ROUTE 21. ~ VENISE. — HISTOIRE
Section 11.
Domestique* de place : On en trouve dans les hôtels ou au Palais-Ducal. — Env. k fr. par jour.
Gondoles : Les gondoliers (barcaroli) stationnent principalement à la rive de là Piassetta et à quelques antres points (traghelti) du Grand-Canal, ou même des canaux intérieurs, qui sont comme les places de fiacres de cette ville singulière. Selon le tarif du 6 juin 4833, il est dû, pou;- passer d'uu bord du Grand-Canal à l'autre, 6 cent. (9 la nuit). — De la Piazitlta a l'église S. Giorgio Maggiore, ou au Kedentore (sur la Giudecca), 14 c. — Aux jardins publics, 50 c. (1/2 swanziger). — Gondole à un rameur: 1" heure, i swanz. ; chaque h. suiv., 1/3 5\v.iqs. — Depuis les premières h. du mat.
nu'a 1 h. après minuit, 4 à 5 swanz. — usina ou Heslre à Venise, ou vice versa, 2 s\v. 30 c. — Pour un bateau, 1/3 de inoins. — Du débarcadère du chemin de fer les prix varient, suivant les distances, de 40 c. à 1 swanz.: on ne paye rien pour le bagage. Pour les ballots, les cuisses, les malles pesantes, on paye 1/â en sus. Si les gondoliers manquent d'égards vis à-vis des voyageurs, ou exigent un prix supérieur au tarif, on peut, après avoir relevé le numéro à la proue de la barque, porter plainte au bureau de la muni-
cipalité. (Fundamenla del Carbon à S. Luea. n- 4090.)
Chemin de fer. — Bateaux à tapeur pour Triesle, Chioggia, Sinigaglia. — Moyens de transport. {V. 1" partie.)
Poste aux lettres, palais Grimant, sur le Grand-Canal.
Direction de la police (Prefettura delP Ordine publico), sur le canal S. Lorenzo.
Passe-ports: A l'arrivée, examen des passeports et du bagaçe. — On demande au voyageur combien de jours il compte passer à Venise. Au'delà de 3 j., il faut prendre un permis de séjour valable pour 8 j., et qui coûte 5 fr. Pour sortir de Venise, il faut, préalablement au visa de l'autorité autrichienne, obtenir celui du consulat français, 2 fr.
Librairies : Munster ; - Santîni. — Lib. ancienne : Canciani. — Livres à consulter: j Selvalico et Lazari : Guida di Vcnesia e délie J isole circonvicine, 4853, in-8°. — A. Quadri : I Huit jours à Venise, in-18. — Quatro giorni ' a Vcnezia, in-18. — J. Lecomte : Venise, Paris, 1844, in-8\— Venezia e le sue lagune, 18*7, 3 vol. gr. in-8" ( publié par le Congrès scientifique.)
Bijouterie : Chaînes d'or estimées pour la finesse du travail. — Perles et verroteries de Hurano. — Ouvrages en coquillages.
Histoire*— Le nom de Vénétie lui vient de ses premiers habitants. Vénales ou Menâtes, qui, dans les temps les plus reculés, occupaient non-seulement les plaines du continent, mais encore des îles qui s'élèvent au milieu des lagunes. J. César leur accorda le droit de cité. Lorsque Attila (452) vint ravager et détruire les vijles de Tltalie, les habitants se réfugièrent dans ces îles, et échappèrent ainsi à l'invasion barbare. Un des îlots, Rivo Alto (Rialto), devînt le centre des nouvelles habitations construites à cette époque. L'invasion des Lombards (568) y amena de nouveaux réfugiés, parmi lesquels des prêtres fuyant l'arianisme des nouveaux conquérants. Un tribun gouvernait chaque île Mais, en G97, les habitants se choisirent un chef unique, duc ou doge. Menacés par Pépin, devenu roi d'Italie, ils transférèrent à Rialto le siège du gouvernement , qui était alors à Malamocco , et ils élevèrent le palais ducal sur la place où on le voit aujourd'hui. Ils repoussèrent les attaques des pirates de ristric et étendirent leur domination sur i'Ulyrie. Devenus maîtres de l'Adriatique, ils portèrent au loin leur commerce, et se trouvèrent ainsi en face d'ennemis nouveaux, les musulmans. Us transportèrent les croisés en Orient, et prirent aussi une part glorieuse dans ces guerres, y gagnèrent de grandes richesses et des possessions territoriales. Vers 1173, à la suite d'une sédition dans laquelle fut mis à mort le doge Vital Michieli H , le doge cessa d'être inamovible. On créa un grand conseil annuel de 480 membres, devant partager avec le doge la souveraine puissance. Telle fut l'origine de la puissante aristocratie vénitienne. En 1204, Henri Dandolo, 41" doge de Venise, prit avec les croisés Conslantinople, et ajouta au territoire de la République Candie et la Moréc. Mais bientôt Venise trouva une rivale dans Gênes, à qui elle avait enlevé le monopole du commerce entre l'Asie et l'Europe. Leurs luttes commencèrent au XIII' siècle.
A l'intérieur, on restreignit encore l'autorité des doges, en augmentant d'autant plus celle du grand conseil. Quelques années plus tard (1297), le doge Pierre Gradenigo, n'osant pas décréter l'hérédité du titre de conseiller, fit décider du moins qu'on ne procéderait à son renouvellement qu'en cas de forfaiture. L'année suivante, un décret prescrivit aux électeurs de ne nommer crue des membres ayant déjà siégé dans le grand conseil, ou dont les parents en avaient fait partie. Un dernier décret vint bientôt compléter le système arislocraliaue : tout individu appartenant aux familles patriciennes pot y entrer de droit à 1 âge de 25 ans. Des conspirations, des
Lombard-Vénitien. vènise. — histoire. 169
•éditions, manifestèrent la résistance du peuple à ces empiétements. Pour échapper à un péril toujours menaçant, l'aristocratie eut recours a une dernière institution, qui modifia profondément la constitution politique de Venise : il nomma un conseil de dix membres, investis d'un pouvoir souverain et chargés de rechercher et de punir les crimes de trahison, tlu d'abord pour 2 mois, il dura près de 500 ans. Il communiqua aux affaires de la République une unité et une énergie d'impulsion singulières; mais les patriciens durent paver ces avantages de leur liberté politique et même de leur indépendance personnelle; et, juste retour du despotisme, ils tombèrent eux-mêmes sous le coup de la police la plus ombrageuse et la plus terrible, qu'ils avaient prétendu diriger contre le peuple seul.
En 1555, le doge Marino Faliero, époux âgé d'une jeune femme, croyant avoir â se plaindre d'un jeune noble qui avait excité sa jalousie, et mécontent* du grand conseil qui n'avait pas vengé les injures qui lui avaient été faites, conspira avec le peuple contre l'aristocratie. Mais ce complot démocratique avorta, et Marino Falicro eut la tète tranchée. — Le grand conseil, effrayé des empiétements d'autorité du conseil des dix, essaya inutilement de le briser. C'est alors que le conseil des dix prit dans son sein ce triumvirat terrible, ce conseil des trois ou inquisiteurs d'Etat, dont l'institution redoutée se perpétua jusqu'à la tin de la République. Les dix seuls savaient leurs noms. Leur despotisme s'étendait sur tous, et particulièrement sur les patriciens, sur le doge, sur le tribunal des dix lui-même. Bien plus, on cite que dans le conseil des trois un des inquisiteurs fut une fois banni, et un autre étrangle par arrêt de ses deux collègues, avec l'aide de l'inquisiteur suppléant.
Tout occupée de ses réformes, Venise se mêla moins aux querelles des Guelfes et des Gibelins que les autres parties de l'Italie du nord. Mais, après des chances diverses dans ses guerres avec Gènes, Venise fut sur le point de succomber sous les coups de sa rivale, entrée dans une ligue formidable. Bloquée par mer, attaquée par terre, die envoya à François Garnira, seigneur de Padouc, sa soumission à discrétion. Repousses par les conditions trop dures des Génois, les Vénitiens ne songèrent plus qu'à se défendre; ils tirèrent de prison l'amiral Pisani, qui n'avait d'autre tort duc celui d'avoir été vaincu, et, bloquant pendant six mois Ghioggia, où s'étaient fortifiés les Génois, ils forcèrent ceux-ci à se rendre. Venise, pour se venger de Garrara, suscita contre lui l'ambition des seigneurs de Vérone; mais quand Mastinodclla Scala eut étendu sa domination jusqu'aux Lagunes, inquiète d'un si redoutable voisin, elle rétablit Garrara à Padouc. Mais elle s'en empara plus tard, et Garrara et ses fils, jetés en prison, furent étranglés par ordre du sénat vénitien. Getlo terrible politique valut a Venise toutes les provinces de terre ferme qui forment encore aujourd'hui l'Etat vénitien. Fellre, Bellune, Padoue, Vicence, Vérone, -ne furent plus gouvernés qtie par des podestats envoyés par Venise. Vers 1 420, la province du Frioul fut ajoutée aux possessions de la République. François Foscari, doge en 1423, l'entraîna vers de nouvelles conquêtes , et la mit imprudemment aux prises avec Milan. « La cbute des Visconli, en appelant les Sforza au trône de celle capitale de la Lombardie, fut la cause première des guerres qu'allaient bientôt se livrer les Français et les Allemands pour la possession du Milanais, guerres qui mirent Venise à deux doiçls de sa perte. Cepc-udanl ht seconde moitié du XV siècle est l'époque la plus brillante des fastes de Venise. Son drapeau (loltait depuis le pied des Alpes jus-
Îiu'à Ravcnne et Rimini; depuis l'Islrie jusqu'à Bergame et Brescia ; toute la côte de lalmatic, Zante qu'elle avait prise aux Catalans, Lépanle, Patras, Modon, Argos, Napoli de Romanie, Chypre, Candie reconnaissaient son autorité. Elle détail sa puissance plus encore à son commerce qu'à ses conquêtes. Depuis les rivages de la mer Caspienne jusque dans la Cyrénaïque, sur les bords de la mer Noire, dans celle d'Azof, aux Dardanelles, dans l'Archipel, sur les côtes de Syrie, sur celles de l'Afrique, les Vénitiens avaient des comptoirs où ils échangeaient les produits de tant de contrées diverses, que leur ptiissante marine transportait jusqu'aux limites du monde connu. 3,300 navires, mon lés par 40.000 matelots, suffisaient à peine à celle active navigation, et 16,000 ouvriers étaient occupés dans ses arsenaux. — Foscar , éprouva durement l'ingratitude de celte République qu il avait conservée : son fi j unique fut, sur un soupçon, arrêté, torturé, exilé, et le malheureux père, fore d'abdiquer, après 34 ans de règne^ (1457) , sortit du Palais-Ducal à 84 ans. pour '
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mourir de douleur en entendant la cloche de Saint-Marc annoncer l'élection de son successeur. » Le royaume de Chypre échut à Venise j>ar succession, à la mort de Jacq. Lusignan, époux de Catherine Cornaro, fille adoptive de Saint-Marc. Alors son commerce perdit de son importance par la découverte de l'Amérique et du passage du cap de Bonne-Espérance. L'Espagne et le Portugal moulèrent au premier rang des puissances maritimes et commerciales. Alors Constanlinoplc tombait aux mains des Turcs; et les Vénitiens, occupés à se détendre contre ces nouveaux adversaires, laissèrent les Français *' emparer du Milanais cl les Espagnols du royaume de Naples. A la place des princes italiens que sa politique avait divisés, et que ses armes, aidées de ses intrigues, avaient vaincus, elle se vil en bulle aux reclamalions et aux attaques de voisins bien plus redoutables : l'empereur d'Allemagne, le roi de France et le pape; et, comme si un seul ne suflisait pas, ils se li-
f ruèrent contre elle. En 1508, le pape guerrier Jules II, l'empereur Maximilien, c roi Louis XII, les rois d'Aragon, de Naplcs, les ducs de Savoie et de Ferrare, et le marquis de Mantouc forment la ligut de Cambrai, dans le but de dépouiller Venise de toutes ses possessions sur le continent et de se les partager. Celle-ci ne désespéra pas de la fortune de Saint-Marc. Mais, malgré les condottieri qu'elle soudoyait, vaincue à la bataille d'Agnadel.elle se vit enlever toutes ses conquêtes. « Dans le désastre général, alors que les frontières de l'Etat vénitien se trouvèrent reportées à Mestre, la République ne s'abandonna pas au découragement, et trouva son salut dans le nombre même de ses ennemis, qui ne tardèrent pas à se diviser entre eux. Le pape Jules II n'aimait ni les Français si les Allemands. Il avait accepté leur secours pour reprendre les possessions relevant de l'Eglise. Unefois ce but atteint, son plus grand désir était de contraindre les ullramonlains à repasser les Alpes. 9 Les alliances furent tour à tour rompues et trahies. Après des chances diverses, plusieurs années après, quand François Ier et Charles-Quint curent conclu la paix, les Vénitiens recouvrèrent tous leurs Etats de terre ferme. Mais, en Orient, ils durent céder (1540) à Soliman presque toutes les iles de. l'archipel et les places les plus importantes de la Morée. Ils perdirent successivement Cuypre (15/0), Candie (1669 \ la Morue (1718). Venise, après s'être illustrée par les armes à Lénante (1571 \ après avoir soutenu seule la guerre contre l'empire turc, depuis 1C4I jusqu'en
a Déchue de ses possessions en Orient, de son commerce, de son industrie, et enclavée dans les vastes possessions de l'empire d'Autriche, elle ne vécut plus que
J>ar la tolérance de ses puissants voisins. » Les commotions de la lin (tu siècle lernier vinrent l'arracher à sa somnolence politique. Entre l'Autriche et hi France, épiant la fortune des batailles, le sénat de Venise fut livré à de cruelles perplexités, « Le 16 mai 1797, 5,000 Français entrèrent à Venise, tandis que le sénat se hâtait de prononcer sa propre déchéance, rendant au peuple tout entier la souveraineté qui résidait entre ses mains depuis tant de siècles. — Mais il était trop tard! — La République de Saint-Marc avait cessé d'exister, et le traité de paix de Campo Forniio donna à l'Autriche Venise et tout son territoire jusqu'à l'Adige. Depuis lors, Venise a perdu son autonomie. Unie à l'empire autrichien jusqu'en 1805, le traité «le Presbourg la rendit à celle époque au nouveau royaume d'Italie, d'où elle retourna, en 1815, à l'Autriche. »
Histoire de l'Art. — « Venise sert d'intermédiaire entre l'Italie et la Crècc.
par s
intiens voulant élèvera S1 Marc un grand monument religieux, choisirent-ils dans la Crècc artistes et modèles, et Sainte-Sophie de Conslantinople servit de plan à Sl-Marc [avec des modifications que nous indiquerons plus bas, page 186.] Tous les arts devaient y être mis à contribution. La magnificence orientale, secondée de la richesse vénitienne, exigeait des sculptures pour les colonnes, les murs elles portes, des peintures sur fond o"or pour les plafonds, des ornements variés pour les parquets. On vil alors s'effectuer dans l'art un déploiement de forces dont on peut suivre les diverses phases jusque dans le XIV' siècle. Au fond le goût byzantin domina
Lombard- Vénitien . vemse. — histoire de l'art. 171
longtemps, comme l'ail estent quelques bas-relief* à S'-Marc, au-dessus de l'entrée septentrionale et à l'intérieur, ainsi que les tableaux de rétable de Nicolo Semitecolo. Au XIII9 siècle, l'architecture byzantine céda la place à l'architecture gothique, modifiée par l'influence italienne' et pleine encore de réminiscences de l'antique. (i*. S* Maria deir Orto; Frari; la plupart des palais de ce siècle et des suivants.) On chercha quelquefois à y mêler le goût oriental. » (r. Palais CàDoro; Fondaco dei Turchi. etc.) » (Article conservé/ en partie, de la onzième édition.)
[Le style delà renaissance, en contact à Venise plus qu'en Toscane avec l'élément byzantin, modifia son caractère. L'ornementation y prit une importance d'où résulta une grande richesse, une grande variété d'aspects, nuis aux dépens de l'ensemble. Des frontons circulaires, selon l'usage byzantin, s'élevèrent au-dessus des édifices tant sacrés que profanes, souvent comme une simple décoration adossée au monument, sans que leur emploi fût justifié par la forme de la toiture (la Scala de Sl- Marc; S'-Zadiarie, etc.). Une famille d'architectes se rendit célèbre dans ce genre à Venise ; elle la décora, pendant près d'un siècle, de palais, d'églises, de monuments funéraires, d'un caractère si particulier d'élégance et de richesse d'ornements, que ce fut presque un style original qu'ils créèrent. Ce furent les Lombardi, Pierre Martin, Antoine, Moro Tullio, Santé, tous architectes et sculpteurs.] (Seb. Albin.)
« Le retour au style antique eut pour adeptes San Micheli (Pal. Cornaro), Falconetti (Collegio S. Giovanni degli Tncurabili) ; Jac. Sansovino (Scala de Giganli, au palais des Doges; S. Gemignano, S. Géorgie-), Antonio da Ponte (Riallo; prisons), et enfin Palladio (S. Redentore ; palais Tiepolo; Grimani, etc.) Tous ces artistes rendirent aux colonnades les formes et les proportions antiques [et bornèrent leurs innovations aux combinaisons nouvelles des divers ordres d'architecture.] L'art, heureusement développé sous ces maîtres, finit par tomber, en visant à la magnificence et à la richesse, dans la surcharge et le mauvais goût, défauts dont il n'a pu se dépouiller depuis le XVII" siècle. »
Sojlpiure. — « Les efforts faits en Toscane pendant le XIV* siècle ont exercé une influence visible sur le développement de cet art à Venise, comme l'attestent les basreliefs à l'extérieur des Frari, à l'intérieur deSl-Marc, etc. Au XVe siècle, la famille des Ijombardise distingua à Venise. Vint ensuite J. Sansovino, qui exerça une grande influence et créa une école; il contribua au perfectionnement de la partie technique de l'art, qu'il diiigea vers l'imitation de la nature. Après une longue époque de décadence, Canova était destiné à ramener à la contemplation de la beauté sans pouvoir réussir à prendre à la nature su vivacité, ni à l'antique son style, sa simplicité et sa grandeur. » (Article conservé, en partie, de la onzième édition.)
Peinture. Les premiers peintres furent à Venise les mosaïstes grecs, appelés au XI* siècle à orner la basilique de Sl-Marc. Au XIIP siècle, Venise et les principales villes des Etats Vénitiens possédaient des peintres à fresque ou à la détrempe, très-habiles pour leur temps. Après le mouvement créé par Giolto, les écoles de Padoue ne contribuèrent pas peu à vivifier celles de Venise. Le nouveau style prit naissance à Murano. Les peintres de cette île subirent l'influence allemande; des rapports, établis d'abord par Van Kyck, ayant attiré à Veniso les artistes de l'Allemagne et des Pays-Bas, entre autres le fameux Albert Durer, cette influence allemande fut modifiée par les leçons de Squarcione et les exemples de Mantegna, oui introduisirent à Venise l'élément antique. Squarcione, enrichi de dessins et de fragments recueillis par lui dans ses voyages en Italie et en Grèce, fonda une école féconde (il forma 157 élèves) où l'étude de la bosse donna plus de relief aux figures, qualité que Mantegna porta a sa perfection par ses éludes sur la perspective et la draperie, et ses raccourcis savants. Les premiers qui s'approprièrent ces qualités furent les Yivarini, puis Giovani Bellini, sur une plus grande échelle et sans s'éloigner de la gravité religieuse. A leur suite viennent Cima dà Conegliano, d'une grandeur austère, supérieure aux tendances de l'école; Rocco Marconi, Vittore Carpaccio, Marco Basaiti, Palma Vecohio, dont le profond sentiment du vrai et de l'harmonie des couleurs fut à peine égalé depuis. Les encouragements que Jules II et Léon X prodiguèrent à Home et à Florence manquèrent à Venise. Ce fut dans ces deux villes que l'art surtout se mit à étudier et à imiter l'antiquité. A Venise, il suivit une autre direction : il chercha avant tout à plaire aux regards, et, dans la tendance du génie de ses peintres
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vers le coloris, la peinture à l'huile y devint d'un emploi général, au détriment de la fresque et de la détrempe, employées jusque-là. Venise, en contact par sa position avec les écoles allemande et flamande, et avec les diverses écoles de l'Italie, se fit un style propre, tout brillant de richesses extérieures, mais dépourvu de mysticisme, d'idéalisme ri de grandeur sévère. La peinture vénitienne s'efforce de saisir la vie réelle: les sujets religieux perdent leur symbolisme, et le sensualisme ne larde pas à envahir l'art. Giovanni Bellini (1426-1516), qui, dans son adolescence, peignait déjà à S'-Anloine, à Padoue, eut la gloire de devenir le fondateur de l'école vénitienne. Il représente ses madones sous de hauts portiques ornés et à perspective étendue. Il fut à Técole vénitienne ce que le Pérugin fut à l'école ombrienne. — Giorgione (1477- 1511, mort d'un chagrin a amour à trente-quatre ans, fut son élève, et l'instruisit par ses exemples comme Raphaël instruisit le Pérugin. Giorgione, modèle admirable du coloris et de la touche, était déjà maître quand le Titien (1477-1576), du même âge
Îue lui, entrait à peine dans la carrière qu'il devait si longtemps illustrer. — A côté de ean Bellini, -il faut placer son frère Gentile, à la manière duquel se rattache Carpaccio. Giorgion avait rejeté le premier la disposition symétrique architecturale de Jean Bellini ; doué d'un génie original, il substitua là liberté pittoresque aux dispositions lin i formes. Titien, qui mourut de la peste à quatre-vingt-dix-neuf ans, et produisit, beaucoup, est plus célèbre que lui cl fut moins original. 11 développa pleinement pendant sa longue carrière les grandes qualités qui ont fait de lui le cher de l'école vénitienne. Giorgione cl Titien, par la puissance ducoloris; avaient atteint un degré de perfection qui ne pouvait guère être surpasse, et qui ne le fut pas. Le Tintoret (1512-1594) et Paul Véronèse (1513-1572) viennent après Giorgion et Titien au premier rang. TiuloreL, dans l'école vénitienne, est à peu près le seul artiste qui se soit peut-être inspiré de Michel-Ange. Nous ne parlons pas de Sébastien del Piombo, qui mit son habileté pratique et la puissance de ton de sa palette au service du hardi dessinateur de Florence et de Rome. — Tintoret, plein de fougue et d'incorrection, attriste trop souvent par des tons noirs ses grandes compositions, et se montre, dans le portrait, l'émule du Titien. — Pnul Véronèse est le représentant le plus complet de l'école vénitienne, en ce qu'il réunit au plus haut degré les qualités et les défauts qui caractérisent cette école. Coloriste riche, abondant, nul ne le surpassa pour la fraîcheur, l'éclat el la transparence; l'architecture élégante qu'il introduisit dans ses tableaux ajoute à leur pompe théâtrale. Titien remporte sur lui par l'intensité, par la force, par la science ; mais Paul Véronèse reste un modèle à part sous le rapport de la variété du coloris. — Le Basiano [Jacopo da Ponte), un des maîtres vénitiens pour ' la couleur, abaissa l'art jusqu'à la trivialité. Après ces noms célèbres, d'autres peintres vénitiens, dont les noms ont eu moins de retentissement et ne sont pas assez connus hors de l'Italie, honorèrent encore le XVI* et le XVII' siècle : ce sont les Boni facto y imitateur de Titien, les Pordenone (1484-1540), les Paris Bordone (1500-1570), les les deux Palma, le Moretto, Andréa Schiavone (1522-1582). Cependant on peut dire que de la mort du Titien date la décadence de la peinture vénitienne, comme cela eut heu pour l'école romaine après la mort de Raphaël. A l'époque de la mort de Palma le Jeune (1628), l'école vénitienne, ainsi que les autres écoles de l'Italie, subissait l'influence de Michel-Ange de Caravage : elle ne tarda pas à perdre jusqu'au mérite particulier de son coloris. — Canaletto (1696-1768), qui peignit principalement des vues de Venise, est le dernier nom illustre de l'école vénitienne.
Mcsique. — « Le dialecte vénitien se prête au chant à l'égal du dialecte napolitain. Venise est riche en chants populaires ; la meilleure collection-est de Perucchini : il y en a une plus récente d'An t. Buzzola. L'époque de la grande musique commence a Venise, avec le flamand Adrien Willaert en 1527. Il fut suivi de Roor de Matines (Rore) en 1563 : deGius. Zarlino de Chioggia en 1565 ; d'Andréa Gabrieli et Claudio daCoreggio; de Bald. Donatien 1590; deGiov. Croce en 1605; de Monleverde de Crémone, né en 1568, mort en 1645. Ils furent tous maîtres de chapelle à Saint-Marc. Quoique distingués dans le madrigal, ils restèrent attachés dans la mu si une d'église au style grave. Les premiers qui quittèrent celle voie furent Rovetla en 1643, et Caletto, surnommé Cavalli, en 1668. Ils travaillèrent beaucoup pour le théâtre, dont ils firent passer les usages à l'église. Ant. liOtti (1754V, donna une nouvelle vie à la musique par ses grandes compositions si profondément religieuses; c'est dans son sens que Ira-
Lombard- Vénitien .
