ROUTE 52. — VENISE. — FALAIS-DUCAL

Sect. II.

dessus de la porte d’entrée : Palma le Jeune, Prière des doges Priuli. — Faisant le tour à droite, entre les fenêtres : Marco Vecellio ( Bonifa cio?) Election de L. Giustiniani, patriarche de Venise. — Sur le mur où est le trône : Tintoret, Déposition de croix. Les deux figures h côté sont du même. — Paroi en face des fenêtres :

Palma le Jeune, le doge Vcnicr devant Venise ; le doge I’. Cicogna aux

Sieds du Sauveur ; allégorie de la ligue e Cambrai (Venise sur un lion affronte l’Europe ; la jeune femme ayant des

O es de raisin à la main représente e); Tintoret, le Doge P. Lorédan implore la Vierge. — Plafond ; au milieu : Tintoret, Venise, reine de la mer. — Ovale, vers le trône, T. Dolabella, Adoration du Sacrement. — Vers la porte : Marco Vecellio : l'Hôtel de la Monnaie. — Vers les fenêtres : G. Gambaralu (?), le doge au milieu des conseillers; A. Vicentino, les Forges de Vulcain. De celte salle, on passe dans une :

Chambre avant la chapelle; — entre les fenêtres : Bonifacio, Jésns- Christ chassant les marchands du Temple. — Trois tableaux qui servirent de cartons pour une mosaïque des portes latérales de Saint-Marc, peintes en 1728

[>ar Séb. Rizzi : Magistrats vénitiens lonorant le corps de saint Marc. — A droite, Tintoret, cinq Saints.

Chapelle (du doge), — Autel, par Scamozzi; statue de la Vierge, par Sansomno. — On voit sur un petit escalier à côté une fresque du Titien.

Salle de Tanlicollége. — (C’est là que les ambassadeurs attendaient leur audience.) Ici Tintoret se montre le rival de Veronèsc, sous le rapport de la grâce délit composition et du charme delà couleur dans ses quatre tableaux : Ariane et ltacchus, — Pallas chassant Mars, — Forges de Vulcain, — Mercure et les Grâces ; — et P. Véroncse semble s’être surpassé lui-même comme éclat de colons dans son célèbre tableau de l' Enlèvement d'Europe, qui

a été transporté à Paris; mais il a fait de cette fable antique une mythologie de boudoir dans le style de Boucher et de Watteau. C’est tout à la fois une composition fausse, et une (teinture triomphante. — Basson, retour de Jacob à Cbanaan. — Plafond : P. Véroncse, Venise sur un trône; et camaïeux. — Cheminée en marbre de Carrare (Scamozzi); beaux torses (Tïziano Aspclli). — Porte menant au collège, par Scamozzi (deux colonnes

de vert antique et de cipollin).

Statues, par 1 ittoria.

Salle du collège, — imposante et bien conservée. (On y recevait les ambassadeurs.) Tintoret : Mariage de Su Catherine (le doge à genoux est F, Donà); la Vierge dans une gloire et le doge Nie. da Ponte ; le doge L. Mocenigo adore le Sauveur. — Au-dessus du trône, grand et beau tableau par P. Véroncse, le Christ dans une gloire, la Foi, Venise, sainte Justine; — le doge S. Venier, vainqueur aux Curzoïari et le provcditcur A. Barbarigo. — Entre les fenêtres:

Cari. Caliari, Venise. — En face du trône : Tintoret. le Doge Gritti priant la Vierge. — Plafond à encadrements dorés d'une richesse et d’un goût de dessin remarquables, par l’architecte •1 . da Ponte. Admirables peintures par P. Véroncse, Neptune et Mars,- — la Foi, — Venise assise sur le globe avec la Justice et la Paix. — Camaïeux verts — Tapisseries d'Arras représentant les aventures de Jupiter (1540).

Telle est la suite des salles que leurs souvenirs historiques et leurs décorations artistiques recommandent encore à l’intérêt des voyageurs. Le Palais-Ducal en contient bien d’autres encore, qui avaient différentes destinations. Quatre de ccs salles formaient un arsenal, abondamment fourni d'armes et de munitions. Le Capitole vénitien était donc à la fois un palais et un arsenal, c’était également un tribunal et une prison : a palace and a prison (Childc Harold}. I,es dramaturges et les romanciers ont fait des épou-

Loinbai d-Y enitieu. ve.nise. — i*hisoxs. — saint-marc

vanta ils des plombs et des puits du Palais-Ducal.

Les prisons des plombs , auxquelles les récits de l’aventurier Casanova de Singall et celui de Sil vio Pellico ont donné de la célébrité, n’étaient pas une « boîte de métal ardent, » comme le dit Cooner dans son Bravo; c’étaient des greniers placés sous la toiture, recouvert»; de plomb; on y avait fait pour des prisonniers des cellules où il faisait clair, mais où il devait effectivement faire trèscbaod à certaines heures de la journée pendant l'été.

Les puits étaient des cachots sombres, au niveau du sol de la cour, et nullement au-dessous de l'eau, comme on l'a avancé. Ils étaient revêtus de l ois à l’intérieur. Toutefois, si on est curieux de s’y tenir quelques instants, la porte fermée et la lumière éloignée du couloir, on comprendra que la privation du jour et l’air étouffé qu’on y respire et qui ne pouvait que très-imparfaitement se renouveler par un étroit soupirail, devaient faire des puits un affreux séjour, quoiqu’il fût moins affreux peut-être que la plupart des cachots des forteresses du temps.

Parmi les inscriptions recueillies sur les voûtes de ces cachots, on cite la suivante comme la plus remarquable :

Bi chi mi fui n, guardami Iddio!

Di chi non mi fido, tm gnard,' io.

Dieu nie garde de celui auquel je inc fie,

Je me garde moôménie de celui dont je me défie .

On prétend que « les condamnations à mort étaient si rares, qu’à l’arrivée des français en 1797, le registre des arrêts pour crimes d’hlat ayant été examiné, on n v trouva que quatorze exécutions depuis le commencement du siècle, c’esta-dire une tous les huit ans environ. » Près de ces cachots, on montre encore au visiteur une pièce étroite où se faisaient les exécutions, lînc porte basse à côte de celte pièce donne sur le canal, par où les cadavres étaient transportés en gondole pour être immergés dans la lagune.^ C est dans ces cachots que fut enfermé Carmagnola. On ne voulut pas le torturer par ce bras qui avait glorieusement servi la république; on lui brûla la plante des pieds ! {V. p. 69.) A côté de ces sombres souvenirs du passe, plaçons mi des monuments singuliers de Venise au nom poétique et mystérieux :

Le pont des Soupirs, — sorte de

« sarcophage suspendu au-dessus de la inci , » objet de longues rêveries pour les voyageurs, qui viennent le contempler le soir, accoudés sur un petit pont au nom beaucoup moins poétique, celui de la paglia. Le pont des Soupirs conduit du lhdais-Ihical aux i m Prisons, — bel édifice construit en 1589 par A. da Ponte, dont la façade édégante, donne sur le quai desEsclavons; il était destiné à la résidence des six magistrats patriciens, dits signori di notte al criminal .

Églises.

Venise comptait autrefois plus de 100 églises ou chapelles desservies ; il y en a encore une soixantaine aujour- (1 hui, qui, a un titre ou à un autre, offrent de 1 intérêt. Nous décrirons seulement les principales.

Basilique de Saint-Marc 1 .

C’est un modèle précieux d’architecture byzantine , c est-à-dire (car il est bon de s’entendre sur ce terme, dont on a tant abusé) d’un genre spécial développe a Constantinople sous les empereurs, et oû la coupole forme la liase des combinaisons architecturales. On a répété qu elle était une imitation de I église de S'1 -Sophie de Constantinople. Les auteurs du dernier Guide de Venise , MM. Selval ico et Lazari, se contentent de le nier; cela méritait quelques explications. La basilique de S'-Marc n’est pas une imitation directe du plan de S*®-Sophie.

I) abord celle-ci n’est pas en croix grecque, comme on le répète sans cesse; le plan de Sl-Marc, au contraire, est exactement celui de la croix grecque, si on le débarrasse du porche à petite coupole qui a été ajouté et qui rappelle le narthex des églises grecques; mais on peut dire que S‘*-Sophie est le type idéal d’après lequel les architectes dé S'-Marc se sont diriges. Seulement, « ne pouvant reproduire sa coupole immense, dit M. F. de

* l a Chi csa ducale di San Marco (Yciicziu. 175Ô), vol. 3, in-t. 1 *

, L au gus ta ducal Basil ica dcll' Eraugrlisla S. Marco (Venezia, 1701), in-lol.

ht Basilic u di S. Marco espos/n ne’ suot mu s a ici, da Giovanni e Luigia Krcutz (Yenezia c Yicitua, 1&13), in-fol.

204 route 52. — vbsise. — sawt-iurc. Sect. II.

Verneilh, ils en donnèrent 1« monnaie.

S'-Marc eut 5 coupoles, la plus grande au centre [42 pieds de diam.), 4 autres plus petites sur les 4 branches de la crois, copies réduites de celle de Constantinople; c'est-à-dire chacune est exhaussée sur 4 piliers et 4 grands arcs, auxquels elle se rattache par des pendentifs, et enfin un cordon de petites fenêtres l’éclaire à sa Iwse et semble l’isoler de ses supports. » Du reste, dans celte comparaison de la coupole de S*-Sopliie avec celle de S'-Marc, qui sont des moitiés de sphère, il ne s’agit nullement de la forme extérieure de ces coupoles, forme renflée, bulbeuse, qu’on retrouve dans l’architecture arabe ou moscovite, et qui fut ici une adjonction du XV siècle, faite cii vue de l’effet extérieur du monument, à l’aide de charpentes revêtues de feuilles de plomb. l!ne, autre analogie à signaler est, a l’intérieur de S'-Marc, la colonnade régnant d’un pilier à un autre et portant une étroite galerie, qui traverse les piliers et embrasse tout l'édifice. Leur galerie rappelle les gynécées de S ‘'-Sophie. Ce qui distingue essentiellement S'-Marc, c est le développement excessif des piliers supportant les grands arcs. Ils ont environ 6 mèl. sur chaque face, et par suite les grands arcs forment de larges voûtes en berceau. Cette disposition anomale avait sans doute pour but d’agrandir le plan général en contribuant a une excessive solidité. « La basilique de S'-Marc, avec ses petites coupoles resserrées entre de grands arcs éuormes, n’est donc rien moins que hardie. Il en est tout autrement de l'église bâtie à Constantinople, par ordre de Justinien. Les architectes Anlhémius de Trafics et Isidore de Milet élevèrent leur coupole sur une base carrée, et l’appuyèrent sur 4 grands arcs d’une ouverture égale à son diamètre ( 1 1U pieds de diam.). Pour racheter les espaces perdus aux angles des carrés, d’immenses encorbellements triangulaires se proji tant sur le vide viennent saisir la coupole. Ils portent le nom énergique de pendentif* ; et ni Brunelleschi ni Michel-Ange n’ont osé, tant la hardiesse en est prodigieuse, les reproduire dans la construction de leur grande coupole qu'ils ont élevée non sur un carré, mais sur un octogone, a La basilique de S'-Marc est enrichir d'une profusion des plus beaux marbres

orientaux, de sculptures, de bronzes, de dorures et de mosaïques exécutées depuis le X* jusqu’au XVlII* siècle, lit cependant, malgré la prodigieuse richesse de ces matériaux, elle conserve un caractère austère et éminemment religieux.

On y compte 500 colonnes de vert antique, de porphyre, de serpentine, enlevés à la Grece et à Constantinople, et dont le bizarre assemblage fait de cc temple un monument unique et original.

Les cotés extérieurs, la façade, les murs intérieurs, les voûtes, les plafonds et le pavé sont incrustés de ces riches matériaux. Au XV* siècle, le sénat ordonna de dorer les coupoles et les ornements de la façade; Gentile Bellini, dans «ou tableau de la Place S'-Marc (à l’Académie des Kraux-Arts), a peint par anticipation celte nchc décoration que les dépenses de la guerre ne permirent pas d’exécuter.

L’église de S'-Marc fut commencée vers 1177 |>ar le doge P. Orseolo sur l’emplacement d’une première église bâtie en 828 et brûlée. La dédicace eut lieu en 101)4. C’était dans le principe la chapelle privée du doge. Elle n’est devenue basilique métropolitaine que depuis la chute de la république.

Sa longueur est de 76 met. 50 ; sa largeur, à la façade, de 51 inèt. 80.

La façade du péristyle, d'un style si singulier, présente un ordre inférieur percé de 5 portes à arcades et surmonté de 5 arceaux en forme de diadèmes, séparés par des clochetons.

Les mosaïques de la façade sont (à droite de l'observateur) ; 1° et 2" l’Enlèvement du corps de S1 Marc d’Alexandrie, de P. Vecchia (1650) (un chroniqueur raconte que deux patrons de vaisseaux vénitiens obtinrent d'enlever lecorps de saint Marc d'une église dévastée, où il attirait la vénération ; et que, pour le soustraire à la visite au sortir de la ville d’Alexandrie, ils le mirent dans un panier, enveloppe d’herbes et recouvert de tranches de porc, viande en horreur aux musulmans); 5° celle du milieu, le Jugement dernier (1856) ; 4* les Magistrats vénitiens rendant des honneurs au corps

«mbard-Vénitien. n. 52. — vehise. — saint-marc. 205

le S* Marc, dessin de Séb. Rizzi, exéiité par L. del Pozzo (1728); 5° cuieuse cl antique mosaïque (non antéieurcà 1205) donnant 1 ancien aspect le l'église de S'-Marc. — Les 5 portes ont à vantaux de brome ; sur la 2*, lu côté de l'horloge, est l’épigraphe uivantc : — MCCC. Magister Bertcics Airifex Yesetus me fecit. — line es décorations les moins motivées de elle étrange façade, ce sont les 4 célères :

Chevaux de bronza. — Après avoir nié les arcs de triomphe de Néron t de Trajan à Rome, avoir accompané Constantin à llvzance, de Constannoplc avoir été transportés, en 1205, Venise et de cette cité être venus à aris pour servir d'ornement à l’arc e triomphe du Carrousel, ils retourèrent, en 1815, occupera Venise la lace où on Ira voit maintenant. Les is pensent qu’ils ont été fondus à irinthe. D’autres prétendent qu'ils nt un ouvrage grec de l'ilc de Chio, où ils furent transportés à Constat!aoplc par ordre, de Théodose au "siècle. Cependant, si l'on considère

• oc attention ces chevaux, on reconaitra qu'ils se rapprochent plus du vie romain que du style grec. Ils »nt plus remarquables par leur antiuilé que par leur mérite artistique.

- Ils conservent encore des traces de ur ancienne dorure.

Péristyle, — ayant la forme de ’sonarihex des églises bvzantines.

; style des mosaïques rappelle celui

* mosaïques de Rome du Ml" siècle, •s caractères des inscriptions sont de

même époque. Les sujets en sont ’és de la Bible. Nous signalerons ulement parmi les nombreuses moïqura : — celle au-dessus de la prin- >ale porte d'entrée, représentant Rare en habits pontificaux, ouvrage s frères Francesco et Valerio Z veto, dessin de Titien (1545). — Dans demi-lune en face, le Crucifiement I inhumation de J. C. , par Ira mômes istes, d'après les cartons de Por- \

denone ou de Salviati (1549). Surira angles latéraux inférieurs, les quatre Évangélistes ; sur les supérieurs, les huit Prophètes ; sur la frise, des Anges et les Docteurs, par Ira mêmes Zuceati. Ces fresques des Zuccali \ si vantées par Vasari et par les Guides, manquent d’harmonie et ne soutiennent pas la comparaison avec celles exécutées à Rome pour les autels de S- Pierre. On les étudiera cependant avec intérêt. Au côté g. du péristyle, les mosaïques sont de Vinc. Bianc.hini :

le Jugement de Salomon (1558); carton de Sansovino ou de Salviati; restau rées. Quelques-unes de ces mosaïques sont d’une naïveté singulière. — Dans le péristyle, tondieaux des doges Vitale Falicro (Xi* siècle) ; M. Morosim (XIII* siècle); Bart. Gradenigo(XIV" siècle). — A dr., dans le même portique :

Chapelle Zen. — L'autel est enrichi de statues, de bronzes, de marbres et d'ornements d'une grande délicatesse.

Au centre de la chapelle est le monument élevé à la mémoire du cardinal J. B. Zen, avec sa statue couchée sur le cercueil (1505-1515), par Ant. et Piel. Lombardo, A less. Leopardi, etc.

Cette chapelle communique avec le baptistère.

Ihi péristyle, on entre dans l’église par 5 Portes, marquetées en argent.

Les vantaux de celle de droite (inscriptions grecques) ont été enlevés ne S'"-Sophie, en 1205; la porte du milieu. ouvrage vénitien du XII* siècle.

— Chapiteaux remarquables des colonnes extérieures de la porte centrale.

()n prétend qu'elles furent transportées du temple ac Jérusalem à Constantinople.

Intérieur : — au-dessus delà porte, du milieu, une des plus antiques mo-

1 Francesco et Valerio riaient fils du peintre Znecato, chez qui étudia quelque temps Titien. Accusés par les mosaïstes nianchhii, leurs rivaux, d’avoir complété au pinceau certaines portions de leurs travaux, ils subirent un long procès; Titien intervint en leur faveur; niais ils durent refaire à leurs frais une partie de leur» mosaïques.

ITALIE

206 ROUTE 52. — VENISE. — SAINT-MARC . Sect. II.

saïqucs, de style bvzantin , représente attribué h L. Gactano, sur le dessin de J. C. assis entre la vierge et S. Marc, Pillolti.

— Grand arc de la nef au-dessus de Aile à gauche — (en entrant par la la porto : mosaïques en cinq coinparti- grande porte), chapelle de N.-l). des monts, représentant des faits tirés de Mâles (Madonna de' Mascoli) (1430), l'Apocalypse, ouvrages des Zuccati. ainsi nommée parce qu’elle apparte- Les bornes de cet ouvrage ne permet- nait à une confrérie religieuse qui lent pas de décrire les innombrables excluait les femmes (?). Autel en mosaïques qui recouvrent les voûtes, marbre, intéressante sculpture du les coupoles, jusque dans les angles XV” siècle (?). Mosaïques représentant les plus reculés. — A dr. en entrant, l’histoire de la Vierge, ouvrages osti- Bénilier de porphyre, dont la base mésdeMich. Giambono (1400). Beauest un autel antique de sculpture grec- coup d’autres mosaïques plus moque, avec des dauphins et des tridents, dernes. — l*ar la porte voisine del’ensurmonté d’un autre bas-relief repré- trée de cette chapelle, on passe dans la sentant de petits enfants, ouvrage du chapelle de S-Isidore, terminée en XV siècle. — A dr. du bénitier est la : 1355, bâtie pour recevoir le corps de Chapetle des fonts baptismaux. — ce saint, apporté de Chio en 1 1 25. Mo- Pour tonner cette chapelle, on ferma, saïques du XIV* siècle. — Au-dessus vers 1343, une partie de l'ancien eso- de la porte de celte chapelle reinartiarlhex. Les mosaïques portent des quer l’Arbre généalogique de la Vierge, inscriptions en caractères du XIV* siè- mosaïque de V. Bianchini, sur les de; mais le style des figures parait cartons de Suivi a ti (1 542-1 552.) plus ancien. La mosaïque représen- Chœur : — un soubassement de tant le baptême de J. C., qui couvre marbre, surmonté de huit colonnes, le mur vis-h-vis la porte d’issue sur la le sépare de la nef. Sur l’architrave petite place, est remarquable par son sont quatorze statues de marbre, reantiquité et la naïveté de sa composi- présentant la S1* Vierge, S' Marc et tion. — Au milieu de la chapelle est les Apôtres, sculptées (1595) par les un grand bassin de marbre avec un frères lac. et P. Paolo dalle Massecouvercle en bronze orné de bas-re- gne, de Venise, élèves de l'école de liefs, exécuté par Tiziano Minio.dc Lise ; au milieu est un grand crucifix Padoue.et Desiderio, de Florence, élè- (1594) plusieurs fois restauré. — Sur ves de Sansovino, l’an 1 545. Sur le les deux côtés de l’entrée du chœui1, couvcrde, statue en bronze de S* Jean- il y a deux chaires de marbre soute- Baptiste, par Fr. Segala, de Padouc. nues par des colonnes; a côté de ces — Près de là est le tond venu du célè- chaires, deux petits autels en marbre lire doge Andrea Dandolo, mort eu d’une sculpture très-délicate : on les 1554, et le dernier doge enterré dans attribue h P. Lombardo (1470).— S'-Marc. Les sièges du chœur sont ornés d’oii-

En entrant dans l’église, près d’un vrages très-fins en marqueterie (1556); pilastre, vers le bras gauche de la au-dessus de ces sièges, deux tribunes, croix de l’église, on remarque l'or a- l’une h dr. , l’autre h g. avec six bastoire de la Croix, formé par un ain- reliefs en bronze, représentant la vie bon soutenu par six riches colonnes, de S' Marc, par J. Sansovino. — Sur dont la plus proche de l'autel du côté les balustrades intérieures , h côté du de l’épitrc, de porphyre noir et blanc, maitro-autel, huit figures de bronze est un morceau très-rare. La grande (quatre Evangélistes, par J. Sanso ■ muraille h g. est incrustée de mar- Vino, et quatre Docteurs, par tulires très-fins, au-dessus desquels il y liari (1614.) a une mosaïque du Paradis, ouvrage Maitre-autel : — ciborium (b**'

Lombard-Vénitien. h. 52. — vexisf

i/aquin) de verdc antico, soutenu par quatre colonnes de marbre grec, couvertes de bas-reliefs représentant des faits de la vie du Christ, ouvrage paraissant être du XI* siècle. Les six petites ligures qui couronnent le ciborium paraissent être de la fin du XiY* siècle. Cet autel a deux tableaux ou icônes, dont l'un sert de couverture à l'autre. Le premier est dans le goût grec, peint à l'huile sur planche, en quatorze compartiments; ouvrage de maitre Paolu et de ses lils Luc cl Jean de Venise (1544), une des plus anciennes peintures vénitiennes, qu'on ne peut plus apprécier depuis les restaurations récentes qui 1 ont altérée.

Le second s'appelle la Pala d'Oro (on ue la découvre que les jours de fête); c’est une icône byzantine peinte en émail sur lame d’argent et d or, ornée «le ciselures, de perles, de camées et île pierres précieuses. Ce splendide et curieux monument de l’art du lias- Empire (de forme carrée; hauteur 1 met. 40, larg. 5 met. 48) fut commandé en 070 à Constantinople par le doge P. Orseolo 1", restauré en 1 105, 1209. 1345; la dernière restauration est de 1830-1847. Toutes ces restaurations nuisent à l'authenticité de cette pièce célèbre. — Derrière le maitreautel « st un autre ciborium, en bronze, porté par quatre colonnes torses d'alliâtre oriental, et couvrant un autel avec bas-reliefs en marbre et en bronze doré, par J. Sansovino.

Porte de la sacristie. — Les ornements en marbre blanc et la porte en bronze sont de remarquables ouvrages de J. Sansovino, qui, dit-on, y employa vingt ans de travail (?). Parmi le* tétea des évangélistes et des prophètes, l'habile sculpteur a introduit sa propre ligure et celles de ses deux anus inséparables, Titien et Arétin ; l'irnaga effrontée de ce dernier est ici étrangement placée. Sacristie : — elle est ornée d'aomirables mosaïques, par Fr. Zuccalo, Luc, Rizzo, les Rianchini (1524-1550), et d'ouvrages en

. — SAIST-MARC. 207

marqueterie de la même époque, par les frères Antonio et Paolo, de Mantoue ; Vincenzo, de Vérone ; Sebasliano Schiavone, etc... — Élégant lavabo en marbre blanc , orné de bons (XVII* siècle.)

Trésor de Saint-Marc, — dans une chapelle vis-b— vis celle de N. -Dame de’ Mascoli. 11 était autrefois très-riche en objets précieux apportés de Constantinople, qui ont été dispersés en 1797.

On v coaservc encore des reliques et plusieurs curiosités de prix, parmi lesquelles nous citerons seulement une cathedra ou siège d'évêque, qu’on dit être du VII* siècle, mais qui semble appartenir au XI* siècle. — Une ampliorc de granit avec l’inscription en caractères cunéiformes ; Artaxerxès, grand roi.

Une chapelle souterraine située au-dessous du chœur, abandonnée par suite de l’invasion de l'eau, contenait un autel et un cercueil de marbre blanc, dans lecpiel le corps de S' Marc fut, dit-on, mystérieusement déposé en 1 094 ; on l'a transporté en 1811 sous le maitre-autel.

Clocher de S’-Marc. — (V. p. 194).

Jious allons décrire successivement les églises importantes en suivant l'ordre indiqué ci-dessus (page 192, 2’ col.).

1* Église» à I R. et au N. du Grand-

Canal.

a. A l’B. du Palais-Ducal.

Si de la petite place des Lions, à l'angle de la place et de la basilique S‘ Mare, on se dirige au .N. E., on arrive mentit à la place où est l'église Santa Maria Formosa. — On pourrait visiter auparavant, en se dirigeant au .N. et à peu de distance de la basilique do S‘ Marc, l'i’glisc de :

S. Giuliano — (S. Zulian), architecture de J. Sansovino, continuée et réformée par A . Viltoria (1553). Audessus de la porte, statue du philologue Tomaso Rangone, de Ravenne, par Sansovitio. Maitre-autel, couronnement de la Vierge, de Girol. Santa-Croce ; peintures de P. 1 éronésf.

WW

de P aima le Jeune. Plafond : stucs de Viltoria

S* Maria Formosa — (1402), rebâtie dans le style de Sansovino. Façade vis-àvis du pont; sur la porte, statue du général Y inc. Cappello (f en 1541), par Pietroda Salo. — I'0 chapelle à tir. , tableau à G compartiments; au centre, S* Barbara, un chef-d’œuvre de P aima le Vieux. — 2* chapelle, peintures de Bartol. Vivarini (1475). — Au N. E.

de cette église est celle de :

SS. Giovanni et Paolo — (vulgairement San Zanipolo). L’église de SS.

Jean et Paul est une sorte de Panthéon vénitien, rempli des mausolées des doges et des grands hommes de la République. Au milieu de ce splendide musée, « on est presque choqué, dit Valéry, de voir l'homme occuper tant de place dans la maison du Seigneur. » — Eglise de style gothique ( 1 256- 1450). — Façade : les revêtements en marbre sur les murs en briques manquent encore ; la porte d’entrée a été seule terminée. — Intérieur (200 pieds de long, 1 25 de large) : en commençant par la droite, monument du doge P. Mocenigo (*j* 147G), par P.

Lombardo et ses lils (1408). — Urne de l'amiral Jér. Canal (X\T siècle). — l*r autel : la Vierge, l'Enfant Jésus, Vierges et Saints; c’était un des beaux ouvrages de Jean Bellin ; il a souffert des restaurations. — Monument de Marc-Ant. Bragadino , qui défendit héroïquement Famagosta contre les Turcs, et fut écorché vif. — 2* autel . tableau en 0 compartiments, attribué à Bellini ou à Carpaccio. — 5" chapelle enrichie de marbres, de sculptures en bois et de peintures. — Vient ensuite le mausolée colossal de Valier, doge en 1656, et de sa femme, qui fut couronnée contre l’usage :

ouvrage majestueux , mais incorrect du xvin* siècle. — Transsep t de droite : grande fenêtre en vitraux de couleurs, chose rare à Venise, par Jer.

Mocetto , cartons de B. Vivarini (1475); très-mal restaurés en 1814.

Sect. II.

— 8* chapelle : tableau de Roc. Marconi, Jésus entre S‘ André et S* Pierre.

— Sur la ligne du maître-autel, il y a cinq chapelles : dans la 2° ( délia Maddalena) un tableau de J. Tintoret.

Grande chapelle du milieu : sur le mur à dr., montunent du doge Mich. Morosini (-[- 1582), ouvrage du XV0 siècle. — Mausolée du doge Léonard Lorédan (f 1521), par Ger. Grapiglia (1572). — En face et à g., est le riche et élégant mausolée en style de la Renaissance du doge André Vendramin (f 1470). Cicognara le cite .

comme le modèle le plus parfait de la sculpture vénitienne. On le croit d'Aless. Leopardo (XV* siècle). Les statues d'Adam et Eve (Tul. Lom * bar do) sont actuellement au palais Vendramin Calergi (Canal Grande).— Mausolée du doge Marco Corner (XIVe siècle). — Transsept de gauche :

groupe en marbre par Ant. Dentone, Victor Capello reçoit de S‘c Hélène le bâton du commandement (1480).

— Au-dessus de la porte de la chaelle du Rosaire, monument du doge nt. Vénier (f 1400). — La chapelle

du Rosaire , dessinée par Aless. Vit • toria, et très-richement décorée, appartient au style de la décadence:

peintures par Tintoret fils , et dans le plafond (dont la disposition rappelle les plafonds des salles du Palais-Ducal), par B. Palma : la Vierge couronnée; par Tintoret : la Vierge distribuant des couronnes ; le temps et l'humidité achèvent de détruire ces peintures. Les parois autour de l'autel sont ornées de bas-reliefs en marbre qui représentent la vie de J. C., ouvrage de plusieurs artistes (1600 à 1752), d'un goût faux, mais d'une délicatesse, d'une minutie toutes flamandes : sculptures en bois, par A. Brustolon. — En revenant dans l’église : sur un autel, tableau du Crucifiement, par Tintoret. — Porte de la sacristie attribuée à Scamozzi : on y remarque les bustes de Titien et des deux Palma. — Tombeau de Palma le Jeune. — Sacristie : peintures noir-