ROUTE 85. — FLORENCE. — CAMPANILE

Sect. V.

la 1” porte s’éleva à 22,000 florins.— Au-dessus de cetle porte, le Sermon de S1 Jean, trois statues en bronze de Giov. Fr. Rustici, d'après un dessin de L. de Vinci; au-dessus de celle de l'E., le Baptême du Christ, par Andrea da Sansovino; au-dessus de la porte du S., la décollation de S' Jean, par Vinc. Datili. — A la porte de l’E..

deux colonnes de porphyre provenant des des Baléares et données par les Bilans en 1117'. on y voyait attachées les chaînes du port de l'ise, trophées d'une victoire remportée en une autre occasion (1302) sur les Pisans. Elles ont été enlevées en 1848 pour effacer la mémoire des divisions funestes du passé de l'Italie. — Intérieur. Les mosaïques de la coupole sont d Andrea lafi, Apoltonio Greco, hic. da ’lurrita, Ghirlandajo, Taddeo et Agttolo Gaddi , Aies. Baldovinetti, Lippo Lippi...

— Les statues de pâte de carton autour de l éelise sont de R. Ainniunati.

— S" Madeleine, statue en bois, par

Donalello. — Tombeau de B. Loscia, pirate, général et pape sous le nom de Joan XXlll. Les statues de l'Espérance et de la Charité, par Doiuilcllog de la Foi, par Michelozzo. — On expose, le jour de la fête de S1 Jean, un tabernacle en argent bosselé, ciselé, enrichi d or, d'émail, de lapis-lazuli, de bas-reliefs, de statuettes, de prophètes et de saints, ouvrage exécute par Maso Finiguerva, Hart. Cenni , Verrocchio, Ant. del Pollujuolo (1500-1477). — A dr. du Dôme s'élève le . .

Campanile. — Merveilleuse création de Giolto. Ce beau clocher en style gothique italien, que Charles-Quint aurait voulu couvrir d'un etui, lut commencé par Giolto en 1354, et achevé^ sur ses dessins par Taddeo Gaddi (2»»8 pieds de haut). Il est entièrement revêtu de marbres blancs, rouges cl noirs, admirablement jointoyés. Giolto voulait le couronner d'une pyramide de 80 pieds que Taddeo Gaddi crut devoir supprimer. 11 est orné de 54 bas-relicfe et de 1 0 statues.

Voici la suiledes sujets, qui donnent plutôt l’idée d'un programme philosophique du XIX* s. que d’un thème religieux du XIV* s. En commençant par le côté O.:

I. 1-2. Création de l’homme et de la Femme. 3. Leur premier travail. 4. Jabal, créateur de la vie pastorale. 5. Jubal, inventeur de la musique. 0. Tubalcaîn, premier forgeron. 7. Noé est puni de sa découverte du vin. — II. 1 . Religion primitive, culte des étoiles. 2. Première construction de h maison. 5. La femme |Huirvoit la maison de vaisselle de terre. 4. L’homme, dompteur de chevaux. 5.

lai femme qui tisse. G. Législation. 7. Dédale, symbole des émigrations lointaines.

— 111. 1. Invention de la navigation. 2. Hercule cl Aillée domptent les éléments; symbole de la guerre. 5. Agriculture. 4. usage du cheval comme bâte de trait. 5. Architecture. — IV. Les arts libéraux et les science» : t. Phidias (Sculpture). 2. Apcllcs (Peinture). 5. Donatus (Grammaire). 4. Orphée (Lyrisme). 5. Platon et Aristote (Philosophie). G. Ptoloméc (Astronomie). Musique instrumentale.— Trois des statues d’évangélistes de la façade O. sont de Donatello. 1 1 considérait lui-méme. comme un chef-d’œuvre celle dite le Zuccone (ehauveb Deux des statues de la façade È. sont également de lui; tpois des proplièles de la façade S. sont a Andréa Pùano; t rois des sibylles de la f.tçade N . sont de t.uco delta Robbia. Sur la porte, la Transfiguration est A’ Andrea l’isano. — Phidias, Apelles, Platon. Aristote, Ptoloméc, Euchdc, et les 7 Sacrements, sont dessinés par Giolto. et eu partie exécutés par lui. Il y a aussi quelques ligures exécutées par l.uca délia llobbia. — Outre les élégants profils qui constituent la beauté du Campanile de Giolto, il faut encore admirer le mérite qu il a eu d'asseoir une construction inébranlable, qui depuis cinq siècles n'a pi* manifesté le moindre symptôme d'allerntion. — Les dépenses du Campanile lurent considérables. — (F. p. 290.)

Dôme — (S* Maria del Fiore). Le* Florentins, ayant résolu d'elever dans leur v ille un monument qui surpassai en grandeur et en beauté tout ce qui a»ad puni en Italie, en confièrent P execution » en 1294, à Arnolfo di Cambio, da Colle, plus conuu sous le nom d Ai’ nolfo ai Lapo. Nous citons ce décret»

Toscane.

ju langage fier et digne d’un peuple libre *. — Le nom de S* Maria del Fiorc lient de celui de la ville et de ses armes, un lis rouge sur champ blanc.

Celte construction fut commencée en 1298 par Amulfo; les travaux non interrompus durèrent 160 ans; Giollo la continua (1552), il projeta et exécuta en grande partie une façade qu’il décora de statues et de bas-reliefs. Mais elle fut démolie (1580.) pour y substituer une façade dans le goût moderne.

(On peut prendre une idée de la façade de Giolto dans les peintures des cloîtres de S* Croce et de S. Marco, ainsi que dans un tableau de la compagnie ae la Miséricorde.) Les traces de peinturés qu'on aperçoit encore sur cette façade inachevée datent de 1688. A Giolto succédèrent Taddeo Gaddi, Andrea Orcagna, Lor. di Filippo, et enfin Filippo Bruncllesclii, fauteur de la coupole. — La longueur de l'église est de 426 p., sa largeur dans le transsept de 515, la hauteur delà nef du milieu est de 115 p.; celle des bascôtés de 90 p. L’extérieur, à l'exception delà façade, qui est nue, est revêtu de marbre bigarré. — Au-dessus de la 1" porte du N. : Madone, attribuée h iacopo delta Qucrcia; au-dessus de la 2*, la S" Vierge et 8‘ Thomas, par Giov. P isono; dans la lunette, Annonciation, mosaïque de Dow. Ghirlandajo. Au S. : Madonna del Fiorc, par

* Altèsochc la somma pru dénia di un pnpolo d’origine grande, sia di procederc* negli afTari suoi di inodn cho dalle opera/ioni csloriori si riconosca non mono il sa vio cho mafrnammo suo operare, si orditin ad Arnolfo, capo maestro del nostro Comunc, che faccia il inodello o disrgno délia rinnovazione di S. Ro pirata, coi» quolla più alla e Minluo*a magniticenza chi* invenlar non si possa né maggior né più bella dall’ indu stria e potore deuli uomini, sccomloclié Jai più savi di qnc'sta Città è stato dello e consigliato in pubblica e privata adunanza non doversi intraprendere 1« cose del couiuno, seii comvtio non èdi farle corrispondcnti ad un cuoreclie rien fatto grandi&simo perché composto d ail' aoimo di piu cittadini uniti insieme in un sol volere. • — Les artisans et le menu peuçle contribuèrent pour une grande part aux dépenses.

Giov. Pisano , et au-dessus de la porte à côte du clocher : une Madone, de Niccolù Arelino.

Intérieur. — Méridienne tracée en 1 7 55; la première le fut dès 1 468 par le médecin et mathématicien Toseanelli, correspondant scientifique de Colomb, qui profita de ses recherches.

— Vitraux peints exécutés à Lubeck par D. Livi da Gambassi ( 1 454), sur les dessins de Ghiberti et de üonalello (?). Dans une lunette au-dessus de la grande entrée ; Couronnement de Marie, mosaïque de Gaddo Gaddi.

Au-dessus des portes latérales : peintures en détrempe représentant le Martyre de S* Heparala, par Passignano, et le Concile de Florence, par G. B.

Paggi. — Au mur latéral, à droite : Monument de Bruuelleschi; son buste par Buggiano , son élève; monument de fiiotto, le buste par Benedetto da Majano , placé postérieurement. — Mausolée de Marsile Kicin, son buste par And. Ferrucci. — Au-dessus de la porte de l'ancienne sacristie : Ascension, terre cuite de Liicadclla Hobbia.

Aux deux côtés de la porte, inscriptions curieuses sur la construction du Dôme et l'arrivée de S1 Zunobi, un des premiers prédicateurs en Toscane. C’est dans celle sacristie, dont les portes furent fermées à temps par l'olitien et d’autres amis de Laurent, que se sauva Laurent de Mcdicis pour échapper à la conjuration des l'azzi. — L'abside présente 5 chapelles. — Dans la chapelle centrale de S' Zanobi, remarquer le ciboire d’argent de Fr. Bambi ainsi que les bas-relief» de Ghiberti, sur la châsse du saint. — Statues de S' Matthieu, de Donatello ; S1 Marc, de Niecolù Arelino; S‘ Pierre, de Baccio Bandmclli, ouvrage de sa jeunesse. — Le chœur en marbre, de forme octogone, est orné de bas-reliefs par Bandincllic t par son élève Giovanni dcll' Opéra. — Derrière le maître-autel, une Piété, groupe en marbre non terminé de Miche B- Ange, qui la destinait à son tombeau. — La porte de la sacristie a

ROUTE 85. — Fl.ORENCE. — OÔME.

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HOU1E 8i>. — PL

des bas-reliefs en bronze, de Luca délia Robbia. Dans la sacristie on remarque le bénitier en marbre, de Huggiano. — Chapelle S1 Joseph : le saint attribué à Lor. di Credi, ouvrage estimé. — Au pilastre de la coupole S' Jacques Majeur, statue en marbre de J. Sansovino.

— Statue en marbre de Poggio Bracciolini, par Donatello. (Elle était d'abord à la façade au milieu d'un groupe d'Apôtres, et les dévots brûlèrent souvent des cierges par erreur devant l’image de ce licencieux auteur des Facéties.)— Buste du musicien A. Squarcialupi, par Ben. da Majano. — Grisaille fresque, de Paolo Uccello, louée par Vasari et représentant la statue équestre de John Hawkwood, condottiere anglais, brave et cruel. (Au sac de Faenza (1371), deux de ses officiers se battant pour une jeune et belle religieuse, il l'égorgea, pour terminer le différend). — Au mur d'une nef latérale : vieille peinture représentant Dante debout en robe rouge, en vue de Florence, avec une allusion à son poëmc; unique et chétif monument élevé par la République au poëte qu’elle exila et qui l'a tant illustrée.

Après avoir passé eu revue la majeure partie des objets que leur antiquité, plus encore que leur beauté artistique, recommande à l’attention, achevons l’examen du monument au point de vue de l’architecture. — Quand Arnolfo mourut, il avait assez élevé les murs pour pouvoir y faire une grande |>artie du revêtement extérieur en marbres; et il avait bandé trois des principaux arcs qui soutiennent la coupole. La nécessite de préparer des points de résistance à la coupole qu’il projetait, mais qui devait être de beaucoup inférieure en dimension à celle que conçut le génie hardi de Brunelleschi, l'amena à remplacer, au choeur et aux deux liras du transscpl, la légèreté des piliers de la nef par des masses qui donnent de la lourdeur à celle partie.

(Arnolfo, par la forme ogivale de ses larges arcades et par certains détails de sa construction, appartient encore à l'architecture gothique du moyen ;igp; mais

«ENCE. — IiÙMK. Secl. V.

il s’en dégage, il dépouille le chaos de l'ornementation feuillue, il vise à la grandeur par la simplicité. Avant le renouvellement des arts, il manifeste déjà un goût plus pur, plus sobre, et sou monument est intéressant comme transition d’une manière à une autre. — Le revêtement extérieurde marbres bigarrés, qui était dans le goût de l’époque, est, à noire avis, une cause de morcellement, moindre que l’abus de l'ornementation dans testyle ogival; mais il contribue à éparpiller l'effet aux dépens de l’impression des grandes lignes. Le papillotage en est encore sensible aujourd’hui, malgré le vernis qu’v a mis le temps. Celte marqueterie rntramail inévitablement les artistes vers les petits effets, et, malgré l’admiration qu'excite justement le Campanile de Giotto, nous ne pouvons pas ne pas remarquer que ses étages, divisés par assises régulières, manquent de subordination, et que l’élégante marqueterie de l’étage inférieur lui fait perdre de l'aspect solide qui convient à la base d’une con struction si élevée. |

Le projet d’ Arnolfo ne subit que peu dccliangeincuts. La façade qu’il avait commencée (on peut la voir dans la fresque de Merami, au cloître de S'*-Marie-Nouvclle (p. 305); on en voit aussi le dessin à l’L'fuziodell Opéra du Dôme) fut remplacée par celle de Giotto. Brtinelleschi ajouta quatre petites tribunes extérieures sous le tambour de la coupole. Mais sa coupole, temple aérien ajouté au premier, fut une magnifique création, dans la gloire île laquelle celle d’ArnoIfo fut connue éclipsée.

Coupole de Brunelleachn

Malgré la rapidité succincte à laquelle nous oblige la nature de cet ouvrage, il est cependant de temps à autre, dans notre course à travers les lieux et les temps, quelque grandiose figurequi mérite qu on s’arrête un peu pour la contempler. Tri fut Pilippn di ser Druncllcsro I-appi, généralement connu sous le seul nom de Brunellcschi.

\ltrunelleschi, né en 1377, mort en liit. commença, ainsi que beaucoup de grands artistes de celte époque, par être orfèvre. Il avait étudié le dessin, les mathématiques, la perspective, qu'il enseigna à Masaccio; il fut habile sculpteur, au point d'être ou des premiers concurrent* pourJes perle- du baptistère, lise retira

Toscane. . route 85. — Florence. — coupole de bkonelleschi. 29 i

Onéreusement du concours en faveur de Ghiberli. Il partit avec son ami Donatello }»our Home, et il s’y abima dans la contemplation des monuments antiques. Un jpteme tout nouveau d architecture, sim- (*îe. naturel, logique, fondé sur les justes rapports fies proportions, où l’ornemen- Ution semblait ivêlrc qu’une saillie propre à accuser extérieurement les divisions, les divers membres de la construction, se révéla à son génie, à une époque où régnait encore l architecture du moyen âge, développée sous l’influence d’un système tout opposé. Il mesura, dessina ces restes antiques, se préparant dans l'ombre et le Mlence à l'execution de la vaste entreprise dont il devait étonner le monde. Un concours d’architectes de différents pays ayant été appelé à aviser aux moyens de terminer convenablement la cathédrale de Florence, Brunellcschi présenta ses projets ; ils étaient trop forts pour son siècle. Les uns proposaient d’élever de gigantesques écluiiaiulages pour soutenir la voûte à construire, d'autres «Je former, pour la soutenir, une montagne de terre où l’on jetterait des pièces de monnaie, afin que la multitude se chargeât plus tard de l’enlever. Quand on l'entendit proposer d’élevi*r à 300 pieds, sans arcs-boutants et se soutenant par elle-même, une coupole de 130 pieds de diamètre, composée «le deux coupoles inscrites U une dans l’autre; quand •I annonça surtout qu’il n’emploierait ni armature de fer, ni meme d'échat'au- <bgeen charpente pour cintrer ses voûtes, °n le crut fou, on l’injuria, on le mil detas. Spectacle à la fois attristant et sublime du génie de l’homme aux prises la stupidité et la routine humaines!

Empruntant à l’architecture antique, à la coupole du Panthéon, la hardiesse de la conception, et peut-être à celle du temple de Miuerva Médita (élevée sur un plan décagonal et formée de l’intersection «le v»ùIps cylindriques l’idée générale de la disposition qu’il adopta, empruntant au n‘oyen âge ses voûtes en ogive, il les a |>— pliqua à «on œuvre, qui devait être, l’œu- ’tee capitale de l’architecture de la Bcnaisîartee. — « Les voûtes en plein cintre gercent contre leurs supports une pous- •J* plus grande «jue les voûtes en ogive; ^ns les premières, les parties qui avoisin**nt la clef tendent à s’abaisser, tandis lue dans les deuxièmes cette tendance diminue rapidement à mesure quelle.* plus élancées , et finit mêq^ par

s’exercer en sens inverse. Par suite, la lanterne qu’on place ordinairement au sommet de la coupole pour en former l’amortissement est nuisible avec les premières ; avec les autres elle sert à la solidité, et elle est justifiée aussi bien par la raison que nar le goût. Ce motif détermina Brunellcschi, ainsi que le constate le Mémoire présenté à l’appui de son projet. Un autre avantage des voûtes en «igive, c’est au’étant moins inclinées à l’horizon que les autres, elles se soutiennent davantage elles-mêmes pendant la construction. Quand enfin on est obligé d’avoir recours à un échafaudage, il a un moindre poids à supporter, et n’a pour étendue que l’ouverture, comparativement assez faible, de la portion de voûte «lui reste à exécuter, » Un dernier motif devait d’ailleurs décider Brunellcschi à faire sa coupole en ogive, celui de la concordance à établir avec la forme ogivale déjà adoptée par Arnolfo Lapo pour les arcades au dôme. — Brunelleschi «lut user d'une grande adresse pour désarmer les préventions. 11 avait exécuté un modèle en relief, «mais ne le moutrait pas, ce qui irritait la curiosité et entretenait la méfiance. Un lui permit d’élever son ouvrage, jusqu’à 12 brasses seulement. C'étuit un essai de ses capacités. Les envieux de son génie lui firent adjoindre comme collègue ce même Ghiberli, vis-à-vis duquel il s’était montré si généreux, et qui accepta le partage honteux d’une œuvre à laquelle il n avait aucun droit de concourir. Bru— ncilcschi voulut brûler ses projets et dire un dqrnier adieu à Florence. Ses amis le calmèrent. Il eut encore une fois recours à la ruse; il feignit d’être malade et abandonna Ghiberli à son incapacité. Enfin il finit par être nommé seul architecte, et, se livrant tout entier à l’accomplissement de son œuvre, il exerça la plus minutieuse surveillance sur les ouvriers et sur les matériaux. Son grand modèle fut exposé en public, cl tous purent s’initier aux secrets de, celte merveilleuse construction.— Pourélever davantage sa coupole, qui doit annoncer au loin là ville, il lui donné pour soubassement un tambour de 24 pieds «b? haut, percé de grandes ouvertures, destinées tout à la fois à en diminuer le poids et à éclairer l’intérieur, 1/ innovation des deux coupoles, destinées soit à donner à l’extérieur un galbe différent de, celui «le l’intérieur, soit à proléger les peintures intérieures de la voûte,

BOUTE 85. — FLORENCE. — ÉGLISES. SeCt. V.

fui un exemple généralement suivi depuis. Le diamètre extérieur du dôme, pris a sa naissance, esl de 100 pieds; la hauteur du sommet de la croix, au-dessus du sol de l'église, esl de 330; l’épaisseur du tambour, de 14; celle de la coupole intérieure, à sa naissance, de 7; de la coupole extérieure à sa naissance, de 2. — Ilrunellcschi est le hardi prédécesseur de Michel-Ange; son dôme a précédé, on ne se le rappelle pas assez, celui de Saint- Pierre de Rome de plus d'un siècle; et, ce qu’on ne semble pas savoir généralement, il est resté le plus grand. Il a

131 pieds de diamètre intérieur, un pied de plus que le dôme de Saint-Pierre *■ Le dôme du Panthéon et des Invalides à Paris en ont l’un 02, l’autre 75 seulement. Le diamètre du Panthéon de Rome a, dit-on,

132 pieds. Michel-Ange disait de la coupole de Brunelleschi : « Il est difficile de faire aussi bien, il est impossible de faire mieux. » Brunelleschi, de même que Michel-Ange, ne put ps terminer son travail ; mais il le laissa bien plus avancé nue celui-ci ne laissa le sien. Sa couple était achevée, à l’exception de la lanterne, qui ne fut ps exécutée d’après le dessin qu’il en avait laissé; la première pierre en fut posée un an après sa mort.)

Pour compléterl appréciation de la coupile de Brunelleschi , nous ajouterons ici un jugement' sévère de M. Uuatremère de Quincy (Diction, d’architecture, art. Coupole) : « Malgré le grand mérite de ce monument, nous ne pouvons guère, dit-il, le regarder que connue un ouvrage de construction. Dans le fuit, on esj forcé de reconnaître «pie de toutes les grandes coupoles connues, elle est celle qui, soit au dedans, soit surtout au dehors, est la plus dépurvuedeee «pii pouvait en faire un ouvrage romaripiable «( architecture et de décoration proprement dites. »

Celte coupole resta sans ornement jusqu’en 1572, époque à laquelle Vasu.'l obtint de Cosmo P' de la piudre ; à s: mort il laissa son travail à achèvera Frai. Zuc-

' Si'lnn li s annotateurs «le la dernière édition de Vasari (Fier, nce, 1846-57, la couple de liriinellesrlii dépasse celle de Saint- Pierre de Home «le i In nre ti en hauteur cl de la même quantité en circonférence; et, quoique souvent foudroyée, elle sYsl maintenue sans av«ur besoin, lomme celle-ci, ri'ôtri* ultérieurement ci’rcléo en fer. — (Le bran ici toscan *» 1 pied parisien, 9 pouces et 8 lignes.)

chéri; grande machine dont il n'y a rien à dire , si ce n’est qu’elle contii'nt plusieurs centaines de ligures de 50 pieds. Elle causa un grand désappointement quand elle fut découverte.

Églises.

S. Ambrogio — (S’-Ambroise) (Est) (il quelque distance de la porte alla Croce). Dans la chapelle mal éclairée del Miracolo, fresques passant pour le chefd'œuvre de Cosimo Rosselli (1456).— Sur la façade et à l’intérieur fresques modernes de L. Ademollo.

Place dkll’ Akmjnziata (on y vient <iircctement par la rue dei Servi, au îi. du Dôme). Celte place, ornée de portique, est une des plus belles de Florence. — Au S. E., Hôpital deql' Innocenti; dessin de Brunelleschi, altéré pour l’architrave du portique par son élève Fr. délia htria mais reproduit en face dans sa pureté.— Les têtes d’enfants dans les tympans d« arcs sont de l.uardella Bobbia. — Sous le portique, frcsipies du l’nccetti. Surli porteconduisanl à l’église de l’hôpital. Annonciation en terre cuite d’ Andrea délit Bobbia. — Au maitre-autel, Adoration dra Mages, par Dont. Ghirlandajo. — Au milieu de la place, statue équestre de Ferdinand I", par Jean Bologne.

SS* Annixziata — (XIII* s.), récemment restaurée. — En avant est un portique, ou atrium, renfermant des fresques dont quelques-unes très-remarquables ; ces fresques sont à gauche :

f. Naissance du Christ, par A. Baldovinelti (1450). 2. S‘ Philippe Benini se faisant moine, par Cositno Rosselli< 3. Donnant son vêtement it un lépreux, par Andrea del Sarto (1511). Entre celte fresque et la suivante, portrait en marbre d' Andrea del Sarto, par Baffacllo da Monte Lupo. C'est ce granu peintre qui a exécuté les i compositions suivantes : 4. S‘ Philippe et ‘C* Joueurs frappés de la foudre. 5. S‘ PI11lippe délivre un possédé. 6. Mort du saint et résurrection d'un cnfanlj’?r l'attouchement de, ses habits. 7. «ue' rison d'enfants par l'imposition d une piècefj'habillementdu saint.

«cane.