MILAN. — PORTS

la ville: Imp. et régi Francisco I Auuusîo. Adsertori PERP. FAVSTJTÀT!» pa- RENTI PVB. PACE. POPULIS. PARTA LoKGO-

bardia. FEUX. d. d. Et le monument où devaient être inscrites les victoires de Napoléon n'a servi qu'à inscrire ses défaites : la capitulation de Dresde, la bataille de Leipzig, l'entrée à Paris des trois souverains alliés, le congrès de Vienne, l'entrée des Autrichiens à Milan, et:., sculptés par différents artistes italiens. Le monument, qui seraitmieux placé à la porte de Vienne qu'à celle de Milan, a été dessiné par le marquis Cagnola, et terminé après sa mort par son élève Peverelli. Il est en marbre du lac de L'ôme et de Crevola(Simplon).Ilacouté4,487,4281iv.

autrichiennes. L'inauguration a eu lieu à l'occasion du couronnement de l'empereur Ferdinand 1", 1858. Quelles que soient les critiques de détails qu'on puisse adresser à ce monument, il n'en constitue pas moins une des plus magnifiques entrées de ville connues. Voici, en faisant le tour de Milan, à droite de l'Arc de la Paix, les dix autres portes que l'on rencontre.

Fortes : P* TexaGLIA — P. Comasima (Route de Corne). Un arc d'ordre dorique, surmonté des figures colossales médiocres : Pô, Tésin, Adda et Olona; élevé par les marchands (1 826) .

— P" Nuova, construite en 1810.

Belle vue sur les montagnes du Lario (Prov. de Côme) et celles de la Brianza.

— Pa Orientale, par l'architecte Vantini, 1829. Un des plus beaux monuments de ce genre, placés à l'entrée des villes. Elle consiste en deux édifices latéraux, carrés, d'ordre dorique, ornés de bas-reliefs et de statues en marbre, par PompejoMarchesi, Monti, Gandolli, Cacciatori. — Route de Brescia et de l'Adriatique. — P'Tosa (mot signifiant : petite fille). L'origine de cette dénomination est inconnue. — P- Roman a, en forme d'arc de triomphe, élevée par M. Rossi, 1598, nour célébrer l'entrée de Marguerite d Autriche, fiancée de Philippe III, roi

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d'Espagne et duc de Milan. — Route de 1 Italie méridionale. — PB Vigen-

TISA — P* LODOVICA. — P» TlCINKSE :

deux édifices à bossages, réunis par une grille. Au delà est un arc de triomphe soutenu par quatre colonnes de granit. Architecte : le marq. Cagnola, 1815. — Route de la Méditerranée.

— P* Vercelusa, construite par Canonica, 1803, pour rentrée de Napoléon. — Route de Vercelli.

Eglise*. — La Cathédrale ' {il Duomo), le plus vaste édifice en marbre qui exisle peut-être au monde, est, sinon une œuvre capitale au point de vue de l'art, du moins une des plus grandes merveilles de la chrétienté. Le vaisseau a 148 mètres de longueur ; la largeur des cinq nefs est de 57 m., aux oras de la croix; de près de 77 sous la coupole; la hauteur est de 64 m., depuis le pavé jusqu'à la lanterne. La hauteur totale»

depuis la place jusqu'à l'extrémité de la statue de la vierge, au sommet de la grande aiguille, est de 111 m.

(Scamozzi dit que ce temple pêche par l'invention, par la forme générale, par le défaut de correspondance dans tes parties ; il n'y voitqu une montagne de marbre taillée à jour (Alla fino»non risulta altro che un monte, traforato di marmi). Pour M. Valéry : « Le dôme n'est qu'un énorme colifichet, plus hardi, plus extraordinaire que beau... Le gothique manque de naïveté ; il est à la fois vague et recherché. » Nonobstant ces critiques fondées, on ne saurait nier que l'intérieur ne soit d'un très-puissant effet avec sa voûte si élevée, ses piliers si élancés et si vigoureux, son obscurité mystérieuse où glissent des lueurs dorées, tombant des hautes croisées en verre jaune du transept, et que perce dans

'1 En Italie les Cathédrales (Domesï sont ouvertes depuis le lever jusqu'au coucher du soleil ; les autres églises s'ouvrent entre 6 et 7 heures du malin jusqu'à midi ou une heuce, et de 5 à 6 ou 7 heures du soir.

On donne au sacristain nui montre l'intérieur du temple : 50 c. à»l fr.

Lombard- Vénitien. milan. — églises.

la profondeur des nefs collatérales le cliquetis coloré des grands vitraux. La forêt d'aiguilles qui forment la partie saillante de sa décoration extérieure constitue aussi un spectacle grandiose, dont malheureusement on ne peut pas jouir, à cause du manque d'espace sur les flancs de l'édifice. ]

Ce bâtiment, dont la première pierre fut posée par Galéas Ytsconti en 1586, n'est- pas encore entièrement achevé. On en attribue généralement le dessin à un architecte allemand , Henri Arler de Gmund, dont le nom a été italianisé en celui de Gamodia. Le patriotisme italien conteste cette attribution; cependant des architectes de Paris, de la Normandie, deFribourg, furent successivement appelés à côté des architectes italiens; et même, en i486, J. Gai. Sforza demanda aux magistrats de Strasbourg de lui envoyer l'architecte-de leur cathédrale pouf le consulter sur des difficultés de con-. structiondu dôme. La construction fut souvent interrompue. Le style gothique fut suivi jusqu'au moment où Pellegrini, surnommé TibaldU peintre et architecte, appelé par saint Charles Borromée à compléter la façade, y employa l'architecture romaine. Ce mélange de romain et de gothique souleva justement les protestations des architectes lombards. En 1790, on te décida à revenir au gothique ; mais on conserva les portes et les croisées de Pellegrini, à cause de la richesse de leur ornementation, due à Ricchini et à Cerani, oui lui avaient succédé et avaient modifié ses dessins. — Cette façade a cinq portes et cinq croisées romaines, trois gothiques, dix pilastres gothiques, terminés par des aiguilles portant une statue colossale; et elle est ornée de quarante-sept bas-reliefs et de deux cent cinquante statues ; son ensemble présente une forme triangulaire.

Pour pouvoir apprécier cette kuvre immense, il faut gravir jusqu'au haut de la pyramide centrale (486 marches) : on sera étonné de la multitude des ter-

rasses, de la profusion des escaliers et des aiguilles. Quand elles seront toutes terminées, il y en aura 155, y compris la pyramide centrale, dessinée par F. Croce, et surmontée d'une statue de la Vierge en bronze doré (4 m. 165).

Cette pyramide, commencée en 17.62, et dont la construction a duré dix ans, a coûté 522,000 fr. ; il manque 'encore une des aiguilles principales qui la flanquent, et plusieurs autres flèches secondaires. Tout un peuple d'anges et de saints s'élève vers le ciel du sommet de ces aiguilles. On cite comme les plus remarquables celles d'Adam et Eve. On estime à 1925 le nombre des statues existant à l'extérieur, et à 559 celles qui restent encore à faire.

A l'intérieur, on en compte 679, et il y en a encore à faire 158. Du haut de la pyramide, on a une vue panoramique des plus étendues sur la riche plaine autour de Milan et sur la chaîne des Hautes- Alpes.

Une tour carrée, servant de clocher, dépare tout cet ensemble fantastique des décorations de la terrasse. Cette triste construction est destinée à disparaître un * jour ; jusqu'ici aucun des projets de Campanile n'a été adopté.

— Napoléon donna une grande impulsion aux travaux ; pendant la domination française, près de quatre millions y furent dépensés.

Intérieur. — Les deux colonnes de granit rouge, d'un seul morceau, des carrières de Baveno, qui soutiennent le balcon au-dessus de la porte du milieu, sont remarquables par leur élévation; 10 m. 7 sur 1 m. 20 de diamètre. C'étaient peut-être les deux plus grands monolithes en Europe avant la construction de l'église S.lsaac à Sl-Pétersbourg. Le balcon est orné des deux statues colossales de S. Charles, par Monti, et de S. Ambroise, parle chevalier Pompée Marchesi. Les voûtes à ogives des cinq nefs sont soutenues par 52 énormes colonnes octogones de 24 m. 39 de haut, y compris la base et W chapi-

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Section II.

teau. Ces chapiteaux, d'un style tout particulier, par Filippino de Modems, ont la forme d'un tambour allongé et décoré à la manière des châsses, de niches, de dais et de statues.

La riche ornementation sculpturale, figurée à l'intrados de la voûte, se lie mal, à notre avis, avec le style architectonique de l'intérieur ; d'ailleurs ce décor peint a quelque chose de mesquin dans un temple si grandiose, et où tout devrait être réel.

Sur le pavé du temple on voit la méridienne tracée en 1786 par les astronomes de Bréra.

Deux chaires en bronze doré, couvertes de bas-reliefs, entourent les deux grands piliers qui portent la coupole, et contribuent à donner à cette partie de l'église un aspect pittoresque particulier. Elles furent commencées sous S. Charles Borromée, et achevées

Par les soins de son neveu le cardinal rédéric Borromée. Elles reposent sur des cariatides colossales, modelées par Brambilla, et représentent les quatre évangélistes et les quatre docteurs de la foi, coulés en bronze par Busca. — Derrière le maitre-autel, les trois immenses fenêtres de l'abside (celle du milieu est d'un français, Nicolas Bonaventuré) font briller derrière les colonnes du chœur leurs verrières de mille couleurs. Klies sont divisées en une multitude de petits carrés (12 sur la largeur), formant chacun un tableau consacré à une scène de la Bible; rassemblement disparate des tableaux de toutes les époques et de toutes les écoles, depuis Raphaël jusqu'à M . Scho* pin. La coquetterie de cet art imagier moderne fait avec les fragments juxta-posés des anciennes verrières un contraste blessant qui accuse le goût de l'artiste chargé de la restauration de ces grandes fenêtres.

On signale d'ordinaire à l'attention des voyageurs les dix-sept bas- reliefs de la partie supérieure du mur d'enceinte du chœur; et, derrière, le chœur, la statue de saint Barthélemv écorchc, à

laquelle son inscription fort peu modeste conserve une sorte de célébrité :

NON M£ NIAXITELES, SEO MAKCCS F1KX1T AGRATTS

A gauche, en entrant dans le dôme, sont les fonts baptismaux. On y remarque une cuve de ]K>rphyre, qui passe pour avoir appartenu aux thermes de Maximîlien Hercule, et où, selon le rit ambrokien, suivi dans le diocèse de Milan, on baptise par immersion. — Quelques monuments funéraires méritent d'être remarqués : ceux du cardinal Marino Carracciuolo, des archevêques Othon et Jean Visconti, et surtout le mausolée des Médicis, frères de Pie IV, dont le dessin a été attribué à Michel- Ange. C'est près de ce monument, situé dans la branche droite du transept, qu'est la porte de l'escalier menant sur le dôme. (En montant, on pourra remarquer des roches de gneiss mêlées aux pierres calcaires dans la construction.)

Des deux sacristies, celle du côté du midi renferme les débris de l'antique et riche trésor de la cathédrale : une statue du Christ à la Colonne, par Solari, dit le Gobbo; une Paix en or, (Tune ciselure exquise; deux statues d'argent de saint Ambroise et de saint Charles, données par la ville en 1698, et pesant, l'une 2,000 onces, l'autre 1,760; un devant d'autel en argent massif, donné en 1835 par le comte Stanislas Taverna , etc. . . .

En face de chaque sacristie est une grille de fer conduisant à la chapelle souterraine (Scurolo), où repose le corps de S. Charles Borromée, revêtu de ses habits pontificaux. La sculpture, la ciselure et l'orfèvrerie ont épuisé leurs ornements pour embellir le monument qui renferme sa dépouille mortelle. La châsse est d'argent avec des panneaux de cristal de roche et des moujures de vermeil ; le dedans du caveau, éclairé dans le haut par un soupirail et une grille, est orné de basreliefs d'argent; cette chapelle a coûté 4 millions de livres. #

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La cathédrale, en temps ordinaire, a une dotation annuelle de 88,000 livres autrichiennes pour la fabrique, et de 55,000 pour réparations et frais du culte. La fabrique entretient une école de chant. (V. la Description de la cathédrale de Milan, 1 v. in-4°, orné de 65 pi. : 20 fr. — La même, in-8°, texte seul : 5 fr.)

• Le rit ambroisien, qu'on fait remonter à saint Barnaba, disciple de saint Pierre, fut réglé par le célèbre évêmie qui gouverna Milan du temps de Théodose le Grand, et qui lui a donné son nom : le baptême par immersion, quelques modifications dans la liturgie, dans la manière dont sont célébrés les saints mystères, constituent ses différences les plus saillantes avec le rit romain. 11 faut v ajouter la prolongation du carnaval jusqu'au dimanche de la Quadragésime exclusivement. Ces quatre jours additionnels, connus sous le nom de Carnevalone, attirent beaucoup de monde à Milan.

I»arini les autres «'«glises ou chapelles, dont le nombre est très-considérable, voici celles qui nous paraissent mériter une attention particulière pour en rendre la visite plus £a< il»\ nous les grouperons par quartier.