1 . Audessus de la porte de la Quarantie cicivile nouvelle : Gir. Gambarnlo, Frédéric 1", le pape et le doge, ayant signé la paix, arrivent à Ancône. 12‘. Feder. Zuccaro (1582), (retouché par lui en 1603), Barberousse aux genoux du pape. 13. Palma le Jeune, le Pape permet à Othon d'aller auprès de l’empereur son père. 14. Au-dessus de la portede la salle du scrutin. And. Vicenlino, le Doge présente Othon à Alexandre III. \b.Dorn. Tintoretto, Combat naval où Othon est fait prisonnier par les Vénitiens. 16. Au-dessus de la fenêtre, P. Fiammengo, le Doge béni par le pape. 17. Franc. Bassano, Alexandre 111 donnant l'épée au doge. 18.

Tintoret, les Ambassadeurs devant l'empereur à Pavie. 19. Au-dessus de la fenêtre, Leand. Bassano , le Pape présente le cierge au doge. 20. le Pape et le doge envoient des ambassadeurs à l’empereur. 21. Alexandre III reconnu par le doge. (Ces deux dernières peintures sont par les fils de P. Véronèse.)

Du BALCON DE LA GRANDE FENÊTRE — on a une belle vue sur les lagunes. La statue de St-Georges, à g., est, dit-on, une des premières œuvres de C.anova.

Dans la frise autour de la salle sont les portraits de 76 doges, en commençant à Obelerio IX (804). A l'endroit où aurait dû être Marino Faliero est un tableau noir avec celte inscription : Hic est loais Marini Faiethri, decapitati pro criminibus.

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