ORIENTATION

Ion i Certaines courses ne peuvent avoir Heu qu'en gondole, telle est entre autres la visite du Grand-Canal. La gondole, dont la nouveauté est un attrait pour l'étranger arrivant à Venise, épargne du temps à celui qui n'en a que peu a donner à celte ville, si riche en monuments intéressants. Cependant les personnes qui voudront prendre une niée

F lus juste feront bien de pénétrer dans intérieur des ruelles (calle) qui circulent derrière les maisons. Cela oblige a la vé-

rité à faire souvent de grands détours pour aller d'un point à un autre. Mais, avant de les y engager, nous leur donnerons une petite indication que les guides négligent, et qui peut être utile pour se diriger. — Comme le point central, l'éternel et unique rendez-vous de Venise est la place de S1 -Marc, c'est surtout vers ce point qu'il faut savoir s'orienter, une fois qu'on s'est égaré dans le réseau inex- . tricable de ces ruelles. A cet effet, des \ bandes blanches étroites ont été posées à droite et à gauche sur le pavé des rues principales. Quand on est incertain de sa direction , .il faut chercher une de ces rues où se trouvent ces sortes de rails; en les suivant, on est ramené à la place S* -Marc. — J'ajouterai encore ici quelques autres indications utiles. Les rues ont différentes dénominations. Colle est le nom général; la rue s'appelle lista

3uand plusieurs ruelles y aboutissent à roitc et à gauche, et tàlizzada, quand elle est longue et qu'elle communique avec les campi. Il y a le campo, place, et le campiello, petite place. Il ne faut pas confondre avec eux le corte, petite place sans issue et d'où il faut revenir sur ses pas. Il y a aussi le solto portico, passage sous un arcade, servant de communication d'une calle à une autre. Le rio terra est un ancien canal qu'on a comblé et qui est devenu une calle. Enfin , il y a les fundamenta ou quais. El ce dernier genre d'improvement semble de nos jours destiné à s'étendre de plus en plus. Chaque fois qu'on démolit une maison sur le Grand-Canal , on est obligé de réserver un espace libre pour un quai. Cela sera sans doute plus commode, mais cela sera infiniment moins pittoresque. D'une ville

3ui avait beaucoup de physionomie et pas e quais, on fera une ville qui aura beaucoup de vilains quais, mais qui n'aura plus de physionomie.

Pour mettre de Tordre dans nos courses

à travers la ville de Venise, nous décrirons successivement les monumen Is faisan t parlie d'un même groupe d'îles principal : l'tous ceux à TE. et au N. du Grand-Canal; 2' ceux au S. et à l'O.; 3* les îles S. Giorgio et de la Giudecca; 4* le Grand-Canal ; 5" lus autres îles plus éloignées. — Nous allons perler d'abord notre attention sur la pince Sl-Marc et lesédilices cpii l'entourent; puis nous visiterons les églises si nombreuses et si riebes au point de vue de l'art. Ce n'est qu'après celles-ci, pour ne pas interrompre notre ordre accoutumé, que nous aborderons l'examen du riche musée (Academia délie belle arli). Mais nous engageons fortement les personnes ayant le goût de la peinture (et elle entre pour une grande part dans l'intérêt que cette ville présente) à consacrer à celle admirable collection leurs premières visites et ù les renouveler pendant leur séjour le plus souvent possible. C'est une initiation indispensable et des plus précieuses,

ni doit précéder la visite des églises et

u Palais-Ducal.

La place S1-Marc est formée de deux places d'inégale grandeur, communiquant ensemble à angle droit. La plus grande, la place Sl-Marc , entourée sur trois côtés de belles constructions et d'arcades, et a vaut à l'autre extrémité la basilique de Sl-Marc, a 175 m. 70 cent, de long, sur une largeur qui varie de 50 m. 60 cent., près du Palais- Royal, à 82 m. près de la basilique. Cet antique forum de Venise, aujourd'hui que sa vie politique est terminée, et que la société italienpe est dissoute, n'est plus qu'un vaste salon, où les habitants de la ville et les étrangers se réunissent pour converser, lire les journaux, et se distraire à la fin de la journée en prenant des glaces et en entendant un concert pour lequel des pupitres sont dressés au milieu de la place, mais dont les exécutants sont des Autrichiens. Les arcades voisines du Campanile sont dans la journée le lieu de réunion des gens d'affaires. — Il est encore une certaine classe d'habitués de la place S'-Marc qu'il ne faut pas oublier. Ce sont les pigeons nourris jadis aux frais de la

place s-mahc. Section H.

République et aujourd'hui par la charité publique, qui ne leur fait pas défaut. Les motifs de cette ancienne commensalité sont sujets à controverse.

Quoi qu'il en soit, c'est un curieux spectacle que de voir cette foule aérienne accourir et s'abattre de toutes parts quand l'horloge frappe les coups de 2 h., moment qu'ils savent être celui de la distribution de grains qui leur est faite. — Dans l'origine, à l'endroit où s'étend la piazza, il y avait un jardin potager (brolo), appartenant aux religieuses de S. Zaccana; de là le nom de broglio donné à la partie des arcades du Palais-Ducal où les nobles avaient coutume de se rassembler pour discuter les affaires publiques, parce qu'elle donnait sur ce jardin. Un canal

Sassait au milieu du jardin, et sur une es rives s'élevait la première église S. Geminiano. Au XIIe siècle, afin d'agrandir la place, le canal fut comblé et l'église démolie fut reconstruite à l'endroitoù est actuellement l'aile neuve i du Palais-Royal. (V. p. ^78.) L'emplacement de ce canal est indiqué sur le pavé de la place par une marque en marbre rouge, à peu de distance de la 16* arcade de3 Procuratie Nuove. .

— La petite place {Piazzetta), prolon- *• gement de la première vers le rivage, est bordée à 1 E. par un des côtés du Palais-Ducal, et à l'O. par un palais à arcades, qui devait être la bibliothèque de Sl-Marc; ces arcades, qui sont la, continuation de celles qui entourent la place S*-Marc forment une promenade couverte, d'un long développement. La Piazzetta, depuis 1 angle des arcades a la jonction des deux places, a 97 m.

de long sur 41 m. et 48 m. 70 cent, de large. Le quai, auquel aboutit la Piazzetta, s'étend desdeux côtés et prend le nom de mole, depuis la grille du petit jardin du Palais- Royal jusqu'à l'extrémité du Palais- Ducal et au pont de la Paille que domine le célèbre pont des Soupirs.hu delà du pont de la taille commence le quai des Esclavons ( dei Schiavoni),le plus fréquenté de Venise.

Lombard- Vénitien, venise. — piazzetta. — campanile.

La vue de la Piazzetta, quand on y arrive en gondole, est un de ces rares enchantements dont les voyageurs intelligents feront bien de se ménager la surprise. C'est un spectacle qui a excité la verve de bien des romanciers et de bien des poètes et qui la dépasse. Sans nous arrêter à écouter ces dithyrambes, si pâles d'ailleurs, si insuffisants devant l'impression et la rêverie personnelles, ou à comtempler l'admirable vue qu'offre d'ici Venise dans toutes les directions, hàtons-nous d'aborder, pour dresser le rapide inventaire de toutes ces merveilles. Notre tâche est déjà assez longue.

Piazzetta. — Les deux colonnes de granit lurent transportées de l'archipel par le doge Micnieli (1127); elles furent érigées en 1170, et on y ajouta des bases et des chapiteaux. L'une est surmontée de la statue du premier patron de la République, S1 Théodore,, ayant pour piédestal un crocodile. Sur l'autre est le lion ailé de S1 Marc, qui remplaça le premier comme protecteur de Venise. Ce lion, maladroitement transporté à Paris, y fut placé sur l'esplanade des Invalides, où on a essayé de mettre tant d'emblèmes différents qui n'ont pu y rester. De Paris, il retourna à Venise en 1815, mais il avait perdu l'évangile ouvert sur lequel repose sa griffe. Le conseil des Dix faisait accrocher par les pieds à ces colonnes les cadavres des criminels d'Etat. — Vis-à-vis du Palais-Ducal que nous décrirons tout à l'heure, est le palais, d'une architecture si riche et si élégante, construit par Sansovino (1536), désigné sous le nom de :

Libreria Vecchia. Cet édifice était destiné à loger les livres de la bibliothèque qui ont été transportés au Palais-Ducal. [En 1545,1a voûte, à peine terminée, s'écroula. Sansovino fut mis en prison, destitué de son emploi et condamné à payer 1,000 écus d'or. Ses amis, Titien et Àrétin à la tête, — ils formaient un trio inséparable, — obtinrent son élargissement et on lui ren-

dit son emploi.] En 1812 ce palais devint et il est resté depuis la résidence du gouvernement. La façade a 21 arcades doriques et ioniques, surmontées d'un entablement dont la hauteur inaccoutumée s'explique par l'intention de la part de l'artiste de se raccorder avec la hauteur des Procuratie de la place S'-Marc. Les archivoltes de toutes les arcades sont remplies de figures sculptées, et la briustrade de l'attique surmontée de statues, par Pie t. aà Salo, Tom. Lombardo et autres disciples do Sansovino. — La Zecca (Monnaie), architecture estimée de Sansovino. On y pénètre par un vestibule donnant sous les portiques du palais précédent. — Au point de rencontre des deux places est le Clocher de S'-Marc (Campanile), commencé au X* siècle; la flèche fut refaite en 1510. [Dans un temps, une cage en bois était suspendue à une poutre située à mihauteur. On y enfermait avec du pain et de l'eau les prêtres coupables de crimes graves. Supplice aboli en 1518,] Ce campanile, qui domine tous les édifices de Venise, a 98 m. de hauteur. On y monte par une rampe appuyée sur les quatre murs et ayant une seule inar* che à chaquetournant. On a d'en haut la

{)lus admirable vue surlesAlpes, Venise, es lagunes et l'Adriatique. Depuis que des individus se sont précipités en bas, on n'y laisse plus monter seul. — A la base du campanile est la Loggia, charmant petit édifice carré, revêtu de marbres, de bronzes et de statues par Sansovino (1540), et destiné d'abord à servir de lieu de réunion pour les nobles. Il fut ensuite occupé par les

t>rocurate!irs de Sl-Marc, commandant a garde pendant les séances du grand conseil. — En ligne, et devant la façade de la basilique de Sl-Marc sont :

Trois piuersou piédestaux de bronze, ^ par Alex. Leopardo, 1505, suppor- j tant trois mâts où on arborait jadis les j étendards de la République, symbole j de sa puissance sur les royaumes de Chypre, de Candie et de la Morée,

La tour ce l'Horloge, qu'on a devant soi quand on vient de la Piazzetta, s'élève sur le côté N. de la place S* -Marc, à peu de dislance de la basi- » lique (1490). L'arcade ouverte sous \ cette horloge conduit dans la Merceria, un des quartiers les plus marchands de Venise. — A côté de cette tour et en allant vers 10., on trouve les :

Procuratie Vecchie (là Lombardo, architecte du 1er et du 2e ordre, avant 1496. — Gmri- Bergamasco, sous la direction de Bartol. Bon, 1517). Ces édifices servirent d'habitation aux procureurs de S1- M arc; ce sont aujourd'hui des propriétés particulières. Nous y avons déjà signalé les salons d'un restaurant. C'est une des analogies de ces constructions avec celles qui entourent le jardin du Palais-Royal, à < Paris; les cafés, les magasins qui occupent autour de la place les î>6 arcades du rez-de-chaussée, les oisifs qui s'y promènent, complètent ce rapprochc- ' ment. Au lieu d un jardin, des dalles unies y forment une sorte de parquet.

— A 1 extrémité de la place, les Procuratie Vecchie se réunissaient avant 1810, au moyen de 5 arcades, a l'Éulise S. Gemimano, façade de Sansovino (1556). Elle fut démolie à cette époque et remplacée par une :

Aile nouvelle du palazzo Reale, faisant face à la basilique S '-M arc. Elle se raccorde aux deux ordres inférieurs des :

Procuratie Nuove, qui, avec Voile nouvelle et la Libreria Vecchia, forment aujourd'hui le Palais- Royal. Elles sont situées sur le côté S. de la piazza. Scamozzi en fut l'architecte ; il se raccorda pour les deux premiers ordres à l'édifice de Sansovino sur la Piazzetta, mais il ajouta un troisième ordre (1 582) , qui, malgré son mérite, a été blâmé comme détruisant l'eurhythmie entre » ces divers édujccs. — Le Palais-Royal \ reuferme des peintures qu'on voyait fa- ' cilement il y a quelques années ; iious ignorons pourquoi ou en refuse au-

VENISE. — PROCURATIE. Section II.

jourd'hui la vue aux étrangers. Nous citerons parmi les peintures les plus remarquables :

Dans la chapelle un admirable F.cce Homo, par Albert Durer. - Cari. Cagliari : le Père éternel tenant sur ses genoux le Sauveur. — — Dans un salon, un beau plafond de P. IVronèse : Venise entourée par Hercule, Cérès et quelques génies. — Bonifucio : llédempteur assis; S1 Marc présentant l'étendard à Venise; S1 Jt'iome et S1 Ubalde; la Vierge, S*' Barbe, quelques Saints et un pauvre; la Pluie de cailles.— Giorgjone : Descente du Christ aux Limbes. — Titien : Passage de la mer Rouge (!'• manière). — P. Vèronese: Adam et Eve pénitents ; l'Institution du rosaire par S1 Dominique; le Christ agonisant. — Plusieurs Basson. — Rock Marconi : la Femme adultère.

Le quatrième côté de la place est bordé par la basilique S1- Marc, dont nous renvoyons la description après celle du Palais-Ducal.

Au côté sud de la basilique, regardant la Piazzetta, on remarque à 1 an- / gle un groupe de port/livre, dans le- I quel on a vu d'anorn liarmodius et | Aristogiton, et dont on a donné depuis J beaucoup d'autres interprétations. — | Près de là est :

La Pierre des proclamations (Pictra del bando), tronc de colonne de porphyre, renversé, apporté de Sl-Jean d'Acre (1k25ti). C'est de là que se proclamaient les lois de la République. — On remarque encore, devant la porte I de la basilique :

Deux colormes quadrangulaires , provenant du temple de Su-Saba, apportées de S'-Jean d'Acre à la mAme époque. Elles portent des monogrammes dont l'interprétation est restée douteuse; elles sont particulièrement curieuses, comme spécimens de la sculpture ornementale des Crocs au VIe siècle. Les Vénitiens, n'en trouvant pas l'emploi, les ont placées là sur la Piazzetta comme dans un musée.

— L'amalgame incohérent de toutes ces dépouilles enlevées à l'Orient, et utilisées par les Vénitiens dans leurs édifices, a fait dire à un romancier que Venise ressemblait à un pirate retiré des affaires.

VBMSfi. — PALAIS-DUCAL.

Lombard- Yen i liëi i .

Palais-Ducal. Cet ancien palais des doges, ce capitole de l'aristocratique Venise, est un édifice ogival d'un aspect grandiose et original, qui saisit et laisse une impression ineffaçable. « Son origine est formidable, a dit Valéry; le doge qui le commença, Marino Faliero, eut la tête tranchée, et l'architecte Phil. Calendario fut pendu comme conspirateur. » Sur une première colonnade à fûts robustes, dont l'apparence massive est encore augmentée par leur enfouissement de plusieurs pouces1 , repose un second rang de co« ion nés formant une a galerie dans lest v le aral>e , galerie trilobée, à jour, d'une légèreté qui n'en contraste que plus gracieusement avec la masse énorme et pleine qu'elle doit soutenir. L'angle de cet étonnant édifice sur la Riva est d'une hardiesse élégante qu'admirent tous les jours les architectes modernes les plus versés dans les progrès qu'a faits depuis Calendario l'art de la statique. Un seul pilier, un peu plus fort que les autres, supporte cet angle au milieu de tant d'ornements, que c'est vraiment la force déguisée par les grâces. La partie massive des deux façades (sur la Riva et sur la Piazzetta) est plaquée d'une sorte de large mosaïque de marbre blanc et rouge, figurant des dessins dans le goût oriental ; une corniche de style gothique-byzantin, découpée à jour, se festonne en [pyramides évidées] et en aiguilles sur tout le sommet de l'édifice . Aux angles, de gracieux clochetons terminent par les airs les colonnettes en vis qui ourlent les coins de ce palais digne de la Grenade-des poètes, i* (Jules Lecomte).

Un premier palais fut bâti, dit-on, au IX- siècle, et incendié vers 979,

3uand fut massacré le doge P. Caniano IV. On accorde en générale Calendario l'honneur d'avoir été l'architecte du palais actuel. Le grand conseil décréta, en 1422, la construction des

1 Un pavé de briques a été trouvé & quinze pouces au-des&ous du pavé actuel de la PiazaetU.

façades sur la Piazzetta et le môle. Au nombre des incendies qui ruinèrent plusieurs fois ce palais, le plus terrible fut celui du 20 décembre 1577, qui détruisit les principales salles, le paradis de diariento et des chefs-d'œuvre de Bcllini, de Titien, Paul Véro- . nèse, Tintoret, Carpaccio, etc.; quinze architectes furent appelés à donner leur avis sur la restauration. Le projet d' Antonio dfo Ponte eut la préférence.

Palladio avait proposé de le rebâtir en entier en style moderne élégant.

Le Palais-Ducal, outre ses deux façades sur la Piazzetta et le môle, a une 5" façade en style de la renaissance, de la fin du XVe siècle, sur le rio (canal) délia Paglia. Du côté de S. Marco, la 4e façade se confond avec les bâtiments de la basilique.

A Y extérieur, outre les parties cidessus signalées, il faut encore remarquer : les grandes fenêtres centrales, décorées de sculptures et de statues ; celle sur le quai (1404); celle sur la Piazzetta, de 1523 à 1558; les ornements en pyramide qui s'élèvent au-dessus de la ligne du toit ont été sculptés en 157 7; — les sculptures des chapiteaux des colonnes; — la porte d'entrée, près de l'église, nominécai/to Car ta, à cause des écrivains du grand conseil et du sénat qui se tenaient dans le péristyle et qui rédigeaient des mémoires ou des lettres. Elle est renia rquable par ses sculptures; Bon, père et nls (1440), architectes et sculpteurs.

Cour intérieure : les façades du côté de la Piazzetta et du quai ne sont

fias terminées. La façade orientale, en igné avec l'escalier des Géants, en style de la renaissance, eut pour architectes et sculpteurs : Ant. Bizzo, vers 1490, et Ant. Scarpagnino (1545-1550),

Au milieu de la cour, deux citernes en bronze sont des ouvrages estimés, l'un de Nicolas (le1 Conti, Vénitien (1556), l'autre d'Alphonse Alberghetti, de Ferrare (1559), — Façade où est l'horloge (1007 à 1615), décoi rée de huit statues. A dr.. statue de

Mars, par Ant, Rizzo, de Vérone, XV* siècle. — Arcade vis-à-vis l'escalier des Géants ; statues d'Adam et Eve par Ant. Rizzo (1462). — Petite façade à g. en montant l'escalier des Géants, c'est-à-dire dans la cour des Sénateurs, très- estimée par son élégance; on l'attribue à l'architecte Gugl. Bergamasco, vers l'an 1520, ou, selon d'autres, à cause de son style, à P. Lombardo.

Escalier des Géants, magnifique ouvrage construit vers 1485, par Ant.

Rizzo, avec des marbres précieux délicatement travaillés par Domenico et Bernardino, de Mantoue. Son nom lui vient des deux lourdes statues colossales, sculptées par J. Sansovino, on i 554, représentant Mars et Neptune; c'était sur le palier de cet escalier que se faisait le couronnement du doge, après qu'il avait entendu la messe dans l'église de Sl-Marc et fait le tour de la piazza, porte par les arsenalotti.

« En 1414, Thom. Mocenigo, promu au dogat, redoutant les murmures du peuple hostile à son élévation, s'avisa de leur jeter de l'argent, pendant sa promenade autour de la place. Cette partie du cérémonial fut depuis maintenue. Un doge ayant déclaré que l'argent restant dans le bassin après la cérémonie serait distribué aux marins porteurs, « la cupidité des arsenalotti amena bientôt le spectacle le plus risible. Afin que la somme restée au bassin fût plus forte, les porteurs, au lieu de promener majestueusement le doge pendant qu'il effectuait sa distribution, le firent aller si rapidement, que durant le siècle dernier, la chaise nucale ne mettait pas quatre minutes à faire le tour de la place. »— La tradition veut que Marino Faliero ait été décapité au haut de ce palier (1555) ; c'était en tout cas avant la construction de cet escalier, postérieur de 150 ans.

Escalier a"or (1556-1577), ainsi nommé à cause de ses riches décorations, dirigées par Sansovino; l'Hercule et l'Atlas qui en ornent l'entrée

FALA1S-DUCAL. SeCtiOU 11.

sont du ciseau de Titien Aspetti; Vittoria a fait les ornements de stuc ; les fonds ont été peints par Franco. L'escalier d'or aboutit à un vestibule, dont le plafond, peint par Tintoret, représente Venise avec la Justice présentant Tépée et la balance au doge G.

Priuli. Nous allons maintenant décrire les principales salles.

Intérieur nu Palais-Ducal. Salle du grand conseil ou Bibliothèque de S1- Marc (marciana). (V. page 182). — vaste salle (env. 55 m. de long, 25 m. de large), dont les murs et les plafonds sont couverts de peintures précieuses représentant les fastes de la République de Venise, ou des événements sur ■ lesquels elle exerça de l'influence. Ce • sont d'anciens spécimens de l'emploi, nouveau alors, de la peinture à l'huile I sur toile. A dr. en entrant, immense 1 tableau représentant la Gloire du Pa- * radis, par Tintoret; celte toile, qui a été endommagée par les restaurations, recouvre les restes de la fresque de Guar riento. Cette composition puissante, mais confuse et noircie par le temps, passe pour la plus grande peinture sur i, toile connue (10 m. sur 25). — [Le \ Paradis, -n0 351 du musée du Louvic, | n'est pas, comme le dit Kugler, une esquisse de cette grande peinture], '

En commençant le tour de la salle, à la droite de celui qui regarde le tableau de Tintoret, on trouve successivement :

1. Jean Leclerc, l'Alliance du doge et des croisés, jurée en 1201 dans l'église Sl-Marc. — Au-dessus de la fenêtre, Allégories par YAliense. 2. Andréa Vicentino, Assaut de Zara (1202).