Rembrandt, par lui-même

Marie avec T Enfant Jésus, Murillo.fâ .

Léon X, avec les cardinaux Médicis et

FIOREKCE. — GALERIE DU PALAfS PlTTl.

de Rossi, Raphaël. 64. Pietà, frà Rarlolommeo [œuvre admirable du Fratc, et où il a mis plus de sentiment que d'habitude. Le S1 Jean pose encore un peu pour le spectateur]. 65. Andréa delSarto. par lui-même. 67. Su Madeleine, Titien. — IV. 4. S. Filippo Neri, Carlo Maratta.

Salle de Mars. lrc paroi. Su Madeleine par le Guide. 79. La Vierge à la j Chaise (Madouna délia Seggiolà), Raphaël.

[Une des œuvres les plus célèbres, non pas seulement de Raphaël , mais de la peinture italienne et de l'art tout entier]. Nous empruntons à M. Viardot [Musées d'Italie) les lignes suivante» sur ce tableau : ,

a Trois personnes sont réunies, sont pressées dans un étroit cadre rond, et, malgré celle difficulté prodigieuse, u,ue Raphaël, sans doute, ne cherchait point, cl qui lui était imposée par une commande, l'arrangement est si naturel, si gracieux, si parfait, qu'on pourrait le j supposer du choix de l'artiste, et qu'au lieu d'y trouver la moindre roideur, le moindre embarras, comme dans les difficultés vaincues, on y sent toute l'aisance et toute la naïveté d'une création spontanée. Saint Jean, relégué un peu dans l'ombre, adore timidement, humblement, celui dont il se contentera d'être le précurseur. L'Enfant Jésus, en qui éclatent l'inlelligence et la bonté, mais qui parait un peu paie et souffrant, sourit avec tristesse. Il me semble qu'on lit déjà, dans l'ineffable expression de son visage, le sentiment de la victime résignée à un sacrifice qui laissera, parmi les hommes qu'elle aura sauvés, plus d'ingratitude encore que de reconnaissance et d'amour. Quanta la Vierge, penchée et comme arrondie sur le corps de son enfant qu'elle serre en ses bras, mais détournant le regard et le portant sur le spectateur, elle s'éloigne manifestement du type ordinaire des Vierges de Raphaël el de toute l'école qui l'avait précédé, (l'est la seule de ses madones qui ne baisse point les yeux, qui les jette autour d'elle et les fixe sur d'autres yeux. Moins modeste, moins virginale que la Vierge du Grand- Duc et que la Vierge au Chardonneret, mais plus belle encore, et parée d'étoifes riches et brillantes, elle est le modèle de la beauté idéale, non pas

ttiOUEMCE* — GALERIE PITTÎ.

Section V.

à la taçon des Chrétiens, mais plutôt à la façon Jes Grecs. C'est ainsi que je me représente celte Vénus Anadyomène d'Apelies, qu'on allait voir de toute la Grèce, comme la Vénus île Phidias au temple de Guide. Raphaël a peint là une Vénus chrétienne. C'est la plus vive et la plus profonde irruption qu'avec lui l'art ait faile^ dans la religion, dans le dogme, traité désormais avec plus de liberté, d'indépendance, et comme une sorte de mythologie que l'artiste interprèle et rend à sa guise. »

80. Portait du médecin A. Vesalio, Titien. 81. Une Su Famille, dM. del Sarto. 82. Le Cardinal Guido Bentivoglio, Van Dyck. 85. Portrait d'homme, Titien. — IIe. S10 Famille; sujets pris de l'histoire de Joseph, à' A. del Sarto. 80. Mars partant pour la guerre, Rubens. 95. Le peintre Rubens,son frère, Juste-Lipse etGrotius, par Rubens. 87.

Sle Famille, Palma Vecchio. 88. Fuite en Egvpte, Parts Bordone. 78. Ecce Homo, de Cigoli. — IIIe. 91. S1 Pierre pleurant, Carlo Dolci. 92. Portrait, par Titien. 93. S1 François, de Rubem. 94. La S" Famiglia dell' Impannata, de Raphaël.

[Ainsi nommée à cause des carreauœ couverts de papier de la fenêtre du fond. — Tout en admirant ces merveilleuses créations de Raphaël, on ne peut pas ne pas \ s'étonner de la négligence avec laquelle ' sont traitées les extrémités. Le même défaut se retrouve également dans la Vierge à la Chaise.]