OSE. — ÉGLISES

architectes professent une admiration traditionnelle, et que le nom de llr/imaute contribue à entretenir, fut construit aux frais de Ferdinand et d'Isabelle d'Espagne. Il a un péristyle de seize colonnes doriques, cil granit gris, bases et chapiteaux en marbre blanc; le reste est en travertin. Si l'impression ne répond pas complètement à ce que l’on attendrait de cette petite merveille, il faut se rappeler (juc, selon le projet de Bramante, qui n a pas reçu son exécution, le cloître devait former, autour, une enceinte circulaire en portiques soutenus par .les colonnes isolées ; ensemble harmonieux qui serait venu compléter le petit temple par une disposition analogue.

S. Pietro ix Vixcoli — (au N. du Colisée, près des thermes de Titus).

Eudoxie, femme de Valentinien III, fonda cette église pour y conserver les chaînes avec lesquelles S* Pierre fut attache dans sa prison à Jérusalem, •hiles 11 la fit reconstruire par Baccio Pintelli, qui éleva le portique extérieur de la façade. En 1 7 05 elle fut mise dans l'état actuel par Fr. Fon- Inna. Les trois nefs sont divisées par 20 colonnes antiques de marbre grec.

Cette église est un but de pèlerinage jiour tous les voyageurs. C'est ici qu’est le Moïse de Michel-Ange.

|Cettc statue, il un style si grandiose et si original, devait être placée en haut du mausolée de Jules II (F . au verso). C.c monument, qui ne fut pas achevé, devait avoir une trentaine de statues. Michel-Ange n’aeheva que la statue du Moïse et une des deux statues d esclaves qui sont un des ornements de notre musée du Louvre.

I) autres figures d'esclaves sont restées à l étal d’ébauches à Florence (F. p. 351); enfin un groupe non terminé est dans le Palais-Vieux de Florence (F. p. 307); Jules II n 'a jkis été enterré dans le monument'situe derrière In statue du Moïse (I .S’-Pierre, p. 509) et qui n’est qu’une îles quatre faces du monument projeté, placé ici. ainsi que le Moïse, par ordre de Paul ïll. « Dans le profond mépris où était tombée cette sta’ue, avec sa physionomie de bouc (F. Azara, Falconet.Milizia, ctc.t, dit Beyle, l'Angleterre a été la première à en demander une copie.

ROCTE 4 10. — ROME. — ÉGLISES. SeCt VI.

A la fin de 1816, le prince régent l’a fait modeler. Pour l'opération des ouvriers en plâtre, on a été obligé de la sortir de sa niche. Les artistes ont trouvé que cette position convenait mieux, et elle y est restée. » I.es quatre médiocres statues, dans les niches du tombeau, sont de liaphaël de Monlelupo (élève de Michel- Ange). — Jules II commanda, en 1505, son tombeau à Michel-Ange, qui demeura à Carrare pendant 13 mois, pour l'extraction des marbres. La brouille entre le pape et l’artiste (P. p. -166) suspendit les travaux. Après la mort deJules II, Léon X employa Michel-Ange à S. Lorenzo de Florence. La cessation des travaux sous Adrien VI lui permit de reprendre le tombeau. Mais Clément VII, et surtout son successeur Paul III, le chargèrent d'entreprises qui l’en détournèrent tout à fait. Ce dernier pontife mit fin par un arrangement aux plaintes pour violation d'engagements dirigées contre l'artiste par le duc d’Urbin. On trouvera sur toute cette affaire, au t. XII. p. 51‘2, de Vasari (édit, de Florence, 1856!, des détails étendus et deux lettres justificatives de Michel-Ange attaqué dans sa probité, bans l’une il accuse «ramante (et injustement sans doute Raphaël) d’avoir, pour le ruiner, détourné Ju les II d’achever son tombeau de son vivant. Et il ajoute au sujet de Raphaël : a Avevane benc cagione ilaffaello.checio che haveva dell' aile. /’ a leva da me.» (F. S. Agostino, p. 518).

1" autel à dr. : S' Augustin, parle Guerchin ; dans la chapelle au delà du Moïse : S“ Marguerite, un des ouvrages les plus soignés du même peintre.

Tribune, peinte par J. Coppi (XVI* s.). A côté, sur l’avant-dernier autel : mosaïque de l'an 080, représentant S’ Sébastien. — Sacristie : l’F.spérancc, télé célèbre du Guide; Délivrance de S1 Pierre, du Dominiquin. Les chaînes de S1 Pierre y sont conservées dans un tabernacle en bronze par Pollajuola.

Au sortir de l’église de S. P. in \ incoli, si on prend la rue S. Francesco di Paolo, elle conduit à la place SnKrrii, qui a retenu le nom antique de Ce quartier popuUuxel mal faine, où étaient les boutiques des barbiers, de» cordonnier», des marchands de fouets à châtier les esclaves, et les réduits où des femmes esclaves s'exposaient aux passants au protit de leurs maîtres.

S‘ Prassede — (près de S'* -M. -Majeure). Reconstruite en 822; restaurée par Charles Borromée. — Trois nefs, divisées par 16 colonnes corinthiennes en granit. Maitre-autcl isolé, à baldaquin soutenu par i colonnes de porphyre ; la tribune et le grand arc sont ornés de mosaïques du IV s. On monte à la tribune par un escalier à deux rampes, dont les degrés sont en rouge antique; ce sont les plus gros blocs que l’on connaisse de ce marbre fort rare, après les deux Faunes des musées du Capitole et du Vatican, et les deux colonnes du jardin Rospigliosi. — 5’ chap.

à dr. : mosaïques du IX* siècle. Colonne transportée de Jérusalem (1225), par le card. Colonna, celle, dit-on, où J.C fut attaché pour être flagellé. — En face est la chapelle Olgiati, dont b disposition régulière par Mari. Limglu contraste avec les incorrections de style de l'église. Sur l’autel est un Portement de croix, par Fr. Zuccherc ; la voûte est peinte par le chev. d' Alpin. — Tombeaux des card. français Ancher (1286) et deCcetivy (1 47-4).— Sacristie : Christ à la Colonne, attribue à /. Romain. — On dit que le Puits au milieu de la nef est celui où b sainte recueillait le sang des marbre.

On conserve un portrait de J. C. donné par S’ Pierre au sénateur S‘ Ihidenl.

père de S'* Prassède et de S'* l’uden-

uenne.

S* Pi'dkxziana, — S'0 Pudcnlienne (N. O. de S"-M. -Majeure ). Peut-être la plus ancienne église de Rome, construite, dit-on, sur l'emplacement de la maison de S' Pudcnt, où logea 1* Pierre; convertie d’abord en oratoire'.' restaurée plusieurs fois ; rebâtie en 1568. A l’abside, remarquables înos»1' ques du IX” s. Peintures de la coupole, par le Pomerancio. On voit aussi b margelle d’un puits où, suivant latndilion, la sainte déposa le sang de P"'* de 5,000 martyrs. [Sic.) — Ooclrer du XIII* siècle.

S* Sabisa — (mont Avcnlht). Déc»' rée d’une curieuse marqueterie de mar-

États de l'Église. route 110.—

lires. 24 colonnes corinthiennes en marbre blanc. — Chapelle à dr. : belle peinture de Sasso Ferrato.

S. Silvestro — (au Quirinal). Remarquables peintures du Dotniniquin , iux pendentifs de la coupole de la 2* chapelle. Transsept de g., Assomption, de Scip. Gaetani; avant-dernière chapelle à g., peinture de la voûte par le cnev. d'Arpin.

S. Stefano Rotondo, — S'-Etienncle Rond (Monte Celio). Edifice pris longtemps pour un temple de Barchus, de Claude, ou pour un marché. Mais, lorsu’on remarque sescolonnes différentes architecture et de diamètres, la croix au-dessus de quelques chapiteaux; lorsqu’on sait par Anastase, bibliothécaire, que le pape S1 Simplicius dédia cette église (467), on est forcé d’v reconnaître un édifice chrétien du V* s. érigé avec des restes de bâtiments plus anciens. C’est le tv pe des églises rondes de l'ère constant inienne. Son noin lui vient de sa forme circulaire. .Nicolas V, qui la restaura en 1452, lit fermer les entre-colonnements du premier péristyle pour consolider l’édilice. Les murs sont couverts de peintures de Nie.

Pomerancio; quelques-unes, de Teinpesta, représentent d’horribles scènes de martyres; elles ont été restaurées.

* Cette réalité atroce, dit Beyle, est le sublime des âmes communes. Raphaël est bien froid auprès de S‘ Erasme, dont on dévide les entrailles avec un tour. • Une chapelle contient des mosaïques du VU* siècle.

N. Teodoko — (à l’O. et au pied du Palatin, carré E. V. du plan). Edifice rond, bâti sur les ruines du temple de testa (?). A l’abside, mosaïque du Mil” siècle.

S* Trinita de’ Monti — (au-dessus de la place d'Espagne). Constniite par Charles VIII, en 1494, à la prière de

* François de Paule ; Louis XV11I la •il restaurer ; elle appartient aux sœurs du Sacré-Cœur. On la ferme le matin, à ® h. 1/2. Elle est surtout célèbre par “ Descente de croix, le chef-d’œuvre