FLORENCE. — UFFIZI

Toscane.

sinécs au moyen d'ombres ou légères ou Jrès-intcnses, les réserves du fond du panneau servant pour les clairs. Le feuille d'un arbre est presque complètement noir. Nous avons parlé précédemment (pagcl22J d'une autre ébauche du même artisle a Brera, peinte dans un système tout à fait opposé.]

P. di Cosimo (maître d'Andréa del Sarto), la Viergesur un piédestal, quatre Saints debout, Su Marguerite et S* Catherine ; — Ghirlandajo, S1 Zanob ressuscitant un enfant; Translation du corps du saint ; — frà Bartolommeo delta Porta, h Vierge et l'Enfant Jésus , avec les saints protecteurs de Florence.

[Œuvre dernière du Frate, interrompue par sa mort. Cette belle composition, ainsi que celle de L. de Vinci, est curieuse pour l'élude du procédé. Ce n'est encore qu'une ébauche en clair-obscur, mais préparée dans un ton plus léger et dessinée avec des trails fins et cernés, tandis que, dans celle de L. de Vinci, les contours sont fondus au pinceau.]

Filippino Lippi, Adoration des" Mages; — Mariotlo Albertinelli, Visitation de Sto Elisabeth [belle couleur et belle composition, dans le style du Frate].— Artemisia Lomi, fille d'Horace Gentileschi, Judith coupant la tête à Dolopherne].

[Composition d'une énergie et d'une vérité brutale extraordinaires. Celte femme peintre fut élevé du Guide et étudia le Dominiquin ; elle mourut vers 1645.]

Andréa del Sarto, S* Jacques et deux petits enfants de confrérie ; son portrait ; — Pontormo, Joseph accusé par Putiphar ; conduit en prison ; Joseph présente son père à Pharaon ; portrait de Cosme de Médicis ; — le Bronzino (Ange Allori), Descente du Sauveur aux Limbes.

[Chef-d'œuvre de l'artiste , où brille une grande science de dessin; les têles de femmes sont charmantes. Eve rappelle la Vénus de Médicis. Dans le coin de droite, figure d'enfant qui rivalise avec celles de Raphaël. — Le Pontormo, maître du Bronzino, est dans un coin inférieur dans uns attitude d'admiration. — Ce qui

manque à toutes ces belles figures, si bien eampées, c'est l'adoration, l'élan d'amour pour le libérateur. La peinture de tous ces corps en pleine lumière est blafarde.]

Du même, deux Portraits des enfants de C osme Ier ; —Filippo Lippi, la Vierge , l'Enfant Jésus et A Saints ; — Gigoïi, martyre de S* Etienne ; — Biliverti, Chasteté de Joseph; — Lorenw di Credi, 3 petits tableaux : la Vierge et S1 Jean , Jésus-Christ qui apparaît à la Madeleine , la Madeleine aux pieds de Jésus; — Vasari, portrait d'Alexandre de Médicis.

Dans une direction opposée aux salles précédentes, une salle située au S. de ta Tribune renferme encore quelques peintures remarquables.

Ecole italienne (Scuola italiana).

— Albano, Vénus apprenant à F Amour à percer un cœur; — Guide, la Vieçge, l'Enfant Jésus et S1 Jean ; — Caravage, Tète de Méduse (comparer avec celle de L. de VincL page 284): - Cignani, là S,e Vierge, et TEnfant Jésus ; — Canalctto, le Grand-Canal à Venise; — Albano , Danse de Génies; — Salvator Hosa, Paysage; — Titien, Jésus-Christ chez les Pharisiens (sujet plusieurs fois reproduit pai l'auteur) ; — DossoDossi, Massacre des Innocents ; — A . Maniegna, la Vierge et l'Enfant; — Solimène, Dialie et Calisto.

Entre cette salle et l'extrémité de la galerie transversale sont des chambres occupées par les tableaux des écoles

ALLEMANDE, FLAMANDE, HOLLANDAISE et

française. Nous n'indiquerons encore que quelques-uns de ces tableaux.

Cabinet de l'école française : — Alfieri et la comtesse Albani, de Fabre;

— Thésée trouvant Tépée de son père, de N. Poussin; — Portrait d'homme, de Ph. de Champagne; — Rousseau, de Largillière; — Repos en Egypte, de Bourdon ; — Paysage, de Gdspre Poussin; — Vénus et Adonis, de iV.

Poussin; — deux batailles, de Borgognone.

Cabinet de l'école flaimnande : — Portrait d'homme, de Dentier; — Vé-