ROUTE 85. — FLORENCE. — UFFIZI

uceio. Il est conforme au portrait de Fiàfpïno I.ippi, dans la fresque de l'église «Carminé. (F. n" p. 206.) — Le che-

«iier d’Arpin, 1577. — l’ietro UerrcUiui 4 Cortona. 1590. — * Salvalor Rosa, 1615. — ■* Leonardo d a Vinci, 1452. — * Autre portrait de Salvalor Itosa. — Bacci»» Bandinelli, 1415. — * Giov. Mannozzi, 1360. — H Yolterrano. 1611. — Beccafumi, 1 484. — * Fed. lîarocci. 1528. — ' Ambr.

Barocci. — * Annibale Caracci. 1560. — •Ajjost. Carocci, 1558. — *11 Giorgione, 1477. — Maria Robusti, tille de Tinloret. 1500. — Rosalba Carriera, 1556. — Ant.

Caracci. 1585. — ’Lavima Footana, 1552.

— *11 Pordenone, 1484. — * Anniliiale C.uracci. 1500. — Midi. Amerighi da Caravaggio. 1569 — * Le Tintoret, 1512. — Luca Cambûuo, ~ 1580 ou 85. — * Titien, 1477. — * Il Parmigi.uiino. 1505. — *Gius.

Crespi. 1665.— * Agostini» Curacci, 1568. — * Le Guercbin, 1590, — * L. ilaBassano, 1558.—* GuidoRcni, 1575. — * Le Doinioiquin. 1581. — * lac. da Ponte, 1518. — * L'Albane, 1578. — G.lainfran, 1581.

— *Fr. da Bassano, $ 448. — Ban. Crespi, 4- 4630.— ’F.Porbus. — "Albert Dürer.i 171.

— "Gherard ] Ion t hors t , ■{• 1 600 . — "A.Helzheiruer, 1610. — * Luca d’OIunda (de Lejde). — " Quinlin Malsys, +• 1529. — "Rembrandt. — "G. Dow, -f 1073. — "Adrien Van der Merff. 1727. — Quintiu Malsys (arec le portrait de su feininc). — Simon Vouel, -J- 1649 — Charle Matoire, 1*77. — ‘ Just. Sustermans, 1681. — ' Diego Velasquez, 1770. — "Luca Grauack, t155o. — "Ant. Van Dyek, 1599. — * P. P.

Rubens, 1577.— ‘J. Ilolliein, 1544. — "P. Van der Laer (BamWhe ,1613. — "Autre jKtrtrail de Rubens. — Jacq. Jordaens, 1688. — " Franc. Micris, 1681.

2*Sim.e — Jos. Reynolds; florisuit en 1775. — Il Borgognonc. 1621. — Angelica kaufTmann; Hérissait en 1787. — lligaud. -J* 17-43. — "Rie. Largillicre. — Ab. Constantin, 1785, -j- 1855. — Jacques Callot, 1594. — Ern. I.iolard, dit îlTurco. peignit ce portrait en 1744. — Ant. Coypd, q- 1722. — Charles le Brun. — "J. li. Salvi (Sassoferrato), 1605. — "R. Mengs, 1728. — Eug. Devenu, — Feder.Owerbeck.

BrRLioTHfequF. — (librerin), contient environ 6,000 ouvrages relatifs aux arts.

Salles des dessins originaux et des semcres , P (F. le plan). A l'extrémité de la 3" galerie on a récemment

ourert trois salles situées derrière la loggia d'Oreagna, où l’on a réuni une précieuse collection de dessins originaux des maîtres italiens depuis Ciollino jusqu'au XVI* s., dont le nombre est de 20,000 pièces environ. Un choix fait parmi les plus intéressants est exposé dans des cadres el dispos»- dans un ordre chronologique. Un les renouvelle de temps à autre. Il faut une permission du directeur pour voir les dessins conservés dans les portefeuilles, ainsi

3 ne les estampes, dont la collection épasse le nombre de 50,000. — On peut se procurer des reproductions photographiques des dessins chez Bardi.

Cabinet des Gemmes, l)(F. le plan).

— Cette salle, en forme de tribune, est décorée de 4 colonnes en albâtre orienlal et de 4 col. en vert antique. — La plus ancienne mosaïque florentine et les gemmes les plus précieuses. — Plus de 400 objets en pierre dure ou en pierres précieuses, dont plusieurs d’un travail admirable, sont renfermés dans six armoires. Cette collection a appartenu en partie à la famille des Médicis. — Camées des empereurs romains. — Camée de Savonarole par le célèbre Giovanni (telle Comiole; triomphe de Cosme I*', magnifique carnée par /loin in ico Hwtnano; un grand nombre de vases. — U* armoire {à droite en entrant) : Vase en lapis-lazuli, de 13 pouces, d'un seul morceau. Ouvrages dans le goût de Benv. Cellini ; 2 bas-reliefs en or de Jean Bologne. — 2* armoire :

Cassette en cristal de roche avec des bas-reliefs exécutés par Valerio Virentino, aidé de sa fille, pour Clément VII, vers 1500; elle aurait, dit-on, été envoyée en présent à François l*r, à l'occasion du mariage du Dauphin avec Catherine d».- Médieis;une coupe en lapislazuli, ouvragée, attribuée à B. Cellini; 3 bas-reliefs en or de Jean Bologne.— 3* armoire : Couvercle d’une tasse en cristal et en or émaillé, faite pour Diane de Poitiers. — i’ armoire : Vénus et l'Amour, statuettes en porphyre, par

51 H r.nuTR 85. — Florence. — palais pitti. Sect. V.

P. Maria da Pcscià. — 5* armoire :

lionu vase en jaspe des Grisons, représentant Hercule combattant l'hydre; et bas-relief or et mosaïque représentant la place du Grand-Duc, par Jean Pologne. — G" armoire : Tasse de cristal et or émaillé, attribuée il D. Cellini; bijoux étrusques.

Collection des camées et intailles, et des médailles, Q (K. le plan). — Elle est placée dans une pièce contiguë à la chambre du directeur (F). Les camées et intailles, antiques et modernes, au nombre d’environ 4,000. — Les médailles et monnaies, au nombre de 80,000, classées chronologiquement.

Cette collection a été en grande partie réunie sous Ferdinand 11. Les médailles impériales jusqu'à Constantin Paléologue montent à 9,000. La série des médailles de l'Italie du moyen âge et moderne est la plus riche connue. — Celte partie des collections n'est visible qu'avec une permission du directeur.

Cabinet des verreries et poteries nu moyen âge, N (K. le plan). On dispose une salle, derrière celle de l’école toscane, pour y réunir des vases de terre, des majoliques décorées de peintures d'après P,aphaêl et les Carrache, et provenant de la fabrique d’Urbin, etc...

Musée étrusque*, K, L, M (V. le plan). La collection de vases étrusques et d’urnes funéraires a été récemment disposée dans deux salles et dans le corridor auquel elles mènent, et qui, au-dessus du Ponte Vecchio, sert de communication pour aller au palais Pitti. Les plus beaux vases peints proviennent de la vallée de la Chiana. 1'* salle (K) : Vases peints. Un des plus remarquables est une amphore à v olutes , dite de Pélée ; les dieux de l'Olvmpe y sont représentés se dirigeant vers la maison de Pélée pour y célébrer ses noces. — 2* salle (L) : Vases noirs, pour la majeure partie trouvés dans les tombeaux de l'Etrurie. — Un

* L'entrée est Hans la 3* galerie par l'escalier 1. (V. le plan.)

escalier conduit de cette pièce dans le corridor au-dessus du pont Vieux. On y a placé les urnes funéraires étrusques (de Vulci et de Volterre), les inscriptions, etc...; et une collection de portraits des principaux membres de la lamillc Médiras.

Musée égyptien (K. p. 328).

Palais Pitti.

Palais Pitti, — situé au delà de l’Arno, entre la place de' Pitti et le jardin de Boboli ; c est, avec les of fices, la grande curiosité artistique de b lorcncc.

« Ce palais, que sa riche galerie rend célèbre dans le monde entier, est curieux encore par son origine et par sa forme, aussi singulières l’une que l'autre. Le fut un simple commerçant florentin, Luca Pitti, qui, vers 1440, eut l’idée de se bâtir une habitation plus belle que le palais dyi gouvernement (palazzoVeccliio). A la vérité, il se ruina dans celte entreprise un peu folle, qui lut achevée avec les do ns volontaires de ses confrères, les marchands de Florence. Eléonore de Tolède, ayant acheté ce palais de Bonaccorso Pitti, moyennant 9.000 florins d’or, l’apporta, en 1519, aux Médicis, qui, depuis lors, y établirent leur résidence; et la dynastie autrichienne, qui les a remplacés dans le gouvernement de la Toscane, les remplace aussi comme hôtes du palais. Cet édifice singulier fut bâti surles dessins du grand lirunelleschi. L'Ammauati y ajouta la belle cour intérieure, et dans le xVIl*s., Giulio Parigi éleva les deux ailes qui donnent maintenant à la façade du palais un développement d’environ 100 mètres.

Celte façade est construite, non pas en pierres de taille, ce mot serait bien insuffisant, mais en blocs énormes, taillé» à bossage, dont nlusieursdépasscut 8 mètres de long. C elait, dans le moyeu âge, b' genre de constructions de Florence, la ville aux guerres intestines, où chaque maison devait être une citadelle. Mais ce genre est encore exagéré dans le palan Pitti, ce qui lui donne Pair d'un édifice étrusque, ou même d’une construction cyclopéenne, et l’on est étonné de voir, dans cette muraille que les siècles auraient dû mettre en ruine, des fen-tre»

modernes, ornées de balustrades et de rideaux. En somme, c'est la plus belle for-

Toscane. routr 85. — Florence. — galerie pitti. 319

eresse 411e puisse habiter un souverain île notre époque. » (Viardot. M usées d'Italie. ) — « On peut présumer, dit M. Qua- -remèire deQuincy, que le goût de con- -tructi0» colossale de TElrurie moderne fut une tradition du goût de l'ancienne Etrurie, comme aussi qu'aux deux époques le genre de matériaux qu’offrent les carrières d'où Tou extrait la pierre dans ce pays aura naturellement porté les constructeurs à un emploi de blocs vraiment gigantesques. Les ruines de Fiesole donnèrent à Florence les premières leçons en ce genre, et les restes encore existants des murailles de quelques villes étrusques furent des exemples trop frappants pour ne pas inviter à les imiter. Il est présumable que l’emploi d’énormes bossages qui domine dans 1 architecture des modernes Toscans, fut accrédité par dé plus anciennes pratiques.

Ce goût était déjà établi avant Urunelleschi. l.ui-même en avait encore vu à Rome, dans beaucoup de monuments antiques, d'insignes modèles. — Il fallait sans doute toute la grandeur qu'ou admire dans cette masse, toute la fierté et l'énergie qui y dominent, pour faire pardonner les pesantes monotonies inséparables de ce genre dans une façade qui. ayant 90 toises de longueur, n’est percée que de 23 croisées.— On voit qu'a celte époque le goût deTacbitectuiTaiitiqiie.de l emploi de ses ordres et de ses ornements, n’était pas encore entré dans les inventions des ■■ aliments civils. »

Brunelleschi ne conduisit le palais l’ilti que jusqu'au second étage. Les fenêtres adaptées dans les grands arcs du rez-de-chaussée sont de l'.-l mtnana- U. En 1040, la façade penchait; A. Parigi, fils de l'architecte nommé plus haut, parvint à la ramener et à la maintenir dans son aplomb, à l'aide de barres de fer passées sous les planchers, fixes d’un côté, et, de l'autre, serrées de plus en plus. Cosinc I", qui agrandit et embellit le palais Pitti , le réunit à son propre palais par une galerie de 250 toises de longueur qui traverse l’Amo et la ville. (V. p. 285.) Il voulu! ainsi s’assurer une retraite en cas de soulèvement. La grande porte, au milieu de la façade, conduit à la cour de V Ammanati ; au fond est une

grotte ayant 1 6 colonnes doriques et 5 statues ; celle du milieu, en porphyre, est un torse restauré et transforme en Moïse, par llaffaello Cttrradi. — Au premier étage est un 1" vestibule orné de 4 statues ; à dr. est la Salle des Slucs; dans une pièce contiguë, des fresques de Poccetli. — 2* vestibule faisant suite au premier : deux Faunes antiques ; Bacchus, par Bandinelli ; Mercure, de Francavilla. A côté est une salle des gardes, décorée de statues antiques. — De celle-ci on passe dans la salle delle Nicchie, ainsi nommée à cause des niches où sont placées

0 statues antinues. — De cette salle on passe dans celle de Vénus, qui est la première de la galerie Pitti.

Galerie du paloia Pitti 1 .

Celle galerie , formée postérieurement à la galerie des Offices, contient plus de 500 tableaux, dont pas un, presque, n est inférieur, et dont un trèsgrand nombre sont des œuvres hors ligne. Nous allons en parcourir les différentes salles en indiquant les peintures les plus remarquables. Les sept premières salles sont désignées par le nom d'une planète et décorées de peintures allégoriques par P. de Cor loue, relatives aux vertus de Cosme l" et des Médicis.

Salle de Vénus, — ainsi nommée du plafond, représentant Minerve qui enlève à Vénus un jeune homme (figurant Cosme I”), et le conduisant à Hercule.