R. 85. — FLORENCE. — ACADEMIE DES 1IKAUX-ARTS
Sert. V.
Cardi da Cigoli, S1 Pierre marchant sur les flots; 93. S‘ François; 94.
Giov. Biliverti. Suzanne; 95. L. C.
da CigoU, S' François qui reçoit les stigmates [pointure saisissante]. « On raconte que le peintre, ne sachant comment s'y prendre j>our exprimer la langueur sur le visage du Saint, fut tiré d’embarras par une circonstance imprévue. Un pèlerin, exténué de faim et de fatigue, lui demanda l'aumône ; le peintre le pria de rester en position pour lui servir de modèle. Le pèlerin y consentit, mais il s'évanouit bientôt.
Ainsi l’artiste put donner à sa ligure l’expression admirable qui forme le principal mérite de ce tableau. i> 96. Fr. Curradi, S. Eustache; 97.
Matt. Hussein, Bap. de Constantin; 98.
Tobie; 99. Madone; 100. Loratso Lippi, Olindc et Soplironie; 101. J.
Vtgnali, Jésus-Christ et Saints; 102.
And. S<icchi, S" Marie -Madeleine; 103. Calabrese. S' Jean Evang.; 104.
Ag. Vcracini, la Mort d’Abel. — Il faut se faire ouvrir la porte de la Galerie des petits Tableaux. Cette collection, bien que peu considérable, contient des ouvrages très-importants des anciens maitres. Nous donnerons encore ici la liste de ces tableaux dans leur ordre de numéros: 1. Annonciation (XIV s.); 2. S* J. Ikml. (XIV s.); 3. Filippo Lippi, selon d'autres Masolino di Panicale, Adoration de l'Enfant J.; 4. S1 Matthieu (XIV* s.); 5. Beato Angelico, J. C. porté par les apôtres au sépulcre; 6. Huit tableaux à 35 compartiments représentant la Vie de Jésus [tout un poème pour l’invention et le sentiment. Celte œuvre a été gravée au trait, in*f*, par Nocchi, 1813]; 7. S1 Laurent (XIV* s.); 8. Filippo Lippi , Madone ; 9. S' Pierre (XV s.); 10. Frà Bartolommeo, énergique portrait de Savonarola. » La blessure h la tête vient de ce que le peintre a voulu, sous les traits de Savonarolc, représenter S1 Pierre dominicain , martyr. » 11. Crucifiement; 12. Frà Fil. Lippi, Annoncia-
tion; 13. Beato Angclieo, cinq Martyrs; 14. S1 François (XV* s.); 15. Al. Botlicclli, 2 petits tableaux ; llérodiade; Jésus couronné d’épines; 16.
S’* Trinité (XV* s.); 17. .Vert di Bicci, Couronnement de la V.; 18. Le Jugement universel. [Admirable peinture d’une belle conservation. A dr. du tableau, une ronde d’Anges ; des Anges embrassant de jeunes moines forment des scènes pleines de suavité et d'aspiration religieuse. L'àme extatique de l’artiste éprouve toujours la même impuissance à peindre les passions mauvaises; il échoue dans les représentations de l’enfer.] On trouve ici un arrangement de ligures analogue à celui de la partie supérieure de la Dispute du S‘ Sacrement de Raphaël ; 19. Madone (XIV* s.); 20. Botticelli. Mort de S1 Augustin; 21. S1 Jérôme (XIV’ s.); 22. Beato Angelico, Miracle des SS.
Cosme et Damien; 23. Filippo Lippi • l’ange Gabriel et S1 Jean; 24. Saint.
(XIV* s.); 25. Carlo Dolci, Portrait de de frà Angelico. [Très-belle tète, traits tins et élégants, iril profond. Figure faite sans doute d'inspiration; elle na point de rapport avec le portrait donne par Vasari. Frère Jean vivait au XV' s. et C. Dolci au XVII*.] 26. BoUialh, S1 André; 27. Beato Angelico, tableau en deux parties : Adoration des Mages; Pitié; 28. Vierge sur le trône (XIV' s.). 29. Tableau divisé en trois parties, attribué à Giotto; 30. Couronnement:
51. Beato Angelico, Madone; o'L S1 Augustin (XV* s.): 55. Granacci.
6 petits tableaux : Vie de S" Appjd|n® » 34. Crucifiement (Giottino? ); 5.». 8 Jean (XIV* s.); 56. Crucifiement.
(Giottino?); 57. Amb. LorenuUi.
Traits de S1 Nicolas de Bari; 38. ■
El Lsab . (XV* s,); 39. Tableau à partiments; 40. A. Loreiuetti; *> ■ , Paul; 42. Couronnement de la* ll'ry (XIV* s.); 43. Triptyque (\'l i l, 45. Madone; 46. Beato Ange}**- 8‘ Thomas au milieu de ses dis» iP 1 47. Beato Angelico. Crucifiement; .»■
B ne cio di Simone; 49. S cri <h
Toscane. hocte 85. — Florence.
Pralella; 50. Lorenzo Monaco, Predella: 51. Bcato Angelico, Predella; 52. Pérugin, 2 Portraits: 53. Bcato Angelico, Albert le Grand: 54. Couronnement de la Y.; 55. Christ en croix; 56. S’ Augustin (Potlajuolo ?y. 57. .Moïse et Abraham; ;>8. Granacci('l) 5 Anges; 59. Vierge (XIV* s.); 60. Bcrnardo de Florence, Triptyque; 61. Annonciation et Ascension (GioUo?); 62. Luca Signorelli, Jésus-Christ; 63. Lor. di Credi, Nativité; 61. Ecole de GioUo, Cruciliement; 65. Anges (Granacci ?); 66. S. BoUicelli{1), 5 Archanges; 67.
Noc et David; 68. Madone (XIV* s.); 69. Ange Gabriel, S1 Thomas d'Aquin.
— A un étage supérieur ont été disposés les :
Cartons des maItres célèbres. — Nous citerons seulement les suivants :
Corrige, une Téfe de V.; frà Barlolommeo, S" Famille; Baruccio, Visitation; And. del Sarlo, S” Famille; C.
Cignani, Anges et Séraphins; Bapliaët (?) Madones ; frà Bartolommco, des Saints; Michel-Ange, Loth et ses fdles; Baroccio, Cène; An g. Bronzino, Descente du Christ aux limbes. Dans la galerie des plâtres est une fresque de Giovanni da S ■ Giovanni (Manozzi) (1390-1636), la Fuite en Egypte.
Cenacolo di Foligno — (fresque attribuée à Raphaël) (rue Faenza, allant à la citadelle du N., n° 4771). Celte fresque était peinte dans le réfectoire d'un ancien couvent de religieuses de S.
Onofrio, transformé en magasin d’un carrossier; elle fut découverte en 1845; elle a été nettoyée, et la salle où on Pavait trouvée, acquise pour 12,000 scudi par le gouvernement, a été décorée avec simplicité; elle est aujourd'hui au fond du misée égyptien. On peut voir celte fresque tous les jours, en s'adressant au custode.
[Cette fresque très-remarquable intéresse par le calme, la douceur qui y régnent et le sentimeut néruginesque du dessin, lai manière de l’ecole du Pérugin semble toutefois y être modifiée par l influence florentine. A première vue, on se-
— CENACOLO DI FOLIGNO, 327
rait disposé à attribuer cette fresque à Pmturicchio Une inscription mise au bas de la robe de saint Thomas |RAPL. V.
It. S.J a fourni un argument direct pour l’attribuer à Raphaël Raphaël Urhinas).
I.a date est celle de MOV. Cette œuvre, si elle était de lui, se placerait entre son Sposalizio 1301). copié presque entièrement d’après un tableau de Pérugin, à la cathédrale de Pérouse (F. p. 152), et la Belle Jardinière du I .ouvre (1507). L’argument tiré du grand nombre de grands artistes dont abondait alors Florence et qu’on devait, pour un pareil travail, préférer à un jeune homme inconnu (Kugler.
H Ut. de ta peinture), nous semble avoir peu de valeur. Les relations que Raphaël s’étaient faites à Florence; la lettre de recommandation si bienveillante et si pressante (en date du 1" octobre 1501) que la duchesse d’Urhin lui avait donnée pour le gonfalonier Soderini, et qui a été conservée, permettent de penser qu’il ol>— tint facilement des travaux à Florence pendant les divers voyages qu’il y fit à cette époque. Le silence des historiens de la vie de Raphaël sur une œuvre aussi importante s’expliquerait par l’impossibilité de pénétrer dans ce couvent, appartenant à un ordre très-sévère. Ce dernier point de vue nous semble pouvoir donner lieu à une objection d’autre sorte : Peut-être y aurait-il lieu de s’étonner que des religieuses si austères aient donné un pareil travail à Raphaël, âgé seulement de 22 ans. L’Age de Pinlurirchio, qui avait alors 51 ans, s’accorderait mieux avec ces scrupules.— Nous ajouterons ici quelques observations empruntées aux derniers annotateurs de Vasari (tome VIII) : a Les têtes, un peu grosses, diffèrent des types des peintures de Raphaël à celle époque (le Couronnement de la Vierge, le Sposalizio; la fresque de S. Scvero de Pérouse).
I. exécution du Cenacolo, franche et sûre, contraste avec le faire timide des premières fresques de Raphaël (S. Severo).
— Raphaël , venu à Florence en octobre 1504, dut employer le temps de ce premier séjour à étudier les œuvres d’art précieuses réunies dans cette ville. Nous savons avec certitude qu’en 1505 il fut occupé J Pérouse à deux ouvrages au moins : la fresque de S. Severo et le tableau pour la chapelle Ansidei à S. Fiorenzo. Il est certain également qu’à In lin de la même année (29 décembre 1505) il se mit à peindre un autre tableau pour
226 R. 85. FLORENCE. — BlBI.
les religieuses île Montc-Luce, hors de Pérouse. » — Eu lin , c’est vers celle é[»oquo qu’il faut placer sa coopération aux fresques de Pinturicchio à Sienne ( V.
p. 564). La question, jusqu'à la découverte fortuite de documents nouveaux, reste donc irrésolue. Quel que soit l'auteur du Cenacolo, ce n’en est pas moins uno œuvre des plus intéressantes. Nous conseillons aux personnes qui se plaisent à ce genre de rapprochements de venir la visiter immédiatement après avoir vu, au couvent de S. Marc, la Cène de Gliirlandnjo, avec laquelle elle offre, des analogies de disposition. — Le Cenacolo de Foligno a été gravé par Jési.J
Musée égyptien — ( rue Faenza , n* 4771 ). La collection d’antiquités égyptiennes formée par Rosellini, dispersée aux UIFwi et ailleurs, a été réunie ici en 1856, et disposée dans trois salles unies par un corridor, à l'extrémité duquel est la salle du Cenacolo attribué à Raphaël.
Palais del Podksta — (di Giuslizia, ou seulement Baraello), rue del Palagio, près de la Radia. Construit en 1250 par Amolfo di Lapa. Restauré cl agrandi (1345) par Agnolo Gaddi.
On vient de restaurer P extérieur . Il a une grande tour et des prisons. Destiné d'abord à la résidence du podestà, il fut orné de peintures par les artistes les plus célèbres, mais elles sont touillées en ruine. En 1840, on y a découvert une peinture murale de Giotto; on y remarque le portrait du Dante, qui a été altéré. Au 2' étage, on conserve une fresque attribuée à Ghirlandajo. (Pour voir ces peintures, il faut s'adresser au custode.) C’est dans la cour de ce palais que Léopold, après avoir détruit l'Inquisition (1782), fit brûler les instruments de la torture.
Bibliothèques. — C est Florence qui, en Italie, a donné le premier exemple des bibliothèques publiques.
Dibuotii. Laurentienne — (ouverte de 0 heures à midi). La salle et le vestibule en furent commencés en 1524 sur le dessin de Michel-Ange. « Le vestibule est d'une construction bizarre
LiontÉQUE laurentienne. Secl. V.
au dernier point. Au lieu de mettre les colonnes au dehors des murs, à l'ordinaire, on a pratiqué des niches creuses pour les poster dans renfoncement. » (De Drosses. ) Les travaux, longtemps suspendus, furent repris par Vasari pendant la vieillesse de Michel- Ange, qui était alors il Rome. La rotonde unie à la bibliothèque a été terminée en 1841. Les fenêtres sont peintes sur les dessins de Jeun d'Vdinc.
Le premier fond de cette bibliothèque fui formé de livres réunis par Cosnxe et Laurent de Médicis. Ces trésors furent en partie dispersé* à l'entrée des Français et de CharlosVlll* Ce qui fut sauvé fut acquis par le couvent de S. Marco, au prix de 4,1)00 ducats. En 1308, les moines, ayant besoin d’argent, vendirent ces livres au cardinal de Médicis , depuis Léon X fi, 652 durais), qui les transporta à Home, dément Vil restitua à Florence celle pari glorieuse du patrimoine de ses ancêtres, et ordonna à Michel-Ange de construire un édifice approprié à côté de la basilique S. Lorenz o. Les livres furent placés sons Los me I*\ Depuis ce prince, la Laurentienne s’est enrichie de plusieurs bibliothèques particulières. Celle d'.AIlicri, entre autres, a été donnée par le peintre Fabre, qui en avait hérité de la comtesse Atbany. — Il y a neuf mille manuscrits. Ou remarque, entre autres livres rares et précieux, les premières bibles imprimées et le beau Lucien de Florence avec de* miniatures de Laurent de Médicis. Les manuscrits les plus remarquables sont : un Virgile du IV* ou Y* s., le plus ancien manuscrit de cet auteur. Les Pandectes, du VI* ou VII* s » emportées d' Amolli en 1135 par les l’isans* On ne le montrait, du temps de la république, qu'avec une permission de la seigneurie et à la lueur des flambeaux. Ce fameux manuscrit a été le sujet de bien des discussions. Déjà Muratori avait contesté la croyance populaire qui veut que les lois romaines aient été perdues pour l Europe jusqu'à la découverte de ce manuscrit. Nivigny a prouvé que Pierre de Valence, juriste du Xr s., avait fait usage d’un autre manuscrit, et que les Pandectes étaient un objet d'étude avant le siège d’Amalli. — Deux manuscrits de Tacite, I un du VU*, VIH* ou IX* s., copié sur un manuscrit de 595, l'autre du X* s., provenant cl un couvent de Westphalie, où le trouva uu employé de Léon X, nommé Arcimbolch. H est le premier qui ail fourni les cinq premier* livres des Annales. — Le Décaméron de üoecace, de 138i. — L’n Q. Curcc du X* s. 7" Lettres de Cicéron, ad famil tares, de la main de Pétrarque. — Horace, du Xil* s., provenant tle la bibliothèque de Pétrarque, avec quelques lettres de ce dernier. — Térencc, collationné parPoliticn. — Le fameux maim- I st rit de l.ougus, avec la tache d’entre qui *
Toscane.
servi de texte A b verve mordante de P. L. Courier. — Lettre du Dante, où, après cinq ins d'exil, il refuse la permission de rentrer d Florence, qui ne lui était donnée que sous condition de demander sou pardon. — Ecrits inédits de Ficin. — Miniatures : Evangile syrien de 586. — Bible in-f*, du milieu du VP s. — Dans le Canxoniere se trouvent les portraits de Laure et de Pétrarque du XIV* s.
Bibliothèque Mac i.iabeuhiana — (sous le portique des l’ffizi, ouverte de 9 à i heures).
Antonio Magliahrchi, né en 1035, rassembla une innombrable quantité de livres dont il se fit, de plus, le lecteur assidu. 11 était doué d’une prodigieuse mémoire ; il mourut âgé de 81 ans, et laissa sa bibliothèque (30,000 vol.} à Florence. Cest la grande bibliothèque de la ville; elle compte à présent plus de 170,000 vol. et 12,000 mss., principalement importants pour les derniers temps du moyen âge et pour l'histoire littéraire moderne/H doit être déposé dans cette bibliothèque un exemplaire de tous les ouvrages publié*' en Toscane. On cite comme raretés : beux Bibles de Mayence, de 1162. — Le premier Homère imprimé, Florence, 1488, avec miniatures. — Licero ad familiares, le premier livre imprimé à Venise, 1469. — Le Dante de Landini, Flor., 1481, avec miniatures.— \nlhologie de Lascaris, Flor., 1191, avec peintures imitant les camées.
Bibliothèque Marucelliaka — (via Larga, n° OOCô; ouv. les lundi, merc.
cl vend., de 9 il. 5 1 h.).
Fondée par l'abbé Marucelli, mort en 1713; elle ne fut ouverte qu'en 1752. 60,000 vol. environ. Le manuscrit le plus intéressant est je J lare magnum, index général en 112 volumes composé par Marucelli de tous les livres qu'il avait lus.
Bibliothèque Uiccarihasa (viaLarga, palazzo Riccardi; ouv. de 9 à 2 h.).
Fondée au XVI* s., par Ricardo Romolo Riccardi; considérablement augmentée depuis, surtout par les 1,800 manuscrits du chanoine Riccardi (1789) ; elle est publique depuis 1812. Envir. 50, (KO vol. et 4,000 manuscrits. liareitx : Histoire naturrllide Pline, du IX* ou X*s.. le plus ancien manuscrit qui existe. Manuscrit (le l'histoire de Venise, jusqu'en 1275, par Marliuo de Canale, en langue française, parce que. dit l'auteur dans la préface, « la languir française cort parmi le momie et est la plus déli table à lire et à olr que nulle autre. » — Voyage de frà Oderigodel Frioli, en Orient, l’an 1318, manuscr. — Lettres ili- Poggio Bracciolini, très-intéressantes pour l'histoire littéraire de son temps. Ma* IIUM.T. autogr. de l'Histoire d»* Florence par
Machiavel. — Testament de Filip. Slroizi (ancienne copie), qui se tua lui-même en prison jj>.280), priant Dieu de le mettre avec Caton. — Traité sur l'architecture militaire, par Galilée.— Deux diptyques des, temps de Constant et Justinien. — Une Défense ue Savonarole, par Pic de la Mirandole.
Bibliothèque Palatine — (F. cidessus, palais Pitli, p. 521).
Bibliothèque de l’Académie des Beaux-Arts — (via Larga, n° 5065), environ 9,000 vol.
Bibliothèques privées : Capponi (via S. Sehasliano); Marlelli (via délia Força, n° 51 1 7); Stiozzi Hidolfi (via délia Scala, 11° 451 7); Targioni Tozzelli (via Ghihellina, n° 7055), clc.
Archives. — (Sous les portiques des l'ffiii; l'entrée est la même que celle de la biblioth. Magliabechiana). VArchivio centrale (li Stato (institué en 1852) occupe 62 chambres. Il comprend: — VArchivio diplomatico, fondé en I <78. par le grand-duc P. Leopoldo. Les diplômes des couvents supprimés v sont réunis. Le nombre des diplômes en parchemin dépasse 1-10,000. Le plus ancien est du 20 septembre 716. (Ce manuscrit est le second en antiquité que possède l’Italie.) Il y a aussi des actes latins sur papyrus des VI* et VII* s. — VArchivio delta Iteyublica flor eut ma réunit tous les actes et documents du gouvernement, des finances et des magistratures de Florence, jusqu'à l’année 1530, et forme 18,776 volumes. — VArchivio (tel Principato ( o m prend 1 42, 150 vol., parmi lesquels 2 1,000 de documents provenant de 351 archives de corporations religieuses supprimées. — 11 y a une salle consacrée à l'étude, une bibliothèque d’ouvrages de paléographie et de diplomatique, et une ecole de paléographie annexée.
Musée d’histoifie naturelle — (à l'O. et près du palais Pilti), fondation du grand-duc Léopold 1". C ollections intéressantes : de minéraux de l'ile d’Elbe; de fossiles du val d' Arno; de préparations anatomiques en cire; de niodèlesen cire pour l’anatomie des plantes, exécutés sous la direction d’Amici, etc. A cet établissement se rattachent : un cabinet de physique; un jardin botanique; un observatoire. Il s'est enrichi récemment de la précieuse bibliothèque botanique et des collée* lion* que le botaniste anglais Webb, mort à Paris, a léguées au grand-duc. Elles comprennent les herbiers de la Rillardièrc, de Desfontaine, de j'avon, etc. — La principale curiosité est la tribune de Galilée, ornée de sa statue, par Costoli, de ses instruments de physique. On y conserve un doigt (l’index) de Galilée, détaché du cadavre quand on le transporta au monument qu’on venait de lui élever dans l'église de S* Lroce,
ROUTE 85. — FLORENCE. — BIBLIOTUKQUF.S.
Établissement* de bienfaisance
Hôpital de S* Maria Nloya. — (V. p. 304), fondé par Folco Porlinari, le père de la t'éatriee de Dante, à l'instigation de sa servante Mona Tersa II pi'ul recevoir 1,000 malades. C’est la grande école de médecine pratique de Florence. — Hôpit. bi IIlmfazu) — (rue et près la porte S. Gallo). Dans l'église, S' llrigitte, par frà Barlolommeo ; Assomption par Mal. liO'selU.— Hôpit. ni S* Lucia, vis-à-vis du précédent. — Hôpit. degli Issocïsti (place de rAniiunziata il', p. 29i) Enfant» trouvés. L’hôpital en reçoit annuellement 3.;>W), de Florence et du duché — Pia Casa di I.avoro. Dépôt de mendicité fondé pendant l'occupation française. Environ 1,000 pauvres enfants V reçoivent une instruction professionnelle. — CosmÉIllE BEL LA MlsEItllOHDIA — (fondée lors de la peste du XIII* s.). « Les hommes les plus distingués de la ville y irenuent part; à chaque heure du jour ou do a nuit, ils obéissent au signal de la cloclic qui réclame leur secours pour porter des malades ou des malheureux a l’hôpital, enterrer des morts, etc. Pour effacer toute distinction, les membres portent par-dessus la télé un capuchon noir qui n'a d'ouverture que pour la bouche et les yeux. » (Fœrster ) Ce sombre et mystérieux costume excite singulièrement, à leur arrivée à Florence, l'étonnement des étrangers ignorant ce* usages.'
Palais. Palais Pim (p. p. 318).
Palais Hiccabdi — (d'abord Mediei, via Larga, n° 0038). Ce palais fut la première demeure des Medicis; il fut construit pour Cosme par l'architecte Michelozzi ; Brunellescni avait fait un
firojet qu’il déchira parce que Cosme e trouva trop riche. 11 fut acquis, en 1650, par les Riccardi, qui l'agrandirent. Le rez-de-chaussée est d'ordre rustique à bossages. L'emploi des bossages, tout en conservant sou caractère de force, est ménagé avec, plus de variété qu'au palais Pitli. Cette hase solide soutient deux étages qu'éclairent des fenêtres cintrées. La fenêtre du 1,r étage ne tombe pas d'aplomb sur le milieu de la porte. La corniche est trop lourde. Les plafonds de la galerie et de la bibliothèque ont été peints par Ltica Giurdano; la chapelle par Iknozzo Gozzoli (1 i.Y.I); son portrait est sur le mur à dr. ; on lit sur le bord de son bonnet : opus benotii. Ce palais appartient aujourd'hui au gouvernement ; c’est là qu'ont leur résidence
Sect. V.
l'Académie délia Crtisca, la Bibliothèque Hiccardiana (P. p. 329), et plusieurs établissements publics.
Palais Stbozzi — (ruedeiLegnaioli, n° 1015, vis-à-vis l'hôtel de la Pension- Suisse). Ce palais, à l'aspect si imposant, et qui peut être cité comme le plus beau type des palais florentins, a 3 façades. Filippo Strozzi (père du Strozzi qui se tua en prison ( P. p. 280). rival des Pitti, voulant se créer une magnifique résidence, le fil commencer en 1480, par Benedello du Majano.
A la mort de Strozzi (1401), il était à moitié élevé. La corniche, par Simone Pollajolo, dit le Cronaca (P.
p. 270), est considérée comme la plus belle corniche des palais modernes, avec celle du palais Farnèse à Rouie, par Michel-Ange. Vasari prétend que le Cronaca, qui revenait de Rome quand Fil. Strozzi lui confia l'achèvement de son palais, emprunta la modénature de sa corniche à un ouvrage antique. — Les lanternes et autres ornements en fer aux angles tlu palais sont de piccolo Grasso, dit il Caparra. — 11 y a dans ce palais une belle galerie de tableaux distribués dans six salles.
Palais Albekti — (près du pont delle Grazie); appartint à Léon Bat.
Alberti. U a été récemment restauré.
Palais Altoviti — (borgo degli Albizzi), vulgairement dei Visacct . à cause des portraits en marbre de Florentins célébrés qu'y fit sculpter son propriétaire, llaccio Valori.
Palais Bartolim — (Place S‘ Tnnità, n° 1 128, — hôtel du NordJ. Bill par Baccio d'Agtwlo ( 1 460-1 54o),quj le couronna d'un entablement copie sur un frontispice antique et trop haut pour la façade. Il orna les fenêtres de frontons et les portes de colonnes, et cette innovation de décoration attira a B. d'Agnolo des rjillerics de toute espèce. Un lui reprochait d'avoir fait nue église au lieu d'un palais.
Palais Canom — (rue S. 8cbastiïno,u° 6505); est de la fin du AMI *■’ et de Carlo Fontana. Il y a une ga
HOl'TK 85. — FLORENCE. — PALAIS.
Toscane. routf. 85. — Florence.
lerie de tableaux modernes et une bibliothèque importante.
Palais Cohsim — ( lung’ Arno, n* \ 175) (1 656). Collection de tableaux distribués dans 10 salles, peintes à fresque par divers artistes.
I’aiais Guadagki — (place S. Spirito, n" 2086); galerie de tableaux, 2 beaux Snlvator llosa.
Palais Makteli.i — (rue délia Força, n° 3117), tableaux anciens.
Palais Mozzi — (place dei Mozzie, n° 1550, au delà du pont aile Grazie), galerie de tableaux de peintres italiens anciens.
Palais Pandoi.fini, — aujourd'hui Ne.ncini (r. S. Gallo, n° 5955), commencé en 1520 sur les dessins de Raphaël.
Palais Stiozzi Ridolfi, — autrefois Ruccellai , aujourd'hui au prince de Piombino (via Polvcrosa, n” 1317, près la porte al Prato). La richesse des Ruereliai ou Oricellarii était telle, que lorsque llernardo Ruccellai épousa la sœur de Pierre de Médicis, on prétend que les dépenses de scs noces vraiment ravales s’élevèrent à près d'un million de' francs de nos jours. Bernardo fut le rival de Laurent en poésie et en magnificence; il lui succéda dans la présidence de l'Académie platonicienne, et lit bâtir pour la recevoir, une maison au milieu de ses jardins. C’ést là fine Machiavel lut ses discours sur les décades de Tite-Live. Dans les jardins de ce palais se réunirent plusieurs fois des conspirateurs politiques (p. 279).
— En 1 527 , après l'expulsion des Médicis, le peuple, par haine contre l'alla Ruccellai, qui s était déclaré en leur faveur, dévasta le jardin et le palais. Ils appartinrent ensuite aux Médicis; et le palais fut destiné à l'habitation de Rianca Cappello.
Maitons remarquables. Casa Buonarrotï — (rue Ghibellina, n* 7588), appartenant encore à un descendant de la famille de Michel-Ange. On y conserve quelques ouvrages de sa jeunesse et différents objets ayant appartenu au gl and artiste, et recueillis après
— HOROI.I, — cascine. 351
sa mort dans son atelier à Rome. Dessins, sculptures, sa correspondance, (visible les jeudis) .
Maison le Dante (?) — (rue Rieciarda, n” 685). — Maison d 'Alfieri, où il demeura de 1795 jusqu'à sa mort en 1895 (long’ Arno, n° 4177, près le pont S* Trinità). — Maison de Galilee.
alla Costa, près la forteresse du Belvédère. — Maison de Machiavel, où il mourut en 1527, près le palais Pitti (rue Guiceiardini, n° 1545); en face est celle de l’historien Guiceiardini, n» 1696.
Promenade*. Jardin de Boboli. —
(ouvert au public les jeudis et dimanches). Le dessin en est attribué au Tri bolo et à Buontalenti. En entrant par la porte contiguë au palais Pitti, on voit au fond de l’allée, en face, une grotte où sont des statues ébauchées par Michel-Ange; un groupe représentant l’enlèvement d'Hélène par Viticenzo de' Rossi ; une statue de Vénus, par Jean Bologne. Les deux statues latérales à l’entrée de la grotte, Apollon et Gérés, sont de Bandinelli. — Derrière le palais est un amphithéâtre; au haut des terrasses qui le dominent une statue de l'Abondance de Jean Bologne, terminée par Tacca et Salvini; elle était destinée à représenter, dans le principe, Jeanne d'Autriche, femme du grand-duc François I". Du haut de ces terrasses, on a une très-belle vue sur Florence. Une longue allée en descend à un bassiu, au milieu duquel est une grande vasque d'où s’élève la statue de Neptune par Jean Bologne. Ce jardin, qui a été imité et surpassé par Versailles, est borné au S. par les murs d'enceinte, qui s’étendent de la forteresse du Belvédère à la Porta Roinana.
Cascine. — Promenade à la porte et à PO. de. Florence, entre la rive dr. de l’Arno et le chemin de fer. On y va en suivant le nouveau lung’ Arno, ou en sortant de Florence par la porta al Prato. Le nom de Cascine provient d'une ferme où sont des laiteries, ap- I partenant au grand-duc. Cette proine-
