FLORENCE. — PALAIS PITTI

Palais Pitti.

Le Palais Pitti, situé au delà de l'Arao, entre la place de' Pitti et le jardin de Boboli, est, avec les offices M grande curiosité artistique de Florence.

<r Ce palais, que sa riche galerie rend célèbre dans le monde entier, est curieux encore par son origine et par sa forme, aussi singulières l'une que l'autre. Ce fut un simple commerçant florentin, Luca Pitti, qui, vers 1440, eut l'idée de se bâtir une habitation plus belle que le palais du gouvernement (le palazzio Vecchxo). A * la vérité, il se ruina daus'cclle entreprise un peu folle, qui fut achevée avec les dons volontaires de ses confrères , les marchands de Florence. Léonore de Tolède, ayant acheté ce palais de Bonaccorso Pitti, moyennant 9,000 florins d'or, l'apporta, en 1549, aux Médicis, qui, depuis lors, y établirent leur résidence; et la dynastie autrichienne, qui les a remplacés dans le gouvernement de la Toscane, les remplace aussi comme hôtes du palais. Cet édifice singulier fut bâti sur les dessins du grand Brwnelleschi. V Ammanato y ajouta la belle cour intérieure, et, dans le XVII' siècle, Giulio Parigi éleva les deux ailes qui donnent maintenant à la façade du palais un développement d'environ 160 mètres. Cette façade est con- | slruite, non pas en pierres de taille, te ■' mot serait bien insuffisant, mais en blocs | énormes, taillés à bossage, dont plusieurs dépassent 8 mètres de long. C'était, dans » le moyen âge, le genre de constructions | de Florence, la ville aux guerres intestines, où chaque maison devait cire une ci- ■ tadellc. Mais ce genre est encore exagéré dans le palais Pitti, ce qui lui donne l'air d'un édifice étrusque , ou même d'une construction cyclopéenne , et l'on est étonné de voir, dans cette muraille, que les siècles auraient dû mettre en ruine, des fenêtres modernes, ornées de balustrades cl de rideaux. En somme, c'est la plus belle forteresse que puisse habiter un souverain de notre époque. »

(Viardot, Musées d'Italie).

a On peut présumer, dit M. Quatre mère de Quincy, que le goût de con si motion colossale de l'Ktrurie moderne fut une tradition du goût de l'ancienne Elrurie, comme aussi qu'aux deux époques le genre de matériaux qu'offrent les carrières d'où l'on extrait la pierre dans ce

FLORENCE. — PALAIS PÎTTf.

Section V.

pays aura naturellement porté les constructeurs à un emploi de blocs vraiment gigantesques. Les ruines de Fiesole donnèrent à Florence les premières leçons en ce genre, et les restes encore existants des murailles de quelques villes étrusques furent des exemples trop frappants pour ne pas inviter a les imiter. Il est presumable que l'emploi d'énormes bossages, qui domine dans l'architecture des modernes Toscans, fut accréditée par de plus anciennes pratiques. Ce goût était déjà établi avant Brunelleschi. Lui-même • en avait encore vu à Rome, dans beaucoup de monuments antiques, d'insignes modèles. — Il fallait sans doute toute la grandeur qu'on admire dans cette masse, toute la fierté et l'énergie qui y dominent, pour faire pardonner les pesantes monotonies inséparables de ce genre dans une façade qui, ayant 90 toises de longueur, n'est percée que de 25 croisées. — On voit qu'a cette époque le goût de l'architecture antique, de l'emploi de ses ordres cl de sca ornements, n'était pas encore entré dans les inventions des bâtiments civils. »

Brunelleschi ne conduisit le Palais Pitti que jusqu'au second étage. Les fenêtres adaptées dans les grands arcs du rez-de-chaussée sont de YAtnmanato„ (En 1640, la façade penchait et était sortie de son aplomb; Alphonse Parigiy fils de l'architecte nommé plus haut, parvint à la ramener et à là maintenir dans son aplomb, à l'aide de barres de fer passées sous les planchers, fixes d'un côté et de l'autre serrées de plus en plus). — Le grand -duc Cosme Y\ qui agrandit et embellit le Palais Pitti, le réunit à con propre palais par une galerie de 250 toises de longueur qui traverse l'Arno et la ville. Il voulut ainsi s'assurer une retraite en cas de soulèvement — La grande porte, au milieu de la façade, conduit à la cour de VAmmanato; au fond est une grotte ayant 16 colonnes doriques et 5 statues; celle du milieu, en porphyre, est un torse restauré et transformé en Moïse, par Haffaelo Curradi. — Audessusde la grotte, fontaine par Susini et Ferrucci, dit il Tadda. — Au premier étape est un premier vestibule orné de

4 statues; à droite est la Salle des stucs; dans une pièce contigue, des fresques de Poccetti. — Dans un 2* vestibule faisant suite au premier, 2 Faunes antiques; Bacchuspar Bandinelliy Mercure de Francavilla. -*- A côté est une salle des gardes, décorée de statues antiques. — De celle-ci on passe dans la salle délie Nicchie, ainsi nommée à cause des niches où sont placées 6 statues antiques. — De cette salle on passe dans celle de Vénus, qui est la première de la galerie Pitti.

Galerie du Palais Pitti l.

Cette galerie, une des plus belles de 1 l'Italie, formée postérieurement à la galerie des offices, contient plus de 500 tableaux, dont pas un presque n'est inférieur, et dont un très-^rand nombre sont des œuvres bors ligne.

Nous allons en parcourir les différentes salles en indiquant les peintures les plus remarquables.

Salle de Vénhs, ainsi nommée du

Ïdafond représentant Minerve qui enèvc à Vénus un jeune homme (figurant Cosme Ier), et le conduisant à Hercule. Iro paroi. 1. Eve, de Luca Cranack oui' A. Durer. 2. Le Mensonge, de Salvawr Rosa. 3. L'Amour, Mars et Vénus, Tintorelto. 4*. Marine (soleil couchait), Salvator Rosa, 5. S* Jacques, Benven. Garofalo. 7. Portrait, par Porbus. — II0 paroi. 8. Apollon et Marsyas, Gucrchin. 2. Paysage (Ulysse dans l'île des Phéniciens), Rubens. 4. Su Catherine, F. Bassano:

le Triomphe de David, Matleo Roselli.

(Nous croyons que c'est la même composition que celle du n° 566, du Musée du Louvre. Le catalogue de 1852 n'en dit rien.)

1 Elle est ouverte' au public tous les jours, excepkMes dimanches et les jour» de fêles, de 9 h. à 3 h. — Par suite de réparations, on entre actuellement par une petite porte à côté de celle menant au jardin de Boholl, et la première salle de. ce côté est celle de l'Iliade ; mai» selon l'ordre régulier, c'est la salle du fond qui est réellement la Première, comme l'indique l'ordre des numéros. — On peut obtenir la permission de copier; il faut adresser sa demande au majordome.

Toscane.

1 -4. Paysage [largement touché], Rubern. — IIP. 15. Marine, Salvator Rosa. 16. Portrait. de vieillard, Rembrandt. 17. Mariage de Stfl Catherine, Titien, 18. La bella di Tiziano, du même. 20. Adam, de L. Cranack ou d\4. Durer. 21. Sainte, Pielro da Cortone. — IV. 25. Mort de de Madeleine, Rustichino. 29. S1 Joseph, Gnerchin. — Parabole de la perle perdue, par Feti.

Salle d'Apollon. Ire paroi. 55. Portrait d'un évèque (école de Morone).

56. Portrait de l'évèque Bart. Salimbeni, Gir. dà Carpi. 57. Portrait de femme, Paul Veronèse (sa femme, âgée; singulière coiffure à frisons).