ROUTE 85. — FLORENCE. — ÉGLISES

|C« fres^ocs, «l'André del Sarto, sont des ®w§« très-remarquables par leur simpli- Ir sentiment qui les anime. I.a ligure ^ S1 Philippe faisant descendre la foudre -iifunr grandeur sévère, digne de la pi in* ^religieuse des mai Ires primitifs. La tête » i infant rappelé à la vieestd’un sentiment uif, pénétrant. | André del Sarto était pauvre ?u»d il exécuta ces ouvrages. Selon Vasari,

* moines usèrent de ruse; et ils ne leur ''ét.-rent que dit ducats chaque.

Les fresques situées de l’autre côté «rat : 8. L'Assomption, par le Bosso If S' Jacques en pèlerin est le poète Benii). 9. La Visitation, par Jacopo da Pjmtimno [oeuvre de grand inaitre, fcures «l’un très-grand stvle], 10. Ma- "iïp de la Vierge, par Franciabigio 1183-1521), endommagé d’un coup de marteau par le peintre, indigné de

* lue les moines avaient 3 son insu découvert son tableau. 1 1 . Naissance de Marie, par And. del Sarto [com- I»>Mlion pleine de suavité ; têtes de ■roine* charmantes; la première figure estLucreria del Ferle, sa femme, qui, «lé sait, no méritait aucun de ces dan noms], 12. Adoration des mages, F®r le même. (La figure tournée vers le s[xNtateur est Sansovino.) [La plupft de ces fresques ont été fatiguées P le nettovage; particulièrement I Lssooipùon du Rosso ; la fresque du f ’onlormo a été frottée et a pris un

poudreux.]

Ltémeck : — en commençant par la druile : 1" chapelle, tableau de Jacopo Ympoli, la Vierge et des Saints, ’^pies de Matieo liosselli. — Cha- HL? des Nédicis, tombeau d’Orlando Mledici. — Pieté, groupe en marbre f#Bacao Bandinelli, 3 l’excmplede “xhH-Ange, fit pour son tombeau ; il représenté sous la figure de Nitr"Wme [exécution un peu empâtée. Nideme, roide, sans expression ; figure \IJ Christ (portrait de son fils Alexanmort 3 la fleur de l’âge) assez bien; ^ressemble un peu 3 un faune en- '*IH. — La tribune, les chapelles et B nmpole furent construites sur le p'sinde L. U. Alberli. — Le da fond * la voûte est peint parle Yollerrano.

Il a peint aussi la coupole, aidé de son élève Ulivelli. — Chapelle de la Vergine del Soceorso, construite aux frais et d'après les dessins de Jean Bologne; son tombeau, le crucifix et les bas-reliefs sont de lui. Coupole |tcintc par Poccelti. — Plus loin est une Résurrection par A ngelo Bronzino. — La Vierge et des Saints, par Perugin. — Près la sacristie, chapelle des Villnni, où sont enterrés les célèbres historiens de ce nom, Jean Matteo et Filippo. — Perugin , Assomption, tableau composé d'un grand nombre de figures ; un de ses plus importants ouvrages 3 Florence. — Copie réduite d'un fragment du Jugement dernier de Michel-Ange, par Al. Allori; fresques de la chapelle par le même. — Chapelle de l’Ann unziata (la 1'* 3 g. eu entrant), dessin de Micliclozzo Michelozzi (1448) ; l'autel resplendit d’argent et de pierreries; tableau de l’Annonciation de Pietro Cavallini, selon Vasari. et, selon la croyance populaire, peint par les anges. Ce tableau, découvert seulement certains jours de fêtes, a peu «le valeur artistique. — Sur l’autel, tète du Christ, par Andrea del Sarto. — Retournant maintenant sous le portupic d’entrée, nous nous dirigeons3 dr. vers une porte qui nous conduit au cloître par un corridor où est une fresque de Poccelti ;

Cloître, df. l’Annonciaok ou des Servîtes— (servidi Maria). Surla porte qui de ce cloilrc mène 3 l’église est une fresque qui est un chef-d’œuvre tout à lafoisd' Jndrca del Sarto cl delà peinture florentine, la célèbre M adonna del Sacco * . Les peintures 3 fresque du cloître sont de Poccelti (1542-1612), de frk A. Mascaqni , Matteo Hosselli

1 Nous signalons au sujet de cette fresque les altérations que lui ont fait subir des infiltrations à travers la voûte supérieure. Nous avons pu en constater avec douleur les progrès dans l’intervalle de deux voyages à Florence. I.a tête de S. Joseph est à peine visible aujourd’hui. Les anciens moines avaient obtenu ces chefs-d'œuvre pour rien; les nouveaux ne faisaient rien pour les protéger; et Florence, devenue insouciante à ce*» titres do sa gloire passée, les laissait dépérir.

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( 1 578-4650) et VenturaSalimbeni. — Du grand cloître on passe à la chapelle de la Compagnie de S* Luc ou de l'Académie; on y voit une Trinité d'.d/r&s.

Allori; un S' Luc, par Vasari; S'Cùuie et S* Damien, de Bealo Afigelico...

Dans le couvent, des grisailles dM/Jdren del Sarlo sont détruites.

Badia — di S. Bcnedetto (au N. E. de la place du Grand-Duc, via deiLibrai), rebâtie en 1625, est en forme de croix grecque. Sur la porte menant à l’église, Madone en marbre, par Mino da Fiesole. — A droite, tombeaux : d'inn.

Pandoliini, par B. da Majano ; de B.

Guigni, bel ouvrage de Mino da Fitsole ; — Assomption de Vasari. — A

Sauche, Chapelle de la famille del ianco ; la Madone, accompagnée d'anges, apparaita S1 Bernard, par fra Lippi (1480). — Restes de fresques attribués à Masaccio et à Bronzino. — Le beau campanile de la Badia forme un des points de vue remarquables do Florence. 11 fut d'abord bâti par .lrnolfo, mais démoli à moitié en 1530.

Carminé — (Eglise et couvent del) (à l'O. et au delà de l’Arno). « Quelques pieds de murs peints à fresque, uit Valéry, feront vivre à jamais l’église del Carminé dans les fastes de l'art. » Ces fresques, commencées par Masolino da Panicale (f 1 il 5 ?) , continuées par Masaccio (1402-1 445), morts jeunes tous deux ; et terminées par Filippiuo Lippi (| 1505), ornent ta chapelle des Brancacci, échappée à l’incendie de 1771, qui a détruit les restes de l’église. Les amateurs de peinture ne manquerront pas d'aller visiter ce sanctuaire vénérable de l'art, où le Pérugin, Raphaël, Léonard de Vinci, Michel- Ange, sont venus étudier tour à tour. L'épitaphe de Masaccio par Annihal Caro consacre celte tradition ;

Plnsi e la mia pitlnra al ver fu pari. L'allcgiai, l’avvivai, le ilipili il moto,

Le diidi afletlo. Insrgni il 1 uonairoto A tutti gli al tri ; e da me soli impari.

Ces fresques ont une si haute valeur dans l’histoire de la peinture moderne,

que nous croyons devoir consacrer une note étendue aux difficultés qui s’y l'attachent. L'indication des sujets viendra après celte discussion préliminaire.

|Les fresques de la chapelle des Brancard à l'église del Carminé sont tout à la fois un des monuments et un des problèmes les plus important!! de l’histoire de la peinture italienne. D'un côté, elles marquent un des immenses progrès de l’art, auquel elles ont ouvert une voie nouvelle; et, a près d’un siècle de distance, elles participent déjà de l’ampleur magistrale «pu brillera dans les œuvres de Raphaël; de l’autre, la réduction ambiguë de la Notice de Vasari sur Masaccio, les changements introduits par lui entre sa 1'" et sa 2* édition, et les contradictions apparentes qui eu ressortent, ont jeté de l'obscurité sur lu question de savoir quelle est, dans cette chapelle, la juste part qui revient à Masaccioet à Fihppino Lippi. Par suite d’une interprétation faite à la légère du tevlc de Vasari, une opinion erronée, formée assez tard du reste, a attribué à Masaccio toutes les compositions principales de ia chapelle; et celte opinion a été adoptée par des auteurs estimés, tel que d’Agincourl. Lauzi ne donne aucune lumière précise. D’autres historiens de la peinture en Italie déclinent la responsabilité d’une décision au moyen du vague des expressions. Hniiti, aux nombreuses incertitudes de la question quelques autres ajoutent une nouvelle cause cl’ erreur eu indiquant comme continuateur de Masaccio frà Filippo Lippi, au lieu de sou fils I ilippino Lippi

Suivarft une des deux rédactions de Vasari, on serait disposé à croire que le rôle de Kilippino Lippi se serait réduit à compléter les lacunes laissées par Masaccio. La chapelle n’étaut pas tout à fait terminée à la mort de celui-ci nou del tutlo Huila da Masaccio per essorai morto), Lippi y mit la dernière main (le diede di sua inauo l’ ultima perfesione) et compléta ce qui manquait à la composition de h' Pierre et S* Paul ressuscitant le jeune Eulychus (fece il resta d’una sloria elle mancava, dove, etc.) « Dans la ligure de l’cnlant nu, dit Vasari, il représenta le peintre Francesco Granacci, alors jeune garçon. — R.

peignit également les portraits de P.

Guicciiirdiui, père de l'historien du

poète ÿidci; d’ Antonio Pollaiiiolo; de sou maître Sundro Botticelli; et il se peignit

Toscane.

lui-même, jeune boni me comme il l'était alors. » Si l’on songe à lu jeunesse de Kiiljipino Lippi, <|unnd il entreprit In tâche lifîicile el glorieuse de terminer l'œuvre inachevée de Ma-accio, on doit admirer la précocité de son talent, en voyant l’unité 'l’exécution de ces fresques, ou il se montre si égal à son modèle. Mais, si cette coopération de F. I.ipni donne déjà une si haute idée de son talent, que sera-ce s’il faut considérer comme étant son œuvre personnelle le Martyre deS' Pierre, composition capitale, la plus savante et la plus forte de toutes celles de la chapelle? Or • on s’accorde généralement aujourd'hui à la lui attribuer, (lu* baron de Rumohr, dans ses Recherches italiennes; Gave, Carteggio inédite, etc.; et les annotateurs de l'édition deVusari (le Monnicr. Florence," 18 V8 . Du reste, on ne fait en cela que revenir à Vas. n i lui-même, qui, dans sa première édition, indique comme étant de r'ilippino Lippi, non-seulement cette œuvre capitale, mais encore : S1 Paul visitant S* Pierre dans sa prison. Déjà 10 ans avant la 1" édition des Vies de Vasari, l’Albertini, auteur d’une description artistique de Florence, désigne le Martyre de S‘ Pierre comme une œuvre de Filippino, témoignage d’autant plus grave qu il est plus rapproché du temps ou vivait le peintre.

Masolino da Panicalc avait déjà manifesté dans les fresques de cette chapelle une habileté qui faisait de ses ouvrages une véritable nouveauté pour l'époque.

Masaccio fut chargé de les terminer à son retour de Rome à Florence, qui eut lieu après le rappel d’exil de Gosme de Médicis. Ce dernier événement étant «le 14-4, c'est un certain temps après qu'il dut commencer ses travaux. Il mourut lui-même en 1443. La décoration de la chapelle, de nouveau interrompue, dut être abandonnée pendantenviron 40 ans.

On peut s’étonner que frà l.ippi, qui vécut jusqu'en 1469, et qui s’était si parfaitement approprié la maiiièrede Masaccio, n’ait pas été appelé à la terminer. Quant i Fiiippino Lippi, il nvait dix ans à lu mort de frà l.ippi, son père. Ce fut lui qui. âgé d'environ 24 A 25 ans (nella sua prima giovenlù), par conséquent vers 14X4, reprit de nouveau les peintures si longleni|is suspendues de celte chapelle. L'examen des portraits indiqués dans les fresques, et qui sont nommé-s ci-dessus, a fourni à la dicussion un élément trop

longtemps négligé, et dont les annotateurs de la dernière édition de Vasari (F. vol. III, p. 179) ont tin: des preuves fondées soit sur la conformité des traits avec les portraits gravés pour l'édition de Vasari, soit sur des convenances d’âge, soit enfin sur des impossibilités de dates, et qui nous semblent victorieuses. Ils trouvent aussi dans l’étude attentive des différences de style entre l’œuvre de Masaccio et celle de Lippi une nouvelle continuation à la doctrine soutenue par eux. Cependant, quelque décisive que semble être leur argumentation judicieuse, quelques critiques la contestent encore, et en tête des opposants il faut nommer le professeur Rosini (Storia délia pittura, II, 281-286).

Pour nous, tout en admettant l'interprétation qui rest itue à Filippo Lippi, dans la chapelle des llrancacci, tant de titres de gloire égarés et méconnus, nous avouons qu’on a peine à s’expliquer que l'admiration de cette foule d'artistes qui vinrent étudier tour à tour dans celle chapelle ait ainsi fait défaut à un aussi grand artiste, et que la juste célébrité qui devait lui revenir ait été complètement étouffée par le retentissement ae celle de Masaccio. Peut-être yaurait-il un moyen de concilier jusqu’à un certain point cette difliculléet celle qui résulte des ambiguïtés de langage de Vasari. Ce serait de supposer que, dans les lacunes laissées par Masaccio, la composition était déjà arrêtée, les cartons étaient faits en partie, et que Filippino Lippi les suivit pour l’exécution de ces fresques en suppléant les ligures qui manquaient, ou ajoutant quelques portraits de ses contemporains. Si le mérite de l.ippi restait encore immense, celui de Masaccio du moins ne serait pas si fortement affaibli.)

CHAPttlE BRAHCACCI

distribution nés fresques et attribution des

H-JETS AUX TROIS PKISTHES, SKLOX LES DEII-

SIEItS AS ROTATEURS DE VASARI.

(K. le plan au verso.)

I. Masaccio: Adam et Eve chassés du Paradis. (Raphaël s’est inspiré de cette composition pour sa peinture des iMges.)

II. l.ippi: S* Paul visitant S' Pierre eu prison. (Raphaël s'est inspiré de celte ligure dans son S* Paul prêchant à Athènes.) — Attribué à Masaccio par les guides de Florence.