Groupe en marbre par Bandinelli

15. Couronnement de la Vierge, par Giollo. 10. Assomption de la Vierge, par Mainardi, élève de Ghirlandajo; 17. Monument dont les statues sont en partie de Nie. Pisano. — (S) Sacristie : fresques d'Agnolo Gaddi et autres élèves de Giolto; dans une chapelle séparée (de’ Rinuccini), fresques de Taddeo Gaddi. (M. de Rutuohr doute qu'elles soient de Gaddi, il cause de la différence de conception et de manière entre ces fresques et celles de la chapelle Baroncelii.) Tombeau par M"’ Fauveau. — Chap. (T) : Tombeau de la C'” Albany, v' du dernier prétendant Stuart, par Santarelli; Cenacolo, par Vasari; S1 Dominique et S1 Bernardin, par Luea délia Bobbia. — Le clocher est de construction moderne. — Par une porte de l'église (sud), il côté du monument de Leonardo Bruni, on entre dans le cloître du couvent. Trois anciens tombeaux; celui d'un patriarche d'Aquilée est attribué h Agostino da Siena.

— 2° cloitre ; belle chapelle des Pazzi, par Brunellcsehi; bas-relief de Luea delta Bobbia. — Réfectoire (appartenant auj. à une fabrique de Lapis); fresques intéressantes de Giolto,

S. Feuce — (à l’O. de la place de' Pilti, au coin de la via S. Agostino et de la via Romaiia). Tableau d’autel attribué à Salvalor Bosa ; le Christ et S‘ Pierre marchant sur la mer; Michèle et Bidolfo Ghirlandajo : J- G., la V. et quelques Saints. Au maîtreautel, tableau de Ira Angelico.

S* Félicita — (au S.; près du pont \ iotix), modernée en 175G. On croit que la sacristie est de Bruneilcschi.

l” chap. à dr., Déposition, de J- l’on' lormo. Evangélistes de la voûte. Pïr

Toscane, route 85. — Florence. — églises. 299

Pmtormo et ÜroirJno. Nativité, de Sauli di Tito. Sacristie : S'* Félicité, far Spinello d'Arezzo.

S. Lorbszo — (place de ce nom).

Cette église, monument de la grandeur et de la munificence des Médicis, encore simples particuliers, occupe l'emplacement d’uneéglisc consacrée par S‘ Ambroise' (595); rebâtie plusieurs fois et brûlée en 1417. Giovanni dei Medici se laissa persuader par Brunolleschi de la reconstruire sur un meilleur plan 1425). Elle fut terminée sous son fils Corne. » Dans l'ordonnance en colonnes de S'-Laurent, on vit reparaître pour la première fois l'ordre corinthien avec toute la régularité de ses proportions et l'élégance de son chapiteau à feuille d'acanthe. » Les deux chaires sont ornées de bas-reliefs en bronze, dessinés par Donatello ctjexécutés par son élève Berloldo. — Derrière la chaire (cote S.), Martyre de 8‘ Laurent, par A ug. Bronzino. — Sur le pavé près Ju grand autel est le tombeau de Céme de Médicis, surnommé le Père de la Patrie. — Vieille sacristie, dessinée par Hrunellesehi : portes de bronze et Evangélistes de Donatello.

— Tombeau eu marbre de Giovanni dei Medici, par Donatello. — Dans une petite salle contiguë : Naissance du Christ, de Itaffaellino del Garbo. — Sur la porte, buste de S’ Laurent, de Donatello. — Mausolée de Giovanni et Piclro dei Medici, par And. Verroecldo. — Annonciation de frà Filippo Lippi. — Martyre de S' Sébastien, de hcopo d'Empoli. — Mariage de la 'ierge, par le liosso. — Sacristie nouvzllb — (il y a une entrée par la rue deüe Gantonelle). Cette chapelle fut construite par Michel-Ange.

C’est encore ici un de ces sanctuaires de l’art italien, consacrés à une éternelle admiration. C’est làijue sont les fameuses ata tues, d’un style si fier et si caractéristique, dans lesquelles Michel-Ange a révélé -a puissante originalité : fi s statues de I aurait cl de. Julien de Médicis. celles du Jour et de la Nuit, de l’Aurore et du

Crépuscule , si énergiquement écrites dans la forme, et en même temps si indécises quant à leur signification, relie de la Nuit exceptée. I, 'admiration causée par celte statue inspira un madrigal aboutissant à dire: « Celte figure qui dort est vivante; si tu en doutes, éveille-la, et elle le parlera; » Michel-Ange y répondit par ces vers, dont la trempe et l'amertume rappellent la facture de notre d’Auhigné. Ln présence de la statue de l'artiste, on relira avec intérêt ees lignes du citoyen, affligé des malheurs de son pays :

Grato m'è il soüno, e più l'e-ser di sasso,

il rntre die il daim» o la vergogna dura ;

Non veiler, non sentir m'è grand ventura.

Péri non tni deslar; deh parla basso!

Monument dk Laurent il de Médicis.

— 11 est représenté dans une altitude méditative, qui a fait donner à celte ligure le nom de : il Pensiero (la pen* sée, la rêverie). Au-dessous est le sarcophage surmonté de deux statues, que l'on désigne sous le nom du Crépuscule et de Y Aurore.

|Rien, dans leur aspect, ne justifie cette interprétation plulèt qu’une autre, et aucun symbole ne lui vient en aide. Ces ligures ne se lient pas davantage avec celle fie Laurent. Rien dans sa vie ne justifie l'altitude de profond penseur que lui a donnée Michel-Ange. Tout cela tombe à faux, il faut le reconnaître, on est dans le domaine de la fantaisie pure, mais de lu fantaisie la plus grandiose qui ait jamais passé parla tête d'un artiste. On ne songe pas à lui demander compte de la vérité, on ne s'inquiète pas du prétexte; on est subjugué par la nouveauté, la force et la science de ees chefs-d'œuvre.)

En face de ce monument est celui de Julien 11 de Médicis, 3" fils de Laurent le Magnifique , et oncle du précédent.

Il est également représenté assis, sans signification particulière. Il tient sur ses genoux le bâton du commandement.

Au-dessous sont les deux figures du Jour et de la Nuit.

(Oh a prétendu que Michel-Ange avait voulu, da ns l’opposition de ces deux compositions, exprimer l’idée abstraite de la vie active et de la VIF- contemplative. Nous pensons qu’il ne faut pi» attacher d'in:-

500 BOUTE 85. — FLORENCE . — ÉCLISES. SeCt. \ .

* portance à ces interprétations rétrospectives; il v a là. selon nous, une fausse direction de V esprit, qui va chercher je ne sais quelle grandeur dans la conception idéale, tandisqu'elle est tout entière dans la forme, mais dans la forme idéalisée selon le génie particulier du grand artiste.)

Outre ces statues, la chapelle destinée 5 la sépulture des Médicis contient encore un groupe non terminé, par Michel-Ange, la Vierge et l’Enfant Jésus.

Flaxmann y trouve un sentiment de tendresse maternelle inconnu à l’art grec. — Les statues de S' Cosine , par Ira Giov. Ang. Montorsoli, et de S1 Damien, par Baffaello da Montelupo.

Chapelle des Médicis — (Cappella (ici Principi ), construite sous le règne de Ferdinand 1"; les architectes furent le prince Giovanni dei Medici et Matleo Nigctti. Elle fut commencée en IGUt, et les travaux ont été continués jusqu’à nos jours. Elle était destinée à recevoir le saint sépulcre, que l'émir Facurdin avait promis d’enlever. Ce fut Cosine II qui la consacra à la sépulture de la famille ducale. Les murs sont revêtus de pierres dures et des marbres les plus précieux ; profusion de magnificence plus faite [mur la curiosité et l'étonnement que pour l'admiration.

Ou y voit le tombeau et la statue en bronze doré de Cosine 11, par Jean Bologne; celle de Ferdinand 1", par Tacca; les mausolées de Cosine 1", de François 1", deCosme 111. — Lesfrcsues de la coupole ont été exécutées 1828-57) par Benvenuli, directeur de l’Académie, mort en 181 i. (Ou peut visiter cette chapelle de 10 à À h.) — A côté de l’église S'-Laurent est la ;

Bibliothèque Laurentienne (K. p.

Dans un coin de la place S'-Laurcut, on voit un bas-relief de Baccio Bandinelli, sur un piédestal où l’on a

£osé en 1830 la statue de Jean de [édicis.

S. Marco — (église et couvent, sur la place de ce nom, au N. de la place

du Dôme). L’architecture a été remaniée au XVI* s. Le couvent de S'-Marc a été rendu célèbre au point de vue politique et religieux par le moine réformateur Savonarola , et, au point de nie artistique, par deux autres moines, li-à Giovanni Angelico (Bealo Angelico) et frà Bartolommeo délia Porta.

— Une grande partie de la décoration architecturale de l’intérieur est due à Jean Bologne; il fut particulièrement l’architecte de la belle chapelle S. Antonino (à g. au fond de l’église) : la statue du saint et celle de S. Zanobi sont de lui : d’autres statues de saints sont de son élève Francavilla, sur ses dessins; lias-reliefs en bronze par Portigiani; fresquesdu Pnssi’ÿiia/io, funérailles,de S. Antonino; fresques de la coupole par Poccetli; les ligures en grisaille par Ang. Bronzino. — Chapelle du S'-Sacrement : Jac. da Empoli, Sacrifice d’Isaac; Sailli di Tilu et son fils, J. C. et les Apôtres; Passignano , la Manne. — Peintures dans ieglise S1 Thomas d’Aquin devant le crucifix, par Santi di Tito. — 3' chap. à dr. ; Vierge et Saints, peinture remarquable de frà Bartolommeo délia Porta. — Chapelle voisine ; mosaïque; au centre la Vierge est très-ancienne.

— Madone et S' Dominique , par liosselti. — Sur la porte d'entrée, célèbre Christ , en détrempe , par Giottu. — Tombeaux de Pic de la Mirandole et de Politien. — En entrant dans le cloître par la porte de la sacristie, on voit sur cette porte une fresque de Beato Angelico, S‘ Pierre martyr; et, au milieu, des lunettes peintes par Poccetti, Fab. Bosch i, Bosselli... Les figures de J. C. et de S1 Dominique, par Beato Angelico, entourées de figures diverses par G. B. Vanni.

Le couvent de S'-Marc, — appartenant aux Dominicains, contenait une grande quantité d’ouvrages de frà Bealo Angelico. Plusieurs ont été enlevés ou ont péri. Pendant plus de trois siècles ces peintures sont restées dans un état d’abandon. L’ccole archaïque allé-

| îascane. boite 85. — Florence. — églises. 301

Iaande les a remises de nos jours en .raid honneur.

jll y règne une sérénité, une suavité, me grâce d'innocence, un sentiment oxalique. qu’on ne retrouve plus au même degré dans les peintures religieuses des jrands maîtres oui lui succèdent. Mais, sou* le rapport du dessin, du modelé et la caractère de l'exécution, il se rattache i l’école byzantine, dont le mouvement MTntile venir expirer à lui, comme à sa dernière et plus haute expression.)

Voici la série des peintures de frît Angelico conservées dans différentes garhes du couvent : S' Dominique au pied de la croix ; au-dessus de l'ancienne entrée, le Christ accueilli comme pèlerin dans le couvent; au-dessus de la porte de l'église , le Silence , symlwle de la vie contemplative; vis-à- 'is, un Christ au tombeau. — Salle du chapitre , fresque intéressante : aux pieds du Christ, entre les deux larrons, î artiste a réuni S'* Marie, S‘" Madeleine, S1 Marc, S1 J. -Baptiste, S' Jeau l'évangêliste. S' Laurent, S‘ Cosmc et S' Damien ; de l'autre côté , S1 Dominique, S‘ Ambroise , S1 Augustin , une admirable ligure de S' Jérôme, S‘ François, S1 Bernard, S1 Uomuald, S* Pierre, nartvr, 8* Thomas d’Aquin. Alentour, le Pélican , symbole de la mort du Christ , quelques prophètes et sibylles et les bienheureux et saints de fordre de S1 Dominique. — Dans le corridor supérieur, Annonciation ; le Uirist sur la Croix ; une Madone sur le trône entourée de Saints. — Enfin, toutes les cellules ont des peintures murales religieuses. Un couronnement de b Vierge est une des plus belles fresfies A' Angelico au couvent. Dans une petite cellule voûtée , au-dessus de la -alerie où Cosmc de Médecis venait se reposer, une Adoration des Mages, etc.

— (Naguère, plusieurs de ces i teintures étaient masquées sous des planches pour les mettre à l’abri des soldats autrichiens casernes dans ce couvent).

Toutes ces fresques ont été récemment gravées ( S. Mareo ülmlralo ). — La

bibliothèque renferme un Missel avec des miniatures attribuées à fri Iteato, et un Psautier avec des miniatures de fra lienedello di Mugello. — Dans le réfectoire des Dominicains est une Ci-ne par Dom. Ghirlandajo. [La couleur en est lourde, mais l'ordonnance eu est simple. — Il sera intéressant de comparer celte composition à celle du Cenacolo , attribuée h liaphaél et dont nous parlerons plus loin.]

Il y a dans le couvent de S1 Marc, comme à S'*-Marie-Nouvelle, une pharmacie (spcicria) renommée. Les dames y sont admises, mais clics ne sont point admises dans le couvent,

S‘ Maria Maddalena net Pazzi — (à l’E. de la place du Dôme, rue Borgo Pinti), commencée par Brunelleschi, modifiée et terminée par Giuliano du S. Gallo, qui bâtit le cloitre en 1479. — Sur la porle de l’église , S*“ Marie Madeleine, fresque de Poccetli. — Intérieur : Santi di Tito, Jésus au Jardin des Oliviers; Raffaellino del Garbo. S1 Ignace et S' Koch ; Pontormo, la V., Jésus et Saints ; tiealo Angelico, Couronnement de la Vierge. — Salle du chapitre, dans le ressort du couvent, contient une fresque , œuvre très-remarquable du Pérugin , une Dévotion de la croix. (On ne peut la voir qu’avec la permission de l’archevêque.]

s" Maria N'ovella — (place au même nom). Cette église, que Michel-Ange surnommait sa Fiancée, fut commencée en 125C, d’après le plan de deux dominicains, et achevée en 1557 par d’autres frères du couvent. Façade commencée en 1550, finie sur les dessins de Leon. Bail. Alberti (1470). — On y voit deux instruments d’astronomie disposés en 1572 par le P. ignazio Dauti, astronome. — Intérieur. Il faut y remarquer une singularité de construction : les arcs tus nefs latérales vont en diminuant de dimension à mesure qu’ils approchent du maitre-autel; artifice employé par les architectes pour augmenter leur grandeur apparente par un effet de perspective. L ornementation des chapelles a été ajoutée

302 rocte 85. — Florence. — églises. Secl. V .

par Vasari et autres altistes. Cette église possède de beaux vitraux. Audessus du portail , Crucifix attribué à (îiotto. — Peintures, en entrant à dr. : Santi di Tito, Annonciation ; tableaux de Naldini (dans la manière de Vasari); Cigoli, S' Pierre, martyr; Santi di Tito; Résurrection de Lazare; Machietti, S’ Laurent; Ligozzi, Miracle de S‘ Raimond ; monument de la bienheureuse Villana, par Bern. da Selligtiano. — Transscpt. On monte quelques marches |>our entrer dans la chapelle de’ Rucellai : Ttidolfo del Ghrilandajo, S’ Lucia. — La célèbre Madone de Cimabue, premier monument de la renaissance de Part à Florence ; elle fut portée par le peuple en triomphe, depuis l’atelier du peintre, où Charles d Anjou avait été la voir, avec une suite do Florentins , jusqu'à S“ Marie-Nouvelle. La Vierge , assise sur un trône, tient sur ses genoux l’enfant Jésus, qui tend le bras droit comme, pour bénir; six anges identiques sont distribués à dr. et à g. — Bugiardini, Marhrede S“ Catherine; Michel- Ange dessina les soldats. [Tah|eau médiocre en dépit de l’association. | — l«e tableau d’autel de la chapelle du S* Sacrement est AcJac. Vignali. — Chapelle de Filippo Strozzi; peintures murales de Filippino Lippi (1480) : Miracles de S1 Jean l’Evaug. et de S. Philippe; à la voûte, les quatre Evangélistes. Perrière l'autel , tombeau de Philippe Strozzi, par Benedetto da Majano. — Le ciiiecr est entièrement peint ;i fresque par Domenico Ghirîandajo (141)0), le maitre de Michel- Ange, à qui on attribue les figures d'hommes placés à distance et appuyés contre une terrasse, dans le compartiment de la Visitation.

[C’est encore ici un «le ces monuments de la peinture italienne qui méritent une étude attentive, bliirlanuajo contribue à dégager l’art des liens de la tradition et a le pousser en avant. La gravitéde- personnages et du costume rappelle Mnsuecio. Lu général, 1 aspect de cea composi-

tions, pleines de vérité, est grave et sévère; cependant, dans quelques-unes «le ses ligures de femmes, il manifeste un sentiment gracieux «|ui confine à la grâce du Pérugin.|

La matinée est le moment favorable pour voir les fresques de Ghiriandajo (celles du haut sont difficiles à voir). Voici la suite de ces compositions ; au plafond les quatre Evangélistes ; sur la muraille à dr. en entrant, l'Histoire de S' Jean-Raptiste ; en haut ; 1 . Zacharie dans le temple; on y voit une quantité de portraits de Florentins contemporains de l’artiste : le poète Politien, qui tient la main un peu élevée ; le philosophe Marcilc Ficin vêtu en chanoine, etc.; en outre, les membres de la famille Tornabuoni , aux fiais de la- «pielle furent exécutées les fresques, «jui ne coûtèrent que 1 ,000 florins:

elles lurent achevées en ipiatre ans:

elles remplaçaient des fresques détruites d’Orcagna. 2. Visitation (la jeune fille suivie «le deux femmes est Ginevra de Benci , une des beautés de son temps). 3. Naissance de S. J. -Baptiste.