ÉGLISES ENTRE LE DÔME

l'.T LES PORTES ORIENTALE, TOSA, ROMARA

ET LODOVICA.

Si, en sortant du Dôme, on remonte le Corso Francesco, on passe devant VHomme-de'pierre, statue adossée à la maison n° 605, et notabilité populaire comme Pasquin à Rome. Un peu plus loin est ;

SMjharles (S. Carlo Borromeo).

Cette église, construite en remplacement de l'église des Servîtes, après la première invasion du choléra, sur les dessins de l'architecte Amati, est en forme de rotonde et a une coupole trop écrasée. Elle est précédée d'un atrium carré long, entouré de portiques à colonnes corinthiennes en cranit, surmontées d'habitations urbaines, dont les persiennes vertes s'associent d'une manière étrange à cette

S rétention de décoration grandiose. lies eux avant-corps écrasent l'église. — A l'intérieur, grouj)e en marbre du chevalier Pompée Marchesi.

S. Maria della Passions {rue du même nomï, Christ. Solari, architecte, 1330. La façade, où il y a trois beaux bas-reHefs, n'est pas de lui, et fut ajoutée en 1692. Les huit tableaux appuyés contre les piliers de la coupole sont de Daniel Crespi, qui a peint aussi les volets dé l'orgue de gauche ; ceux de droite sont par Charles dTrbin. Parmi les autres peintures dignes de remarques, citons : une fresque, de Bemardo Luini; un Crucifiement, par iules Campi; une Flagellation, peinte sur le mur, |>er Sahneggia ; la Cène, par Gaudemio Ferrari; Jésus- Christ au jardin des Oliviers, par Salmeggia; l'Assomption, par Prêterezzano;S. François, par Procaccini; la Vierge et plusieurs Saints, par Camille Landriani ; dans le baptistère, la Cène de S. Charles, par Daniel Crespi. Signalons aussi le monument élevé, en 1495, à la mémoire de Daniel Bira^o ; le tombeau de Démétrius Chalcondyle, le premier éditeur d'ÏIomère, avec l'incription d'un de ses élèves, Trissino, premier restaurateur de la tragédie en Europe.

S. Pietro in Gessate. Bonnes peintures : une Vierge, de B. Luini, S. Maur, par Daniel Crespi, etc. Un monastère attenant latéralement à l'église a deux cloîtres attribués à Bramante.

S. Stefano en i Broglio (place de ce nom), ancienne basilique de Saint- Etienne-Majeur, fondée dans le Ve siècle et détruite plusieurs fois. C'est là que trois courageux jeunes gens, Visconti, Lampugnano et Olgiati assassinèrent en 1476 Galéas-Marie Sforza, duc de Milan, d'une exécrable cruauté.

— Chapelle Trivulze ; peint, de Procaccini.

Près de cette église est l'oratoire de S. Bemardino del Monte ou délie Ossa, à cause des os symétriquemeut

ïfllLAS. — ÉGLISES.

Section 11.

rangés dans l'intérieur de cette petite chapelle sépulcrale.

S. Nazako Grande (Corso di Porta- Romana). La basilique de Saint-Nazaire fut érigée par S. Ambroise sur les ruines d'un théâtre antique. Les deux bras construits en 1653 formeraient seuls deux églises. Un vestibule y fut ajouté en 1518 par le maréchal Trivulzio, pour y placer les tombeaux de sa famille. Sur son urne on lit cette inscription composée par lui : J. Jacob.

TRIVILTIUS AnTONII F. QUI KUNQUAX

quikvitquiescit.tace. Dans la première et la deuxième chapelle à droite, beaux vitraux attribués à Lucas de Leyde ; à gauche, Cène par Lanino.— Du même artiste fresques remarquables dans la chapelle contigue de S° Caterim délia ruola.

S. Antonio A bâte (rue S. -Antonio, devant l'hôpital), bâti en 1652. Fresques de la voûte, par les frères Carloue; plusieurs peintures, par Procaccini.

S* Eifemia (Corso di S. Celso).

Vierge et Saints, peinture de Marco d'Oggiono.

S' Maria, ou Madona di S. Celso (près la porte Lodovica), une des belles églises de Milan. Les colonnes ont des chapiteaux de bronze. En avant est un vestibule à portiques; sculptures remarquables de la façade. Statues d'Adam et Eve, par le Florentin Sioldo Lorenzi. Cinq portes donnent accès dans l'église. Coupole peinte à fresque, par Appiani; peintures de Gaud. Ferrari, des Procacciniy de Morello, etc.

ÉGLISES ENTRE LE DÔME Et'lES PORTES LODOVICA, TICINESE ET VERCKI.LINA.

S. Satiro (rue del Falcone). La petite sacristie octogone est de Bramante; les bas -reliefs, les arabesques sont de Caradosso.

S. Alessasdro in Zebema (place du même nom). Peintures de Cam. Procaccini, Daniel Crespi, Ânt. Campi.

— S. Serasti4no (Corso délia Palm),

1577, par S. Charles, qui confia le dessin de cette rotonde à Pellegrihî. — S. Giorgio in Palazzo (rue du menu; nom) . Façade restaurée en 1 800 ; in té • rieur en 1821. S1 Jérôme, de Gaud.

Ferrari; Ecce Homo, de Luini, jointure digne de fixer l'attention, ainsi quo la Passion, du même.

S. Lorenzo, basilique (près du Corso di Porta Ticinesc), ancienne église dé-* truite en 1071 par un incendie qui endommagea les seize colonnes en marbre d'ordre corinthien (27 pieds G p, de haut, y compris la base et le cha-

Çiteau), rangées sur le Corso di Porta icinesa, devant une cour précédant l'église. On pense qu'elles faisaient partie du péristyle des thermes d'Hercule, construits par l'empereur Maximien, monument célébré par Ausone.

L'église Saint-Laurent s'étant écroulée en 1575, S. Charles la fit reconstruire sur un dessin de Pellegrini, qui fut modifié par M. Bassi. La forme de l'église est octogone ; quatre côtés disposés en portions de cercle ont dans leur enfoncement deux rangs de colonnes l'un sur l'autre, qui servent de galeries tournantes ; les quatre autres cotés, qui sont en ligne droite, n'ont qu'un seul ordre de colonnes, et ces colonnes, qui ont une double hauteur, soutiennent le dôme : tout cela forme un ensemble assez frappant. L'ornementation et les peintures ne répondent pas malheureusement à la grandeur de la construction. — - Une porte introduit decette église dans une autre petite église qu'on croit avoir été bàtic

f>ar Galla Placidia, fille de Théodose e Grand, et femme d'Alaulphe, beaufrère d'Alaric. Un sarcophage antique y est indiqué par les guides comme le tombeau de cette héroïne de l'histoire ilu Bas Empire et de son mari ; indication pour le moins contestable, puiS-i que Placidie, qui épousa ensuite Constance et régna treute-cina ans sous le nom de son fils Valentimen 111, fut enterrée, suivant son désir, à Ravenne, où Mahillon vit son tombeau.

Lombard* Vénitien. milan. — églises.

S. EusroRGio(prèslaporteTicinese), fondée au IV* sièc|e. En dehors est la chaire du haut de laquelle S1 Pierre martyr réfutait les hérétiques. Le mausolée de ce saint, ouvrage du Pisan /. Balducciy est un monument curieux de la sculpture du XIVe siècle.

— S. àmbrogio, fondée en 387 par S. Ambroise, dont elle prit ensuite le nom. Cette basilique, une des curiosités de Milan, pourrait être comparée à un musée, ta ni est grand le nombre des inscriptions, bas- reliefs, bustes, monuments, etc., des premiers siècles du christianisme, qu'elle renferme. — Elle présente trois nefs d'architecture romane, sur lesquelles des voûtes ogivales furent ajoutées en 1305. M. .Valéry fait justement ressortir la bigarrure choquante que les restaurations ont introduite dans cette église, formée de la réunion de deux églises, agrandie au neuvième siècle et augmentée de l'atrium ou parvis qui précède. On a disposé dans l'atrium les fragments antiques trouvés en 1813, quand on répare le pavé. On pénètre dans l'église par trois portes en bois de cyprès, travail du IXe siècle. C'est d'ici que S. Ambroise repoussa, comme on le sait, Théodose après le massacre de Thessalonique. Les colonnes de l'intérieur, revêtues de stuc imitant le marbre blanc, contrastent avec l'atrium bâti en briques. Une chaire de marbre , portée par huit arceaux, et assez longue pour que l'orateur pût y marcher, est un monument curieux du XII* siècle, composé de fragments plus anciens. Vagape ou repas religieux, de onze personnages de face et les mains posées sur la table, sculptée sur la face postérieure, nous semble une composition des plus intéressantes, au point de vue de l'art, comme disposition première de la Cène, sujet si , souvent traité par les peintres. Sous la

chaire est un tombeau, désigné à tort 1 comme celui de Stilichon. — La prin- 1 cipale curiosité est le paliotto, ou de- \ vant du maitre-auiel, en or, merveil-

leux travail d'orfèvrerie donné par ) l'archevêque Angilbert Pusterla vers * 855. [11 faut payer 5 fr. pour le voir. | 1

— C'est à cet autel que S1 Augustin \ abjura ses erreurs, que S1 Ambroise parla aux habitants de Milan, et que plusieurs rois d'Italie reçurent le diadème. — Parmi les autres curiosités, citons : dans la nef du milieu, une colonne de porphyre, portant un serpent de bronze, qui, selon une croyance populaire, serait celui que leva Moïse, et qui doit siîfîer à la fin du inonde;

— une grande mosaïque dans l'abside du chœur, ouvrage que l'on croit du neuvième siècle ; — le trône en marbre des premiers évèques de Milan ; différentes peintures et fresques de Lnnïno ou de Borgognone, de Luini et de G. Ferrari. — Le couvent attenant, actuellement hôpital militaire, est de Bramante. Dans le réfectoire, fresque de CalistodeLodi,

S. Vittork al Corpo (à l'O. de Sl- Ambroise), reconstruite en 1560 sur les desseins à* A lessi de Pérou se. Belle coupole ; voûte de la nef, peinte par Procaccini; Sibylles et Prophètes, par ù. Crespi. Le maitre-autel, d'un style bizarre, participe de la profusion d'ornements en stuc répandus dans toute l'église. — Stalles du chœur, par un religieux du XVIe siècle.

S. Maria belle Grazie (près la porte Vercellina) , 1463. La coupole et la sacristie sont attribuées à Bramante.

Flagellation et Crucifiement, belles fresques de G. Ferrari. — C'est dans l'ancien réfectoire du couvent, servant* aujourd'hui de caserne, que tous les étrangers vont voir les précieux restes de la Cène (Cenacolo) ae Léonard de Vinci.

Ce chef-d'œuvre de la peinture, que Léonard de Vinci .mit six ans à terminer, fui exécuté par ordre de Louis le Maure. On croit qu'il fut peint a l'huile; ce qui est certain, c'est que l'enduit appliqué sur le mur fut mal préparé. Au bout «le cinquante ans à peine, la peinture tombait en écailles, et Armenini (4 MO) la représente comme ?t demi effacée. L'humidité du réfectoire, à la suite

MILAN. — ÉGLISES

Section II.

«le pluies qui y avalent pénétré en 4500, avait aide a cette détérioration ; le voisinage de la cuisine contribuait à l'enfumer. « En 1652, les pères dominicains coupèrent les jambes au Sauveur et aux apôtres voisins, pour agrandir la porte d'entrée de leur réfectoire. » En 4726, ils firent restaurer la Cène par un nommé Bellottu peintre médiocre et outrecuidant, qui eut l'audace de la repeindre en entier, à l'exception du ciel. En t770, elle Tut regrallée par un barbouilleur, Mazia ou Mazer* oui la repeignit encore en partie. En <796, l'invasion française vint assumer a son compte tous ces outrages et ces sacrilèges du temps des moines et des restaurateurs. Malgré un ordre de Napoléon, signé sur ses genoux, pour exempter ce réfectoire de loçement militaire, un général en fit une écurie ; cl l'histoire de dragons français, d'ailleurs peu orthodoxes à cette époque, lançant de» projectiles a la tète des apôtres en les tirant a la cible, fut mise en circulation. Après avoir été une écurie, le réfectoire devint un magasin à fourrages. In beau jour, pour le mettre à l'abri dés envahissements militaires, on prit le parti d'en murer la porte; mais, en 1800, une inondation y mit un pied d'eau, qui s'en alla par évapora lion. En 4801, sur les instances de Bossi, secrétaire de l'Académie, le réfectoire fut ouvert de nouveau. En 4807, Eugène, vice-roi d'Italie, le lit nettoyer et fit platcr devant la peinture un échafaudage qui permit de l'examiner de plus près. Koûs avons remarqué avec plaisir, l'année dernière, que cet échafaudage avait été enlevé. En effet, parmi les nombreux visiteurs que chaque jour amène, un grand nombre voulaient s'assurer du doigt de l'état de dégradation du mur, et quelques touristes maniaques en détachaient des écailles pour en enrichir leurs ridicules collections. — Ce ne sont donc plus que des ruines en partie apocryphes, que l'on va contempler aujourd'hui, el\ en les voyant, on ne peut pas s empêcher de regretter 'que l'inexpérience des artistes du temps n'ait pas permis à François 1" de réaliser le projet que son admiration lui avait fait concevoir : celui de transporter ce chefd'œuvre en France. — Il a inspiré au graveur Morghen un autre chef-d'œuvre dans son art ; sa gravure, a laquelle il travailla aussi six ans, fut exécutée d'après un dessin (le * Natlelni, espèce de compromis entre trois copies consultées, dont la meilleure était celle de Ètareo (fOygiono. élève de Léonard, et qui fut endommagée dans un essai pour la transporter à Brèra. Elle est remarquable par la suavité du burin, mais ce n'est pas et ce ne pouvait plus être une reproduction exacte.

S. Maurizio Maggiore, ou Monastero Maggiore (Cours de Porta Vereellina, en face du palais Litta. |Le monastère est aujourd'hui une prison militaire.] L'église et le monastère, con-

struits par Dolcebono, élève de Bramante. Il faut aile* visiter dans cette église, qu'on se fait aisément ouvrir moyennant une petite rétribution, les nombreuses fresques de Luini et de ses élèves. Les plus belles sont dans le chœur des religieuses. Outre Bernardo Luini, son fils Aurelio, Gaudenzio Ferrari, Calisto dà Lodi, Lamaxzo et P. Gnocchi, ont couvert de peintures et de décorations à fresque les deux églises ; malheureusement Tintérieur de l'édifice est dans un état d'abandon, et les fresques sont très-dé- .

gradées. On prétend qu'une main cupide les aurait grattées pour en enlever For et l'outremer.

églises dans la partie nord de milan, comprises entre le dôme, la place d'armes et la porte orientale.

S. TOMASO IN TERRA MALA (GorSÎa (lî

S. Marcellino). On ne sait pas bien d'où provient cette désignation : en terre maudite, — Deux tableaux :

Christ apparaissant à la Madeleine,. de B. Luini; S1 Charles, de C. Procaecini.

S. Maria del Carminé (Place du même nom, bâtie par les Cannes en 1268; refaite en 1446 et restaurée dans son style primitif eu 1855. — Peintures : une Vierge de Luini; une Madone de C. Procaecini.

S. Simpuciano (Cours de Porta Comasina). Dans l'abside du chœur, Couronnement de la Vierge, fresque de Borgogn&ne.

S. Marco (à TE. des deux églises précédentes), 1254. Façade gothique, intérieur moderne ; maître-autel riche de marbres et de bronzes : peintures à droite, parC. Procaecini; Madone, de Palma le jeune, etc.

S. Fedele (place du même nom),, belle église rebâtie par S. Charles pour les jésuites, sur les dessins de Pellegrini.

Palais et établ if semants publies.

— Milan renferme un grand nombre de palais. Le plus considérable est ce*

Lombard- Vén itien .

MILAN. — RRÉRA.

lui qu'on appelle le. Puais de la Cour (Place du Dôme) : il fut bâti ?crs 1 530 par Azzo Visconti. Le vieux palais était décoré de peintures de GioUo. Au XVIII* siècle, on lui donna une forme nouvelle. On y remarque le salon des Cariatides exécutées par Calano de Parme, et les fresques àWppiatri; V Apothéose de Napoléon, représenté sous la figure de Jupiter sur un aigle ; des plafonds délayez;' plusieurs portraits de Napoléon, et, au rez-de-cbaus- S(;e, sa statue colossale, par Canova.

Ou est admis à visiter ce palais en s' a dressant au sergent de garde.

Dans l'intérieur de ce palais se trauve une petite église dédiée à S1 Gotbard, conservée lors de la démolition du vieux palais et restaurée dans ces derniers temps pour servir de chapelle de la cour. On y voit de bonnes peintures de Cerano, de Traballesi, etc.

[je clocber élevé et élégant, bâti en briques (1539), surmonté d'un ange colossal en cuivre, servant de girouette, «»st un monument intéressant de l'architecture de cet Age en Italie.

Palais de m Villa- Realk (près du Jardin public), construit pour le général Lod. Belgioso, 1790. Aujourd'hui maison de plaisance de la cour. — Le Parnasse, dernière fresque iVAppiani.

On y a transporté de belles fresques de Luini.

Palais de l* Archevêché {entre les places du Dôme et Fontana). Commencée en 1494 sur le plan actuel. S1 Charles le fit achever par PellegrinL — Belle galerie de tableaux d'anciens maîtres italiens.

Bréra : Palais des Sciences et des Arts (rue du même. nom), est, avec la bibliothèque Ambrosienne, la grande curiosité artistique de Milan. On y entre par une vaste cour entourée d'un double étage de portiques, soutenus par des colonnes accouplées.

Dans le principe, Tordre des Humiliés v avait leur établissement. Quand ils furent supprimés pour avoir .attenté à la vie de S1 Charles Borromée,

3ui avait voulu réformer leurs désorres, les jésuites leur succédèrent en 1572, et firent bâtir un vaste collège par l'architecte Richini. C'est là que sont réunis le Gymnase. I'Ecole des Beaux- Auts, la Galerie de tableaux, I'Observatoire (Specola), la Bibliothèque, un cabinet de Numismatique, I'Lnstitut des sciences, des lettres et des arts.

La Bibliothèque fut formée en 1770 avec celles des jésuites et de divers couvents, augmentée de celle du comte Firmian, du cardinal Durini et d'une partie des livres de Haller. Elle reçoit un exemplaire de tous les ouvrages imprimés dans le royaume Lombardo- vénitien, et comptera bientôt près de deux cent mille volumes.

— Ouverte de dix à trois heures.

Galerie de tableaux. — Ce musée l,

* Malgré l'annonce de la mise nu vente récente du catalogue, qui était aflichéc à la fin de Tannée dernière à la porte du musée, le cataloguedatedei84l. Is compilateur, après avoir consulté les catalogue» des musées Ae. Dresde, de Paris, de Londres, de Munich, de Florence, de Venise et de Rome, persuadé de l'inutilité d'offrir a tu amateurs la généalogie des tableaux, s'est borné à leur présenter un moyen facile de les trouver. Et le voici : pour les gnider au milieu du pêle-mêle, sans classification d'aucune sorte de la galerie, il a ajouté, à la fin du catalogue, une table alphabétique avec renvoi aux numéros. Pour un si modeste résultat, ce n'était pas la peine d'aller chercher si loin ses informations, le corps académique, sous l'approbation duquel ce catalogue est publié [Operetla.... approvaia dalCorpo academico per cui i signori ae nuiront i possono far conto sulla di tel fedettà), ferait une œuvre de goût, en introduisant une classification plus régulière dans la galerie, en révisant avec soin les attributions douteuses, et on publiant un catalogue digne de sa haute approbation, c'est-à-dire, au lieu d'un simple inventaire, comme pourrait en faire un commissaire-priseur, une description des tableaux contenant outre leur généalogie dédaignée par le compilateur, l'indication de» doubles qui peuvent exister dans d'autres galeries, celle des restaurations

au'ils ont pu subir, de l'époque et des prix e vente, des meilleures gravures qui les ont reproduits, enfin tous les renseignements qui peuvent intéresser les amateurs.

La galerie de tableaux est au premier étage ; on v arrive par le grand escalier, situé au foncl de larour. — On est admis a la visiter tous les jours, de 9 à trois heures.

commencé t seulement en

MILAN. — liALRRIE DE BRKRA.

4805, et

composé de tableaux provenant des églises et couvents supprimés, se compose de douze salles, cinq grandes et sept petites, et de vestibules où sont

})lacees des fresques de l'école lom- )arde, enlevées des églises avec le mur où elles furent peintes dans l'origine ou transportées sur panneau.

[Les plus remarquables de ces fresques sont de Bernardino Euini, peintre d'une suavité toute féminine, dont on a fait ù tort un élève de L. de Vinci, parce qu'il se rapproche beaucoup de sa manière.

Toutes les fois que l'occasion s'en présente, nous indiquons les œuvres de ce maître milanais peu connu en France.

Ses fresques sont d'un ton clair, léger, transparent, et semblent avoir été exécutées rapidement.] Nous citerons parmi les plus gracieuses : n° 8 la Vierge et S1 Joseph s'acheminant au temple; 19 la Présentation de la Vierge ; 50 Naissance d'Adonis ; 54 le Corps de Ste Catherine, porté par trois anges [composition souvent imitée]; 56 la Vierge et l'Enfant, Saints et Anges accordant un luth. — Marco <VOg<jiono, élève de Vinci : 44 Adam et Eve. [Le dessin de la belle ligure d'Adam se retrouve à l'Ambrai sienne, et y est attribué à Kaphaël.] D'autres fresques de Bramantino, G. Ferrari, Lanini, Vicenzio Foppa, qui est le "plus ancien.

I" Salle (du n° 1 jusqu'au n° 45) l. — Les tableaux les plus frappants sont : Jordaens, 2 * le Sacrifice d'Abraham. — Parmigiano, 5 Vierge et Saints. — Titien, 0 * S1 Jérôme dans le désert. [Le même sujet plus grand est à l'Escurial.] — Van Dyck, 10* la Vierge et l'Enfant, S1 Antoine de Padouc. — P. Bordone, 11, 15. — Guerchin, 10. — Domini/juin, 18* la Vierge ell'Enfant, Saints et Anges. [Belle composition, symétrique, manquant d'harmonie.] —t-Alb me, 19 Enfant Jésus, la Vierge, S1 Joseph, Saints. — Guerchin, 20. — Aug. Carruche, 21 * la Femme adultère. — touis Carrache, 2*2 * la Cananéenne aux pieds de Jésus-Christ. — 25. |Tête, charmante de fini et de clair-obscur.] — P. Bordant, 2G ' le Baptême de Jésus-Christ.

— Ann. Carrache, 27 "

* Les indications correspondent à l'arran-

Semenl de la galerie à la un de 4853.—* inique 1rs tableaux les plus remarquables.

Section il.

Samaritaine au puits. — Caravage, 50.

— Procaccini, 52 * la Madeleine avec un Ange ; 55 *Stc Cécile et Anges. — D. Cretpi, 5G ' Jésus-Christ allant au supplice [Tète de Jésus-Christ belle, mal composée; couleurs noir et brique] ; 45 ' Lapidation de S1 Etienne. — Deux numéros non portés au catalogue (qui s'arrête au n° 455), [deux petites études, ou fragments d'une plus grande peinture, parfaitement conservés, comme s'ils avaient été peints récemment. A la fierté du style, nous serions disposé à croire que cette peinture a été exécutée d'après un dessin de. Michel-Ange; le n° 4Î57 représente un jeune homme ramassant des clous avec une tenaille; le n° 458, une vieille femme; au bord du cadre, la jambe d'un individu qui se sauve.]

Il' Salle (n" 41-71). — Titien, 44.

— Garofolo, 45/ Jésus mort avec les Maries. — Tintoret, 47 ' une autre Piélé.

— Paul Veronèee, 49, 51. — Palma, le jeune, 52. — Bassano, 55" S1 Roch visitant les pestiférés. — Foechi, 55. ( Manière d'Andréa delSarto.] — Moretto, 50 la Vierge et l'Enfant; au bas, S1 Jérôme, S1 François et Antoine, ermite. — Timot. Vite, 58 ' Annonciation.— Palma, le vieux, 60* Adoration des Mages. — P. Veronèse, 61 Noces de Cana. [Tableau usé, et bien inférieur à celui du Louvre.J — Savuldo [Bresciario), 62 * la Vierge et l'Enfant, et Saints. — Moretto, 65-68. — Palma, le vieux, 69 m la Femme adultère. — Tintoret, 70. — P. Véronèxe, 71 ' Saints avec un enfant de chœur et un page.

IIP Salle (nM 72-128). — Gentil* dà Fabriano, 75. — Crivellit 78. [Trois compartiments; peinture curieuse; sécheresse; accessoires en relief.] — Bar tel. Montagna, élève de Mantegna,86 la Vierge et l'Enfant, Saints et Anges (1499). -— Giottino, 88. — Gentile Bel Uni, 90 " Prédication de saint Marc à Alexandrie. [Multitude de figures, d'une couleur excellente ; un des tableaux les plus remarquables de la galerie.] — Cima dà Cônegliavo, 96 S1 Pierre, martyr; S1 Nicolas, S1 Augustin et un Ange [D'un ton vigoureux; singularité du couteau posé sur la lotc de S1 Pierre, martyr.] — Giov. Sanzio. père de Raphaël, 97 Annonciation. — Mantegna, 105" Saints, en 12 compartiments.

— Corradini, fraie Carnavale, 107 * la Vierge, T Enfant et beaucoup de figures. — Manteqna,\\\ S1 Bernardin et deux anges. IDétrempe.] — P. Yeromee, 112 * Jésus-

Lombard- Vénitien, milan. — galerie de bréra.

Christ chez le Pharisien. — Crivelli, 128 ' la Vierge el l'Enfant.

IV Salle (n" 129-164). — Garofolo, 130 Pavsagc. — Yan-Thùlen, 151 Couronne Je fleurs, figures par Poëlemburg.

— Van Dyek, 136* Joli Porlrail de femme. — Moronid'Albino, 137 Porlrait d'homme.

— Correge (?), 139. — - Laur. Conta, 140 ' Adoration des mages. — Prancia, 142 Annonciation. [Sec] — Carpaccio, 144* S1 Klicnne disputant avec les docteurs de la Loi. [Tableau remarquable, placé trop haut.] — Uobbéma, le n* 143 a été enlevé; 151 Paysage. — Schidone, 150 * la Vierge. l'Enfant et Sain' s. — Au r. Luini, 155, 163 Dessins. — Guulo-Reni, 429 la Vierge et l'Enfant.

V Salle (h- 165-176). — Palmizzano, 166 Couronnement de la Vierge. — Libérale dà Ycrorta, 167. — Morone, 168. — Santa Croce, 175. — B. Lanini, 176.

VI' Salle ;n" 177-209). — Carpaccio, 180 S1 Augustin; 182 S1 Antoine de Padouc.— Ctsjre da Seslo, 184* la Vierge et l'Enfant. [Gracieux. Finesse du clairol>scur.] — Al ban e, 185 * la Danse des Amours. [Tableau qu'on ne cesse pas de copier.] — Ann Carrache, 187. — J. Bellin, 188. — Cima dà Conegliano, 189 * S1 Pierre, S1 Paul, S1 Jean-Baptiste et un petit ange. — F»//, 191 *, 197" Gibier

— 198 Portiait de femme (école bolonaise). — Ann. Carrache, 202 Portraits. — J./WZm,204.— Garo/b/o.200.— Moroni, 208 * la Vierge, l'Enfant, S1 François el le Donateur. — /. lUllin, 209 " la Vierge et l'Enfant.

VII- Salle (n- 210-230). — Marco d'Oggiono, 210. [Excellent et rare spécimen de cet élève de Léonard de Vinci.]

— G uerchin, 214* Abraham chassant Agar. [Tn des tableaux les plus vantés de la galerie, et qui élcctrisail lord Byron, au dire de Beyle. Cette peinture mate, et rappelant la manière du pastel, ne nous semble pas mériter sa haute réputation.

Le dessin manque de caractère; dans les mains, il est mou cl empâté. La couleur, composée en général de tons cendrés, (jui deviennent Inqueux dans la ligure d Agar, détonne d'une façon criarde dans le manteau et le turban (outremer) d'Abraham.] — Carpaccio, 218 Mariage de la Vierge ; 222 la Vierge qui se présente au temple. [Naïf.] — Mantegna, 226 Jésus-Christ mort cl les Maries. [Sorte de grisaille à la détrempe. Raccourci savant et hardi du corps de Jésus-Christ,

dans le sens de sa longueur.] — Rahiakl, 230 * Mariage de la Vierge, célèbre sous le nom de Spozalizio. [Un des premiers ouvrages importants de Raphaël, âgé de 21 ans. On reconnaît volontiers qu'il s'y montre encore l'imitateur du Pérugin, son maître ; mais ce qu'on ignore généralement, c'est que ce tableau est une reproduction,^ avec très-peu de variations, d'un tableau de Pérugin, fait en 1495 pour l'autel S1 Joseph, dans la cathédrale de Pérouse,,el que MM. Quul réméré de Quinc-y et Longhena eux-mêmes déclarent élre perdu. Il esl aujourd'hui au musée de Caen. auquel il fut donné sans doute à celle époque, où, comme le dit M. de Chenneviercs [Observation* sur le Musée de Caen), « pour dégager le Louvre des œuvres d'un maître, qu'avaient fort estimé les commissaires de la conquête, mais qui élail moins sympathique augoiit public d'alors, les musées des départements et trois églises de Paris reçurent vingt quatre tableaux de Pintuiy , dont rfisr-neu/avaicnt été choisis dans les églises de Pérou se. » — Il y a dans le Spozalizio de Raphaël quatre tel es de femmes charmantes, mais qui semblent se répéter; elles ont le nez pincé, la même bouche souriante, les yeux petits et la face forte. Il semhle que les idées du divin artiste sur la beauté féminine n'étaient pas encore fixées. — Les jeunes hommes, rompant leur baguette stérile, seraient des • prétendants jaloux de la prélérence accordée à Joseph, dont la baguette, selon un des évangiles que l'Eglise n'a pas admis, avait porté des fleurs, signe auquel la Vierge devait reconnaître celui qui sérail son époux. Tous les peintres des XIII* cl XIV' siècles ont ainsi représenté le Mariage de la Vierge. — Nous signalons à l'attention les ornements au bas des robes, comme ayant de l'analogie avec ceux des robes des apôtres dans le cénacle, nouvellement découvert, de Florence.]

VHP Sallk fn" 231-255). — Titien, 234' Porlrait de vieillard. — Raphaël, 255 Groupe allégorique de ligures nues lançant des nèchès contre un t norme couvert d'un bouclier; lavis au bistre. [On y lit le nom de Michello Angelo Bonarolô, écrit, dit on, <lc la main de Raphaël. C'est l'esquisse •<!' une fresque peinte dans la villa du peintre, et depuis enlevée du mur et transportée dans le palais Borghèse, à Rome.] — Cesare dà Seeto, 230 beau portrait d'homme. — Guido-Reni, 237 "

MILAN. — BIBLIOTHÈQUE AMBROSIEKNE.

Section If.

S1 Pierre et S1 Paul. (Beau tableau coloré, provenant de la galerie Zampieri de Bologne]. — Ambrogio Figino, 242 * un Guerrier. — Giorgion, 244 ' S1 Sébastien. | Belle peinture de ce grand et rdrc maître vénitien. ] — Bemardino Luini.

247 ' la Vierge et l'Enfant. [Nous ne saurions trop recommander ce charmant tableau, triomphe de la grâce et de la beauté naïve. — Nous regrettons que le fond ne soit pas plus tranquille. — Les irnrirfe. de la Vierge sont d'une exécution faible.]

— Canaletti, 246, 248. — Rembrandt,

251 Portrait de femme. — Alex. Turchi,

252 Maçdeleine. — Velasquez, 254 Moine endormi. [Largement touché.]

JX' Salle (ii" 256-279). — Bonifazio, 257 * Moïse enfant présenté à la fille de Pharaon. [Celte riclie composition a été attribuée à Giorgion , quoiqu'on n'y trouve ni son clair-obscur ni sa touche.]

— Sandrart, 2581e bon Samaritain. — B. Luini, 25'J * Noé ivre et ses Fils. — Portraits par Rubens, Van Dyck, F. Bol, Hais, Raph. Mengs. — Morelto , 278* Assomption. — Sasso-Ferrato, 279 * la Vierge et l'Enfant endormi. [Charmant tableau dans la manière froide de ce peintre.]

X* Sallf >" 280-553). — Luca Giordano, 280 ' la Vierge et l'Enfant; Saints et Chérubins. — Gaspre Poussin, 284 \

— Baroceio, 290 " Martyre de S1 Vital. --Subie t,ras, 299 Jésus en croix, St# Marie-Madeleine, un Prêtre et un Moine ; 500 S1 Jérôme. — ProCaccini , 301 Curieux spécimen d'une bannière d'église; peint des deux côtés. — 511, 318, 524, o26, 350, 531 Portraits des artistes

Sar eux-mêmes; le n" 317 est celui de lengs, par Knoller. — Castiglione, 525* Départ des Juifs pour la terre promise.

— Salvalor Rosa, o52 * S1 Paul, premier ermite. [Paysage largement touché.]

XI* Sallk (n- 354397). — B. Lanini, 355 — Beltraf/io, 356. — Calli*fo da l*odi, 338 * la Vierge et l'Enfant, S1 Jean- Baptiste, S1 Jérôme et un Ange. — Marco d'Oggiono, 339 Assomption ; 542" S1 Michel terrassant Lucifer. [Manière de L. de Vinci, mais d'une couleur un peu rouge.] — Gaud. F«rari,343 * Martyre de S1" Catherine. [Ouvrage remarquable; manque de perspective aérienne.]

— B. Zenale, 344* la Vierge et l'Entant, les quatre Docteurs de l'Eglise. (Louis le More, sa femme Béatrice et deux de leurs entants.}—*. Mm. 345. — Caraoage, 546

— Marco d'Oggiono, 348. — FedeGalizia, 351 Apparition de J. C. à la Madeleine (œuvre remarquable d'une femme] . — Salmeggia, 555" la Viergeel l'Enfant, ctSaints [peinture remarquable d'un artiste trèspeu connu]. — Du même, le n* 282. — Andréa da Milano, 358 " Sainte Famille. [Peintre rare.] — Cesare dà Sesto, 560 la Vierge et l'Enfant, le petit S1 Jean, S1 Joseph et S1 Joachim. — L. de Vinci, 561 ' la Vierge et l'Enfant J. qui caresse un agneau. (Ce tableau, non terminé, est un des monuments de la peinture les plus curieux, en ce qu'il montre le

{irocédé i\u grand artiste : préparation ilanchc du panneau; la tète de l'Enfant Jésus ébauchée eu clair, chairs peintes sans empâtement.] Borgognone, 570 " Assomption, Apôtres, Anges et Saints. — Nvvohne, 376 *, 577, 379, 58*.

XIP Salle (h- 598 428). — Appiani, 402, Jupiter, Junon, llébé, Ganymede. — Léonard de Vinci, 416 ' Dessin au crayon rouge et noir qu'on croit être l'esquisse de la téle du Lhrist dans la Cène peinte au couvent délie Grazie.

SALLES DES EXPOSITIONS ET DES CON'COL r A3NUELS DE PKISTURE, SCULPTURE, ETC.

I,# Salle : Copie de la Cène de Léon, de Vinci, par le chevalier Rossi. — Autre copie a fresque du même sujet , par Marco d'Oggiono, son élève (voir ci-dessus, page 118) .— 1P et IIP Salles : Grands prix et plâtres. — Galerie : Monument a la mémoire d'Appiani : son Portrait et les Trois G races, par Tkoncaldsen.

Bibliothèque Ambrosikkne ( place S. Sepolcro), fondée par le cardinal Frédéric Borromée, et une des premières ouvertes au public. Elle comptera bientôt près de 100,000 vol., sans les palimpsestes et les manuscrits. Ou montre parmi les curiosités :

Une traduction latine de Josèphe, manuscrit sur papyrus, auquel Manillon attribuait 1,200 ans d'antiquité. — Iliade : Fragments avec miniatures intéressantes pour l'art; peut être du IV* siècle. — Le Virgile, copié et annoté de la main de Pétrarque. — « Dix* Lettres de Lucrèce Borgia au cardinal Bembo, suivies d'une pièce de vers espagnols de celui-ci, respirant le platonisme le plus exalté; la réponse de la dame est beaucoup plus nette, et elle l'accompagne d'une boucle de ses blonds cheveux.» iC'cst peut-être

Lombard-Vénitien.

Kar suite de l'observation de Valory sur i^ singularité de voir la garde d'un tel dépôt confiée aux ecclésiastiques bibliothécaires de l'Anibrosienne que ces cheveux ont été retirés du manuscrit et placés dans une vitrine de la galerie audessus de la bibliothèque.] — Un volume manuscrit de Léonard de Vinci, présentant celle singularité, que les lettres sont tracées de droite à gauche. « Les manuscrits de L. de Vinci sont nombreux et épars; la bibliothèque de l'Institut en possède 14 vol. — Les Palimpsestes ont fourni d'intéressantes découvertes, entre autres .des fragments de discours de Cicéron et de son Traité de la République; la Correspendancc de Fronton et de Marc- Aurèie, des fragments de la traduction de la Bible, faite par Ulphilas (560-80) en caractères mœso-golhiques, etc.. — Galerie. Elle contient un petit nombre de

feintures intéressantes pour l'histoire de art. Dans une 1" galerie se voient des dessins de L. de Vinci, Luini, Cesare dà Sesto, Garavage. — Une belle peinture d'Hemlhig, la Vierge et l'Enfant. — Un Marco tTOggiono, même sujet. — Une charmante Tête de femme, par L. de Vinci. — Une Sainte Famille, attribuée à TUien. — Une Madone entourée de Saints, par Borgognone. — II* Galerie : C'est ici que se trouve le célèbre carton de Raphaël pour sa fresque de l'Ecole d'Athènes , contenant les figures sans l'architecture. 11 fit quelques changements et additions en peignant. — Une partie du carton de la Bataille de Constantin.

— Etudes de Michel-Ange pour le Jugement dernier. — Deux Portraits exquis au crayon de couleur, par l. de Vinci. — De B. Luini. une admirable Sainte-Famille, et un Tobie et l'Ange, dessin précieux. — G. Ferrari, nn beau dessin du Spozalizio. — Garofolo, Sainte-Famille avec Anges. — Une autre de P. Bordons.

— Titien, Adoration des Mages. — Peintures et dessins de Mantegna, ilazzuoli, BoUicelli, Squarcione, liassano, Guide, Baroccio. — Dans des chambres voisines sont des dessins de J. Romain, Garavage, « Alb. Durer, Manlegna, Michel-Ange, Luca Cambiaso, Luini, Campi... Un petit lavis (n° 14), attribué à Raphaël, représentant un jeune homme jouant du chalumeau, figure svelte et élégante qui a inspiré bien des artistes. — On y voit encore des tableaux intéressants : un beau Giorgion, S* Sébastien. — De Bronzino, on