CHAPELLE SIXTINE

La figure, dans le eoin à dr., avec des oreilles d'âne, est celle de messer Biagio, niailre des cérémonies de Paul III, qui, choqué des nudités de ces ligures, dit au |>ape qu'un tel ouvrage n'élail pas convenable dans une chapelle, qu'il était plutôt fait pour figurer dans une salle de bains. Le maître des cérémonies se plaignit au pape de ce mauvais tour : « Si Michel-Ange l’avait mis en purgatoire, lui dit l’aui III, je tâcherais de t’en tirer; mais, puisqu'il t'a inisen enfer, je u'v puis rien : lu sais bien que là il n'v a pas de rédemption » — Paul III lit effacer trois fresques du Pérugiu qui couvraient la muraille où il voulait que Michel-Ange peignit le Jugement dernier. Les peintures conservées sur les parois latérales forment, par la timidité ei la petitesse de leur style, un contraste frappant avec la forte manière de Michel-Ange, elne servirent qu'à mieux constater le pas immense du géant en avant de ses prédécesseurs et de ses contemporains. Ces peintures sont du temps de Sixte IV. I" série : 1. Lnca Signorelli. Moïse allant en Egypte. ‘2.

Suiidro Bolticelli, Moïse tuei’tgyplien, chasse les bergers, cl abreuve les brebis des tilles de Jélliro; il voit Dieu dans le buisson ardent. 3. Cosimo Hussein, Pharaon périt dans la mer Bouge. 4. Moïse recevant les tables de la loi. 5. Sandro Bolticelli. Révolte de Korali. I). l.uca Signurelli, Mort de Moïse. Il" série ; 1. Pérugiu , Baptême de J. C. 2. Sandro Botliccelli, Tentation de J. C. 3. Dont. Ghirlandaio, Vocation des apôtres Pierre et André. 4. Cosimo liossellt. Sermon sur la montagne. 5. Péril gin. S* Pierre recevant les clefs. G. Cosimo Hussein, la S” Cène. 7. Arrigo Fiammingo , Résurrection (originairement de Ghirlandajo). — Dans l’intervalle des fenêtres sont 28 papes, par Sandro Uollicelli.

Ch icelle Pauline — s’ouvrant dans la salle Royale (ci-dessus). Elevée par Paul III. Ant. S. Gallo en fut l'architecte. On y voit deux fresques (qui ont beaucoup souffert de la fumée des cierges) par Michel-Ange: Conversion de S‘ Paul et Maria un précieux sanctuaire consacré au génie tlu granit artiste. Mais cc projet, conçu pendant le ministère de M. Thiers, devait être et fut complètement délaissé par les administrations qui lui -accéderont. Il serait à désirer qu'on ne laissât pas cette salle il l’étal de ruine < I «pic l'on s'occupât d’achever rotin ce musée mh hrlan<jeique.

534 R. 410. — ROME. — LOGES DE RAPHAËL. SeCt. VI.

tyrc de S1 Pierre. Les autres fresques sont de Lorenzo Sabbattini et de Fred.

Zuccltero, qui peignit le plafond. — Vis-àvis de la chapelle Sixtine est une porte qui conduit dans la sala Ducale, n’olïnnl rien d’intéressant, et sur les loges de Raphaël (ces portes ne sont pas toujours ouvertes). Pour aller aux logge, il faut passer à dr. sous la colonnade de la place S'-Pierre. et suivre la rampe jusqu'à la cour S. Damaso, ainsi nommée du pape qui réunit les sources dont l'eau alimente la fontaine. Elle est entourée de trois côtés par plusieurs étages de |>ortiques (logge]. L un de ces portiques est désigné sous le nom de loge de Haphaél.

Dans la partie du palais où demeure le pape, on distingue la magnifique salle Clementina . Dans les appartements du pontife, sont un Christ de Fan Dyck, une Résurrection de Lazare par Muziano, et plusieurs ouvrages remarquables des peintres du XVII* siècle.

I,es loges [loggie-logge] de Raphaël.

— Raphaël est ici tout à lu fois architecte, décorateur et peintre. Jules II lit commencer les constructions par Drainante. Après leur mort, Léon X lesconlia à Raphaël, qui se servit, en le modifiant. du plan de Drainante. Raphaël éleva, sur le rez-de-chaussée déjà bâti, trois rangs de portiques superposés. Il ne construisit que le côté qui regarde la ville. Grégoire XIII et ses successeurs érigèrent les deux autres ailes sur le même dessin. Les loges de Raphaël et les autres galeries ont été récemment vitrées, pour les mettre à l’abri de l'humidité. — Comme décorateur, avec l’aide de Jean d'Vdine, de Pierino del Vaga, il enrichit ces galeries de cliannantes arabesques peintes ou en stuc. Déjà un peintre avait chercliéà faire renaître le goût de ces délicates ornementations trouvées par lui dans les ruines antiques, et désignées sous le nom de grolleschi (grotesques), parce u’on les trouvait, pour la plupart, dans es chambres souterraines, dans des caves (grotte). Au temps de Raphaël, on venait de découvrir les thermes de Titus, si riches dans ce genre de décorations ; il s’en appropria l’esprit et le goût. C’est à la alerie du deuxième étage qu’est la suite es cinquante-deux (teintures, particulièrement connues sous le nom de loges de Haphaél, et représentant les principaux

faits de l'Ancien et du Nouveau Testament; elles occupent quatre |iar quatre les voûtes de treize arcades, et furent exécutées par ses élèves, sur ses cartons . La première composition : Dieu créant le monde, est de la main de Ilaphaèl. Il soutient magnifiquement dans cette petite et simple figure la lutte avec les conceptions grandioses de Michel-Ange, qui naguère avaient dû exciter son admiration. — Ces peintures furent fortement endommagées par la soldatesque de Charles-Quiht. Elles furent restaurées par Sébastien del Piombo. qui acheva de les ruiner. — Les fresquës des autres galeries furent exécutées postérieurement par divers artistes, et n offrent point d’intérêt.

Chambres de Raphaël — (stanze). Elles sont au nombre de quatre, et donnent d'un côté sur la cour du Belvédère. On y arrive par la galerie des loges. Elles faisaient partie des appartements de Nicolas V. Alexandre VI avait fait décorer l 'appartement llorgia. (F. le plan.) P jusieurs voûtes y étaient peintes par le Pinturicchio. Jules II voulut à son tour faire peindre à fresque l'étage supérieur ; et il avait chargé de ces travaux divers artistes, entre autres l.uca Signorellt et Pérugin. Us peignaient encore quand, à la sollicitation de Drainante, Jules II fil venir de Florence Raphaël, et lui ordonna de peindre le sujet de la dispute sur le S'-Sacrement. Lorsque cet ouvrage, fut achevé, le pape en fut si satisfait, qu'il ordonna qu on effaçât tout ce qui avait été fait jusqu’alors, et il voulut que Raphaël peignit toutes les chambres. Cependant Raphaël, par respect pour son maître, Pérugin, ne permit pas qu'on détruisit un plafond qu'il avait peint, et il existe encore. — Les peintures en clairobscur des soubassements sont de Poli- (lore de Caravage. — I-es admirables fresques de Raphaël, dix ans environ après quelles furent exécutées, eurent beaucoup à souffrir du séjour de la soldatesque de l'armée de Charles-Quint, qui fit du feu au milieu des salles mêmes. Plus tard, elles furent nettoyées par C. Maralte, qui dut repeindre quelques parties inférieures. L’ordre chronologique d'exécution des stanze est le suivant : de la Signature, d'Héliodore, de l'Inccudie, de Constantin.

CllAMBKC DE t’IxCESDIÏ DC DofRG — (l du

États de l'Église. rome. — chambres de raphafx.

plan). Cette chambre est la troisième en date exécutée par Raphaël. Les quatre conu» Mitions dessinées par lui ont été peintes par ses élèves. On dit qu il a peiut quelques parties de 1 incendie du Bourg. L’Homme emportant sou père, et rappelant Enéo et Anclnse, a été peint par J. Romain. Cet incendie eut lieu en 847. aulïorgo, ou cité Léonine. (I .p. 476.) lion IV l’éteint par un signe de croix. •< Il Y a dans celle Iresque, où les meilleures figures me semblent les femmes oœu- |iécs d'apporter de 1 eau, plus de nus <pie dans nulle autre composition de ltaphaél, qui parait les avoir évitées avec autant de soin que Michel-Ange en mettait à les introduire partout, il faut convenir que les nus de Raphaël, toujours remarquables par la beauté des formes, par I [expression et la vérité de la pantomime, n'égalent point cependant ceux de Mirliel- Ange par la partie la plus matérielle, la science anatomique, le travail musculaire, la hardiesse des jiosi» et des mouvement*, e (I iaj'dol. Musées d'Italie. — Tableau de la fenêtic : Justification de S* Léon III devant Charlemapne. — Victoire remportée par Léon IV sur les Sacrasins. — Sur le mur en face : Couronnement de Charlemagne par Léon III (portraits de Léon X et de François 1"). Ces sujets, où est rappelé le nom de Léon porté par plusieurs pipes, sont, avant tout, ifes allusions à des événements arrivés sous l.eon X. - — - Les peintuies de la voûte sont de IVnigin.

Chahuhc tm i/tern,* u Athi.'ks ou de la SiesAïuav — (a du plan,, où les souverains pontifes signaient les brefs, actes de la papauté. auxquels président la Théologie. la Philosophie, \&UUiruture Poésie et la Jurisprudence. Les figures allégoriques qui les représentent occupent îles espaces tonds dans le plafond , dont les neufs compartimenta, déjà arrêtés par le Sodoma, furent conservé** par Raphaël. Ces quatre rnédailloiiscorrespondent aux quatre grandes compositions. Dans lemilieu du plafond, petits anges soutenant les armes de l'Eglise; les quatre tableaux oblongs re présent eut l Elude, le Jugement de Salomon, Adam et Eve tentée par le serpent. et Marsvas écorché par Apollon.

,[ c'est-à-dire le mérite qui tue le pédantisme.» Soit ' — Les quatre grandes compositions sont :

1« Théologie ; dispute do S'-Sicie- UEXT f 151 IC— liai plus belle épopée chré-

tienne tracée parla peinture: le ciel et la terre s'unissent; Dieu, les ange», les saints et les docteurs de l’Eglise, rassemblés dans une sorte de concile allégorique, consacrent l'institution de I Eue I uiristie. Parmi les théologiens ligure' le Dante. Raphaël a obtenu de Jules 11 la permission d v placer aussi S avouais île.

I . p. 274, 278). H écrivit à l’Ariosta pour lui demander conseil. Ouv voitausal le portrait de Bramante appuyé sur une barrière. Dans cette fresque, entièrement peinte par Raphaël, outre une belle ordonnance, une harmonieuse unité dans le dessin et dans le coloris, il y a une simplicité, une candeur, un charme t'e jeunesse qui manquent aux dernières otuvres exécutées sous sa direction. Elle marque une époque solennelle entre 1 art du passé et celui de 1 avenir. | l'our la partie supérieure de celle composition.

Raphaël a imité dans la disposition et dans le caractère des ligures le Jugement dernier de frà Bprtolomeo. peint à fresque à S* Maria Nuova de Florence.

2* Philosophie : Ecole d Ai mènes (loi 1). l'n des pl u> beaux ouvrages de Ranliaël, sous le rapport de l’ordonnance, de I élévatimi du style, au moins égal au précédent, et que son genre tout différent met d'ailleurs à l'abri d'une comparaison directe. — « Avant l'Ecole d'Athènes, dit Uiiatremrrc de Quincy, la connaissance de l’antiquité n'était pas entrée dans les conceptions de la peinture. Raphaël ii eut point, dans les artistes qui le précèdent, de modèles pour le genre, le style et I invention de I Ecole d Athènes ; et I espece de divination avec laquelle il fait revivre ici l'antiquité est si remarquable, que ses personnages, tels qu'il les a conçus, ne lormeiiL point d'anachronisme avec I iconographic antique telle que l'ont faite, depuis lui, trois siècles de découvertes.» A dr. , dans le groupe des matliémaliciens, Archimède, baissé, e-t, dit-on, le portrait de Bramante. Derrière Ptoléméo et /.oroa-tre couronné, sont, dans le coin du tableau, les portraits de Pérugiu et de Raphaël. A g. . derrière le groupe de Pvtliagore, le jeune homme en manteau , blanc est. dit-on, François-Marie delta Itovere, dur d'I'rbin, neveu de Jules 11. Cette fresque e-l irès-ultéréc. — I n cartoü de l'Ecole d'Athènes est à Milan (I . p. 1 ->ô . ,

5* Pmxxsss — (sur une des fenêtres).

II v a réuni autour des Muscs et d Apo -

536 ROCTE HO. — ROME. — CHAMBRES DE RAPHAËL. Sect. VI.

Ion Homère, Pindure, Saplio, Horace, Virgile, Ovide, Ennius, Propercc, Dante, Pétrarque, Boccace, Sannazar.

4° JtMsiwMsœ — (sur l’autre fe- *nêlre), assistée par la Prudence, la Tempérance et la Force. Aux côtés de la fenêtre : Justinien donnant le Digeste à Tribonien, et Grégoire IX remettant Ira Décrétales à un avocat du consistoire.

Chambre d'IIéliodoiie — -le du plan):

1* llÊLIOWHiK C HASSÉ MT TEMPLE. DatlS

celte frescpie.où le général du roi de Syrie est chassé par deux anges et un cavalier céleste du temple de Jérusalem qu'il venait de saccager, Raphaël a voulu faire allusion aux succès militaires de Jules II, qui avait dit : « Il faut jeter dans le Tibre les clef» de S' Pierre et prendre l'épée de S1 Paul pour chasser 1rs barbares. » Aussi est-ce Jules II lui-même qu'il introduit dans la scène. Parmi les porteurs, on a cru reconnaître Mare-Antoine Itaimondi. Celte composition, la plus animée de toutes celles de1 Raphaël, fut terminée en 151‘2. Un croit qu’il peignit seulement le premier groupe ; le groupe des femmes est de Pierre de Crémone. élève du Corrége ; le reste est de Jules Humain.

2* S‘ I.KOX I*r ARRÊTANT ATTILA ACX

portes de Rome. — Ici le* allusions sont à l'adresse de Leon \, qui avait succédé à Jules II. et S' Léon est le portrait de Léon X lui-même, grand pape littéraire, qui n’était guère de force, dit Valéry, à une telle action.

5* Miracle de Rolsene — (légende d’un prêtre incrédule convaincu par In vue d'une hostie sanglante). — Composition disposé ■ au-dessus d oue fenêtre « avec tant d’adresse, que l’ospaco qui manque parait inutile » On y voit Jules II entendant la messe. Dans cette fresque Raphaël se rapproche, pour la richesse du coloris, de la manière de Giorgimi.

V Délivrance de S' Pierre — (sur la fenêtre en face). — Il va encore une allusion à la délivrance de Léon X, fait prisonnier à la bataille de Havenne. Dans ce tableau l'artiste représente, trois temps différents d'une même action. On a beaucoup admiré l'elfet des quatre lumières différentes. Raphaël aborde curieusement toutes les |iarlics de l’art : le voilà ici qui confine aux Vénitiens et aux Flamands pour la recherche des effets lumineux. — Pla/bnd : Promesse de Dieu à Abraham. — Sacrifice d'Isaac. — Songe

de Jacob. — Moïse et le Buisson ardent.

Sai.u de Constantin — b du plan) :

I" Bataille de Constantin . — Hapliart en a lait seulement les dessins; il commenta a peindre à l’huile sur la muraille la victoire de Constantin sur M axent c. près du" ponte Molle; mais sa riiorl survint. Ou pense qu’il a peint lesdeux bellefigures latérales de la Justice et de li Mansuétude. — Jules Romain, après avoir enlevé l’apprêt déjà fait jiour peindre à l'huile, acheva la bataille de Constantin à fresque. Cette vaste composition, dont on vante l'ordonnance, est d une couleur crue et noire. L’abus des noirs dans lis dernières œuvres de Raphaël est particulièrement dô à Jules Romain. Cotonn il va loin de cette couleur désagreab!> au coloris des premières fresques exécutées par Raphaël lui-même ! las- Autres peintures sont : — "J” Apparition d la croix à Constantin, par Jutes H omar. On croit que le dessin est en partie Raphaël; «on ne s'explique juiint pr quelle fantaisie d'artisGv il a plan: (brun angle cet affreux nain qui s'effom d’enfoncer un riche casque sur sa té‘dilTorine. C'est Thersilc endossant le armes d'Achille. F.t pourtant celle fignf est célèbre par sa laideur même. » (I W do/.) — 3* Baptême de Constantin |“!

Franc. P eu tu ( I.V24; le local est le baptistère du Lu Iran. — i* Donation do Bonn au pape par Constantin, par Raphaël 'F Colle. — Figures de papes entourées d anges et de vertus. — Plafond, ouvre très-postérieur, par iMuretli, sous Grégoire XIII.

Chapelle S. Lorenxo ou S. Stctaw.— La salle de Constantin communique anf une salle dite ; antichambre des Slanic. ou sala de' Chiaroscuri, qui cllc-mà* conduit d'un côté à la galerie des logpFet de l’autre à la chapelle S. LorWWbâtie par Nicolas V. Un y voit des fr<*" que* bien conservées et intéressantes, 'b liealo Aui/eliro. relatives à S' Etienne et à S1 Laurent.

De ranlichainhre des s unir un p ni -elir sur la galerie des loges; mais, le* j®**' publics, ou n • peut pas aller des loges a0' slnmr.

On peut monter directement à la île hii.lrmu en prenant mi escalier silUP près de la fontaine dans la cour S.

Galehik de tableaux ih: Vatican l’ina-

gfe

Die

États de l'Église. home. — pinacothèque du Vatican. 557

coteca). — Ce petit musée, composé d’une trois Vertus théologales, peintes en griquarantaine tic tableaux à peine, est cé- saille, formaient la pretlella de la Mise lèbre par les œuvres de premier ordre au tombeau de la galerie Borglièse. L’équ’il renferme. Il a été récemment distri- lévation du style qui s'y manifeste déjà hué dans 4 nouvelles salles, situées au ne permet pas d’attribuer cet ouvrage à 5* étage, derrière les galeries des loges, sa première jeunesse, comme le foui léllaplinel : ^Tiunsfigitiation. — Cela- gèrement plusieurs auteurs, bleau, proclamé le chef-d'œuvre de Ra- Dominiiiuin : Commision de saint Jk—

Eliaël et de la peinture, était destiné à nom:. Ce chef-d'œuvre du Dominiquin est i France. Ii fut commande par le card. ici en regard de celui de Raphaël ; dans Jules de Médicis, depuis Clément VII, l'opinion générale, ils occupent le trône pour la cathédrale de Narbonne, dont il de l’art. Un a blâmé l’étrange nudité de était archevêque. Raphaël voulut exécu- S* Jérôme, au milieu de personnages si 1er iui-mème la Transfiguration, afin de richement vêtus. Un a surtout adressé à montrer dans toute leur valeur les mer- la composition le reproche de plagiat, veilleuses créations de son génie, qui, de- (F. Musée de Bologne, p. 405, Musée du puis longtemps, n'arrivaient plus au jour Capitole, p. 451.) Ce tableau, fait pour iju'alïaihlics par l’interprétation de ses l’église d'Ara Cceli, nefut payé que 60 écus élèves. Vasari attribue l'obscurcissement à Dominiquin. Les moines le reléguèrent de la couleur à l’emploi du noir de fumée dans un coin obscur. Ayant commandé à dont se sérvit Raphaël (per capriccio). Le Poussin un tableau, ils lui présentèrent prix fixé pour ce tableau était de 055 du- la Communion de S' Jérôme comme une cats {env. 8,250 francs). 224ducals étaient vieille toile bonne pour peindre dessus, encore dus à sa mort; Jules Romain les Mais Poussin non-seulement fil rétablir toucha en qualité d’héritier. Il parait qu’il ce tableau sur le maitrc-autel, mais il le termina quelques parties inférieures de proclama, avec la Transfiguration de Race tableau, entreaulreslalêle du possédé, phaël et la Descente de croix de Daniel Clément Vit le léguas l'église de S. Pie- de Volterre ( V. p. 531), un des troischefstro in Montorio; et il envoya à Narbonne d’œuvre do la peinture. Il avait déjà prola Résurrection de Lazare par Sébastien testé contre les dédains injustes vis-à-vis del l’iombo, également commandée par d’un artiste que poursuivait une haine lui. Nous avons dit (p. 4üS) ce que ce acharnée. Seul il copiait, à S. Gregorio, tableau devint. Ces deux chefs-d'œuvre la fresque, du Dominiquin. Celui-ci. maonl échappé à la fortune delà France, lade, s’y fit transporter, et embrassa notre (Ibidem.) — 2° Vierge au Donataire grand artiste, dans lequel il trouvait uu iMadimua di l'aligna). Tableau célèbre, ami inconnu. — La Communion de S‘ Jéexécuté vers 1542 pour Sigismond Conli, rouie appartint ensuite à l’égl. S. üirosecrétaire de Jules II, qui y est repré- lamo delta Carità; et elle a été pendant senté à genoux. Il fut d'abord pince à plusieurs aimées uu musée du I .ouvre. Ara Cœli. En 15ti5, la nièce de Sig. Conli, Andrea Sacclii : Vision de S. Romuald. abbesse de F'oligno, le transporta dans « On l’a comptée longtemps parmi ce qu’oti celte ville (F. p. 444); il vint ensuite à appelait les (Jualre tableaux de Rome. Paris, où il fut transporté sur toile. — Celait une place trop haute, et dans la- 5° Couronnement de la Vierge. Coin- quelle on ne l'a point maintenue. Mais perniamié à Raphaël en 1505; laissé à su sonne ne conteste que ce tableau, où brille mort à l’état d’ébauche ; il peut à peine principalement sur tous ces visages de être classé parmi ses tableaux. Le haut moines uu sentiment d’ardente dévotion, est peint par Jules Humant, le bas par ne soit un noble et bel ouvrage, a (Viar- F. Henni (le Fatlore). — 4* Couronne- dot.) Miracle de S* Grégoire le Grand, ment de la Vierge, un de ses premiers ou- Poussin: Martyre de S* Erasme. Cet v rages exécutés à Cittâ di Castello. Il s'y atroce sujet « lui tut commandé, peu de montre encore l'imitateur du Pérugin. temps après son arrivée à Rome, par la 11 est curieux de comparer ce tableau à protection du ('011111131 Barberini et du la Transfiguration, et de voir combien commandeur del Pozzo, pour être égalel’art a marché avec la courte existence ment copié en mosaïque, et faire à S'il'un seul homme. — 5“ Annonciation, Pierre le pendant du tableau de son am Adorât, des Rois. Présentation nu Temple Valentin. Poussin n’a pas fait uu second ( predetla du tableau précédent) — li* les tableau de la même dimension; celui-là

538 route HO. — rojie. — pitucothêoub. Sect. Yl.

est seul de ce genre duas toute son œuvre; mais il n'est le plus grand de ses ouvrages qu’eu superticie. Le peintrepenseur du Déluge et de la Femme adultère, qui aimait a resserrer dans un petit espace un vaste sujet, semble s’être trouvé mal à l’aise devant une toile de. quinze pieds, et en traçant des personnages grands comme nature. Le martyr est tresbeau ; sa tète surtout se fait remarquer par une noble et profonde expression ; mais, fl faut l’avouer, le reste de la composition est faible, et l’exécution plus faible encore. C’est à Paris que régné et triomphe Poussin. » (Viardot.)

Guido Béni : Madone en gloire avec S1 Jérôme et S‘ Thomas. — Martyre de S' Pierre (un de ses meilleurs ouvrages, peint à l'imitation du Caravage). — Valentin : S' Procès et S* Marti nien (dans la manière du Caravage). — Michel-Ange de Caravage : Mise au tombeau. |Le chefd’œuvre de ce peintre, que Milizia appelle un homme détestable, aussi bien en peinture qu’en morale. On est frappé de fa puissance d’effet, de la force d expression et de la vigueur extraordinaire de l’exécution. Mais comment ne pas être choqué de cet affreux bossu qui porte le Christ, et des tètes ignobles du Christ luiméme et de la Vierge?| — Titien : Madone, entourée d'Anges, avec plusieurs Saints (ouvrage remarquable du grand coloriste); un doge de Venise- — Ëaroccio : Repos en Egypte; Annonciation fa été transportées Paris); Extase de SlJ Micheline de Pesaro. |Cette peinture facile, mais maniérée et fausse de couleur, passe pour un des chefs-d'œuvre de l'artiste.) — Guerchin : Su Madeleine (restauré); 8‘ J. Baptiste ; Incrédulité de S' Thomas. — Corrige : Le Christ sur un aro-en-ciel.

Melozzo di Forli: Fresque détachée du mur de l’ancienne bibliothèque du Vatican. sous le pontificat de Leon XII. Elle représente Sixte IV donnant audience au célèbre Platina, préfet de la bibliothèque du Vatican. — Ùealo Angelico : légende île Nicolas de Bari. — Benozzo Gozzoli : Traits de la vie de S1 Hyacinthe, dominicain (predella). — Mantegna : Pielà.

Peinture énergique, expressive, provenant de la galerie Aldrovnndi de Bologne. — Pérugin : Résurrection de J. C.; on croit qu’un des soldats endormis est le portrait de RaphnC'l adolescent; un autre qui s’enfuit serait celui de P. Pérugin, peint par Itaphaé'l lui-même; la V. et des

Saints. — Ecole du Pérugin : Adoration des Mages ( Raphaël , dit-on, y travailla).

— Pinturicchio : Couronnement de la V.

— C. Crivelli : Christ mort, avec la V., S1 Jean et la Madeleine. — Cesare da Seslo : la V., S* Augustin et S‘ J. évang.

— Garofalo : S'* Famille et 8" Catherine. — Paul Véronêse : S1" Hélène. — lieux peintures de Murillo, données par Pie IX: S'* Famille; Retour de l'Enfant prodigue. — P. Potier : Paysage.

Tapisseries de Raphaël. — (Nous les plaçons ici pour rapprocher toutes les œuvres émanées de Baphacl.)

Ces tapisseries, désignées sous le nom d ’ Arazzt, parce qu’elles furent tissées à Arras, furent commandées par Léon X pour décorer la chapelle Sixline. Raphaël en commença les cartons en 1515. Ils furent exécutés en détrempe par lui et ses élèves. 7 sur il de ces cartons acquis par Charles 1", et mis aux enchères après sa mort, furent achetés par Cromwell, et sont aujourd’hui au palais d'Hampton- Court. L exécution, des tapisseries se fit en Flandre, sous la direction de B. Van Orley, élève de Raphaël. 13 autres tape furent exécutés par Van Orley et autres élèves de Raphaël, quelques-uns encore d’après ses esquisses. Lors du sac de Rome >ar le connétable de Bourbon, les tapis ’urent enlevés, puis restitués par le connétable de Montmorency. Voici l'indication des sujets de ces principales tapisseries : — 1 . S’ Paul rendant aveugle le magicien Elymas (la partie inférieure s'est perdue). — 2. Lapidation de S* Etienne.

(Sur la base est représenté le retour do cardinal Jean de Médicis à Florence.) — 3. 8‘ Pierre guérissant un paralytique i J. de Médicis se rend prisonnier à la bataille de Ravenne ; son évasion. ) — 4. S' Paul en prison à Philippi pendant le tremblement de terre (ce phénomène est représenté par un géant). — 5. Conversion de S* Paul. — 6. Allégorie sur la papauté icet ouvrage n'est probablement (vas de Raphaël). — 7. Massacre des Innocent*. — 8. J. C. apparaît à S*' Madeleine (n’est point de Raphaël). — 9. 8‘ Pierre recevant les clefs (Jean de Médicis, depuis Léon X, déguise en capucin, s’enfuyant de Florence lors du liannissemcnt dé sa famille). — 10. Autre représentation du Massacre dos Innocents, par un autre que Raphaël. — 11. Mort d’Ananias. (Retour de Jean de Médicis à Florence.) — 12.

Pêche de S' Pierre. (Le card. de Médicis

Étais de l’Église.

faisant son entrée à Rome pour se rendre au conclave.) — 15. S' Paul prêchant à Athènes. — 14. Le sacrifice de Lystra.où l’on voulait rendre les honneurs divins à S’ Paul Pt à S‘ Bamabns. (S1 Paul à la synagogue.) les autres tapisseries ne paraissent pas être de Raphaël.

Musée du Vatican.

[Le musée du Vatican est le premier musée du monde. L’immense richesse des objets d'art qui y sont réunis est telle, que l'esprit en reste confondu nu premier abord. Toutefois il ressort de l’ensemble de ce musée une impression générale :

c’est que l'esprit, sinon toujours le caractère de celte vaste collection, qui atteste le goût artistique de l’ancienne Rome, est essentiellement Grec. La Rome guerrière est barbare, et, pendantqu'clle envahit le monde iiar ses armes et sa p. litiquc, elle semble ne pas se douter de l'art; elle n'invente rien; elle ne crée rien; elle se met d’abord à imiter l’Etruric, qui est à sa porte, et plus tard elle emprunte à la Grèce, sous toutes les formes, l’art «ju’clle était destinée à développer. mais qu’elle était impuissante à transformer d'une manière originale. Il y a là de quoi absorber la contemplation et les études d’une longue vie. Les voyageurs qui n'ont que quelques rapides semaines à donner à Home, ne sauraient donc trop multiplier leurs visites à ce merveilleux musée et à celui du Capitole. Sous ue pouvons, dans chaque division, qu'indiquer les objets principaux.]

Les diverses galeries de peinture que nous venons de passer en revue , la pinacothèque. les loges, les stanze, les chapelles Sixtine et Pauline, la galerie des tapisseries, font partie du vaste ensemble des musées du Vatican. Les galeries que nous allons visiter actuellement sont consacrées aux monuments de I art antique et se composent : du musée lapidaire, — diimuséeChiaramonti (corridor Chiaramonli et nouveau bras du musée Chinramonti), — du musée Pio Clcmenlino. — de la cour du Belvédère, — de la salle des animaux, — d’une galerie des statues, — de la salle des bustes, — du cabinet des masques, — de la salle des Muses, — de la salle ronde, — de la salle à croix grecque, — de la salle de la Digue, — de la galerie des candélabres, — du musée étrusque grégorien,

— du musée égyptien, — du musée profane et du musée chrétien, qui se rattachent à la bibliothèque, etc.

Galerie lapid mue. — Le musée est situé au premier étage. L'entrée est à l'extrémité de la loge de Bramante. La longue galerie dans laquelle on est introduit fonne une première division consacrée presque exclusivement à des inscriptions et a des monuments funéraires païens et chrétiens, ces derniers recueillis dans les diverses catacombes.

On doit la réunion de celle immense rollcction au ppc Pie VII; il chargea de sa classification Gaëlano Marini, mort à Paris en 1817. Le côté dr. est occupé par les inscriptions païennes; celui à g., moins les premiers compartiments, est consacré aux inscriptions chrétiennes, présentant divers symboles, tels que le monogramme du Christ, espèce de diiffre adopté par les premiers chrétiens pur servir de ternies de ralliement, inconnus aux païen*. Il se compose des lettres grecques X et P combinées ensemble et placées quelquefois entre un A et un n, pur signifier que Dieu est le commencement et la fin. Le poisson *, i/Ouj, mot grec réunissant les 5 lettres initiales du nom de Jesus-Chnst ; yciirit,

0!üu Tioj, Ï4it r,p (Jésus-Christ, Fils de Dieu, Sauveur), l'arche de Noé, la vigne, la colombe, l'ancre, la pix, le lion pasteur, etc. Ces deux collections sontun trésor polir I érudition, pur la chronologie, pur l'histoire de Part et celle de la langue. Les fautes d'orthographe et de grammaire, plus fréquentes encore dans les inscriptions chrétiennes que dans les pïennes, attestent la corruption progressive du langage. Outre les inscriptions, il y a une quantité «le monuments divers :

sarcophages, autels funéraires, cippcs, vasps, etc... — line grille qu'ouvrent les gardiens sépare celte première galerie de celle connue sous le nom de musée Cliiaramonti. Avant d'y arriver on voit à g. une prie qui est celle de la bibliothèque du Vatican.

Musée Chiaramonli. — Ce musée, ainsi nommé du nom de famille de son fondateur, Pic VII, sc compsc de la ga-

1 l.es premiers chrétiens se donnaient entre eux le nom de pUctculi, puits potssons, pur allusion : t" à leur renaissance par les eaux du baptême ; t’ au lilet de S' Pierre ; 5* aux initiale» acrostiches du noiu du Sauveur.