BOUTE 85. — FLORENCE

delli, peint par Titien, âgé de 75 ans. -- Corrige, S'" Famille en Egypte, charmant tableau peint par lui à 1 âge de 20 ans, « et très-caractéristique de son talent éminemment gracieux, mais rarement d'une pensée élevée. » — Titien, Vénus couchée ou Vénus au petit chien.

(Cette célèbre peinture est une des belles créations du magicien de la couleur. Celte interprétation de la beauté féminine selon le sentiment moderne offre un terme de comparaison intéressant avec celle conue par l'ancien génie grec dans la Vénus e Médicis. Ici c'est l’artiste païen qui est cluislc, et l’artiste chrétien qui est impudique. On prétend que celte peinture du Titien est un portrait d’une maîtresse d’un duc d'Urbin.]

Guerchin, Sibylle Samiennc [peinture élégante d'un peintre dont on a voulu faire l’égal des premiers maîtres. \” est-ce pas la banalité de la grâce et de la beauté?] — Raphaël, portrait de femme.

(On a cru longtemps que c’était celui de Madeleine Doni, qui est aujourd’hui à la galerie Pilti, et avec lequel il diffère singulièrement. La femme du ]Kirt rait des Ul’lizi est plus âgée, plus maigre, plus pâle, nature qui semble dévastée au physique et au mural. La sévère correction du costume s’allie bien â la gravité lacialedela physionomie. Celte peinture, ’un procédé timide, mais exécutée avec amour, fut faite vers 1505. Raphaël n’avait que vingt-deux ans. Malgré les différences générales entre ce portrait et celui de la galerie Pilti, il y a un air de famille et des ressemblances dans les détails que l'on n’a pas signalées et qui, pour nous, établissent une sorte de lien entre les deux portraits. Ces deux femmes ont la tète entourée du même ornement, une géroline de soie du même dessin. Parmi les trois bagues qu elles portent chacune, il y en a une également semblable, à améthyste montée de la même façon et entourée de 1 petits points d’or. Si I on prend la peine de comparer attentivement ces deux portraits en allant d’une galerie à l’autre, on restera convaincu de la parenté «pii devait exister entre ces deux femmes Celle de la galerie des Uflizi est peut-être une sœur de

— UFKtzi (tribune). Sect. V.

Madeleine Doni, ou du moins clic appartenait, comme elle, à la famille Strozzi.

— Le grand nom de Raphaël sera notre excuse pour cette digression.]

Au-dessus de la porte allant à la Scuola-Toscana : P. Yéronése, la V., l’Enfant J., S1 Jean, S“ Catherine et S1 Joseph. — Annibal Carrache, Bacchante. — Raphaël , portrait de Jules 11.

« 11 en existe «leux répétitions : dans la galerie du palais Pitti et au musée de Naples. Il est d’une conservation, d’une vivacité de coloris, qui semblent incroyables après plus de trois siècles. »

S1’ Famille, connue sous le nom de Vierge au Chardonneret (Mudonna del Cardellino).

[Charmante peinture exécutée en 1501 et qui marque le passage de Raphaël de la manière du Pérugin à un style plus personnel. 11 a trouvé un type nouveau pour ses visages. Sa vierge est ici copiée d’après la ligure de Madeleine Doni, H cependant il ne lit le portrait officiel de la belle Florentine qu’en 1507. Il y a encore là un petit problème historique. (Fci-dessus, meme page.) — Lors d'un tremblement de terre, en 1548, cette peinturc fut engloutie sous le£ décombres du pilais Nazi, et les morceaux en furent réunis avec soin.)

Van Dyck, portrait de J. de Monlfort. — Le Pérugin, la V., l'Enf. J- S‘ J. Bapt. et S‘ Sébastien. — Raphaël, S1 Jean.

a Tableau très-connu, parce qu’il en fut fuit plusieurs répétitions dans l'atelier de Raphaël, et si bonnes, «pie l’on a longtemps mis en doute quel était le véritable original. Mais une circonstance matérielle, jointe à son éclatante beauté, décide h question pour le S' Jean de la Tribune : c'est qu’il est sur toile, et toutes les répétitions sur bois. Or l’on suit que le b1 Jean primitif, destiné au cardinal Colonna , qui eu lit cadeau à son médecin fjiacomo da Carpi, des mains duquel il passa dans la galerie Médicis, fut peint sur toile, a { Via r dot, Musées U’ Italie.)

Une S“ Famille, connue sous le nom de Madonna del Poizo. (On conteste

Wane. roit* 85. — florekce

■nj'elle soit de Raphaël. Passavant est ■lis posé à l’attribuer à Franciabigio).

— J. Ribera , S‘ Jérôme. — Jules Romain, la Vierge et l’Enfant Jésus.

— Orazio Alfani [que vient-il faire un en si grande compagnie?], la Vierge,

I Enfant-Jésus, S’* Elisabeth et S1 Jean.

— Raphaël, la Fornariua.

[Radieuse ligure à la chaude carnation, à la riche poitrine, à la noire prunelle, au regard profond; qui porte fièrement, di- 2nc et impassible comme une musc, une inple couronne dejeunesse, de force et de beauté. — Est-ce là le portrait de la Fornarina, de la Clic du boulanger du Transtevère, qui fut la maîtresse de Raphaël ?

II y a plusieurs motifs d’en douter que nous avons examinés ailleurs. » (Journal \ Ulustralion , avril 1854.) Mous nous I Honorons ici à dire que ce portrait diffère des portrait* de la Fornariua des galeries Rarlierini, Borghèse et Sciarra. à Rome.

— Le portrait de la Tribune appartient depuis longtemps aux Médicis; il est porté sur l'inventaire de 1589; et cependant, en 1591, Bocchi (Belleze di Firenzc) cite comme étant encore dans la maison des &rtti le lien u portrait de la Fornariua, dont perle Vasari, et qui appartenait au marchand florentin Matteo Botti. — On a supposé (il Missirini. — V . la Vie de Rapluël. par Longhena) que c’était le jiortrait de la célèbre Vittoria Colonna, marquise de Pescaire, qui, en 1512 (date du tableau), avait 22 ans; et qu'il aurait été dessiné par Michel-Ange, dont on connaît l'amour platonique pourla noble Colonna, et peint par Sébastien del Piéinbo. Celui-ci vint effectivement à Rome au commencement de 1512: il avait alors 2Gans. — Passavant et Rosini croient que ce portrait est celui d’une Béatrice de Ferrare. — Enlin celte peinture, si intense de ton, a été, à cause de la chaleur du coloris, attribuée à Giorgion; mais la date de lol2, qu il porte, ne se prête pas à cette attribution; le grand peintre vénitien étant mort en 1511 . Cependant la question se complique encore ici; voici ce que dit le peintre A. Constantin 'Idées italiennes sur quelques tableaux célèbres; Florence. 18tO):«Dans la galerie du duc de Mudènc. je vis, en 1825, un portrait de la mime femme; seulement elle est plus jeune. Le portrait de Modène est du Giorsion. Les boucles dV*— redles sont les mêmes. Du reste, la pein-

iLtLtr..

. — umn (tribuse.) 513

ture, moins belle, moins empâtée, est moins modelée que dans le tableau de la Tribune à Florence, s — Les preuves directes manqueront peut-être toujours pour éclaircir les doutes qui se rattachent a cette œuvre, splendide; mais en résumé une chose parait acquise, c’est que le portrait de la Tribune de Florence n'est pas celui de la Fornariua; et, malgré l’attribution de l’inventaire de 1589 (l’on croit du reste qu’il a été fait assez légèrement), il est bien douteux qu'il soit de Raphaël. En 1512, huit années seulement avant sa mort, il semble que le divin artiste était engagé dans de trop vastes travaux pour avoir le loisir de peindre, même le portrait de sa maîtresse, avec une aussi patiente perfection. C’est ici, du reste, qu'est le véritable intérêt, l'importance artistique du problème à résoudre : importance qui domine la simple curiosité de savoir si ce portrait est celui de la Fornarina, de la marquise de Pescaire ou de telle autre beaute italienne : il s’agit de savoir si c'est bien réellement Raphaël qui est l'autcurde cette peinture, parce qu’alors, si cela est, il faut désormais, pour ce seul

fiorlrait, lui faire une place parmi les cooristes les plus puissants (coloristes du ton, non de la teinte) de l’école italienne. — Mous ajouterons ici une dernière observation. Lorsqu'il était généralement admis que le portrait de la Tribune était de Raphaël, on pouvait se croire fondé, malgré une vigueur de coloris analogue, à lui attribuer aussi le portrait d'homme à toque noire de notre musée du Louvre. On l'a aujourd’hui justement restitué à Francia, n°3l8.|

Rubens , Hercule entre Vénus et Minerve. — Schidone, S'* Famille. — Guide, Vierge. — Corrége, la Vierge adorant l'Enf. J. (donné par le due de Mantoueà Cosme II ). — F. Baroche, le due François I", d’Urbin. — Frà Barlolommeo délia Porta, Job, Isaïe.

— l'an Dycl; , portrait de Charles- Quint après son abdication. « 11 se promène à cheval, nu- tête, sur le bord de la mer agitée ; à défaut des orages du monde qu'il regrette, il semble contempler, rechercher ceux de l'Océan.» (Valéry.) — Daniel de Vol terre.

Massacre des Innocents (plus de 70 figures très-bien dessinées). — Lucas de

Leyde (désigné en Italie sous le nom de Ltica di Olanda), le Christ à la Colonne.

Au N. E. de la Tribune sont (T. In plan) deux salles con-aerées aux peintres de 1*4cou: Fi-ORESTiNE. Nous citerons les peintures principales seulement :

1” salie. Masaccio, Vieillard, peint, à Iresque. — Léonard de Vinci, beau portrait que l’on croit être celui de Raphaël ; Tête de Méduse [curieuse à comparer avec celle de Caravnge. V.

p. 3151. — Fri liealo Angelico, Naissance de S‘ Jean ; Couronnement de la Vierge; Mariage de la V.; Mort de la V. — Frà Bartolommeo délia Porta, la Naissance et la Circoncision (deux petites peintures réunies ; derrière est l'Annonciation en clair-obscur). — Botlicelli, la Calomnie (d'après la description du tableau d'Apelles, par Lucien); Adoration des Mages (a été attribué à Ghirlandajo). — Ant. del Pollajuolo, Hercule et Antée, l'Hydre de Lerne,

[ deux petites peintures d'une exécution sècne , mais remarquables par la science anatomique]. — Lue Predella de Benozzo Gozzoli. — Lor. diCredi, Annonciation (grande suavité dans le regard de la Vierge).—/!. Allori, portrait de Bianea Cappello; derrière, le Songe de la vie humaine. — Crislof. Allori, Jésus enfant sur la croix. — Carlo Dolci, S1* Lucie. — Ponlormo, Naissance de S' J.-Bapt. — Ilosso Fiorenlino, Ange jouant de la mandoline. — Cigoli, S‘ h-ançois. — Criatof. Allori, Judith avec la tète dTlolophrrnc (répétition en petit de celui de la galerie Pitti); une copie de la Madeleine du Corrége, de la galerie de Dresde.

2* salle .Jacopo Chimenli, dit VFmpoli. S' Ives lisant les requêtes des veuves et des orphelins [tableau capital d'un des meilleurs coloristes de l’école de Florence] ; — Léonard de Vinci, Adoration des Mages.

iBelle composition cl ébauche très-curicusc pour l’étude des procédé* employés par le grand artiste. I.cs figures sont dessinées au moyen d’ombres ou légères ou

Sect. V.

très-intenses, les réserves du fond du panneau servant pour les clairs. Le feuille d’un arbre est presque complétcinentnoir. Nous avons parlé précédemment (p. 153) d’une aytre ébauche du même artiste à Brcra, peinte dans un système tout à fait opposé; enfin une troisième ébauche en risaille, très-terminée, estdan* la galerie e l’arme. (K. p. 250, 2* col.)

Piero di Cosinro (maître d'And. del Sartol, la Vierge sur un piédestal, quatre Saints debout. S1' Marguerite et S” Catherine. — Ridolfo Ghirlandajo, S1 Zanobi ressuscitant un enfant; Translation du corps du saint (compositions expressives ; couleur vénitienne). — Frà Bartolommeo delta Porta, la V. et l’Enf. J., avec les Saints protecteurs de Florence.

| Œuvre dernière du Fraie, interrompue par sa mort. Cette belle composition, ainsi que celle de L. de Vinci, est curieuse pour 1 étude du procédé. Ce n’est encore qu'une ébaudie en clair-obscur, mais préparée dans un ton plus léger et dessinée avec des traits fins et cernés, tandis que, dans celle de L. de Vinci, les contours sont fondus au pinceau.)

Dom. Ghirlandajo, Madone sur un tronc et Saints (en détrempe). — Mariotto Albertinelli, Visitation de S“ Elisabeth [belle couleur et liellc composition, dans le style du Fraie]. — Artemisia Lomi (fille d’Horace Gentües* chi), Judith coupant la tète à Holopherne.

(Composition d'uneénergie et d’unevorité brutale extraordinaires. Cette femme peintre fut élève du Guide et étudia le Dominiquin; elle mourut vers IG i3. [

Andrea del Sarto, S1 Jacques et i deux petits Enfants de confrérie: son portrait. — Ponlormo, Joseph accusé par Putiphar; conduit en prison; J°" sepli présente son père à Pharaon: périrait ne Cosmc de Médicis. — Le Brouj zino, Descente du Sauveur aux Limbes.

ICbef-d'œuvre de l'artiste, où brille unigrande science de dessin ; les tètes a I femmes sont charmantes. Lvc rappelle 1»

ROl'TE 85. — FLORENCE. — UFFlZIi

Toscane. route 85. — Florence. — irrm. 315

ténus de Médicis. Dans le coin de droite, frmre d’enfant qui rivalise avec celles de îüptiuël. Le Pontornio, maître du Brennan, est dans un coin inférieur dans une «ttitude d’admiration. Ce qui manque à toutes ces belles ligures, si bien campées, c’est l’adoration, l'élan d'amour pour le Libérateur. La peinture de tous ces corps en pleine lumière est blafarde). Un peut comparer ce tableau à celui du même Brunzino sur le même sujet, qui est à l'Académie des Beaux-Arts de Florence.

Du même, portraits des enfants de Cosrrie 1" et de sa veuve Eléonore de Tolède , etc. — Frit Filippo Lippi, la Vierge, l'Enfant Jésus et -4 Saints.

— Cigoli, Martyre de S1 Elienne. — Le Sodoma, Martyre de S’ Sébastien.

— Yanni, Déposition. — Biliverli, Chasteté de Joseph. — II Yolterrano, portrait de frà Paolo Surpi. — Lorenzo di Credi. 5 petits tableaux : la V. et S1 Jean; J. -Christ apparail à la Madeleine; la Madeleine aux pieds de Jésus. — Yasuri, portraits de Lorenzo de Médicis, d'Alexandre de Médicis (farcis d'intentions allégoriques).

Dans un»* direction opposée aux salles précédentes, une salle située au S. 0. de la Tribune renferme encore quelques peintures remarquables.

Ecole italienne. — Albane, Vénus apprenant à l'Amour à percer un cœur; Enlèvement d’Europe ; S1 Pierre délivré de prison. — Guide, la Vierge, l'Enfant Jésus et S' Jean. — Caravage, Tète de Méduse (comparer avec celle de L. de Vinci, p. 514). — Cignani, Madone. — Cunaletto, le Grand-Canal à Venise. — Albane, Danse de Génies.

— Salvator llosa, Paysage. — Titien, J. C. chez les Pharisiens (sujet plusieurs fois reproduit par l'auteur). — Dosso Dossi, Massacre des Innocents. — A.

Mantegna , Madone. — Soliménc, Diane et Calysto.— Antonello de Messine, Portrait. — Mazzolino de Ferrare, Circoncision. — Dominiquin, S’ Jean. — Luca Giordano, Déjanire.

— Pietro délia Francesco, portraits d'un duc d’Urhin et de sa femme.

Entre cette salle et l’extrémité de la gale-

rie transversale sont dos chambres occupées par les tableaux des écoles allemande, flamande, hollandaise et française. Nous n’indiqiierons encore que quelques-uns de ces tableaux.

Ecole française. — Fabre, Allieri, et la C‘“ Albany. — iV. Poussin, Thésée trouvant l'épéc de son père. — Pli.

de Champagne, portrait d'homme. — l.argillière, Rousseau. — Bourdon, Repos en Egypte. — Gaspre Poussin, Paysage. — IV. Poussin, Venus et Adonis.— Borgognone, deux batailles. — Mignard, mesdames de Sévigné et de Grignan.

Ecole flamande. — Donner, portrait d'homme. — Rubens, Vénus et Adonis. — Holbcin, portrait d’hmnme.

— Claude Lorrain , Paysage. — P. Neefs, intérieur d'église! — Abr.

Mignon, Fruits. — P. Neefs, Mort de Sénèque. — Hemling, Madone etAnges. — Holbein, Thomas Morus; Richard Southwcll ; François P' à cheval, coiffé d’une toque à plume (ce portrait attribué à llolhein est, selon M. le C‘” de Labordo, du peintre français Jean Clouet (XVI” s.). — Alb. Dürer, S1 Philippe. — L. Cranach, Luther; Catherine Bora, sa femme ; Mélanchthon ; Jean et Frédéric, électeurs de Saxe.

Ecole hollandaise. — Jean Steen, Paysans à table. — Gérard Dow, Vieille Femme. — A. Oslade, Homme portant une lanterne. — G. Dow, Maître d’école. — Bembrandt, Famille de paysans. — Mieris, 8 tableaux. — Adr. Y an der Werff, Jugement de Salomon; Paysages. — Ruysdaël, Paysage pendant Forage. — A. Van der Yelde, Paysages.

Pour ne pas interrompre l’examen des peintures, nous nous transporterons aux deux salles de I’école vénitien \e, au commencement de la 3- galerie (V. le plan . Les meilleurs tableaux sont dans la première pièce.

Ecole vénitienne.— Giorgion, Portrait du général Gattemalata (remarquons que Gattemalata est mort en 1445 et que Giorgion est né en 1478).

— Titien, portraits de Sansovino ; de

ROUTE 85. — FLORENCE. — UFFIZ1. Sccl. V.

François délia Rovere, ducd*Urbin, et d’Eléonore sa femme. — Morone , portrait d’homme âgé; portrait en costume espagnol. — Jean Bellini, Christ mort (clair-obscur). — Morello , Vénus pleurant Adonis. — Titien , la Vierge couronnée par des anges. — P. Vérone se, Esther devant Assuérus; Martyre de S‘“ Catherine. — Hassan , portraits de sa famille. — Portraits par P. Bordone, Tintoret, P. Véronèse, etc.— 2' Salle : Titien, la Vierge, l’Enfant J. et S‘ Antoine; beau portrait de Giovanni de' Medici, père de Cosme Ier. — Tintoret, sacrifice d'Abrahain; Noces de Cana. — Giorgion, Moïse à l’épreuve des charbons ardents. — Po rdenonc, Conversion de S‘ Paul. — Morone, un Vieillard assis. — Bonifazio, la Cène. — Titien, la V., l'Enf. J. et S‘° Catherine; Portrait de la Flora. — Moretto, Homme jouant de la guitare.

— P. Bordone, Portraits. — Sébastien del Piombo, un Guerrier. — Morone, Portrait. — P. Véronése , Crucifiement.— Tintoret, portrait de Sansovino âgé (comparer avec celui de Titien, ci-dessus). — Giorgiôn, portrait d'un chevalier de Malte. — Titien, Catherine Cornaro, reine de Chypre.

Pour terminer l'examen des tableaux, nous passerons d’ici à la salle nu îunoccio ( V. le plan).

Salle du Baroccio ou mieux Barocci (Baroche) (V. le plan). — Gherardo delta Nottc (lloitfhorst), l’Enf. Jésus adoré par des anges. — Guide, Sibylle; Bradamantc et Flcur-d’Epine. — Bronzino, Descente de croix. — F. Francia, Portrait. — Andrea Mantegna, Elisabeth , femme du duc de Mantoue, Guido Conzagua. — Velasquez, Portrait de Philippe IV. — Barocci, la V. prie J. C. de bénir les riches oui sont charitables [morceau capital qui a fait donner le nom à la salle; d une jolie couleur, plein de grâces, de fins sourires... c'esi de la peinture qui s’efféminise, traitée encore par un homme de grand talent]. — Aless. Allori,

Jules de Médicis, duc de Nemours (copie de Raphaël). — Bubens, Racolais et des Nymphes; portraits de ses deux femmes. — Annib. Carrache , Moine.

— Porbus, portrait du sculpteur Franca villa. — Andrea del Sarto, portrait de femme. — Carlo Dolci, S,e Marie- Madeleine.— Suslermans , portrait de Galilée. — Sasso Ferrât o. Vierge. — Honthorsl , Adoration des bergers. — Filipvino Lippi, Adoration des Mages.

— Al banc, le Père éternel, l'Enf. J.

et des Anges qui lui présentent les instruments de la Passion. — La salle est ornée de 4 tables en mosaïque de Florence. La table octogone est le plus riche ouvrage fait en ce genre. Elle fut commencée en 1613 par J. Aulelli; 22 ouvriers y travaillèrent pendant 35 ans; elle a coûté il), 000 sequins (500,000 livres).

Entre les salles «le l'école vénitienne el la salle du Barocci sont deux salles (V. le plaid, où est réunie une précieuse collection de poHTitAiTs des peiktrks, commencée par le cardinal Leop. de Médicis. — Nous in niquerons seulement les plus intéressants.

Salles des portraits des peintres.

— Au milieu de la première salle est le fameux vase de Médicis, sur lequel est sculpté en bas-relief le Sacrifice d’Iphigénie.

lr" Salle. — II Tempesta. 1637. (K.

p. 130.) — Carlo Maralla, 1625. — Preti.

dit il Calabresc, 1613. — Ramenghi, dit il Bagnacavallo, 1 193. — * Cristolaiio Allori, 1577. — * Carlo Dolci, ■]* 1626. —

* Alessandro Allori, 1555. — * L. Cardi, dit il Cigoli, *1*1613. — *I,orenzo Lippi, 1606. — * Fed. Zuccberi, vivait vers 15o0.

— *Luca Giordano, 1632. — * lac. Chimenti, dit l’Empoli, 1554. — Pierino del Vaga, 1500. — * G. A. Razzi, dit il Sodoma, *1* 1554. — Santidi Tilo, 1538.— *D. Cresti, dit il Pnssignano, 1560.—

* Andrea del Sarto, 1478, peint dans le* dernières années de sa vie. — * Vasan, 1512. — * Michel-Ange, 1474. — * Jules Romain, *1* 1546. — * Raphaël, 1483. —

* Le Pérugin, 1446. — Masaccio. — Ce portrait fut acheté en 1771, par le grandduc, du peintrelgn. Hugford, pour le prix de 30 sequins, comme étant celui de Ma-

Toscane.