Platon et Aristotc (Philosophie

Ptolomée (Astronomie). Musique instrumentale. — Trois des statues de

Section V.

la façade principale 0. sont de Dona- Ullo. 11 considérait lui-même comme "un chef-d'œuvre la fameuse statue dite le Zuccone (chauve) ; deux des statues de la façade E. sont également de lui ; trois de la façade S. sont tf Andréa Pisano ; trois des sibylles de la façade N. sont de Luca de (la Bobbia. Sur la porte, la Transfiguration est à% Andréa Pisano. — Phidias, A pelles, Platon, Aristote, Ptolomée, Euclide, et les 7 Sacrements, sont dessinés par Giottot et en partie exécutés par lui. Il y a aussi quelques figures exécutées par Luca délia Bobbia. — Outre les élé-

fants protils qui constituent la beauté u Campanile de Giolto, il faut encore admirer le mérite qu'il a eu d'asseoir une construction inébranlable, qui depuis cinq siècles n'a pas manifesté le moindre symptôme d'altération. — Les dépenses du Campanile furent considérables.

Dôme (Sm Maria del Fiore). Les Florentins, ayant résolu d'élever dans leur ville un monument qui surpassât eu grandeur et en beauté tout ce qui avait paru en Italie, en confièrent l'exécution, en 4294, à Arnolfo di Cambio, dà Colle (ou Arnolfo di Lapo). Nous citons ce décret au langage fier et digne d'un jicuple libre*. — Le nom de S" Maria del Fiore vient de celui delà ville et de ses armes, un lis rouge sur champ blanc Cette construction fut

i Altesoché la somma prudenza di un popolo d'origine grande, sia di proccdere negli aJTari suoi di modo che dalle operazioni esleriori si ricono*>ca non meno il savio (lie magnanimo sno operare, si ordina ad Arnolfo, capo maestro del nostro Comune, che faccia il modello o disegno délia rinnovazione di S. Réparai a, ron quella più alla e sontuosa magniliccnza che invcntar non si possa ne ma^gior ne più hella dall' industria e potcro dephuomini,MK,ondoché(lai piùsavidi quesla Citlà é stato dctlo e consi<>lia(o in puhblica c

K'ivata udunanza non doversi intraprenden» 1 co*e del comune, se il uonceilo non è di farle corrispondenli ad un cuore che vicn fallo graudisMmo perché composto dall' animo di più ciltadmi unili insicme in un sol volere. • — Les artisans et le menu peuple contribueront pour une grande part aux *~eiises.

commencée en 1298 par Arnolfo, les travaux non interrompus durèrent 160 ans; Giotto la continua (1532), il projeta et exécuta en grande partie une façade qu'il décora de statues et de basreliefs. Mais elle fut démolie (1586) pour y substituer une façade dans le coût moderne. (On peut prendre une idée de la façade de Giotto dans les peintures des cloîtres de S' Croce et de S. Marco, ainsi que dans un tableau de la compagnie de la Miséricorde). Les traces ne peinture qu'on aperçoit encore sur cette façade inachevée datent de 1688. A Giotto succédèrent Tttddeo Gaddit Andréa Orgagna, Lor. di Filippo, et enfin Filippo Bnmelléschi, l'auteur de la coupole. La longueur de l'église est de 426 p., sa largeur dans la croisée de 31 o; la hauteur de la nef du milieu est de 1 43 p ; celle des bas côtés de 90 p. L'extérieur, à l'exception de la façade, qui est nue, est revêtu de marbre bigarré.

Au-dessus de la !r* porte du N. : Madone, attribuée à Jacopo délia Quercia, au-dessus de la 2% la Su Vierge et S* Thomas, par Giov. Pisano ; dans la lunette, Annonciation, mosaïque de Dom. Gkirlandajo. Au S. : Madonna del Fiore, par Giov. Pisano, et audessus de la porte à côté du clocher : une Madone, de Niccolo Aretino.

Intérieur : La mosaïque de marbre du pavé est attribuée à Baccio oVAgnolo, Buonarotti, et Fr. dà San Gallo. — Méridienne tracée en 1755; l la première le fu' dès i 468 par le méde- ( cinet mathématicien Paul Toscanellù 1 correspondant scientifique de Colomb, I qui profita de ses recherches. Peintures J sur verre de Domenico Livi dà Gambassi sur les dessins de Ghiberti et Donald lo (1434-1456). Dans une lunette au-dessus de la grande entrée :

Couronnement de Marie, mosaïque de Gaddo Gaddi.

Au-dessus des portes latérales : jointures en détrempe représentant le Martyre de S. Reparata, par Passignano, et le Concile de Florence, par G fi.

Toscane.

Paggi.— Au mur latéral, à droite : Monument de Brunelleschi, épitaphe do M arzuppini ; — celui de Giotto, par ► Beneaettodà Majano, épitaphe de Poliziano. — Au-dessus de la porte latérale se trouve le monument de Pierre Farnèse, sculpture de Jac. Orgagna, 1 363.

Ce général est représente sur un mulet, parce que c'est ainsi monté qu'il avait décidé la victoire contre les Pisans. — Dans une niche à côté, Ezccbias, statue en marbre de Donatello. — Mausolée (peint en^risaille) de Marsile Pici n, son buste par Andréa Ferrucci.

— Sur la porte suivante : mausolée de Tévêque Urso, par Andréa Pisano.

— Pilastre de la coupole S1 Mathieu, statue en marbre de Vincenzo de' Rossû — Tribune dédiée à S1 Antoine.

1" chapelle, fresques de Lorenzo di Bicci, restaurées en 1842; au-dessus de la porte de l'ancienne sacristie :

Ascension, terre cuite de Luca délia fiobbia. Aux deux côtés de la porte, inscriptions curieuses sur la construction au Dôme et l'arrivée de S. Zanobius, un des premiers prédicateurs en Toscane. C'est dans cette sacristie dont les portes furent fermées à temps par Pohtien et d'autres amis de Laurent, que se sauva Laurent de Médicis pour échapper à la conjuration des Pazzi. — Dans une des chapelles de la grande tribune : S1 Jean 1 évangéliste, de Donatello. — Dans la chapelle de S. Zano-

i bius, remarquer le ciboire d'argent de Fr. Bambi, « le Michel-Ange des orfèvres, » ainsi que les bas-reliefs de .Gkiberti, sur la châsse du saint. — Statues de S1 Matthieu, de Donatello; S1 Marc, de Nicolo Arelino; S1 Pierre, de Baccio Bandinelli, ouvrage de sa jeunesse. — Le chœur en marbre de forme octogone et orné de bas-reliefs par Bandinelli et Giovanni delV Opéra. Derrière le maître-autel, une Piété, groupe en marbre non terminé de Michel- Ange, qui la destinait à son tombeau. — La porte de la sacristie a des bas-reliefs en bronze, de Luca délia Robbiu. — Dans la sacristie on

remarque le bénitier en marbre, de Buggiano. -— Chapelle S*-Joseph : le saint attribué à Lor. di Créai, ouvrage estimé. — Au pilastre de la coupole S1 Jacques Majeur, statue en marbre de J. Sansovino. — Arnolfo examinant le plan de l'église, par Bartolini. — Statue en marbre de Poggio Bracciolini, par Donatello. (Elle était d'abord à la façade au milieu d'un groupe d'Apôtres, et les dévots brûlèrent souvent des cierges par erreur devant l'image de ce licencieux auteur des Facéties.) — Buste du musicien A. Squarcialupi, par Ben. dà Majano. — Grisaille à fresque, de Paolo Vccello, louée par Vasari et représentant la statue équestre de John * Hawkwood, condottiere anglais, brave et cruel . ( A u âùc de Faenza (1371), deux de ses officiers se battant pour une jeune et belle religieuse, il regorgea, pour. terminer le différend). — Au mur d'une nef latérale : vieille peinture représentant Dante debout en robe rouçe, en vue de Florence, avec une allusion à son poëme, unique et chétif monument élevé par la République au poète qui l'avait tant illustrée. — Après avoir passé en revue la majeure partie des objets que leur antiquité plus encore que leur beauté artistique recommande à Inattention, achevons l'examen du monument au point de vue de l'architecture.

Quand Arnolfo mourut, il avait assez élevé les murs pour pouvoir y faire une grande partie du revêtement extérieur en marbres ; et il avait bandé trois des principux arcs qui soutiennent la coupole. La nécessité de préparer des points de résistance à la coupole qu'il projetait, mais qui devait être de beaucoup inférieure en dimension à celle que conçut le génie hardi de Brunelleschi, l'amena à remplacer, au chœur et aux deux bras de la croisée, la légèreté des piliers de la nef contre des masses qui donnent de la lourdeur à cette partie.

[Arnolfo, par la forme ogivale de ses larges arcades et par certains détails de

FLORENCE. — DOMB.

Section V.

sa construction, appartient encore à l'architecture gothique du moyen âge ; mais il s'en dégage, il dépouille le chaos de l'ornementation feuillue, il vise à lu grandeur par la simplicité, et, avant le renouvellement des arts, il manifeste déjà un goût plus pur, plus sobre, et son monument est intéressant comme transition d'une manière à une antre. — Le revêtement extérieur de marbres bigarrés, qui dtait dans le goût de l'époque, est, à notre avis, une cause de morcellement, moindre que Tabus de l'ornementation dans le style ogival; mais il contribue à éparpiller l'effet aux dépens de l'impression des -grandes lignes. Le papillolage en est encore sensible aujourd'hui, 'malgré le vernis qu'y a mis le temps. Cette marqueterie entraînait inévitablement les artistes vers les petits effets , et , malgré l'admiration qu* excite justement le campanile de' Giotto, nous ne pouvons pas ne pas remarquer que ses étages, divisés par assises régulières, manquent de subordination, et que l'élégante marqueterie de l'étage inférieur lui fait perdre de l'aspect solide qui convient à la base d'une construction si élevée.]

Le projet d'ArnoJfo ne subît que peu de changements. La façade qu'il avait commencée, et qu'on peut voir peinte à fresque dans l'Ufizio del Bigallo, fut remplacée par celle de Giotto. Brunelleschi ajouta quatre petites tribunes . extérieures sous le tambour de la cou- . pôle. Mais sa coupole, temple aérien ajouté au premier, fut une magnifique création, dans la gloire de laquelle celle d'Amolfo fut comme éclipsée.

Coupole do Brunelleschi.

Malgré la rapidité succincte à laquelle nous oblige la nature de. cet ouvrage, il est cependant de temps à autre, dans notre course à travers les lieux et les temps, quelque grandiose figure qui mérite qu'on s arrête un peu pour la contempler. Tel fut Filippo di ser Brunellesco

' Lappi, généralement connu sous le seul

< nom de Brunelleschi.

1 [Brunelleschi, né en .1377, mort en 1446, commença, ainsi que beaucoup de ; grands artistes de cette époque, par être orfèvre. Il avait étudié le dessin, les ma-. thématiques, la perspective, qu'il enseigna à Masaccio ; il fut habile sculpteur, au

point d'être un des premiers concurrents pour les portes du Baptistère. Il se relira généreusement "du concours en faveur de Chiberti.il partit avec son ami Donatello pour Rome, et il s'y abîma dans la con-* i templation. Un système tout nouveau f d'architecture, simple, naturel, logique, fondé sur les justes rapports des proportions, où l'ornementation semblait n'élre qu'une saillie propre à accuser extérieurement les divisions, les divers membres de la construction, se révéla à son génie, à une époque où régnait encore l'architecture du moyen âge, développée sous l'influence d'un système tout opposé. Il mesura, dessina ces restes antimies, te préparant dans l'ombre et le suence à l'exécution de la vaste entreprise dont il devait étonner le monde. Un concours d'architectes de différents pays ayant été appelé à aviser aux moyens de terminer convenablement la cathédrale de Florence, Brunelleschi présenta ses projets ; •; ils étaient trop forts pour son siècle. Les • uns proposaient d'élever de gigantesques échafaudages pour soutenir la voûte à construire, d'autres de former, pour la soutenir, une montagne de terre où Fou {

^"eterail des pièces de monnaie, afin que , a multitude se chargeât plus tard de l'enlever. Quand on l'entendit proposer d'élever à 300 pieds, sans arcs-boutants et se soutenant par elle-même, une coupole de 130 pieds de diamètre, composée de deux coupoles inscrites l'une dans l'autre; quand il annonça surtout qu'il n'emploierait ni armature de fer, et pas même d'échafaudage en charpente pour cintrer ses voûtes , on le crut fou , ojr l'injuria, on le mit dehors. Spectacle a la fois attristant et sublime du génie de l'homme aux prises avec la stupidité et la routine humaine! Empruntant à 1 architecture antique, au Panthéon et au temple de Minerve Médica la hardiesse de la conception, les indications et la conGance, empruntant au moyen âge ses voûtes en ogive, il les appliqua à son œuvre, qui devait être l'œuvre capitale de l'architecture de la Renaissance. — « Les voûtes en plein cintre exercent contre leurs supports une poussée plus grande que les voûtes en pgive; dans les premières, les parties qui avoisinent la clef tendent à s abaisser, tandis que dans les deuxièmes celte tendance diminue rapidement à mesure qu'elles sont plus élancées, et finit même par s'exercer en sens

Toscane. Florence.

inverse. Par «uiie,<Ja lanterne qu'on place ordinairement au sommet de la coupole pour en former l'amortissement, est nuisible avec les premières; avec les autres elle sert à la solidité, et est justifiée aussi bien par la raison que par le goût. Ce motif détermina- Brunellescbi, ainsi

?ue le constate le Mémoire présenté à appui de son projet. Un autre avantage des voûtes en ogive, c'est qu'étant moins inclinées à l'horizon que les autres, elles se soutiennent davantage elles-mêmes pendant la construction. Quand enfin on est obligé d'avoir recours à un échafaudage, il a un moindre poids à supporter, et n'a pour étendue que l'ouverture, comparativement assez faible, de la portion de voûte qui reste à exécuter. » — Brunellescbi dut user d'une grande adresse pour désarmer les préventions. 11 avait exécuté un modèle en relief, mais ne le. montrait pas, ce qui irritait la curiosité et entretenait la méfiance. On lui permit d'élever «m ouvrage jusqu'à 12 brasses seulement. C'était un essai de ses capacités. Les envieux de son génie lui firent adjoindre comme collègue ce même Ghiberti, vis-à-vis duquel il s'était montré si généreux, et qui accepta le partage honteux d'une œuvre à laquelle il n'avait aucun droit de concourir. Brunellescbi voulut brûler ses projets et dire un dernier adieu à Florence. Ses amis te calmèrent. Il eut encore une fois recours à la ruse; il feignit d'être malade et abandonna Ghiberti à son incapacité. Eniin il finit parétre nommé seul architecte, et, se livrant tout entier à l'accomplissement de son œuvre, il exerça la plus minutieuse surveillance sur les ouvriers et sur les matériaux. Son grand modèle fut exposé en public, et tous purent s'initier aux secrets de cette merveilleuse construction. — Pour élever davantage sa coupole, qui doit annoncer au loin la ville, il lui donne pour soubassement un tambour de 24 pieds de haut, percé de grandes ouvertures, destinées tout à la fois à en diminuer le poids et à éclairer l'intérieur. L'innovation des deux coupoles, destinées soit à donner à l'extérieur un çalbe différent de celui de l'intérieur, soit a protéger les peintures intérieures de la voûte, fut un exemple généralement suivi depuis. Le diamètre extérieur du dôme, pns à sa naissance , est de 160 pieds ; ta hauteur du sommet de, la croix, audessus du sol de l'église, est de. 550;

- Bouses. 263

l'épaisseur du tambour, de 14 ; celle de la coupole intérieure à sa naissance, de 7; de la coupole extérieure à sa naissance, de 2. Brunelleschi est le hardi prédécesseur de Michel-Ange; son dôme a précédé, on ne se le rappelle pas assez, celui de Saint- Pierre ue Rome de plus d'un siècle ; et, ce qu'on ne femble pas savoir généralement, il est resté le plus grand. Il a

151 pieds de diamètre intérieur, un pied de plus que le dôme de SainUPicrre. Le dôme du Panthéon et des Invalides à Paris en ont l'un 62, l'autre 75 seulement. Le diamètre du Panthéon de Rome a, dit-on,

152 pieds. Michel-Ange disait de la cou- i pôle de Brunelleschi. «Il est difficile de ' faire aussi bien, il est impossible de faire mieux. » Brunellescbi, de même que Mi- , chel-Ange, ne put pas terminer son tra- ; vail; mais il le laissa bien plus avancé j aue celui-ci ne laissa le sien. Sa coupole i était achevée, à l'exception de la lanterne, I qui ne fut pas exécutée d'après le dessin I qu'il en avait laissé.] I

Cette coupole resta sans ornement jusqu'en 1S72, époque à laquelle Vasari obtint de Cosme Ier de la peindre ; à sa mort il laissa son travail à achever à Fred. Zucclieri; grande machine dont il n'y a rien à dire, si ce n'est

Î ru' elle contient plusieurs centaines de igures de 50 pieds.

Pour la facilité des recherches, nous décrirons les principales églises de Florence dans l'ordre alphabétique.

S. Ambrogio (S'-Ambroise (Est) , à quelque distance de la porte alla Croce) Dans la chapelle mal éclairée del Miracolo, fresques passant pour le chefd'œuvre de Cosimo Rose M (1450).

S' Annunziata (Piazza délia) (on y vient directement par la rue dei Servi, au N. du dôme). Cette place, ornée de portiques, est une des plus belles de Florence. —Au S. E., Hôpital degV Jnnocenti; dessin de Brunelleschi, altéré pour l'architrave du portique par son élève Fr. délia Lnna, mais reproduite en face dans sa pureté, par Ant.

ilà S. Gallo. — Les têtes d'enfants dans les tympans des arcs sont de Luca délia Roboia. — Sous le portique, fresques du Poccetti. — Au milieu de la place,

PL0RMCE. — ÉGLISES.

Section V.

statue équestre de Ferdinand I", par Jean de Bologne.

S" Asnunziata, XIII* siècle. — En avant est un portique ou atrium renfermant des fresques dont quelquesunes très-remarquables ; ces fresques sont à gauche : 1 . Naissaffce du Christ, par A. Baldoyinetti{UM). 2. S1 Philippe Bennizzi se faisant moine, par Cosimo Rose M. 3. Donnant son vêtement à un lépreux, par Andréa del Sarto (151 1 ). Entre cette fresque et la suivante, portrait en marbre d Andréa del Sarto, par Hafaellodà Monte Lupo. C'est ce grand peintre qui a exécuté les 4 compositions suivantes : 4. S1 Philippe et les joueurs frappés de la foudre. 5. S1 Philippe délivre un possédé.

6. Mort du saint et résurrection d'un enfant par l'attouchement de ses habits. 7. Guérison d'enfants par l'imposition d'une pièce d'habillement du saint. »

[Ces fragments d'André del Sarto sont des ouvrages très-remarquables par leur simplicité el le sentiment qui les anime. La figure de S1 Philippe faisant descendre la foudre est d'une grandeur sévère, digne de la peinture religieuse des maîtres primitifs. La léle de l'enfant rappelé à la vie est d'un sentiment naïf, pénétrant. J

Selon Vasari, les moines usèrent de ruse pour engager A. del Sarto à leur peindre ces tableaux, qui ne leur coûtèrent que dix écus chacun. — Les fres- Zues situées de l'autre coté sont : 8. 'Assomption, par le Rtmo (le S1 Jacques en pèlerin est le poète tterni). 9. La Visitation, par Jacopo dà Pontormo [œuvre de grand maitre, ligures d'un très-grand style]. 10. Mariage delà Vierge, par Franciabigio ( U83- 15 '2 4), endommagé d'un coup de marteau par le peintre, indigné de ce (pie les moines avaient à son insu découvert son tableau. 11. Naissance de Marie,

' par A. del Sarto [composition pleine de suavité; tètes de femmes charmantes; la première ligure est Lucrèce

• del Fede, sa femme, qui, on le sait,

, ne méritait aucun de ces deux noms].

•12. Adoration des mages, par le même.

( La figure tournée Vers le spectateur est Sansovino. ) [La plupart de ces fresques ont été fatiguées par le nettoyage ; particulièrement Y Assomption du Hosso , la fresque du Pontormo a été frottée et a pris un aspect poudreux.]

Intérieur : en commençant par là droite, 1" chapelle, tableau de Jacopo dà Empoli, la Vierge et des Saints, fresques de Matteo RosellL — Chapelle des Médicis, tombeau d'Orlando dei Medici. — Pietà, groupe en marbre que Baccio Bandinellif à l'exemple de Michel-Ange, fit pour son tombeau ; il s'est représenté sous la figure de Nicedème [exécution un peu empâtée. Nicodème, roide, sans expression ; figure du Christ assez bien, mais ressemble un peu à un faune endormi]. — La tribune, les chapelles et la coupole furent construites sur le dessin de L. B. Alberti. — Le plafond de la voûte est peint par Ballhas. Franceschini, dit le Volterrano. Il a peint aussi la coupole, aidé de son élève l'livelli. — Chapelle de la Vergine del Soccorso, construite aux frais et d'après le dessin de Jean de Bologne; son tombeau, le crucifix et les bas reliefs sont de lui. Coupole peinte par Poccettû — Plus loin est une Résurrection par Ange Bronzino.— La Vierge et des Saints, par Perugin. — Près la sacristie, chapelle des Villani, où sont enterrés les célèbres historiens de ce nom, Jean Matteo et Filippo. — Perugin t Assomption, tableau composé d'un grand nombre de figures ; un de ses plus importants ouvrages à Florence. — Copie réduite da Jugement dernier de Michel- Ange, par AL Allori. — Chapelle de i/Annunziata, la première à gauche en entrant, bâtie en 1448, aux frais de P. de Médicis, sur les dessins de Michelozzo; l'autel resplendit d'argent et de pierreries. Tableau mi- J raculeux de l'Annonciation, selon Va- 1 sari, de Pietro Cavallini, et, selon la \ croyance populaire, peint par les an- | ges. Ce tableau, découvert seulement I

Toscane.

FLORENCE, -r- ÉGLISES.

à certaines fêtes, a peu de valeur artistique. — Sur l'autel, tête du Christ, par Andréa del Sarto. Retournant maintenant sous le portique d'entrée, nous nous dirigeons à droite vers une porte qui nous conduit au cloître par un corridor où est une fresque de Poccetli.

Cloître de l'Aîtnonciade ou des Servîtes (Seiwi di Maria). Sur la porte qui (de ce cloitre mène à r église est une fresque qui est un chef-d œuvre tout à la fois iï Andréa del Sarto et de la peinture florentine, la célèbre Madonna del Sacco *. Les peintures à fresque du cloitre sont de Poccetti (1 542-1 6 1 2) ; de frà A . Mascagni, Matieo Roselli (1578-1650) et Ventura Salimbeni. — Du grand cloitre on passe à la chapelle de la Compagnie de S*-Luc ou de l'Académie ; on y voit une Trinité d'Â less. A lion; un S1 Luc

Sar Vasari; S1 Côme et S' Damien, e Beato Angelico... Dans le couvent, des grisailles àf Andréa del Sarto sont détruites.

Badia di S. Benedetto (au N. E. de la place du Grand-Duc, via dei Librai), rebâtie en 1625, est en forme de croix grecque. — Cbapelle de la famille del Bîanco, la Madone, accompagnée d'anges, apparaît à S1 Bernard (1480), de rrà Lippi. — Tombeau de Bern. Uiugni, bel ouvrage de Mino dà Fiesole.

— Assomption de Vasan. — Dans un corridor supérieur, S1 Benoit se jetant tout nu dans les épines, fresque de Bronzino. — Le beau campanile de la

1 Nous signalons au sujet de cet le fresque admirable les altérations profondes et regret- ] tables que lui ont fait subir les infiltrations / qui à travers la voûte se sont étendues jus- | qu à elles, altérations dont nous avons pu i constater avec douleur les progrès dans l'in- | tervalle de deux voyages à Florence. La tête j de sajnt Joseph, encore visible à un premier | voyage, ne rélait plus en 4850. Les anciens moines avaient obtenu ces chefs-d'œuvres j pour rien ; les nouveaux ne voulaient ou ne I pouvaient pas faire les dépenses nécessaires pour éviter les infiltrations; et Horence, devenue insouciante à ces titres de sa gloire passée, les laissait dépérir.

Badia forme un des points remarquables de la vue de Florence.

Carminé (Eglise et couvent del) (dans la partie 0. de Florence, au delà de l'Arno). « Quelques pieds de mur< peints à fresque, dit Valéry, feront vivre à jamais l'église del Carminé dans les fastes de l'art. » Ces fresques furent commencées par Masolino dà Pani* cale (1378-1415), continuées par Masaccio (1401-1445), morts jeunes tous deux et terminées par Filippino Lippi (mort en 1469). Ces fresques précieuses ornent la chapelle Brancacci, échappée à r incendie de 1771, qui a détruit v le reste de l'église. [Les amateurs de * peinture ne manqueront pas d'aller ' visiter ce sanctuaire vénérable de l'art, où le Pérugin, Raphaël, Léonard de Vinci, Michel-Ange, sontvenus étudier. ' L'épitaphe de Masaccio par Annibal Caro l consacre cette tradition : * '

Pinsi e la mia pitlura al ver fu pari. L'attegiai, l'avvivai, le diedi il moto. Le diedi l'affèllo. Insegni il Buonarotti ; A tutti gli altri, e dà me solo impari.

Ces fresques ont ouvert une voie nouvelle à l'art. Masaccio, à près d'un siècle de distance, s'y montre le précurseur de Raphaël, qui s'est inspiré de ses ouvrages et en a reproduit quelques parties dans ses loges (l'Adam et Eve). « Aucun maître de cette époque , dit Va- 1 sari, n'approcha des modernes autant j que lui. s] \

Voici l'indication des différents sujets : en entrant dans la chapelle, 1" pilier à droite, en haut, Chute d'Adam, Filippino Lippi (?) (Kugler) [le dernier guide, imprime à Florence en 1854, l'attribue à Masolino]. — Audessous, Délivrance de S* Pierre, F.

Lippi. — 2a pilier à gauche, en haut, Adam et Eve chassés du paradis, Masaccio ( le Hand-Book de Mu ira y l'attribue à* F. Lippi, en dépit de Kugler, dans son histoire de la peinture en Italie, non contredit par Eastlake). — En bas, S* Paul visitant S* Pierre eii prison, Masaccio (Kugler l'attribue à Filippino Lippi); Raphaël s'est inspiré de

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FLORENCE. — ÉGLISE&

cette figure dans son S1 Paul prêchant à Athènes. — Intérieur de la chapelle, paroi à droite, en haut, S1 Pierre guérissant un estropié, et S1 Paul ressuscitant Pctronilla, ûfasolino. — En bas, S* Pierre et S1 Paul conduits devant Néron , ayant à sa droite Sénèque et Burrhus, et. Martyre de S' Pierre (scène double) Filippino Lippi. [Le portrait de Masaccio, dans le coin à droite, nous semble plus fait et d'une autre main que le reste.] (Le Hand-Book de Murray attribue la portion de droite à Masaccio, et le Supplice, où il y a des études de nu si remarquables, à F.

Lippi.) — Paroi du fond, entre les fresques précédentes et la fenêtre ; en haut, S1 Pierre baptisant, Masaccio (savante étude du nu. La figure, que le froid semble faire frissonner, est célèbre dans Thistoire de l'art). En bas, S1 Pierre et g1 Jean distribuant des aumônes, Masaccio. — De l'autre côté de la fenêtre, en haut, S1 Pierre prêchant, Masolino. — En bas, les ombres de S1 Pierre et de S* Jean guérissant des estroniés, Masaccio. — Paroi à gauche, en haut, Jésusdit à S1 Pierre d'aller prendre dans la gueule d'un

Frisson La pièce de monnaie pour payer impôt, Masaccio (action triple).'— En bas, S1 Pierre sur un siège et miracle des Su Pierre et Paul ressuscitant un jeune homme (scène double). (On a souvent désigné cette fresque sous le nom de Résurrection ôVEutychus; il parait qu'elle représente un miracle apocryphe en présence de Simon le magicien.)

f [Cette fresque de Masaccio resta inachevée à sa mort, et fut terminée par Filip- Sino Lippi (ancorache per la morte d'esso [asaccio restasse imperfetta Topera, che fù poi imita da Filippino). Il est difticile de savoir exactement la part qui revient à ce dernier. Cependant il parait, d'après un autre passage de Vasari, que Masaccio avait terminé la partie où saint Pierre est sur un siège, et que, dans l'autre, il restait plusieurs figures a exécuter;. Vasari va même jusqu'à les indiquer : a Dans la figure de l'enfant nu, à genoux, dit-il,*

Section V.

Filippino Lippi représenta le prince Fraiicesco Granacci, alors jeune garçon ; U y mit également les portraits de I». Guicciardini , père de l'historien , du poêle Pulci, d'Antoine Polhuuolo ; et il s'y peignit lui-même, jeune homme, comme il l'était alors. Si Ton songe que Filippino Lippi était dans sa première feunease (nefla sua prima gioventù) quand il entreprit la tâche difficile et glorieuse de terminer l'œuvre inachevée ue Masaccio, on doit admirer la précocité de son talent, en voyant l'unité d'exécution de ces fresques, où il se montre si égal à son modèle ; et il y aurait lieu de s'étonner que l'admiration de tous les artiste» qui sont venus tour à tour étudier dans cette chapelle n'ait pas fait à sa coopération et

Sar suite à son nom une plus grande part ' e gloire, si l'on pouvait croire qu'il a eu une partie de ces fresques a composer en entier. Mais nous pensons, au contraire,

3u'il y a une conclusion naturelle à tirer es différents passages de Vasari : c'est que, dans les parties laissées inachevées par Masaccio, la composition du moins était arrêtée; que Filippino Lippi n'eut à peindre en entier que quelques figures de la fresque, où est représentée la résurrection dun jeune homme, et pendant l'exécution de laquelle Masaccio mourut.

Quant aux autres fresques, il ne fit qu'y mettre la dernière main (o diede di sua mano l'ultima perfezione). Plusieurs des autres fresques, et particulièrement celle du Martyre de S' Pierre, une des plus importantes de la chapelle, lui sont attribuées par Kuglfr dans son Manuel de V Histoire de la peinture et par les Guides les plus récents en Italie et à Florence. Nous ne pouvons pas admettre, pour no- ] tre part, une telle opinion ; sans arguer [ de 1 extrême jeunesse de Filippino Lippi. } de l'éclat qu'une œuvre aussi remarquable * eût jeté sur son nom, cette opinion nous 1 semble trop en contradiction avec le texte l de Vasari. fcn effet, ne parlc-t-il pas (Vie \ de Fil. Lippi) de la chapelle de' Brancacci comme à peu près terminée par Masaccio (non del tutto finita)? Si, dans la vie de Masaccio, il ne nomme pas la fresque du Martyre de S1 Pierre dans le nombre des six compositions terminées par lui, il n'y a pas la un motif suffisant pour J l'attribuer, comme on le fait, à Filippino j Lippi ; ce ne peut être qu'un oubli de la part de Vasan. Autrement, si cette composition eût été de ce ilernier. Vasari en \

Toscane.

FL0RBKCE. — ÊGIfSKS.

parlerait à l'article de Filippino. Ici, son attention n'est pas mise en échec, comme dans l'article de Masaccio, par une série de fresques à indiquer. 11 n'en désigne qu'une seule avec de longs détails, celle [ui est justement en regard de la fresque lu Martyre de S1 Pierre. Or, cette dernière fresque, composition capitale, la plus remarquable peut-être de toutes celles de la chapelle, se fût présentée la première à son esprit dans l'œuvre de Filippino, si elle eût été de lui ; c'eût été" son plus beau titre de gloire. — Nous avons cru devoir consacrer cette note à éclaircir, autant auc possible, une question sur laquelle Lanzi ne donne aucunes lumières, et que des auteurs estiméssemblent se pjaire à laisser dans l'obscu-. rite, tantôt déclinant la responsabilité d'une opinion au moyen du vague des expressions, tantôt attribuant avec légèreté toutes les fresques indifféremment à Masaccio. Aux nombreuses incertitudes de la question une certaine classe d'ouvrages viennent encore ajouter une eause d'erreur, en indiquant, comme continuateur de Masaccio, Filippo Lippi, au lieu de son fils Filippino Lippi.]

Sur l'autel, une vierge, peinture grecque, que Ton croit avoir été apportée de l'Orient avant 1300. — Chœur, tombeau d'un style singulier de Pierre Soderini, par Ben. dà Rovezzano. — Chapelle Gorsini, bas-reliefs en marbre relatifs à S* André, par Foggini. Fresques dé la voûte par Luc a Giordano.

S'Croce (à TE. de la place du Grand- Duc), située sur la place de Sa Croce, célèbre dans l'histoire de Florence, à cause des grands rassemblements populaires qui y ont eu lieu, — par .Arnolfo di Lapo, 1294, restaurée par, Vasari, façade inachevée. « Cette vaste église, dit Valéry, nue, sombre, austère, éclairée par de superbes vitraux gothiques, remplie d'illustres tombeaux, a été appelée à juste titre le Pan,- . théon de Florence ; et certes on ne vit ) jamais si bonne compagnie de morts. »

f C'est là que reposent Galilée, Michel- Auge et Machiavel. — Sur le portail, • statue en bronze de S1 Louis, archej vêque de Toulouse, par Donatello. — Intérieur : à droite au delà de la 2*

chapelle : Monument de Michel-Ange [disposé dans un goût singulier devant un oaldaquin à glands d'or et à nichées d'Amours, le tout peint sur la muraille]; statues de la Peinture, par Batt. Lorenzi; de la Sculpture, par Cioli; de l'Architecture, par Giov. delV Opéra ; son portrait est par Lorenzi.

— 3° chapelle : Jésus-Christ portant la croix, par Vasari [noir, encombré de figures], — Monument moderne j élevé à la mémoire de Dante, par Ste- j fano Ricci [ouvrage médiocre et ba- j nal], au-dessus du sarcophage est le poëte; à dr. l'Italie triomphante; à g. la Poésie qui pleure sur la tombe. — La 4e chapelle est suivie du monument d'Alfieri, par Cânova; la 5e, de celui de Machiavel, par Spinazzi; la 6e, de celui de La mi, l'antiquaire et l'historien de la peinture italienne, par Boni.

— Inscription funéraire des Cavalcanti.

S1 Jean-Baptiste et S1 François, par Andréa del Ca&tagno; Annonciation en marbre, de Donatello. Monument de Lionardo Bruni, par B. Rosselini; surmonté d'une Vierge sculptée par Andréa Verrocchio. Dans le corridor qui conduit à la sacristie se trouvent plusieurs vieux tableaux, un crucifix colossal, de GioUo, une Madone, de

La disposition inusitée du fond de r église de S' Croce, et la complication des chapelles, rendent difficile la description de cette partie de, l'édifice; pour en faciliter l'intelligence, le Hand- Book de Murray en donne un plan que nous lui empruntons. (F. au verso.)

Transsept, du N. ; chapelle. Salviati, — :.(A) Dans le coin (a) tombeau de la comtesse polonaise Zamoiska, par Bartolini. — (B) Chapelle SS. Lodovico et Bartolommeo: 1. monument de la famille Bardi; 2. la Vierge et l'enfant Jésus, attribué à Giotto ; 5. Crucifix, de Donatello. — (C) Riche chapelle Nicolini ; autour sont les statues de Moïse, Aaron, l'Humilité, la Prudence, par Francavilla ; Sibylles à fresque, par 4e Volterrano (vers 1560) ; Couronne-

§Lï

l'kn du fond de l'église de S* Crocc.

ment de la Vierge, par le Bronzino, belle peinture interrompue par la mort de l'artiste ; Assomption par le même. — (D) Chapelle S'-Silvestre : 4. Tombeau de Bettino (Ubertino) de' BardU avec la fresque à moitié détruite de Giottino dont parle Vasari. 5. Le Christ mis au tombeau, repeint, attribué à Giottino (?). 6. S. Romulus et S. Cenobius, à moitié affacés. 7. Presses presque effacées de Giottino, relatives à la vie de S1 Silvestre. — (E) Chapelle des Saints-Martyrs : fresques attribuées à Bern. Dadai (?}; un Luca délia Robbia remarquable par la douceur de l'expression de la Madone, mais d'une couleur désagréable. — Rien de remarquable dans les chapelles (F, G, H). — Chœur : derrière le maîtreautel, fresques à'Âgnolo Gaddi. — (K) Chapelle de1 Bandi délia liberté ; derrière l'autel est une peinture intéressante, un portrait de S1 François, par Cimabue (Vasari dit qu'il le fit d'après nature, du mieux qu'il put).

— (L) Chapelle Peruzzi, acquise récemment par la famille Bonaparte : 10.

Fresque de Giotto, récemment découverte, la Mort de S1 Jean ; une fresque Sareille est sur le mur en face. — Rien e remarquable dans les chapelles I (M, N). On pense que des fresques de I

Giotto y sont encore cachées sous le badigeon. — (OJ Chapelle Morelli :

H-12. Peintures légendaires de l'école de Giotto. — (P) Passage conduisant aux chapelles et à la sacristie : quel-

3 ues ouvrages de l'école de Giotto, et eux peintures inférieures d \ Angetico.

— (S) Chapelle des Médicis ou del !f oviziato : un ouvrage de Luca délia Robbia ; plusieurs travaux de l'école de Giotto. (R) Chapelle dei Baroncelli :

13. Fresques de Taddeo Gaddi, les meilleures de cet artiste à Florence.

14. Sur l'autel un groupe en marbre, par Bandinelliy et au fond, 15. Peinture de Giotto. 16. Assomption de la Vierge, fresque attribuée à Ghirlandajo (?). 17. Monument dont les statues sont en partie de Niccola Pisano.

— (T) Chapelle, du S^Sacrement, tombeau de la comtesse Albany, veuve du dernier prétendant delà famille des Stuarts, par Santarelliy Cenacolo, peint par Vasari; S* Dominique et S1 Bernardin, par Luca délia Robbia.

S. Fblice là l'O. delà place de* Pitti, au coin de la via S. Âgostino et de la via Nomana). Tableau d autel attribué à Salvator Rosa : le Christ et S1 Pierre marchant sur la mer; Michèle et Rido Ifo Ghirlandajo, Jésus-Christ, la Vierge et quelques Saints. Au mai-

Toscane.

FLORENCE. — ÉGLISES

tre- autel, tableau de frà Angelico.

S* Félicita (au S. et près du pont Vieux), modem ée en 1736 On croit que la sacristie est de Brunelleschi.

Une Déposition, dejac. dà Pontormo.

— Les fresques de la voûte, par Domenico Stagi. — Cette église renferme beaucoup de peintures de maîtres secondaires.

S. Lorenzo (sur la place de ce nom, au N. E. de la place du Dôme). Cette église, monument de la grandeur et de la munificence des Médicis encore sim-

§lcs particuliers, occupa remplacement 'une église élevée à la fin du IVe siècle et consacrée par S1 Ambroise ; rebâtie plusieurs fois et brûlée en 1417.

Giovanni di Bicci dei Medici, qui s'était chargé de bâtir à ses frais la sacristie et le maître-autel, se laissa persuader par Brunelleschi de bâtir seul l'église tout entière. Elle fut commencée en 1425 et terminée sous son fils Corne.

— Les deux chaires sont ornées de b;isreliefs en bronze d'un beau travail, dessinés par Donatello et exécutés par son élève Bertoldo. — Derrière la chaire (côté S.), Martyre de S1 Laurent, par Âng. Bronzino. — Sur le pavé

erès du grand autel est le tombeau de ôme de Médicis, surnommé le Père de la patrie. — Vieille sacristie. Les deux portes de bronze latérales de la chapelle sont de Donatello, ainsi que les frontons qui les couronnent et les Evangélistes de la coupole. — Au milieu du pavé est le tombeau en marbre de Giovanni di Bicci dei Medici, par Donatello. . — Dans une petite salle contiçuë : Naissance du Christ, peinture de Raffaellino delGarbo. — Sur la porte, buste de S1 Laurent, Donatello. — Mausolée de Giovanni et Pietro dei Medici, par Andréa dei Verocchio. — Annonciation de la Vierge, de frà Filippo Lippi. -— Martyre de S* Sébastien, de Jacopo d'Empoli. — Sacristie nouvelle (il y a une entrée par lame délie Cantonellei. Celle chapelle, de forme carrée, fut construite par Michel- Ange. C'est encore ici un

de ces sanctuaires de J'art italien, consacrés à une étemelle admiration. C'est là que sont les fameuses statues, d'un style si fier et si caractéristique., dans lesquelles Michel- Ange a rerélé sa puissante originalité : les statues de Laurent et de Julien de Médicis, celles du Jour et de la Nuit, de l'Aurore et du Crépuscule, si énergiquement écrites dans la forme, et en même temps si indécises quant à leur signification, celle de la Nuit exceptée.

Tout le monde sait que l'admiration causée par cette, statue inspira un madrigal aboutissant à dire : « Cette figure qui dort est vivante ; si tu en doutes, éveille- la, et elle te parlera ; » et que Michel-Ange y répondit par ces vers, dont la trempe et l'amertume rappellent la facture de notre d'Aubigné. En présence de la statue de l'artiste , on relira avec intérêt ces lignes du citoyen, affligé des malheurs de son pays : '

Grato ta 'e il sonno, e più l'esser di sasso, Mentre che il danno e la vergogna dura; Mon veder, non sentir m 'o grau ventura. Perô non mi deslar ! deh parla basso !

Monument de Laurent II de Médicis, | père de Catherine de Médicis. 11 est ! représenté dans une attitude méditative, qui a fait donner à cette figure le ; nom de : il Pemiero (la pensée, la j rêverie). Au-dessus est le sarcophage surmonté de deux statues, que l'on designe sous le nom du Crépuscule et de l'Aurore.

[Rien, dans leur aspect, n'explique cette interprétation plutôt qu'une autre, et aucun symbole ne lui vient en aide. Ces figures ne se lient pas davantage avec celle de Laurent. Quant à celui-ci, rien dans sa vie ne justifie l'attitude de profond penseur que lui a donnée Michel- Ange. Tout cela tombe à faux, il faut le reconnaître , on est dans le domaine do la fantaisie pure, mais de la fantaisie la plus grandiose qui ait jamais passé par la tête d'un artiste. On ne songe pas à lui demander compte de la vérité, on ne s'inquiète pas du prétexte ; on est subjugué par la nouveauté, la force et la science de ces chefs-d'œuvre. J

En face de ce monument estxelui de Julien II de Médius, 3* fils de Laurent le Magnifique, et oncle du précédent.

Il est également représenté assis, sans signification particulière. Il tient sur ses genoux le bâton du commandement.

Au-dessous est le tombeau avec les deux figures du Jour et de la Nuit.

[On a prétendu que Michel-Ange avait voulu, dans l'opposition de ces deux compositions, exprimer l'idée abstraite de la vie active et de la vie contemplative. Nous pensons au'il ne faut pas attacher d'importance a ces interprétations rétrospectives ; il y a là, selon nous, une fausse direction de Yëtprit, ' qui va chercher je ne sais quelle grandeur dans la conception idéale, tandis qu'elle est toute entière dans la forme, mais dans la forme idéalisée selon le génie particulier du grand artiste.]

Outre ces statues, la chapelle destinée à la sépulture des Médicis contient encore un groupe non terminé, par Michel-Ange, la Vierge et l'enfant Jésus.

— Les statues de S1 Cosme f par frà Giov. Ang. Montorsoli et de S1 Damien, par Rafaello dà Motitelupo.

Chapelle des Médicis (capella dei Principt), construite sous le règne de Ferdinand I", sur le dessin de Giovanni dei Medici , son frère. Elle fut commencée en 1604, et les travaux ont été continués jusqu'à nos jours. Elle était destinée à recevoir le saint sépulcre, que Vernir Facardin avait promis d'enlever. Ce fut Cosme II qui la consacra à la sépulture de la famille ducale. Les murs sont revêtus de pierres dures et des marbres les plus précieux ; profusion de magnificence plus faite pour la curiosité et l'étonnement que pour l'admiration. On y voit le tombeau et la statue en bronze doré de Cosme II, par Jean de Bologne. — Celle de Ferdinand I" par Tacca. — Mausolées de Cosme Ier, de François I", de Cosme III.

— Les fresques de la coupole ont été exécutées (1828-57) par Bcnvenuti, directeur de l'Académie, morteu 1 844.

(On peut visiter cette chapelle de 10 à

FLORENCE. — ÉGLISES. Section V.

4h.) — A côté de l'église S1 Laurent est la :

Bibliothèque LâuitEiinEiatE (F. plus bas, p. 299). •*

Dans un coin de la place SMLaurent, on voit un bas-relief de Baccio Batidinelliy sur un piédestal qui devait recevoir la statue de Jean de Médicis.

S. Marco (église et couvent, sur b place de ce nom, au N. de la place du borne ; ces deux places communiquent directement par la via dei Cocomero)^ Le couvent de Sl-Marô a été rendu célè- • bre au point de vue politique et religieux par le moine réformateur Savo- j narola, et au point de vue artistique par deux autres moines, frà Giovanni Angelioo (Beato Angelico) et frà Bartolommeo délia Porta. — Une grande partie de la décoration architecturale de l'intérieur est due à Jean de Bologne; il fut particulièrement l'architecte de la belle chapelle S. Antonino (à g. an fond de l'église) : la statue du saint est par lui, ainsi (pie celle de S. Zanobi ; d'autres statues de saints ont été exécutées par son élève Francavilla, sur ses dessins ; bas-reliefe en brome par Portigiani; peinture d'AnaioloBronzino, retour de J. C. des limbes ; deux autres peintures par F. Poppi et B. Naldini.

Fresques du Passignàni, funérailles de S1 Antonin; fresques de la coupole par Poccetti; les figures en grisaille par Bronzino. — Chapelle des Serragli ou du Sl-Sacrcment, peintures : Jac.dà Empoli, Sacrifice d'Isaac; Santi di Tito et son fils, J. C. et les Apôtres; Passignnniy la Manne. —Peintures dans l'église, S1 Thomas d'Aquin devant le crucifix, parSflnJtdt Tito. — La Vierge et des Saints, peinture remarquable de frà Bartolommeo delta Porta. — Mfrdonno et S1 Dominique, par Roselli.

— Fresques derrière le maitre-autel, par Parocel. — Sur la porte d'entrée, un Christ par Giotto. — Tombeaux de ; Pic de la Mirandole et de Politien. — En entrant dans le cloître par la porte de la sacristie, on voit sur cette porte une fresque de Beato Angelico, S1

Toscane.

FLOAKHCe. — 6GU8B8.

Pierre martyr ; et, au milieu, dea lunettes peintes jraur PocceUi, Fab. Boschi, Boselli... Les figures de J. G. et de S1 Dominique, par Beato Angelico, entourées de figures diverses par G. B.

Vanni. — Les fresques et peintures à huile du 2* cloître sont iTUlivelli, Glierardini, Galeotti, Lapi et Loti.

Le couvent de S1-Marc, appartenant aux Dominicains, contenait une grande quantité d'ouvrages de frà Beato Angelico. Plusieurs ont été enlevés ou ont péri. Pendant plus de trois siècles ces peintures sont restées dans un état d'abandon. L'école archaïque allemande les a remises de nos jours en grand honneur.

[11 y reloue une sérénité, une suavité, une grâce d'innocence, un sentiment extatique, qu'on ne retrouve plus au même degré dans les peintures religieuses des grands maîtres qui lui succèdent. Mais, sous le rapport du dessin, du modelé et du caractère de l'exécution, il se rattache à l'école byzantine; dont le mouvement semble venir expirer à lui, comme à sa dernière et plus haute expression.]

Voici la série des peintures de frà Beato conservées dans différentes parties du couvent.: S' Dominique méditant au pied de la croix ; au-dessus de l'ancienne entrée, le Christ accueilli comme pèlerin dans le couvent ; audessus de la porte de l'église, le Silence, symbole de la vie contemplative ; visà-vis, un Christ au tombeau. — Salle du chapitre, le Chemin de la Croix. Au

Fied du Christ, entre les deux ^rrons, artiste a réuni S* Jean, Sl° Marie, Su Madeleine, S1 Marc, S1 J.-Baptiste, S1 Jeanrévangéiiste, S1 Laurent, SlCosmc et S1 Damien ; de. l'autre côté, S1 Dominique, S1 Ambroise, S1 Augustin, une admirable figure de S1 Jérôme, S1 François, S1 Bernard, S1 Romuald, S1 Pierre martyr, S* Thomas d'Aquin. A l'entour , le Pélican, symbole de la mort du Christ, quelques prophètes et sibylles et les bienheureux et saints de l'ordre de S'-Dominique. — Dans le corridorsupérieur, Annonciation; le Christ

sur la Croix; une Madone sur le trône, entourée de Saints. — Enfin, toutes les cellules ont des peintures murales, telles que : Annonciation, Naissance, Baptême, Transfiguration, Sermon de la montagne, Cène, Prière au Jardin des Oliviers, Portement de Croix, Mise au tombeau, Délivrance des Patriarches, Noli me tangere, Couronnement de Marie, etc. Dans une petite cellule voûtée, au-dessus de la galerie, où Cosme de Médicis venait se reposer, une Adoration des Mages, etc. — (Récemment encore, plusieurs de ces peintures étaient masquées sous des planches pour les mettre à l'abri des soldats autrichiens casernes dans ce couvent). — La bibliothèque renferme un Missel avec des miniatures attribuées à frà Beato, et un Psautier avec des miniatures de frà Benedetto di Mugello. Dans le réfectoire des Dominicains est une Cène par Dom. Ghirlandajo . [La couleur en est lourde , mais l'ordonnance en est simple. — 11 sera intéressant de comparer cette composition à celle du Cenacolo, attribuée à Raphaël et dont nous parlerons plus loin.] )

— Il y a dans le couvent de S*-Marc, comme à Su-Marie-Nouvelle, une pharmacie Jspezeria) renommée. Les dames y sont admises, mais elles ne sont point admises dans le couvent.

S' Maria Maddaleha dei Pazzi (à l'E.

de la place du Dôme , rue Borgo Pinti), commencée vers, la moitié du XV* siècle sur les dessins de Brunelleschi, modifiée et terminée par Giuliano Giamberti dà S. Gallot qui bâtit le cloître en 1470. — Sur là porte de l'église, Sto Marie- Madeleine, fresque de PocceUi. — Du même, Martyre des S18 Nérée et Achille. — Sanlidi Tito, Jésus au Jardin des Oliviers.

— Raffaellino dei Garbo, S1 Ignace et S1 Roch. — Pontormo, la Vierge, Jésus et des Saints. — Un Couronnement de la Vierge, par Beato Angelico, — - Salle du chapitre, aujourd'hui chapelle de la Mater Dolorosa, dans le ressort du couvent, contient une grande fresque remarquable du Pérît-

FLORENCE. — ÉGLISES

Section V.

gin, une Dévotion de la croix. (On ne peut la voir qu'avec la permission de l'archevêque.) S* Maria Novella (place du même

Inom, au N. du pont alla Carraja).

Cette église, que Michel -Ange surnommait sa Fiancée, fut commencée en 1256, d'après le plan des moines Sisto et Bisloro, continuée par frà Borghèse et frà Albertino, et achevée en 1357 par frà Giov. BracheUi dà Campi et frà Jacopo Talenti dà Nippozano. La façade, commencée en 1350, fut finie sur les dessins de Léon. Batt. Alberti (1470). — On y voit deux instruments d'astronomie disposés en 1572 par le P. ïgnazio Danti, astronome. — Intérieur. Il faut y remarquer une singularité de construction : les arcs des nefs latérales vont en diminuant de dimension, à mesure qu'ils approchent du maître-autel ; artifice employé par les architectes pour augmenter leur grandeur apparente par un effet de perspective. L'ornementation des chapelles a été ajoutée par Vasari et autres artistes. A dr. en entrant, un grand bénitier de 1300.

Au-dessus du portail, Crucifix attribué à Giotto. — Peintures , en entrant à dr. : Santi di Tito, Annonciation, Résurrection de Lazare ; tableaux de Naldini (dans la manière de Vasari). — Cigoli, S* Pierre martyr. — Macckielti , S* Laurent. — G. LigoiaÀ , Miracle de S1 Raimond. — Monument de la bienheureuse Yillana , par Bern.

di Matteo dà Settignano. — Transsept. On monte quelques marches pour entrer dans la chapelle de' Rucetlai :

Ridolfo del GhirUindajo, S" Lucia.

— La célèbre Madone de Cimabue, premier monument de la renaissance de l'art à Florence, qui fut porté par le peuple en triomphe depuis l'atelier du peintre jusqu'à Su-Marie-Nouvelle.

La Vierge est assise sur un trône tenant sur ses genoux l'enfant Jésus , qui tend le bras droit comme pour bénir. Six anges identiques sont distribués à dr, et à g. — Martyre de

Su Catherine , auquel travaillèrent Bugiardini, Mickel-Atige, qui dessina les soldats, et Tribolo. (Tableau médiocre en dépit de l'association.) — Le tableau d'autel de la chapelle du Sl- Sacrement est de Jac. Vignoli. — A coté de la chapelle du chœur est la chapelle de Fihppo Strozzi ; peintures murales de Filippino Lippi ( 1 486). — 4Au plafond : Jésus-Christ , S1 Antoine et les quatre Evangélistes; à g., S1 Jean l'Evangéliste ressuscite la Drusiana; à dr., S1 Philippe chasse le dragon du 'temple de Mars. — Derrière l'autel , Tombeau de Philippe Strozzi, avec la Madone, des Anges et des figures allégoriques d'une exécution finie et gracieuse, par Benedeito dà Majano. — Le cnœuR est entièrement peint à fresque par Ghirlandajo (1490), le maître de Michel-Ange, à

3ui on attribue les hommes placés à istançe et appuyés contre une terrasse, dans le compartiment de la Visitation.

[C'est encore ici un de ces monuments de la peinture italienne qui méritent une étude attentive. Ghirlandajo contribue à dégager l'art des liens de la tradition et à le pousser en avant. La gravité des personnages et du costume rappelle Masarcio. En général, l'aspect de ces compositions est grave et sévère; cependant, dans quelques unes de ses figures de fommes, il manifeste un sentiment gracieux qui confine à la grâce du Péru^in.)

La matinée est le moment favorable J pour voir les fresques de Ghirlandajo. I Voici |a suite de ces diverses composi- J tions : au plafond, les quatre Evangé- • listes; sur la muraille à dr. en entrant, l'Histoire de S1 Jean-Baptiste; en haut : 1. Zacharie dans le temple; parmi le peuple, quantité de portraits de Florentins contemporains de l'artiste : le poète Poliziano, qui tient la main un peu élevée, le philosophe Marsile Ficin vêtu en chanoine, etc.; en outre, tous les membres de la famille Tornabuoni' aux frais de laquelle furent exécutées toutes les fresques, qui ne coûtèrent que 1 ,000 florins.

Toscane.

PLORENCE. — ÉeUSBS.

2. Visitation (la jeune fille suivie de deux femmes- est Ginevra de Benci, une des beautés de son temps). 5. Naissance de S1 Jean. -4. Zacharie désigne le nom de l'enfant. 5. Sermon de S1 Jean. 6. Baptême du Christ. 7. Festin d'Hérode et danse de sa fille. — A g. sur la muraille, Histoire de la S1* Vierge : i. Joachim est chassé du temple ; à côté, le portrait du peintre, ui se trouve accoudé et enveloppé ans un manteau rouge, recouvrant son habit bleu; le vieillard au capuchon rouge est son père. 2. Nativité de la Vierge. 3. Visite au temple. 4. Epousailles. 5. Adoration desmaces. 6. Massacre des Innocents. 7. Mort de la Vierge. Sur les murs des fenêtres :

Histoires de S1 Dominique et de S1 Pierre martyr. — Au dessous des vitraux, les portraits de Giov. Tornabuoni et de son épouse. Les stalles en bois sont de Baccio d'Âgnolo. — On lira avec intérêt sur le mur l'inscription suivante : Anno 1490, quopulcherri7nacivilasopibus,'victoriis,ar~ tibus, sedi/iciisque nobilis, copia, satubritate , pace perfruebatur. — Dans la première chapelle à dr. en sortant (de1 Gondi) est le fameux Crucifix de Brune lïeschi , qu'il lit lors d'une dispute avec Donatello au sujet de son Christ crucifié, qui est à S" Croce.

<i Ce crucifix de bois, si souffrant, si déchirant, fut une belle leçon d'artiste donnée par lui à Donatello, après son ignoble crucifix. Cette scène peint la simplicité presque grossière des mœurs artistiques du temps. Les deux amis allaient dîner ensemble, et Donatello portait clans son tablier les œufs et les autres provisions du repas. Conduit à son insu par Brunelleschi devant le crucifix que celui ci avait exécute en secret, il ne put s'empêcher de s'écrier avec la candeur du vrai

■ talent : <t C'est à toi qu'il est donné de a faire des Christ, et à moi des paysans. » Mais, au milieu de son admiration, le ta-

. blicr lui échappa, et les œufs et le dîner tombèrent par terre. » (Valéry.)

Chapelle de' Gaddi : tableau tfAng.

Bronzino, Jésus-Christ ressuscitant la fille de Jaïre. — Fresques de la voûte par Ailes. Allori. — Deux mausolées par Michel-Ange. — Chapelle Strozzi (transsept); on y monte par un escalier fermé tfer une grille ; peintures murales Cl Andréa Orgaqna; derrière l'autel, Jugement dernier; parmi lesl bienheureux, le Dante, etc.; sur la mu- j raille à dr., le Paradis (chaque bien-l heureux est accompagné d'un ange. A gauche, l'Enfer (a été entièrement repeint) ; l'enfer est partagé par des1 rochers allongés et étroits, qui emprisonnent les divers genres de supplices avec les noms écrits à côté ; sorte de carte géographique, barbare à tous les titres. Au milieu des ligures surétagées du paradis, quelques-unes, comme traits et comme ajustement, visent à la grâce élégante. — Le tableau d'autel, du même (1357). — Sur la porte conduisant au campanile , fresque de Buffalmacco , le Père éternel , la Vierge et divers Saints. — Sur la porte conduisant à la sacristie, on voit un Crucifix de Masaccio. La sacristie mé- ! rite particulièrement uni* visite pour f les peintures du tabernacle par Beato j Angeiico. — Chapelle de' Pasquali , j Résurrection par Vasari. — A Hess.

Allori, le Christ et la Samaritaine. — Monument d'Antonio Strozzi , dessiné par Andréa Ferrucci et exécuté par Andréa et Silvio dà Fiesole et Maso Boschi. — A g. de l'église de Su-Marie-Nouvelle est Je clottre (1320) (Chiostro Verdc), ainsi nommé à cause des peintures en camaïeu exécutées avec la terre verte par Paolo Vccello, Dello... (On peut y entrer aussi par la la porte sur la place.) Ces fresques, admirées par l'école allemande moderne, sont très-endommagées. — A dr. du cloître est la chapelle dite degli Spaçnuoli, construite en 1350 d'après le plan de frà Jacopo dà Nippozano, ou , selon d'autres , d'après celui de frà Giov. dà Campi, commencée en 1320. Elle contient des peintures murales de Simone Memmi (côtés E., N.

FLORENCE. — ÉGLISES

Section V.

et S.) et de Taddeo GaddU qui aurait aussi peint la voûte. Sur les lambris de l'autel, la Passion du Cbrist divisée en trois parties : le Portement, le Crucifiement et la Descente aux enfers. Au plafond, la Résurrection, et, vis-à-vis, l'Ascension. — Du côté du levant, grande représentation de l'Eglise militante et triomphante, servant de porche au paradis (on y voit la cathédrale de Florence dans l'état où elle fut laissée par Arnolfo di Lapo) ; le pape et l'empereur, zélés protecteurs de l'Eglise, sont sur un trône ; des chiens couleur de dominicain (Domini cani) mettent en fuite des loups hérétiques et gardent des brebis. Aux cotés de l'empereur sont des conseillers séculiers, aux côtés du pape des conseillers ecclésiastiques, et une foule d'hommes et de femmes distingués, parmi lesquels on croit retrouver les portraits de Pétrarque, de Luire, vêtue de vert, de Boccace, de Fiametta, de Cimabué, vêtu de blanc, la figure maigre, un peu de barbe roussàtre et le capuchon en tête ; à côté de lui, le Memmî luimême. S1 Dominique montre à la foule de ses auditeurs le chemin du ciel qui parait au-dessus de réalise ; S1 Pierre reçoit les élus et ouvre la porte du ciel, où se trouve au milieu des anges le Christ* dans la gloire, assis sur un trône. De plus il y a encore au plafond le vaisseau de S1 Pierre, symbole de l'Eglise militante. Vers le couchant : composition de Taddeo Gaddi représentant le Triomphe de Thomas d'Aquin , entouré d'ances , d'évangélistes, de prophètes et de saints. A ses pieds sont les hérétiques vaincus :

Arius, Sabellius et Averrhoes. Les quatorze figures qui sont dans les niches représentent les sujets suivants :

1 . Le droit civil avec l'empereur Justinien ; 2. Le droit ecclésiastique avec le pape Clément V; 3. La théologie spéculative avec Pietro Maestro délie Sentenze; 4. La théologie pratique avec Severius Boètius ; 5. La foi avec Denys l'Aréopagite ; 6. L'espérance

avec Jean

avec S1 Augustin; 8

; 7. L'amour L'arithmétique avec Pythagore ; 9. La géométrie avec Euclide; 10. L'astronomie avec Ptolomée; 11. La musique avec Tubalcaïn ; 12. La dialectique atec Aristote ; 15. La. rhétorique avec Cicéron, et 14. La grammaire avec Priscien. — A la voûte ont été représentés : la Résurrection; Jésus-Christ sauvant ses disciples du naufrage ; l'Ascension ; la Descente du S1 -Esprit. Les tableaux qui se trouvent sur la muraille de rentrée sont presque effacés ; on n'y reconnaît plus qu'une Prédication de S* Dominique et la Résurrection d'une jeune fille. — Dans le deuxième cloître, le plus grand de Florence (Chiostro Grande), il y a 50 lunettes peintes à fresque par Cigoli, Allori, Santi di Tito, Poccetti... représentant des actions de S1 Thomas d'Aquin, de S1 Pierre martyr, et autres Saints de Tordre des Dominicains. — Dans le réfectoire (côté È. du cloître) est une belle fresaue du Bronzino, les Israélites dans le désert. (Le grand cloître est occupé par des soldats autrichiens.) Dans la pharmacie (spezeria) du couvent, on prépare avec soin des médicaments, des essenceset des parfums, dont la vente est publique. « Ces farouches inquisiteurs, dit Valéry, qui jadis ont fait brûler des hommes, distillent aujourd'hui des simples. » (La pharmacie a une entrée particulière sur la rue délia Scala.) On y trouve une chambre (autrefois une chapelle) ornée de peintures murales de Spinello Arelino (1400) : Histoire de la Passion de Notrc-Seigneur en douze tableaux : 1. Judas traite avec le grand prêtre. 2. La Sainte Cène. 3. Le lavement des pieds* 4. La Prière sur le mont des Oliviers (partagé par la fenêtre). 5. L'Arrestation. 6. Jésus-Christ devant Pilate.

7. La Dérision. 8. La Flagellation, 9. Le Portement. 10. Le Crucifiement.

1 1 . La Mise au tombeau. 1 2. La Résurrection.— Le noviciat possède des antiphonaires avec miniatures du XIV4 aie-

Toscane.

FLORENCE. — É6USES

de et des psaumes avec miniatures de Michèle Sertinidella Casa.— Sur la place de l'église de S" Maria Novella sont deux Sbéhsques supportés par des tortues exécutées par Jean de Bologne.

S" Maria Nuova (église et hôpital à peu de distance et à TE. du Dôme], fondée en 1448, mais agrandie considérablement depuis. — Dans l'église, Madone en terre cuite de Luca délia ïiobbiai Peintures, dans sa forme actuelle, de Buontalenti et Giulio Parigi (1614). Dans la Loggia, deux peintures murales de Lorenzo di Bicci:

les Fonctions ecclésiastiques de Martin V dam Tannée 4420, et, au-dessus de l'entrée, un Couronnement de Marie, reliefs de Dello ; les autres lunettes , de Pomeranzio et Zuccheri.

Dans la première chambre du concierge, une Madone avec des Anges, de Rosso: Madeleine pénitente, a A.

del Ca&lagno : Madone sur le trône, de Gristof. Allori; Nativité et Fuite en Egypte, de Domenico Venexiano; Tableaux d'autel avec les donateurs, do Hugo van der Goes ; Descente de Croix, par A les*. A llori; Assomption , par Jac. dà Empolii un Jugement dernier, commencé par frà Bartolommeo et terminé par Mariotto Albertinellù— Dans la deuxième cour de l'hôpital des hommes est une fresque à'Aless. \ A llori représentant la Samaritaine.

Or S. Michèle (or, orto, jardin; via dei Caciajoli, près de la place du Grand-Duc). Ce grand édifice gothique, carré, d'aspect si singulier pour une église, fut construit (4284) par Arnolfo di Lapo, pour servir ae halle* Un incendie le détruisit. En 4337 Tad* deo Gaddi le reconstruisit; Andréa Orgagna ferma les portiques pour en faire une église; il fit également le beau tabernacle d'architecture gothi-

3ue dans l'intérieur. Les statues qui écorent l'extérieur sont estimées parmi les meilleures productions de rancienne école florentine. Les diverses corporations de Florence.contribuèrént

aux dépenses de ces statues. Façade à FO. ae l'église : statues de S1 Éloi, par Nanni d'Antonio di Banco; S1 Etienne et S1 Matthieu en bronze, par L. Ghiberti; — au N., S1 Luc, par Mino dà Fiesole; bas-reliefs de Donatello relatifs à S1 Georges, dont la statue était d'abord placée ici. Quatre saints dans une niche, de JSanni d'Antonio di Banco. Donatello, à ce que l'on dit, les y fit entrer en tronquant quelques bras et quelques épaules ; l'apôtre S1 Philippe, du même; S* Pierre, par Donatello. — A l'E., S* Luc, par Jean de Bologne ; S1 Thomas et Jésus- Christ, par Andréa del Verrocckio ; S1 Jean-Baptiste, par Ghiberti. — Au S., S1 Jean Évangéliste, un des meilleurs ouvrages de Baccio dâ Montelupo ; le S* Georges, si jeune et si fier, de Donatello, qu admiraitMichel-Ange; S* Jacques, par Nanni di Banco, et le S1 Marc de Donatello, statue à laquelle \ Michel- Ange, dans son admiration, dit j un jour : « Marc, pourquoi ne me par- f les-tu pas? » Les bas-reliefs au -des-, sus des niches sont de Luca délia* Hobbia. — Intérieur . La merveille de l'église est le superbe Tabernacle/ en marbre blanc, élevé par Andréa Orgagna (4348, 4359} pour renfermer l'image miraculeuse de la Su Vierge, peinte au XIII" siècle par Ugolino de Sienne. Sur le devant, il est orné de figures d'anges et de prophètes; dans la partie latérale à g.î 4. Nativité de Marie et sa visite au temple (au milieu la Foi). 2, Sur le devant, Epousailles de Marie et Annonciation (au milieu l'Espérance). 3. Côté collatéral, à dr., Nativité de Jésus et Adoration des rois (au milieu la Charité). 4. Sur lederrière, Offrande dans le Temple.

5. Mort de Marie /selon Vasari, l'apôtre le plus âgé, à barbe rasée et à capuchon roulé autour de la tète, est le portrait du maître). Sur les vitraux * Histoires miraculeuses de l'image de la Madone. — Sur un pilier, l'ancien crucifix, auquel S1 Antoine, enfant, adressait souvent ses prières. Tableaux :

ÏLORJBNCE. — ËGUSfcS.

Section V

de Loren%o Credi, S1 Barthélemi; à" Andréa del Sarto , Assomption de Su Madeleine; sous l'orgue, Jésus dans le Temple, de Taddeo Gaddi. La Vierge, l'Enfant Jésus et S1" Anne, groupe de marbre, de Franc, dà S.

Gallo. — Sur l'autel principal est une belle Piété par Orgiupia.

S. MlNlATO (V. Environ», p. 303).

S. Niccolo (oltro Arno.-*— Entre le pont aile Grazie et la porte S. Niccolo) . Tableaux : Aless. Allori, Sacrifice d'Abraham ; Martyre de Su Catherine; divers Saints, par Gentile dà Fabriano. Dans la sacristie, on voit une Madone remettant sa ceinture à S1 Thomas , fresque attribuée à Dom.

Ghirlandajo. L'extérieur de cette église porte des traces des inondations causées par l'Arno en 1557. — Le campanile servit de refuge à Michel- Ange, après la prise de Florence par les Impériaux.

Ogmssanti ( borgo Ognissanti ; au N. 0. du pont alla Carraja), avec un couvent de Franciscains. Hestauréc en 1027. Sur la porte de la façade, reliefs uar Luca delta Robbia. Dans l'intérieur, fresque de S1 Augustin, par Alessandro BotticelU; Quelques peintures de Malteo Roselli, de Santi ai Tito ; un S1 Jérôme à fresque, par Dom. Ghirlandajo.

S. OsOFRIO DELLE MoNAOIE, COUVent

de femmes aboli , rue Faènza, 4772. Une Cène à fresque de Raphaël, de 1505.

Cet ouvrage magnifique n'est découvert que depuis 4845. (V. page 208.)

S. Remigio (au S. E. de la place du grand-duc). On y voit trois anciennes peintures : une Mise au tombeau de Giottino, selon Vasari, de Pietro Chelini, selon Rumohr ; une Annonciation, par Orgagna, et une autre de Beato Angelico.

Cloître de la confrérie dello Scalzo, fondé en 1 37G, appartenant aujourd'hui à l'Académie. (Pour le voir, il faut s'adresser au portier de l'Académie, qui en a la clef.) Le portique a des fresques en grisaille dM. del Sarto ruinées

par l'humidité ; elles représentent l'Histoire de S1 Jean-Baptiste et les ti ois Vertus théologales, la Foi, l'Espérance et la Charité ; — 2 fresques de Franciabigio, S1 Jean va dans le désert; il rencontre Jésus-Christ, la Vierge et S1 Joseph.

S. Simone (à TO. de la place S' Croce). Sur la porte latérale, Tabernacle de Luca délia Robia.

S. Spirito (oltro Arno ; — près le pont S" Trinità.) Cette église fut brûlée à l'occasion des fêtes données en 1471 à Galcas Sforza et à sa femme.

On voulut v représenter la Descente du S1- Esprit sur les apôtres, et ce spectacle causa l'incendie. Elle fut rebâtie à neuf par Brunelleschi. Elle est en forme de basilique avec une coupole élevée, en croix latine, divisé»; en trois nefs, et elle contient trentehuit chapelles. Cette église est, par sa simple et sévère ordonnance, un bel exemple de la perfection à laquelle le génie de Brunelleschi avait déjà amené l'architecture. Les colonnes , les chapiteaux corinthiens, les archivoltes, sont en pierre noire se détachant sur un fond badigeonné. Le pavé est de briques. Le soffite est peint à rosaces. — Première chapelle, à droite de l'entrée : Assomption , de Piero di Cosimo; Pietà en marbre, copie d'après celle de Michel-Ange à Sl-Pierre de Rome, par son élève Nanni di Baccio Bigio; 2 Anges, de Franciabigio; S1 Nicolas, statue en bois de Sansovino:

dans un tabernacle de la nef transversale, un Christ en croix. — Chapelle dei Nerli : une Madone sur le trône avec S1 Martin et Su Catherine, et l'Eufant Jésus qui tend les mains vers la croix avec laquelle joue le petit S1 Jean , tableau de Filippo (Filippino) Lippi. — Chapelle Corbinelli avec des sculptures d\l. Sansovino. — Chapelle dei Nasi dans le transsept : Vision île S1 Bernard , copie d'après Pérugin (l'original en Russie). — Chapelle de' Biliotti avec une Madone, de BotticelU [l'Enfant Jésus est dans le style de Ra-

Toscane. Florence. —

phaël]. — L'architecture et les sculptures de la chapelle du S1 Sacrement sont d'Andréa Contucci dà S. Savino.

— Dans la première chapelle à droite à partir du chœur : un Portement de croix, de Ridolfo Ghirlandajo. — Parmi les autres peintures de 1 église, nous citerons encore : Aurelio Lomi> Adoration des Mages; Aless. Allori, la Femme adultère; Jac. Vignali, Sto Claire ; BoUicelli, Nativité; Annonciation; Ant. Pollaniolo , la Vierge, S1 Bartolomée ef S1 Nicolas ; une Madone du Pérugin (tableau important ; ordonnance symétrique. 11 a été nettoyé il y a quelques années.); Ghirlandajo, Su Anne, la Madone et plusieurs Saints. — Le Christ , statue en marbre, par laddeo Landini (copie d'après Michel -Ange). — La sacristie, véritable temple, est du Cronaca. Les sculptures de la voûte sont d'Andréa Contucci dâ S: Savino, ainsi que le beau vestibule corinthien. — L'architecte du premier cloitre est Alfonso Parigi; la porte du réfectoire est de Vasari, les fresques sont du Pérugin, de Cosimo Ulivelli, Baldi.... — Le deuxième cloitre est de Y Ammandti.

Les peintures voisines de la porte sont de È. Poccetti. — Le campanile est de Baccio d'Agnolo.

Place S' Trinita : colonne en granit oriental provenant de$ thermes d'Antonin, à Rome, élevée par Cosme Ier, en mémoire de la victoire remportée en 1537 sur les bannis florentins du parti populaire. — La statue en porphyre de la Justice qui la surmonte est de Fr. Ferrucci.

S" Trijuta (sur la place et près du pont de ce nom) » bâtie en 1250, attribuée à Nicolas de Pise, refaite

§ar Buontalenti. \ja Trinité au-dessus e la porte et S1 Alexis sont de 6Vcini. — Chapelle Sassetti (la dernière à dr. du maître-autel) : fresques estimées de Ghirlandajo , Actes de la vie de S1 François (1480). — L'architecture du presbytère est de Buontalenti.

— S l*v Marie-Madeleine, statue en bois,

palais vieux. 277

par Desiderio dà Settignano et Ben.

dà Majano.

Palais. Le palais Viedx [palazzo Vecchio,' d'abord palais de la Seigneurie, puis résidence du grand-duc Cosme, qui chargea Vasari de l'agrandir et de l'orner; aujourd'hui siège de diverses administrations. Ce palais, ou plutôt cette forteresse d'un aspect si caractéristique, qui domine la place du Grand-Duc, fut commencé en 1298

Sar Arnolfo di Lapo. Il ne put lui onner la symétrie qu'il aurait désirée par les mobfc suivants : avant l'année 1250, on voyait sur cette ^lace on palais appartenant à la famille degli Uberti et des maisons appartenant à des Gibelins, qui furent rasées jusque dans leurs fondements par le peuple, qui voulut que ce lieu demeurât toujours vide, afin de perpétuer le souvenir de l'infamie de ces traîtres; et ce fut par l'effet d'un religieux respect pour ce décret du peuple qu'on ne put construire le palazzo Vecchio au centre de la place ; on voulut aussi y comprendre l'antique tour délia Vacca, élevée de 286 pieds au-dessus du sol.

Taddeo Gaddi altéra la physionomie première de cette construction par les créneaux qu'il y ajouta. Michelozzo embellit l'intérieur avant Vasari, — Nous avons déjà parlé des statues placées devant le palais. (V. page 257.) — On entre par la porte principale dans une cour, dont la décoration élégante forme un agréable contraste avec l'austérité de la façade. Les colonnes et les voûtes sont couvertes d'arabesques exécutées par Miche lozzo Michelozù. Au milieu est une fontaine de porphyre avec une statue en bronze par Verrocchio. Le groupe de $amson tuant un Philistin est de Ft/icetrxo de* liossi. — 1" étage. Salle du grand Conseil (longue de 161 pieds, large de 66), construite par le Cronaca (1495) sur la demaude de Savonarola, pour y réunir rassemblée du peuple. Le peuple assistait aussi aux délibérations des magistrats de lu

FLORBNCB. — CFFIEI.

République. — Statues : Baccio Bandinelli, Adam et Eve, Cosme I", le duc Alexandre, Clément Vil, Charles V.

— Vincemo de* Rossi, Hercule et Antée, Hercule et le Centaure, Hercule et Cacus, Hercule et Diomède, Hercule et le sanglier d'Erimanthe, Hércule et Hippolyte. — Vinc. Danti, un Guerrier. — Un groupa non terminé, par Michel-Ange: la Victoire (la tête ressemble à celle de Laurent de Médias) et un Prisonnier. — Jean de, Bologne, la Vertu triomphant du Vie»

[brutalité chamelle, où ne triomphe, nullement la moralité de rattéjgerie].

— Le plafond est orné de 34-peinture$ à l'huile par Va$ari, représentant les principaux faits de l'histoire de Flo^ rence et des Médicis. tes fresques de* deux murailles sont aussi de lui. Aux quatre côtés sont quatre peintures sur ardoise par /. Ligotai, Cigoli et Passignano. — 2* otage. SahV des éléments : Portraits d'anciens Florentins.

— Salle d'audience, peintures du Salviati. — Portrait de Bianca Capello, âgée d'environ 40 ans, figure gaie et hardie. — On conserve dans des ai-?* moires quelques objets d'art curieux.

— Chapelle: peintures de Ghirlan* dajo.

De la place du Grand-Duc on peut gagner les bords de TArno, en traw»

sant une cour garnie de portiques etdé^ corée des statues de Toscans célèbres:

! Orgagna, Nie. de Pise, Dante, Lanr.

j de Médicis, Leonardo de Vinci> fienve- | nuto Cellini, Giotto, Donatello, L. Batt. Alberti, Michel-Ange, Pier Capponi, Farinata deeli Uberti, Boccace, Pétrarque , Machiavel , Guicciardini , Améric Vcspuce, Galilée, P. Mascapii, Fr. Ferrucci, Accurse, Guido Aretino.

Cette cour est entourée de bâtiment^ de trois côtés, constituant le palais des Offices (Uffizih

Palazzo degli Uffizi (1 560-74), construit par Vasari. C'est au premier étage de cette construction , consistant en deux galeries longitudinales et une galerie transversale sur l'Arno, que se trouve

Section V.

une des plus riches collections d'art de Tltalie. Les deux vastes galeries parallèles ont chacune 430 pieds de longueur, et celle qui les réunit en a 100. Un espace si étendu n'ayant pas encore suffi pour contenir toutes les richesses de cette collection, on dut y adjoindre par côté pksietrs selles prises sur les maisons voisines. La tribune fut construite par Buontalenti; eiZanobi del Rosso a donné leur forme actuelle à la grande salle, à ta salle de la Niobé , à ceHe des bronzes. .. Cette collection fut formée par les Médicis. Cosme l*r fut le fondateur de ce misée. Ferdinand 1" et Cosme II sont les princes auxquels il doit le plus.

Galerie de Florence

DITE DECL( OTTIZt.

Ouverte tous les jours, à l'exception des jours (Te fêles, doflf à 5 heures. C'est ordinairement ver» midi qu'a liru la visite des cabinets fermés. Pour dessiner et copier, il faut une permission spéciale qui s 'obtient du directeur sur une demande écrite. — La richesse de cette galerie* écarte d'un ouvrage tel que celui-ci la possibilité d'eu donner un catalogue complet, comme nous le faisons pour d'autres collections publiques; nou> parcourrons seulement toutes les salles, en mdJquaut les objets les plus importants.

Premier YESTfBOL*. Statues en bronze de Mars, de Silène avec Baccbus ; bustes des Médicis. — Deuïiême VESTIBULE.

UniChevalqu'o» présume avoir fait mrtie-du groupe degïiobé; têtes de Cybèlr et de Jupiter ; — Sanglier, ouvrage grec célèbre et reproduit par Tacca; — statues des empereurs Auguste. Trajan et Adrien; —deux C biens-loups a'unelargc exécution, qui semblent défendre l'entrée de la galerie ; — buste de Léopold. On entre dans une longue galerie dont le .plafond est orné 'd'arabesques. Audessous du plafond est une collection de 554 personnages illustres, copiés d'après la collection de Paul Jove. On y voit aussi une nombreuse collection de bustes des empereurs romains et de plusieurs membres de leurs familles. Toute cette collection est contenue dans trois corridors. — Premier corridor, pewturis. C'est ici que commence cette se-

> h ir ?• M- j» > i' ï t

TtORENCE. — UFF1Z1.

Toscane.

rie de peinturée des vieux maîtres dans lesquelles on peut suivre les progrès de cet art. — Madone à' Andréa Rico de Candie (XIIIe siècle). — Peintures de Cimabuêy Giotto et «on école, Memmi, Orgagna, Filippo Lippi. ~ Frà Beato AngelicOy tabernacle a fond doré. [Figure remarquable de S1 Pierre sur la face extérieure d'un des volets. Les 12 anges de l'encadrementsontd'une grâce ravissante.] — Laurent de Créai [se rapproche de L. de Vinci]. — Ant. dà Pallajolo, Luca Siçnorelli. — D.

Ghirlandajo, Adoration des mages. — BoUicelli, Naissance de Vénus. — fin avançant dans la galerie on trouve successivement des peintures ôeSalviati, iVAlloriy Crespi, Santi di Tito, Cigoli. . .— Sculptures. 1 A sarcophages.

— Bustes antiques: Les plus remarquables sont ceux d'Auguste , d'Agrippa , de sa femme Julie (tête charmante. — Coi/Turc singulière]. Messalinc [petite tête mignarde]; Calicula; Néron (enfant et adulte) ; Othon ; Vespasien ; Plotine ; Julie, fille de Titus; Domitia. Plusieurs bustes des Antonins; Julia Severa, femme de Septime [beau type d'impératrice romaine]; Alex. Sévère, Maximin.... Statues: Athlète; le dieu Pan et le ieune Olympe; Uranic, vestale [tête charmante qui fait penser à la manière de Coustoujj Vénus et l'Amour; Apollon avec un serpent à son côté; Cupidon ; un beau Mercure ; Vénus Anadyomène. — La Nymphe se tirant une épine du pied (2e corridor), — deux Marsyas, restaurés par Donatello et Verrocchio.

ScUPTURE ITALIENNE MODERNE. — Au

fond du 3" corridor on a réuni des ouvrages très-remarquables de la sculp- Iture italienne moderne. C'est là qu'on voit la célèbre statue de Bacchus, de Michel-Ange, et son Adonis mourant (transporté dans la galerie en 1850, du Poggio impériale, où il était exposé à toutes les causes de dégradation. sous le portique de la cour) . — Du même, une ébauche contournée d'Apollon. — L'élégante statuette de Bacchus par San-

sovino. — Un jeune S1 Jean-Baptiste par Benedetto dà Majano. — Un S1 Jean-Baptiste exténué par le jeûne, par Donatello ; David vainqueur de Goliath, par le même. — Une copie du Laocoon, par Bandinelli. — Dans ce troisième corridor se trouve un couloir avec des sculptures du XV* siBcu , bas-reliefs de Benedetto di Rovezzono, représentant la vie de S1 Guaibert; ils proviennent du couvent de S. Salvi. — Basreljcfs, ouvrages très-remarquables de Luca délia Hobbia: Enfants qui chantent, etc., appartenant autrefois à l'orgue du Dôme. (Ils furent faits en concurrence avec Donatello et probablement avec les suivants : Danse de 30 génies, par Donatello.) Deux autres, mais non achevés, du même, représentant la Délivrance et le Crucifiement de S1 Pierre. — Sainte Famille, tffyt. Rosse llino. — Petit §* Jean, cru de Donatello [d'une naïveté charmante].

— Buste de Pictro de' Medici, de Bened. dà Majano. — Beau buste de Macchiavel de 1495, d'origine inconnue; — « S1 Jean de Miche lozzi. — Mort de Lucrèce Tornabuoni, bas-relief à Andréa Verrocchio. — La Vierge, l'Enfant Jésus et S1 Jean, ouvrage d'un beau caractère, par Michel- Ange (resté inachevé).

Cabinet d'antiquités égyptiennes. — Momies d'hommes et d'animaux . Rouleaux de papyrus. Divinités. Vases, etc., une stèle, une voiture, nouvellement apportée d'Egypte par Rosellini, compagnon de Champollion.

Cabinet des vases antiques. — Au milieu de la salle, magnifique vase découvert à Chiusi (l 845). — H y a aussi une collection de vases de terre et de majolique décorés de peintures d'après Raptuièï et les Carrache, et provenant de la fabrique d'Urbin.

Cabinet des inscriptions grecques et latines. — Statues : beau groupe de Bacchus et Ampelus, Vénus Uranic, Venus genitrix. — Beau faune qu'on a eu tort de transformer en Mercure.

Bustes antiques de Sdpion[très-rcmar-

FLORENCE. — UFFIM.

Section V.

quable] ; de SqIod ; Anacréon ; Euripide (incertain) ; Marcus Antonius , triumvir ; Démosthène ; Cicéron ; Platon. — Pompa Isiaca, autel pseudo-égyptien du temps d'Adrien.

Cabinet de l'hermaphrodite. — Sa statue couchée sur une peau de panthère. [Elle rappelle celle de notre musée* du Louvre.] — Jolie statuette de Ganimède (restaurée par B. Cellini).

— Pan et Hermaphrodite (petit groupe restauré par le même) . — Magnifique torse de Faune colossal, r- L'Enfant à l'oie. — L'Amour et Psyché (groupe gracieux) . — Le» Génie de la mort. — Tête célèbre d'Alexandre. — Brutus par Michel- Ange, qui n'a pas terminé ce buste énergique. De là ces deux vers si connus gravés au "

Dam Bruti cfHgieni »cnlptor de mannore ducit, *ln mentem «céleris venit, et ahstinuil ;

auxquels lord «Sandwich répondit par deux autres vers d'une trompe politique plus mâle :

Bru tu m eflecinet «culplor, sed mente recunal Tanta viri virtus, «stit et obstupuil.

— Au-dessus du Brutus est un autre ouvrage célèbre, une tête de faune faite par Michel- Ange à l'âge de 15 ans.

La salle de Niobé, construite en

1779, ainsi appelée du groupe de Niobé

} et de ses enfants, poursuivis par Apollon

■ et Diane ; quelques antiquaires croient

3ue ce sont les mêmes figures que celles e Scopas, dont parle Pline. Elles furent

■ trouvées à Rome, vers 1583, près la porte Saint-Paul. On cstd'accnra qu'el-

• les composèrent le fronton d'un tem- | pie. Elles furent apportées à Florence

■ en 1 775 de la villa Medicis.— Cette salle est encore décorée de quelques tableaux de Van Dyck, la Mère de Rubens ; de Snyders, Chasse au sanglier ; do Rubens, Heriri IV à la bataille d'ivry et son entrée à Paris. Une Bohémienne de Gherard Honthorst; une S1' Famille par Gasp. Crayer ; Adam qui pleure la mort d'Abel, par Carlo Lotti.

Cabinet des bronzes antiques. — Un des objets d'art les plus remarquables

est la célèbre statue de Y Orateur, trouvée près du lac de Trasimène. Les uns pensent qu'elle représente un Lurumon de FEtrurie; d'autres, Scipion l'Africain. Une inscription étrusque sur le bord de la robe est interprétée par le nom de Metellus. — lîldolino (Mercure ou Apollon selon quelques-uns), trouvé à Pesaro (1530). La base est attribuée à Ghiberti ou à Desiderio dà Settignano. — Une Minerve, trouvée à Arezzo, belle statue, très-endoinroagée. — Une chimère avec des caractères étrusques, trouvée à Arezzo (la queue est moderne) . — Tète de cheval.

— Une quantité considérable d'objets divers et précieux sont contenus dans 1 4 armoires vitrées ; nous ne pouvons qu'en indiquer quelques-uns. — 4™ : Apis, Jupiter, Neptune, Plu ton, tête de Saturne, Junon avec des caractères étrusques, Minerve, etc. — 2# : Plusieurs Vénus, une Amazone, Hermaphrodite, belle statuette de Mars. — 3* : Uercule, Bacehus, Bacchante, Faune jouant de la flûte, Génie du sommeil, Bacehus, Travaux d'Hercule, un Génie présentant l'ambroisie à Bacehus, Junon allaitant Bacehus. — 4° : Victoire, Fortune, Génies, Divinités égyptiennes :

Sérapis, Isis et Horus. — 5# : Dieux pénates et Divinités égyptiennes. — 6e :

Portraits, Fragments de statuettes. — 7* : Animaux réels et fabuleux. — Ai-| g le romaine de la 24' légion. — Ma-| nipule, etc. — 8# : Ustensiles de sacrifice, autels, trépieds, sistre, couronne murale. — 9e ; Candélabres, lampes, miroirs. — 10' : Armes, anneaux, éperons, mors... trois casques antiques.

Celui du milieu a été trouvé à Canne, I et a dans l'intérieur une inscription I carthaginoise. — 11 • : Inscriptions sur ' bronze, cachets sur cire et autres objets, tels que. l'état des dépenses de Philippe le Bel, roi de France, depuis le 28 avril jusqu'au 29 octobre 1301, sur cire noire. Parmi les niellures se trouve le Couronnement de Marie, célèbre paix, de Maso Finiguerra, de 1452, auquel on attribue l'invention

Toscane.

FLORENCE. — UPFIZI. (TRIBUNE.)

de la gravure. Dyptique antique en i?oire. Poids et mesures. — 12* et 13e : Ustensiles de cuisine, argenterie, marqués du nom de Flavius Artabur ius(consul romain vers 432 de la fondation de Rome). — 14e : Antiquités chrétiennes.

Cabinet des bronzes modernes. Originaux. Le célèbre Mercure de Jean de Bologne; une des productions les

S lus remarquables de la statuaire moerne. — Enlèvement des Sabines, modèle du même. — Six statuettes de dieux, du même. — Au-dessus de la porte du deuxième cabinet, buste colossalde Cosrae I*r, ouvrage d'une belle exécution, défi. Cellini. — Ghiherti, Sacrifice d'Abraham (modèle du concours pour la porte du Baptistère).— Brunelleschi, même sujet (même concours). — Ant. del Pollajolo, Crucifiement, bas-relief. — L. Ghiberti, une Urne qui contenait les reliques de S1 Hyacinthe, provenant de l'église degli Angioli. — DonatellOf bas-relief re-

E résentant une bataille. — B. Cellini, ouclicr et casque de François 1er ; basrelief représentant un chien. — Deux modèles de Persée, du même (l'un en bronze, l'autre en cire); Enfant, de Donatello; David, de Verrocchio; Figure anatomique, de L. Cigoli; Figure couchée, de Lor. Vecchielti. — [Une statuette d'Hercule, le corps renversé en arrière (n° 2 ,420 du catalogue) ,qui semble être un bronze du XV l" siècle, nous parait curieuse par le rapport d'attitude qu'elle présente avec la statuette de l'Hercule ivre, de la galerie de Parme.] — Copies, la Vénus de Médicis; les Lutteurs; le Faune dansant; le Rotatore, de Soldani; buste de Michel- Ange. — Copie réduite de la célèbre statue de Tacca à Madrid : Philippe IV A cheval.

Cabinet des Gemmes. — Cette salle, en forme de tribune, est décorée de quatre colonnes en albâtre oriental et en vert antique ; la plus ancienne mosaïque florentine et les gemmes les plus précieuses. — Plus de 400 objets en pierre dure ou en pierres précieuses.

dont plusieurs d'un travail admirable, / sont renfermés dans six armoires. Cette / collection a appartenu en partie à la fa- f .' mille des Meaicis. — 1™ armoire (à ' droite en entrant) : Vase en lapis-la- \ zuli, de 13 pouces, d'un seul morceau.

Ouvrages dans le goût de Benv. Cellini; 2 bas- reliefs en or (Jean de Bologne).* — 2* armoire : Cassette en cristal avec des bas-reliefs exécutés par Valerio Vicentino pour Clément Vil, vers 1500; une coupe en lapis-lazuli, ouvragée, attribuée à B. Cellini; 3 bas-reliefs en or (Jean de Bologne). — 3e armoire :

Couvercle d'une tasse en cristal et en or émaillé, faite pour Diane de Poitiers. — 4° armoire : Vénus et l'Amour, eu porphyre, par P. Maria dà Pescià. — !>• armoire : Beau vase en jaspe des Grisons, représentant Hercule combattant T hydre, travail de Jean de Bologne ; bas-relief, or et mosaïque (J. de Bologne). — 6* armoire : Tasse de. cristal et or émaillé, attribuée à B. Cellini; bijoux étrusques.

Tribune.

La salle octogone, désignée sous le l nom de Tribune, est une des merveilles les plus célèbres de l'Italie et des arts, I un de ces sanctuaires qu'on aborde !

pour la première fois avec \me reli- ! eieuse émotion, et dont on emporte un | impérissable souvenir. Ce nest pas ', qu on y trouve le choix absolu des meilleures productions de toute la galerie desUmzi; mais elle contient une réunion d'admirables chefs-d'œuvre, dont la glorieuse concurrence dans ce petit espace (la salle de la Tribune n'a que 21 pieds de diamètre) double encore le prix. C'est à l'exemple de la Tribune de Florence qu'ont été conçues et exécutées, au musée du Louvre les deux tribunes du salon carré et de la salle des sept cheminées.

La salle de la Tribune fut construite

Eff Buontalenti; la décoration du ôme, ornée de nacre de perles, est due à Poccetli ; le pavé de marbre est d'un dessin compliqué. Cinq statues an-

FLORENCE. — UfFIZL (tRIBWŒ.)

sont placées au milieu de la

Section V.

tiques salle.

Statues : Vénus de Médicis, ainsi nommée, parce qu'elle fut transportée à Florence sous le règne de Cosine 1IJ de Médicis.

[C'est la principale divinité du temple. On a dit que pour elle seule on devrait aller à Florence, comme on allait jadis au temple de Gnide pour y admirer la Vénus de Praxitèle. Cependant il faut reconnaître que l'adoration artistique pour cette gracieuse création du ciseau grec a un peu diminué depuis la découverte de la Vénus de Milo, où la beauté corporelle se reproduit avec un sentiment plus simple, plus large et plus grandiose . ]

La Venus de Médicis n'a que 4 pieds 7 pouces 8 lignes. Tout le bras droit et la moitié du bras gauche depuis le coude sont restaurés. Cette restauration, due au Bernin, contribue pour sa part à exagérer la mignardise de la forme que l'on est disposé à reprocher à cette statue. Selon ' l 'inscription, qui n'est pas antique, mais a 1 pu être rétablie d'après l'inscription primitive, l'auteur de cet ouvrage si célèbre est Cléotnénès, fiU <F Apollodore , d'Athènes. On ignore dans quel temps il vi- - vait. Elle fut trouvée a Tivoli, dans la , villa Adriana ; elle était cassée en treize endroits.

Âpollino, le' jeune Apollon.

Charmante statue à la beauté un peu féminine qu'on s'est plu à attribuer à Praxitèle, sans indication déterminante.

Tous les morceaux en sont antiques.

Arrotino, le Rotateur, le Rémouleur.

Gette^ figure si vraie a donné lieu aux interprétations, les plus diverses. On y a vu le symbole des races sur qui pèse l'esclavage et qui attendent, résignées et silencieuses, l'heure de se leverpour la liberté. 11 parait que c'est simplement un Scythe qui s'apprête, sur l'ordre d'Apollon, à écorcher Marsyas. Trouvé à Rome- au XVIe siècle.

Lutteurs.

On croit que la tête du vainqueur, si elle est antique, a du moins été retouchée.

Faune dansant.

Il a le pied droit sur un soufflet qui ren-

dait des sons. La tête et les bras sont de Michel-Ange, [Admirable restauration.

qui conserve à l'ensemble de la figure toute son unité. Vue de près cependant, la tête nous semble d'une exécution un peu lourde par rapport à ce jeune corps.]

Peintures. — Nous les indiquerons dans Tordre où elles sont placées. — Au-dessus d'une porte : L. Carracke, Eliézcr rencontrant Rébecca. — Cranack le père, deux tableaux : Adam et Eve, — Albert Durer, Adoration des Mages [d'un grand style]. — 0ominiquin, Portrait du cardinal Agucchia. — Titien, Vénus et V Amour. — Michel-Ange, S* Famille.

Rare tableau de chevalet du grand artiste. 11 est peint en détrempe et verni. «Il réunit, dans une forme ronde, la Vierge agenouillée qui présente, par-dessus son épaule, l'enfant Jésus à saint Joseph, el, sur les derniers plans, des figures nues, comme sortant du bain. Il fut fait pour un certain gentilhomme de Florence nommé Agnolo Doni (K. page 291), lequel, ayant d'abord trouve trop élevé le prix fixé par Michel-Ange (70 écus), s'empressa d'en donner le double, que lui demanda fièrement l'auteur, dans la craint» que celui-ci n'augmentât encore la valeur de son œuvre. C'est un sujet tourmenté, un pêle-mêle de têtes et de bras, du plus hardi dessin sans doute, et même d'une grande finesse d'exécution, mais auquel ses contours durs et son coloris sec enlèvent tout charme et tout agrément. »

(L. Viardot, Musées «f Italie.) ,

LanfranCy S1 Pierre près de la croix. — Parmesan, Su Famille; S1'. Marie -Madeleine et Zacharie. — Andréa Mantegna, Circoncision, Adoration des Mages et Résurrection, réunies dans un seul cadre [peinture merveilleuse de dessin et de fini], — Andréa del Sarto, Madone entre S* Jean TEvangéliste et S1 François.

[Admirable peinture, malgré sa disposition trop symétrique, œuvre pleine de frrîice, sur laquelle on peut bien apprécier e Raphaël de l'école florentine.]

Corréqe, tête de S1 Jean- Baptiste dans un bassin. —Bern. Luùri, Hérodiade. — Beau portrait du cardinal

Toscane. florehce. — uppizi. (tribune.)

Beccadelli, peint par , Titien, âgé de soixante-quinze ans. — Cortège, Su Famille en Egypte [charmant tableau

Ceint par lui à l'âge de vingt ans].. — ilieriy Vénus couchée ou Vénus au petit chien.

cuse pour celte digression sur une question non encore résolue.]

[Cette célèbre peinture est une des belles créations du magicien de la couleur. Cette interprétation die la beauté féminine selon le sentiment moderne offre un terme de comparaison intéressant avec celle conçue

Sir l'ancien génie grec dans la Vénus de édicis. Ici c'est l'artiste païen qui est chaste et l'artiste chrétien qui est impudique. On prétend que cette peinture du Titien est un portrait d'une maîtresse d'un duc d'Urbin.]

Guerchin, Sibylle samienne [peinture élégante d'un peintre dont on a voulu faire l'égal des premiers maîtres. N'est-ce pas la banalité de la grâce et de la beauté?] . — Raphaël, Portrait de femme.

[On a cru longtemps que c'était celui de Madeleine Dom, qui est aujourd'hui à la galerie Pitti, et avec lequel il diffère singulièrement. La femme du portrait des Uffizi est plus figée, plus maigre, pins pâle, nature qui semble dévastée au physique et au moral. La sévère correction du costume s'allie bien à la gravité glaciale de la physionomie. Cette peinture, d'un procédé timide, mais exécutée avec amour, fut faile vers 1505. Raphaël n'avait que vinçtdeux ans. Malgré les différences générâtes entre ce portrait et cejui de la galerie Pitti, il y a un air de famille et Ndes ressemblances dans les détails que l'on n'a pas signalées et qui, pour nous, établissent une sorte de lien entre ces deux portraits. Elles ont toutes deux la tête entourée du même ornement, une gérolinede soie du même dessin. Parmi les trois bagues qu'elles portent chacune, une est également semblable, à améthyste montée de la même façon et entourée de 4 petits points d'or. Si Ton prend la peine de comparer attentivement ces deux portraits en allant d'une galerie à l'autre, on restera convaincu de la parenté qui devait exister entre ces deux femmes. Celle de la galerie des Uffizi est peut-être une sœur de Madeleine boni, ou du moins elle appartenait, comme elle, à la famille Strozzi.— Le grand nom de Raphaël sera notre ex-

Au-dessus de la porte allant à la Scuola-Toscana : Paul Véranëse, la Vierge, l'Enfant Jésus, S1 Jean, S* Catherine et S* Joseph. — Ànnibal Carrache, Bacchante. — Raphaël, Portrait de Jules H.

<c 11 en existe deux répétitions : dans la galerie du palais Pitti et au musée de Naples. 11 est d'une conservation, d'une vivacité de coloris, qui semblent incroyables après plus de trois siècles. »

Su Famille, connue sous le nom de Vierge au Chardonneret (Madonna delCardellino).

[Charmante peinture exécutée en 1504 et qui marque le passage de Raphaël de la manière du Pérugin à un style plus personnel. Il a trouvé un type nouveau pour ses visages. Sa vierge est ici copiée d'après la figure de Madeleine Doni, et cependant il ne Ht le portrait officiel de la belle Florentine qu'en 1507. 11 y a encore là un petit problème historique insoluble . (K. a-dessus, même page. ) Lors d'un tremblement de terre, en 1548, cette peinture fut engloutie sous les décombres du palais Nazi, et les morceaux en furent réunis avec soin.]

Van Dyck, portrait de J. de Montfort.— Le Pérugin, la Vierge, l'Enfant Jésus, S* Jean-Baptiste et S1 Sébastien.

— Raphaël, S' Jean.

« Tableau très-connu, parce qu'il en fut fait plusieurs répétitions dans l'atelier , de Raphaël, et si bonnes, que l'on a longtemps mis en doute quel était le véritable original. Mais une circonstance matérielle, jointe à son éclatante beauté, décide la | question pour le S1 Jean de la Tribune: \ c est qu'il est sur toile, et toutes les ré- , pétitions sur bois. Or, l'on sait que le S1 Jean primitif, destiné au cardinal 1 Colonna, oui en fit cadeau à son médecin Giacomo da Carpi, des mains duquel il passa dans la galerie Médicis, fut peint sur toile. » (Viardot. Musées d'Italie.)

Une Sto Famille, connue sous le nom de Madonna del Porno. (On conteste qu'elle soit de Raphaël. Passavant est disposé à l'attribuer à Franciabigio.

— J. Ribera, S1 Jérôme. — Jules

Romain, la Vierge et l'Enfant Jésus.

— Orazio de Paris Âlfani [que vientil faire ici en si grande compagnie?], la Vierge, l'Enfant Jésus, Su Euzabeth et S1 Jean.— Raphaël, la Fornarina.)

[Radieuse figure à la chaude carnation, à la riche poitrine, à la noire prunelle, au regard profond, qui porte fièrement, dijmc et impassible comme une muse, une triple couronne de jeunesse, de force et de beauté ! —Est-ce là le portrait de la Fornarina, de la fille du boulanger du Transtevère, qui fut la maîtresse de Raphaël? Il y a plusieurs motifc d'en douter que nous avons examinés* ailleurs ( journal V Illustration , avril 1854). Nous nous bornerons ici à dire que ce portrait diffère des portraits de la Fornarina des galeries Barberini, Borghèse et Sciarra, à Rome.

Le tableau de la Tribnne, à cause de l'intensité de son coloris, a été d'abord attribué à Giorgion; mais ladatedel512 qu'il porte ne permet pas de l'attribuer a ce grand peintre vénitien, mort en 1511. On a supposé que c'était le portrait do la célèbre Viltoria Colouna, marquise de Pcscairc, qui en 1512 avait vingt-deux ans; et qu'il aurait été dessiné par Michel-Ange, dont on connaît l'amour platonique pour la noble Golonna, et peint par Sébastien del Piombio. En résumé, le problème à résoudre a une importance artistique qui domine la simple curiosité de savoir si la femme du portrait de la Tribune de Florence est la Fornarina, la marquise de Pescaire ou telle autre beauté italienne: il s'agit de savoir si c'est bien réellement Raphaël qui est l'auteur de celte peinture, parce qu'alors, si cela est, il faut désormais, pour ce seul portrait, lui faire une place parmi les coloristes puissants (coloristes du ton, non de la teinte ; il y a une différence à faire) de l'école italienne.]

Rubens, Hercule entre Vénus et Minerve. — Schidone, Su Famille.

— Guide, Vierge. — Corrége, la Vierge adorant l'Enfant Jésus (donné par le duc de Mantoue a Cosme II).— F. Baroche, le duc François Ier, d'Urbin.— Frà Bartoloimneo délia Porta, Job, Isaïe. — Van Dyck, Portrait de Charles V. — Daniel de Voltcrre, Massacre des Innocents (plus de 70 ligures très-bien dessinées). — Lucas de Leyde (désigné en Italie sous le

— uFFizi. Section V.

nom de Luca di Olanda), le Christ à la colonne.

Ecole Florentine (Scvola toscana).

— Au N. de la Tribune sont deux salles consacrées aux peintres toscans. Nous citerons les peintures principales seulement :

lre salle. Masaccio, Vieillard, peiut.

à fresque. — Léonard de Vinci, beau portrait que Ton croit être celui de Raphaël ; Tête de Méduse [curieuse à comparer avec celle de Caravage. F.

p . 285] . — Frà Beato À naelico , 6 peintures : Naissance de S1 Jean, Couronnement de la Vierge ; le Mariage de la Vierge; la Mort de la Vierge. — FràBartolommeo délia Porta, la Naissance et la Circoncision (deux petites peintures réunies ; derrière est F Annonciation en clair-obscur).— Botticelli, la Calomnie (d'après la description du tableau d'Apelles, par Lucien). — Ant. del Pollajolo, Hercule et Antée, l'Hydre de Lernc [deux petites peintures d'une exécution sèche,* mais remarquables par la science anatomique]. — Ghirlandajo, S1" Famille. — Laur. di Credi, Annonciation [grande suavité dans le regard de la Vierge). — Angelo A lion, dit le Bronzino, Portrait de Bianca Capello ; derrière, le Songe de de la vie humaine. — Cristoforo Allori, Jésus enfant sur la croix. — Carlo Dolci, Slffl Lucie. — Pontormo, Naissance de S1 Jean-Baptiste. — Rossv Fiorentino, Ange jouant de la mandoline.— Cigoli, S1 François. — Cristof.

Allori, Judith avec la tête d'Holopherne (répétition de celui de la galerie Pitti). — Du même, une copie de la Madeleine du Corrége, de la galerie de Dresde.

2e Salle : Jacopo Chimentiàii YEmpoli, S1 Ives lisant les requêtes des veuves et des orphelins [tableau capital d'un des meilleurs coloristes de Técole de Florence] ; — Léonard de Vinci Adoration des mages.

[Belle composition et ébauche très-curieuse pour Pétude des procédés employés par le grand artiste. Les ligures sont des-