DE FERRARE A BOLOGNE

Outre la route directe entre Ferrare et Bologne décrite ci-dessus (route 25, page 206), on peut, en prenant l'aiicienne route par Vigarano, Mirabella, S. Agostino et le long de la rivière Reno, par Dosso gagner :

Cexto (hôtel : la Poste). Cette petite ville est le lieu de naissance de (iiov.

Section VI.

Fr. Bacbieri, dit le Guerchin. « Sa maison, véritable musée domestique, est toute couverte de ses peintures. ■ L'Église du Rosaire est également remplie de ses ouvrages, ce qui fait qu'on la désigne aussi à Cento sous le nom de la galerie.

En sortant de Cento on traverse le Reno; à quelque distance est :

Pieve di Cento, petite ville de 4,000 hab. — Au maître-autel de l'église, très -belle Assomption par le Guide.

En entrant dans le territoire de Ferrare et de Bologne; on trouve une belle espèce de bœuls gris dout on admire la haute stature et les longues cornes.

BOLMNE *.

68 lieues de Rome, 44 1 /S de Milan, 50 de Venise.

bolookb, seconde capitale des États de l'Eglise, env. 75,000 hab.

[Hôtels : Grande Albergo; grand hôtel Brun, on Pcnsione Svlezera, table d'hôte i fréquentée parles ofiieiers autrichiens) ; Albergo Iteale; S. Marco, qui a logé des empereurs et des rois ; Pellegrino ; Trc Mori. — De â* classe : Aquila ftera; Gannonc; O.orooa d'Oro; Europe; Tre Me.

Cafés assez multipliés, mais médiocres. — f Bologne est renommée par ses saucissons! grands et petits [MorladeUa et Cotitktniï. f

Bains: Alla Carita ; aile Moline ; ai Cesletto.f

* Guide à consulter : Micuelakgelo Gcalaxdi. Tre yiorni in Boloffna o Guida per U cil ta e suoi contorni. (Bologne, i850.) I vol. in-18. — Du même auteur : Mémo rie orîginali Italiani risguardanti le belle arti. ln-8.

Histoire* Bologne fut Tondue par les Étrusques, qui lui donnèrent le nom «le Felsina. Son second nom antique, Bononia, provient, selon quelques-uns, des Boîens, qui s'en emparèrent au temps de Tarquin l'Ancien.— Au VIII* siècle, les Lombards s'en emparèrent. Pépin et Charlemagne l'enlevèrent à la domination lombarde. A la lin du X* siècle elle devint république. Plus tard, elle se rangea du parti guelfe et eut des luttes à soutenir avec les républiques voisines, gibelines. Des divisions intestines commcncçrent au Xlll" siècle et durèrent deux siècles. Les premières factions furent celles des Gieremei, guelfes, contre les Lambcrtazzi, gibelins. En 1327, dans l'impossibilité de se défendre contre Jes Gibelins, Bologne appelle le pape à son aide. Mais la tyrannie de son légat soulève une révolte. Elle tombe ensuite au jou,r des Pepoli, qui la vendent au duc de Milan (1550). Une conspiration formée contre ce dernier est découverte, a 32 citoyens ont la tête tranchée. Pour comble d'humiliation, les Bolonais sont conduits, armés de hâtons, contre les troupes du pape. Au moment de combattre, on échange ces bâtons contre des armes, qui leuf

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États de l'Église. Bologne. — histoibe de l'art. &M

sont reprises aussitôl après la bataille. » Puis c'est Oleggio, neveu de Yisconti, qui verni Bologne au pape (1560). C'est le pape qui veut la vendre au marquis d'Esté; et quelques citoyens courageux lui rendent encore la liberté. C'est en tin Bcnlivoqlio, chef de Tune des factions qui déchirent la ville, qui avait promis de la vendre 4 J ean Galeaz et qui s'empare du pouvoir, et veut garder Bologne pour lui (1401) . Kologne se donne à son tour au pape ; se rachète à prix d'or; retombe sous la tyrannie des Benlivoglio, qui la gouvernent jusqu'en 1505, où Jules II la range cféTmittvcment par la puissance des armes sous l'obéissance du sainl-siége. — En 1796, Augercau s'empare de Bologne. En 1799, elle retombe au pouvoir des Autrichiens. I^es Français la reprirent après la bataille de Marengo, et elle devint le chef-lieu du département du Reno. En 1815, elle a été restituée au pape. — A la révolution de Î851, elle se sépara des Etats de l'Eglise pendant quelque temps. A la révolution de 1848, la ville soutint pendant dix jours une lutte courageuse contre les troupes autrichiennes, qui continuent depuis à l'occuper, selon une convention avec le pape. — Bologne a pour devise : Libertas.

Histoire lie l'art. Bologne, qui devait avoir un si grand nom dans l'histoire • le Fart, ne manifeste point dans l'origine un génie propre et original. Son école, encore au berceau, semble déjà dévolue à l'éclectisme, qui doit rester plus tard son caractère définitif. Des discussions animées ont eu lieu entre les Bolonais, qui prétendent avoir 'une école autoethone et les Florentins, qui prétendent avoir été leurs maîtres. Bologne cite, parmi ses premiers peintres, le miniaturiste Oderigi, « Yonor d'Âgubbio » (Dante, Purg., xi), mort vers 1299, un an avant Cimabue; son élève Franco, qui tient vers 1513 une première école de dessin à Bologne. Parmi ses successeurs, on compte VilaU, de Bologne» Jacopo Avanxi, Lippo di Dalmatio, Maso, Marco Zoppo... Mais tous ces noms pâtissent devant celui du célèbre peintre de madones, Francia [notre musée du Louvre n'en possède aucune]. France$co Raibolini, communément désigné sous le nom de Francia (1400-1555), orfèvre très-renommé et peintre habile, est pour Bologne l'émule de Mantegna, de Bcllini et du Pérugin ; il participe de ces deux derniers ; il a plus de sentiment que d'imagination. Il exécuta aussi de grands tableaux et des fresques qui ont été vantées par Vasari. Raphaël devint son ami, et, en envoyant à Bologne son célèbre tableau de Sainte Cécile, le pria de corriger les défaut* qui il y découvrirait. Parmi ses élèves, on compte Lomizo Costa, Girolamo dà Cotig^ioîa^ Amico Atpcrtini, Innocenzio 47mola et le B ignacavallo, qui imitèrent Raphaël. Petlegrino Ptllegrini suivit les exemples de Michel-Ange. Un élève d'innocenzio dà Imola et de Bagnacavallo, Fr. Primaticcio (le Primai icc), s'attacha à Jules Romain et travailla en France. Quelques autres noms ont de la célébrité : Fontana et sa fille Lavinia, Lorenzo Sabbatini cl son ami Orazio Sammacchini, Bartolommeo l'asseroti; par l'histoire duquel Malvasia * termine ses déclamations. La première école bolonaise compte encore une suite de peintres avec lesquels l'art va déclinant. Ce qui manque à la plupart des peintre* bolonais depuis Francia, c'est l'inspiration personnelle, l'individualité.

Vers la fin du XVI* siècle, alors que toutes les écoles italiennes s'éleignaieut dans une décadence de plus en plus rapide, celle de Bologne entre tout à coup dans sa période la plus brillante; elle devient la première pour l'enseignement, et, après avoir appris \ de toutes les autres, elle les réforme toutes. « H est vrai, dit M. Coindct dans sou , Histoire de la peinture en Italie, que son éclat est tout d'emprunt; elle ne le doit ni à l'inspiration, ni à l'originalité, mais à l'imitation. Quelque grands qu'ils soient comme * artistes, les Carrache n'ont pas été des esprits «réateurs. Us n'ont pas celle puis-

1 MaltasUt est l'historien de l'école de Bologne. Sa Felsina pittrice a été continuée par Crespi et le Zanotti.

562 BOLOGNE. — HISTOIRE DE l'aRI. SeCtiûU VI.

(sance du génie qui trouve en lai- même ses éléments, qui vil de sa propre vie, k plus rare et la plus noble faculté de l'intelligence. » Disons-le : l'évolution de la peinture dans les données du sentiment italien n'était- elle pas accomplie? La foi naïve, le sentiment spiritualiste des premiers maîtres, n'était plus possible. Fouvaiton espérer inventer, en fait de dessin, comme l'école de Florence et de llome?ëlrr plus coloriste, plus riche que l'école vénitienne? circonscrire une figure dans un trait plus fier que celui de Michel-Ange, ou dans une ligne plus ondoyante et plue gracieuse que celle de Corrége ? Le sentier de l'imitation était alors battu par toutes ; les écoles. — Les Ganache y entrèrent plus largement que leurs devanciers, pen- : sanl que la gloire de l'art consistait désormais à amalgamer savamment toutes les qualités spéciales dominantes des différents maîtres.

Louis Carrache (1555-1616), que la lenteur de son esprit avait fait surnommer le Bœuf, fut le premier promoteur de celte révolu/ ion. Il s'y prépara par des études à Venise, à Florcuce et a Parme. Revenu à Bologne, il lança dans la peinture ses cousins Augustin, né en 1558, et Annibal Carrache, né eu 1560. Le premier était orfèvre, graveur, et avait l'esprit distingué; le second était tailleur, c'était une nature rude et un caractère sombre et jaloux ; c'est lui qui fut le plus grand des Carrache Ils eurent à lutter contre les préventions, mais finirent par en triompher, et il? ouvrirent uue académie, qui, sous la direction particulière d'Augustin, devint la première école de peinture de l'époque, d'où sortit une légion des peintres les plus célèbre» de cette dernière période de l'art italien. L'œuvre capitale d' Annibal Carrache sont ses fresques du palais Farnèse à Home ; Poussin disait qu'on n'avait rien vu de supérieur depuis Raphaël. Il ne parle pas à 1 «me, mais il étonne par la grandeur du style, la correction du dessin, la vigueur et la facilité de l'exécution, ainsi que par f sa fécondité. Annibal Carrache est le peintre le plus illustre de l'école de Bologne. Quelques-uns lui préfèrent cependant le Dominiquin.

IDotnenicoZampieri (1581-1641) (le Dominiquin). Poussin le regardait comme le plus {•i-and peintre après Raphaël. Plus inégal que les Carrache, il s'est souvent élevé au- > dessus d'eux. On lui a reproché le défaut d'invention; il est souvent froid et théâtral. i Il fut en butte aux persécutions de Ribera, qui avait fait fuir successivement de Naple* Annibal Carrache, le chevalier d'Arpiu, GuidoReni. Quand le Dominiquin se moumil à Naplcs d'inquiétudes, de chagrin et peut-être du poison, son condisciple Lanfranc y arrivait en magnifique équipage, suivi de nombreux domestiques, accompagne de sa femme et de ses trois filles, toutes quatre remarquables par leur beauté. La coupole que le Dominiquin venait d'achever fut effacée, cl Lanfranc, donl Annibal (Croche avait de bonne heure excité la jalousie contre Zampicri, fut chargé de la repeindre.

Guido Rem (1575-1642), le plus brillant élève de l'école des Carrache et celui qui excita le plus leur jalousie. Aucun peintre peut-être ne rendit d'une manière plus constante les caractères extérieurs de la beauté, s'inspirant pour cela des beaux modèles antiques et des figures de Raphaël. Mais il semble que ce soit chec lui une sorte de recette, de pratique conventionnelle, et non une aspiration de l'âme. On a dit de ses figures qu'elles semblent nourries de roses. Peintre très-fécond, inégal, qui a plusieurs manières, et qui, à la fin, produisit avec une déplorable facilité pour alimenter sa passion pour le jeu. 11 eut une école, donl fit partie avec se» sœurs cette Elisabeth Sirani (morte du poison à 26 ans, et qui manifestait un beau génie), et dont les deux meilleurs élèves sont Simone Cantarini et Francisco Gtsn.

L'Albane (1578-1660) est aussi un de ces peintres de la grâce extérieure, facile et banale, dont le charme est moins apprécié aujourd'hui qu'il ne Ta été à une autre époque. Son nom harmonieux est devenu un symbole; mais une idée de fadeur s'attache a ce nom « du peintre des grâces 9 qui a cependant manifesté dans quelques-unes de ses œuvres moins connues un sentiment intime et un. style plus élevé (V. 371).

États de l'Église. uolognJj. — cathédrale. 565

Le Guerchin (G. F. Barbier i. — 1590-1666) n'est considéré comme appartenant à s l'école des Carrache que par la direction et l'affinité du latent. Quelques ultramon- , tains excessifs dans leur admiration l'ont appelé le Magicien de la peinture. Il cher- j cha à concilier les manières opposées des Carrache et de Michel-Ange de Ca ravage. I Vers la fin de sa carrière il imita le Guide, alors le plus à la mode. Il avait besoin 1 de produire beaucoup, et il y réussit en fondant ses contours pour s'épargner le soin '• de les arrêter, et en ne mettant dans ses tableaux que dus demi-figures rangées sur . un même plan. Son chef-d'œuvre est la S1' Pélronille (Rome), que l'on considère f j comme un des trois chefs-d'œuvre de l'art tout entier. I I

Ijcm franc (Giovanni Lanfmnco, 4581-1647), prosélyte des Carrache, se lit, sous l'inspiration des Carrache et du Corrcge, une manière à lui, facile, à effet, dans laquelle l'art tend à n'être plus qu'une brillante décoration.' « Les machinistes, dit Lanzi, apprirent de lui l'art de satisfaire les yeux à une grande distance, en partie en peignant, et en partie en laissant à Yair, c'est-à-dire à la perspective aérienne. le soin de peindre. »

Après ces maîtres brillants de l'école de Bologne il fait encore citer parmi la foule des successeurs Alesiandro Tiarini, Lioneîlo Spada, Giacomo Cavedone, etc. — Vers la fin du XVII* siècle, une dernière révolution a lieu dans l'école bolonaise. Nous nous contenterons de nommer les deux chefs de cette nouvelle école : Lorenzo Pasinelti et le chevalier Carlo Cignani.

Topographie, Bologne est située clans une plaine fertile ; le canal, dérivé ihi Reno, la parcourt dans sa partie N. Elle est entourée de murs de briques qui servent de fortifications, et ont 1 lieue 1/2 de circuit, sous um figure qui est une sorte de pentagone. On entre dans la ville par 12 portes. Elle est divisée en 5 quartiers, celui de TE.

(levante), celui de l'O. (ponente) et entre les deux le quartier du S. (uiezzogiorno). — La cathédrale occupe à peu près le centre de Bologne ; c'est autour de ce point que circulent les rues étroites et tortueuses qui constituent l'ancienne ville. Le plus grand nombre des rues sont bordées des deux côtés de portiques irréguliers, utiles {tour abriter les piétons, mais qui attristent l'aspect de la ville. Il n'y avait encore, à la lin de 1853, du gai que dans la partie centrale de Bologne, par ^uite de difficultés survenues entre la commune et la compagnie.

Flaoes: Piazza Maggiohe — forum de Bologne au moyen âge, presqu'au centre de la ville; bordé au S. par l'église de S1 Pétrone (V. page 564) et au N. par le palais du Podestà (V. page 376). Cette place est ornée d'une fon-

taine» la fontana pubblica: on y voit un Neptune d'une grande tournure, par • Jean de Bologne , et quatre sirènes pressant leurs mamelles de leurs maint»

pour en faire jaillir l'eau ; voluptueuses figures, singulières avoir surcette place d'une ville papale ; plus singulières encore quand on sait qu'elles ont été commandées pendant que S1 Charles Borromée était légat de la ville. Cette fontaine, dessinée par Lauretti, a coûté 70,000 écus d'or.

Bglise* f : Cathédrale — (au N. de piazza Maggiore) sous l'invocation de S* Pierre, a été plusieurs fois rebâtie, la dernière en 1605. La façade et 2 chapelles furent élevées au milieu du XVlll* siècle sur les dessins de l'architecte Alf. Torregiani; l'intérieur est en style corinthien. — 3e chapelle à dr. : peinture tiErcole GrazianU S1 Pierre et Tévêque Apollinaire. — •4* chapelle, S1* Famille et fresques de S. Pancréas et de S. Petronius, par Fraticeschini, octogénaire. — La sacristie contient quelques peintures d'un médiocre intérêt : Madone, par Elisa-

* 11 faut visiter les églises avant midi, et le soir après o h. Elles sont fermées dans l'intervalle.

Bologne.

beth Sirani. Dans la chambre voisine (du chapitre), Lod. Carraci a peint à la voûte S1 Pierre pleurant avec la Vierge la mort du Sauveur. — - Dans la coupole de l'abside est une Annonciation, dernier ouvrage à fresque de Louis Carrache [figures qui ne manquent pas d'une certaine grandeur d'aspect, mais exécutées dans un style amolli et sans caractère] — En retournant vers la porte d'entrée; chapelle de Benoit XIV : une Vierge, par Donato Oreli. — Baptistère : peinture d'Êrcole Grazini, Baptême du Sauveur.

S. Petrohe — (basilique sur la piazza Maggiore), la plus grande église de Bologne; élevée du temps de la liberté bolonaise; décrétée en 1388 par 600 citoyeus réunis en conseil. Antonio Vincenzi, qui fut un des 16 riformalori, et ambassadeur à Venise, en fut l'architecte et posa la première pierre le 7 juillet 13'JO. On avait démoli auparavant huit églises, alin d'avoir le terrain nécessaire pour l'assiette de cet édifice, qui devait surpasser en grandeur toute* les constructions qu ou avait vues jusqu'alors. Il devait avoir, selon le plan original, 608 pieds de Bologne * de longueur; la birgeur du vaisseau transversal 456; la coupole centrale octogone, 110 de diamètre, 250 de hauteur, et avec la lanterne terminale, 400. Il devait contenir 54 chapelles et 4 tours. — Le 4 octobre 1592 il y avait déjà 4 chapelles achevées, et le jour de S. Petronius on v dit la première messe. Mais, depuis 1659, on interrompit complètement cet édifice, qui ne s'étend pas même jusqu'au vaisseau transversal; il peut avoir maintenant 550 p. de longueur, y compris le chœur, et 147 de largeur, y compris les chapelles. — Les travaux étaient repris et en pleine activité a la fin de 1855. — S. Pétrone est l'église du patron de la ville ; elle est de style gothique italien, a trois nefs et deux rangs de chapelles latérales. — Les

1 La proportion du pied de Bologne au mètre est de 0«,58D,0i».

- waim. Seetîon VI.

trois célèbres portes de la façade, qui n'est pas achevée, et sa portion inférieure terminée, ont des sculptures remarquables sur des sujets bibliques et sont ornées de bustes de prophètes el de sibylles. La porte centrale est une œuvre capitale de Jacopo délia Quercia (1425). On dit qu'on lui alloua o,600 flor. d'or pour ce travail et qu'il y consacra 12 ans *. — En 150H, audessus de la grande i>orte fiit élevée la statue du pape Jules H, de 9 pied* I 1/2 de haut, modelée par Michel-Ange, aidé à'Alfonso Lombardi. Le peuple' à Feutrée des Bentivojsiio et des Fran- j çais, la jeta bas en 1511, et la brisa i en morceaux. Elle avait coûté 5,000 ducats d'or. On en fit une pièce de' canon, baptisée la Julienne.— Les sculptures des portes latérales sont dues à Mcolo Tribolo, Tarai de Benvenuto Celhm , aidé dans ce travail par plusieurs sculpteurs habiles. — Dans Finténeur, parmi les bas-reliefs des portes, on signale particulièrement Adam et Eve et l'Annonciation par Lombardo. Eotcommençant l'examen de 1 église par la droite, on trouve : !" chapelle, Madonna délia Pace, sculptures de Ferrabech ; Dieu le Père avec des Anges, de Fr. Francia. 2e. Peintures murales, de 1417-1419; une Madone avec des Saints, de Luca dà Perugia et Franc, dà Imolax vîs-àvis, une Madone de 1451. 3*. Pietà à'AmicoAsperlini, 1519, tableau servant à couvrir une vieille peinture murale représentant S. Ambrogio i' Crucifix, restauré par F. Franciapeintures sur verre, de Jacob dTlm et de son élève Ambr. dà Soncino. Grille de 1485. On a découvert des fresque* sous le badigeon. 6«. S1 Jérôme, de Lor. Costa, altéré et repeint 9* S* Antoine de Padoue, Statue, de Salisovtno. Les murailles sont recouvertes de tableaux à l'huile et en grisaille,

J^P: je l&e^œ'k» I

BOLOGNE.— ECU SES

États de l'Église.

Lires de la biographie du Saint, par Gi- *rolamo de Trévise. Les peintures sur verre sont, dit-on, d'après les dessins de Buonarolti. 11e. Assomption, trèsbfeati bas-relief par Tribolo. Les deux Anges des côtés sont de la célèbre Properzia de' Rossi. Les murs de cette chapelle portent le poids du campanile. — Dans le chœur, quelques peintures, des missels avec miniatures de 1 478, etc.— Maitre-autcl : La tribune en bois soutenue par des colonnes de inarbre, commencée vers 1554, par Annibale Narmi, sur le dessin d'Antonio Morandi. La grande peinture à fresque au fond du chœur est de M. A. Francesckini. 14e. S' Barbara, ouvrage de la jeunesse d'il lessandro Tiarini. 15\ S* Michel Archange, parL'afvart (Fiammingo). 16e. S1 Roch, bon ouvrage du Parmegianino. On y voit de plus la ligne méridienne tracée en 1653 par G. Cassini. 17e. Madone sur le trône avec Sto Anne, S1 Sébastien, Jacob, S1 Georges et S1 Jérôme, de Lor. Costa (1492). Lunette avec des anges qui font de la musique et vitraux restaurés, du même. 19e. Annonciation, de Lor. Costa. Martyre de S1 Sébastien, attribué au même ou de Fr.

Costa. Sculptures des stalles, par les fils d'Agostino, de Crémone, dit dagli Scrini (1495) . Parquet en faïence (majolica). 20e. Tableaux d'autel» attribués a la vieille école de Sienne (?). Peintures murales, Couronnement de Marie, avec une représentation des châtiments et des tourments de l'enfer , et une Adoration des Mages, probablement de Simon de Bologne, XVe siècle. — Dans la salle de la Reverendâ fabbrica, on conserve des plans de 16 architectes, parmi lesquels, Palladio, B. Permxif Jules Romaiî{, Vignole, etc., pour l'achèvement de la construction de l'édifice; — un buste du comte Pepoli, par Properzia dé" Rossi; — un modèle en bois de la basilique (1514). On y voit aussi quelques bas-reliefs ; celui de Joseph et de la femme de Putiphar est de Properxia de' Bossit et il s'y rat-

tache un intérêt romanesque. Cette belle I jeune femme, "peintre, sculpteur, gra- / veur, musicienne, éprise d'un jeune ' homme oui ne répondit pas à sa passion, voulut éterniser dans cette œuvre son malheur. Elle traça son portrait dans celui de l'épouse de Putiphar et celui du jeune homme dans la figure de* Joseph. L'exécution de ce bas-relief épuisa ses forces, et, après l'avoir terminé, elle mourut bientôt, consumée par le chagrin, en 1550. Les autres bas-reliefs, la Tour de Babylone, Abraham et les Anges, les Funérailles d'Abraham, sont attribuées à Alf. Lombardo.

Place S. Domenko — (au S. de la précédente) . Colonnes ornées de statues. — Deux tombeaux, celui du juriste Rolandino Passeçgieri, XIIIe siècle, et celui de la famille éteinte Foscherari (1289).

S. Don en ico. — Église remarquable par les objets d'art qu'elle renferme et ■ par le tombeau de S1 Dominique, fondateur de l'ordre religieux qui porte son nom. Il vécut et mourut dans le couvent attenant à l'église. L'ancienne église, qui comptait plus de six siècles, fut presque entièrement refaite après la première moitié du siècle dernier. 1" chapelle à droite, Madone dite del Velluto, par Lippo Dalmasio. 3e. Pietro Facciniy élèved'Annib.Carrache, S1 Antoine avec le Christ et la Vierge apparaissant à S1 François ; au-dessus, Vierge attribuée au Francia. 4e. Antonio llossi, Apprêt du martyre de S1 André. 5e. Cette chapelle, consacrée à S1 Dominique, est des plus remarquables par son architecture, que l'on attribue à Fr. Terribiliat par ses sculptures, ses peintures, la beauté de ses marbres. Tombrac de S1 Dominique, monument précieux de l'art, dû en partie au précurseur de la renaissance de l'architecture, Nicolas de Pise (aidé de son concitoyen Grugl.

Aqnelli). La date de ect ouvrage, terminé en 1231 , est particulièrement intéressante pour l'histoire de l'art. Ce n'est que 50 ans plus tard que Nicolas

BOLOGNE. — ÉGLISES

Section VI.

de Piso termina la chaire du baptistère de Pise (F. p. 318). Les sujets dj ces bas- reliefs sont tirés de la vie du Saint. Sur le devant : 1. S1 Dominique ressuscitant à Rome un jeune cavalier renversé, est un des sujets particulièrement vantés parmi ces chefs-d'œuvre primitifs, pleins de sentiment et de naturel. 2. Dans une dispute avec les Manichéens, les flammes épargnent le livre du Saint, tandis qu'elles consument tes écrits hérétiques de ses adversaires. Entre les deux reliefs se trouve la Madone avec l'Enfant Jésus. Au côté dr. : 1 . S1 Dominique reçoit de S1 Pierre et de S1 Paul les Evangiles, pour convertir les hérétiques et les pécheurs (sujet également admiré). S1 Dominique répartit les Evangiles aux frères de son ordre. Au côté gauche : Les anges pourvoient de nourriture Tordre des l»ominicains. Sur le derrière : 1 . Le bienheureux Rcginald, disciple de S1 Dominique, tombe malade dans les bras d'un jeune homme. 2. La Su Vierge le guérit et lui donne l'habit de Tordre des Dominicains. 3. 11 est délivré d'une grande tentation en se confiant à S1 Dominique. 4. Le pape Uonorius III croit voir en songe tout le Vatican qui s'écroule, mais que S1 Dominique sauve. 5. Le même pape reçoit la règle des Domieaiiis. 0. La sanctionne; au milieu est le Christ sur la croix ; aux quatre coins sont les quatre docteurs de TKglise. — fin 1469, on agrandit et Ton orna le tombeau ; Nicolo dà Bain (Puglia), surnommé daU'Arca, en fit le chapiteau avec les statuettes des saints. Celui des deux anges agenouillés, qui se trouve du côté de l'Évangile, est attribué à Michel-Ange, ainsi que la statuette de S. Petronio. Ce seraient des ouvrages de sa jeunesse. (Voir, pour la discussion de cette attribution douteuse laite par Vasari, les curieux Mémoires relatifs aux beaux-arts, cités plus haut, publiés par Michelangelo Gualandi , de Bologne, 5e série, pages 32 et suiv.L En 1532, Alfonso Lombardi y ajouta la base et fit les élégants bas-reliefs sui-

vants : 1 . La Naissance chi Christ. 2.. Naissance de S1 Dominque. 5. Le Saint, encore enfant, couche sans lit sur la terre. 4. Bienfaisance du jeune Sain}, 5. Sa mort (V. Metnorie storico-artistiche intorno alT Arca di S. Dotnenico,delMarch.Virg. dà Via. Bol.v1338.

— Marchesc, Memorie dei più insigni pittori, scultori ed architetti Dontcnicani. Firenze, 1845. I, p. 87). Dans la coupole, Guido Béni a représenté dans une très-belle fresque S1 Dominique reçu dans la gloire du paradis. Parmi les autres peintures de cette chapelle, l'Enfant ressuscité, œuvre capitale de Tiarini ; S1 Dominique brûlant le?

livres des hérétiques, ouvrage estimô de lÂonello Spuda. La grande peinture de la Tempête, le Cavalier renversé ef les sujets peints des lunettes sont àa Mastellata. — 8e chapelle: Miracle de S1 Hyacinthe, par Fauslino Muzzi. iP.

Su Catherine de Sienne, parFr. Brizzi.

KK S1 Thomas d'Aquin écrivant sur l'Eucharistie, un des derniers ouvrages du Guerchin. — Chœur : les stalles sont un remarquable travail de marqueterie du XVe siècle, par frà Damiano de Ber gaine, aidé par frà Ant.

Asinelli, tous deux moines dominicains.

Au maître-autel, belle peinture par Bartkol. Cesi représentant l'Adoration des Mages. — l.v chapelle : Tombeau i d'Enzius, fils de l'empereur Frédéric II, qui mourut à Bologne après 22 ans de captivité. L'inscription latine peint Torgueil municipal et républicain de cette époque (XIII* siècle).

— 1 4e , beau tombeau en marbre (XIV* siècle), de Taddeo Pepoli, cher populaire de Bologne. Le* tableau représentant S1 Michel et autres Saints est attribué au Fraricùu — 15% contenant des religues. Portrait (que Ton a des motifs de croire authentique) de S1 Thomas d'Aquin, par Simone de Bologne — 17% Annonciation, par Calvart. — 19% Magnifique chapelle (du Rosaire); peintures : Présentation au temple par Cnlvarl; Descente du

ic Ton* itiqueMi imonel I n,parl I

États de l'Église.

S* Esprit, Cesi; Marie et Su Elisabeth, Flagellation , Louis Carrache; Assomption, du Guide. Voûte peinte en 1656 par M. Ange Colonna et Agostino Mitelli. C'est dans cette chapelle que sous de simples pierres tombales reposent le célèbre peintre Guida Reni, et son élève Elisabeth Sirani, morte du poison à l'âge de 26 ans. — 22% S1 Raymond traversant la mer sur son manteau , ouvrage où quelques-uns louent l'invention originale de Louis Carrache. — La sacristie contient quelques peintures : S1 Jérôme, par L. Spada. De la sacristie, on peut aller visiter dans le cloître plusieurs vieilles

I teintures et des pierres sépulcrales. — Y est là que se trouve l'entrée de la :

Bibliothèque coxmunaleou Magnaniy fondée par le savant ecclésiastique de ce nom, au profit des jeunes étudiants mi ont trop souvent, en Italie, à soufrir des fréquentes vacances des bibliothèques. Elle contient environ 90,000 volumes. On y voit aussi une Déposition de croix du Baroche.

S. Barthélémy — (près la tour des Asinelli), S. Bartoiommeo m Porta Ravecsana, construite en 1655. L'élégant portique, par Andréa Marchesi, dit il Formiggine (1516-1530) a été conservé. La voûte est peinte par Âug.

Mich. Colonna. L'église est ornée de tableaux de Louis Carrache: S* Charles au tombeau de Varallo. — A Ibane, Annonciation, dite du bel Ange, la Nativité et l'Ordre de prendre la fuite ; une Madone exquise, par Guido Reni; horrible représentation du martyre de S1 Barthélémy, par Franceschini ; S1 Antoine de Padoue, par Tiarinif etc.

S. Bartolommeo di Reno — 1753 — (sur la rivière di Reno, dans la partie O. N. O. de Bologne); le meilleur ouvrage est dans la dernière chapelle, une ; Nativité peinte par Augustin Carrache, dans sa vingt-septième année. Les deux prophètes au plafond delà sixième chapelle sont du même artiste. La Circoncision et l'Adoration des rois, de Louis Carrache,

BOLOGNE. — EGLISES

S. Benedetto (S^Benoit, près la Montagnola) — 1606 — peintures : L.

Massari, Mariage mystique de Su Catherine ; Cavedoni, 4 prophètes, S1 Antoine ; Tiarini, la Vierge et la Madeleine pleurant la mort de J . C . , ouvrage expressif, etc. Dans la sacristie, Crucifiement, *avec la Vierge, S1 Michel, S1* Catherine... par And. Sirani, père d'Elisabeth et élève du Guide, qui a retouché ce tableau.

Ruines de S" Cecilia — (près du grand théâtre, rue S. Donato) (1481). Cette église est abandonnée depuis 50 ans.

Le passage en est public depuis 1805.

Les fresques précieuses qui l'ornaient, tirées de l'histoire de Su Cécile , par F. Francia et ses élèves, ont été dégradées, dit-on, par les Français, et en 1848 par les corp- francs. Honte à ces actes de barbarie trop fréquents de la part de la soldatesque, et à l'incurie de Bologne, qui laisse ainsi périr ces belles choses! Voici la liste des différents sujets : 1. Mariage de Valérien et de Cécile, de Fr. Francia.

2. Le P. Urbain instruit Valérien dans la Foi, deL. Costa. 3. Baptême de Valérien, de Giac. Francia oudeCesare Tarnaroccio. 4. Couronnement des deux fiancés par les anges, de Chiodarolo. 5. Décapitation de Valérien et de son frère Tiburzius. 6. Leurs funérail-* les. 7. La Sainte devant le préfet, touta<» les trois à'Amico Aspertini'. 8.

Martyre de la Sainte dans le bain bouillant, "de Giac . Francia. 9. La Sainte distribuant ses richesses, de Lor. Costa. 10. Ses funérailles, de Fr. Francia.

Corpus Domini — (S' Catarina ou la Santa). Frasques de la coupole, par Franceschini (1689-91); Apparition du Christ à la Vierge, et les Apôtres au tombeau de la Vierge, œuvres magistrales de Louis Carrache, mais mal éclairées. Mort de S1 Joseph, par Franceschini.

S" Cristina — (à quelque distance de la porta Maggiore), tableau du maitreautel, de Louis Carrache, une Ascension ; Giac. Francia, Nativité et voyage

BOLOGNE. — ÉGLISBS.

Section VL

des trois mages; Fr. Salviati, «Madone, etc.

S. Giacomo Maggiobe — (rue S. Donato, près de la tour desAsinelli), fondée en 1207. Sa voûte hardie, construite en 1 497 , a bien résisté au tremblement det rre de 1504. 1" chapelle à dr., petite fresque de la Vierge délia Cintura, attribuée au Francia [?]. 4e.

Chute de S1 Paul, par Ercole Procac- Hni. 5e. Apparition du Christ à Giovanni dà S. Fecondo, par Cayedone. 6e.

La Vierge sur un trône, bel ouvrage de Bart. Passarotti. 7P. Peintures par Prospero Fontana. 8". Mariage de Su Catherine, ouvrage raphaclesque d7nnoceimo dà hnola [peinture un peu rougcAtre]; une petite Nativité, du même. 10e. Louis Carrache, S1 Roch consolé par un ange. 11*. Lor. Sabbatini, Evangélisles et Docteurs (Farchange Michel est peint par Calvart, son élève). \1\ Architecture de Pellegrino Tibuldi. 15". Vierge et saints, par Calvart. 14e. Madone par Lavinia Fontana. 15' . Grand Crucifix, par Simon de Bologne (1370). Parmi les 1,300 figures de cette chapelle, celle du milieu, à la partie supérieure, représentant le Couronnement de la V., . est de Jac. Avarnd. 18". Chapelle de

• la famille Bentivoglio, qui posséda Bologne ; élevée par Jean II Bentivoglio.

Au maître-autel, célèbre Madone sur

* le trône aveo des anges et des saints, par Fr. Francia (signée Francia Aurifex). Lunette au-dessus, sujet de l'Apocalypse, par Lor. Costa, restauré par Cighani. Du côté de l'épitre, le tableau de la famille de Jean 11, et visà-vis les triomphes de la Vie et de la Mort, de Lorenxo Costa. On attribue à yicolas delV Arca le bas-relief représentant Annibal Bentivoglio à cheval. 19* et 20é. J. C. dans le jardin et le roi Sigismond, par Ercole Pvocaccini. 21". La Vierge et des Saints, par Bart. Cesi. — En face est le tombeau d'Ant. Bentivoglio, dont les sculptures sont attribuées par quelques-uns à Jacopo delta Quercia. 27e. Tib. Passe

rôti, Martyre de Su Catherine. 29*.

Orazio Sammacchini, Présentation au temple, gravée par Aug. Carrache.

35*. Cène, répétition très-alléree de la célèbre peinture de Baroccio dans redise S' Maria sopra Miner va, à Rome.

Les fresques des murs et de la vbùte sont de Cavedone.

S. Giovanni in Monte —-(au S. E. de la Grande-Place), construite en 455 par S1 Petronius, restaurée en 1221 et en 1824, puis enrichie de peintures : la Vierge sur un trône, bel ouvrage d«»

Lorenzo Costa; au même, au maîtreautel, la Vierge, le Père Etemel, J. C. et des saints. Saints par Guercino, et entre autres un S1 François d'un effet puissant. Madones , dont Tune est du IX* siècle. — (C'est là qu'était autrefois la Su Cécile de Raphaël).— Buste»

des apôtres, par Alf. Lombardo.

S. Giorgio — tableaux à'Albane, d'Ant. Crespi, de Louis Carrache, d<- Cam. Procaccini, de Simon Gantarini.

S. Gregorio — (strada Poggiale). G* chapelle, Baptême de J. C. , un des premiers ouvrages à l'huile A Annibal Carrache. 8e. S1 Georges, par Louis Carrache.

S. Leonardo — (strada S. Vitale, non loin delà porte). Cette pi tite église des orphelines, rarement ouverte, contient trois remarquables peintures : une Annonciation, a A le ssandro Tiarini; le Martyre de Su Ursule, et Su Catherine en prison, par Louis Carrache.

S" Lucia — (strada Castiglione). Peintures iïErcole Procaccini, Carlo Cignani, Lavinia Fontana, Calvart.

Madonna del Baraccaxo — (près la porte S. Stefano). Dans la niche du portique, statue de la Vierge par Alfonso Lombardo. Au maitre-autel , antique peinture de Madone miraculeuse, repeinte eu 1472 par Fr. Cossa, de Bologne. Les sculptures de l'autel et de la chapelle sont de Properxia de' Rossi.

Madonka di S. Colombaso. — Cette église, à l'intérieur, est couverte de fresques par les élèves de Louis Carrache.

Etats de l'Eglise.

BOLOGNE. — ÉGLISES

Madonna mGalliera — (auN. 0., et près du Dôme) — 1689. — 6" chapelle, YAlbane y attire l'attention par uoe œuvre pleine de sentiment: F Enfant Jésus les yeux levés vers son père et contemplant les instruments de la Passion que Î présentent des anges. Dans la 5° chap., ncrédulité de S* Thomas , par Teresa Muratorifemme peintre et musicienne. S" Maria Madda len a . — Peintures de Procaccini, de Giuseppe Crespi. Dans la sacristie, tableaux de Bagnar a vallo. S* Maria Macgiore. — Peintures île Tiarini, Orazio Sammacchini, Procaccini, etc.

S* Maria délia Vita — petite église à l'E. de la Grande-Place. Valéry y signale, entre autres curiosités : 1° dans le tabernacle du grand autel, un portrait de Louis XIV, par Petitot, légué par le chanoine Mal vasia , qui l'avait reçu du grand roi, auquel il avait dédié sa Felsina pittrice. 2' L'inscription suivante sur le tombeau du bienheureux Bonaparte Ghisilieri :

Arca Bonaparli» corpus tonet ista beali : Multos sanavit, sese sanclum esse dixit.

À première vue, ce nom, affilié aux bienheureux, est pour le moins étrange.

Dans l'oratoire , est un bas-relief représentant la mort de la Vierge au milieu des disciples, par Alfonso Lombardo.

Cette œuvre a, dit-on, inspiré beaucoup de peintres de l'école de Bologne.

S. Martiso — ( au N. de la Grande- Place) — 1217 — restauré dernièrement en 1836. lr* chapelle : Adoration des mages, gracieuse peinture deGirolamo aà Carpi. L'ornementation est de Formiggine. Sur la porte latérale, Annonciation, de Bart. Passarotli. 4*.

S1 Joachim et Su Anne(1458), attribués à un des frères Taraschi, de Modène.

5e. Madone et Saints, par Amico Asperlini. Maitre-autel, Madone par Gir.

Sori, dit il Sicciolante (1547), imitateur de Raphaël. 8e. Assomption, attribuée à Pérugin (suivant un manuscrit (VOrlandi). 9e. Beau S1 Jérôme, de Louis Carrache. 1 0*. Crucifix et Saints,

ir.Cest. 11e. Peinte par Maurô Tesi XVII* siècle). 12e. Madone et Saints, par Francia. — La sacristie contient aussi quelques peintures, et le cloître des monuments trop négligés, parmi lesquels il faut citer le beau tombeau des Saliceti (1403), par Andréa dàF iesole .

S. Mattia — église abandonnée et souvent fermée, conserve encore quelques tableaux remarquables ; une Annonciation par le Tintoret; Apparition de la Vierge à S1 Hyacinthe, par le Guide, et une Madone sur le trône et Saints , 5 petites compositions par Jnnocenz-o dû Imola.

I Mendicanti, ou S" Maria della Pieta (près la porte S. Vitale), a été dépouillée, à la fin du siècle dernier, des peintures des grands peintres bolonais qu'elle

possédait. On y voit encore : 1" chapelle, Su Ursule, par Bart. Passarotti.

4e. Miracle de S. Alo, Cavedone. 7«.

Peinte par Al. Tiarini. 9*. J. C. nourrissant la multitude, par Lavinia Fontana.

S. Nicolo— (di S. Felice).9* chapelle, Crucifiement et Saints, par Ann. Carrache, dans sa première manière.

S. Paolo — (au S. de la Grande-Place), belle église bâtie par les Barnabites, en 161 1 , et restaurée en 1 81 9. Statues des SS. Pierre et Paul, de la façade, par D. Mirandola. 2a. chapelle, le Paradis, une des œuvres les plus estimées de Louis Carrache. 5e. Nativité et Adoration des mages; ces peintures latérales sont considérées comme les œuvres capitales de l'habile et infortuné Cavedone, qui a peint également les fresques delà voûte : Circoncision, Fuite en Egypte, Dispute avec les docteurs.

4*. S1 Grégoire montrant à Dieu les âmes du Purgatoire, par le Guerchin.

— Maitre-autel, statue de S1 Paul et du bourreau, par YAlgarde. 8-. Communion de S* Jérôme, par Massari.

9e. Baptême de J. C, Naissance et enterrement de S1 Jean, par Cavedone.

S. Rocco— (Oratoire de), converti en 1801 en chambre mortuaire. Les fresques qui le décorent et qui furent exê-

BOLOGNE. — ÉGLISES

Section 71.

cutées avec autant d'habileté que de désintéressement dans les premières années du XVII' siècle, par déjeunes peintres de l'école de Bologne, ont été illustrées en 1850, à 1 occasion de la restauration de cet oratoire, par le graveur Gaetano Canuti.

S. Salvatore (à l'O. et près de la Grande-Place). Peintures : 46 chapelle, le Miracle du crucifix, grande toile, louée par Lanzi, de Javopi Coppi (1579). Madone de Girolamo dà Carpi ; chœur : le Sauveur, dessiné par le Guide, terminé par Gessi. Peintures de Cavedone, etc.. 6\ Grande Nativité, œuvre remarquable de Tiarini; audessous de l'orgue, S1 Jérôme et S1 Sébastien, par Carlo Bonone. 7*. Saints adorant la croix, par/rifioi. dàlmola.

8e. Ascension, de C. Bonone. 9*. S1 Jean aux genoux de Zacharic, par Garofalo; quatre docteurs par Cavedone.

. —Le frère deGuerchin estenterrrdans cette } «'«lise, sans une inscription pour l'indiquer, il. Mirhelanjtelo Gualanoi prétend que c'est le GuiTchin lui-même. La même chose est arrivée, dit-il, ù Francia, à Louis Carrache, à l'Albnne, ù Guido Reni. On ignore le lieu de la sépulture du premier ; peut-être ù St. Francesco? Louis L.nrrache fut enterré à Maddalena di Slrada Galliera, aujourd'hui détruite; l'Alhane n'eut pas l'honneur des funérailles et fut enterré ù S. Grcgorio.

J§' Maria dei Servi — (strada Magaiorc) (1585), beau portique à colonnes de inarbre. Peintures à fresque dans les lunettes; la dernière, par Carlo Cignani. 2e chapelle, la Vierge donnant l'habit à 7 fondateurs de Tordre, ouvrage de la vieillesse de Franceschini.

V. Peint. iYErcole Graùani. .V. Paradis, de Calvart. 1\ N. D. de Mondovi, par Tiarini. 12*. Les dix mille crucifiés, par Elisabeth Sirani, peintures en très-mauvais état. 14*. Vierge et Saints, par Lippo Dalmasio (retouché); Evanouissement du bienh. Gioc.

Piccolomini, par Ercole Gradani. \ 5*.

Joachim et S1* Anne, par Tiarini. — Maitre-autel, sculptures et statues d'Adam et Moïse, par Agnolo dà Montor- | solo. 20e. Chapelle de S1 Charles, fres- I que» exécutées, dit-on, en une nuit,

par le Guide. 21e. Un EcceHomo sur un pilastre, est de Barbara, sœur de l'infortunée Elis. Sirani. 22*. Annonciation, belle peinture àlnnocenzio dà Imola; les fresques sont de Bagnacavallo, mais ont été retouchées. 24e. Belle peinture de YAlbane, S1 Andiv.

26*. Du même, Noli me tangere (toile* qui a souffert). Au-dessus de la grandr* porte, la Nativité et le Baptême de J. C. , à fresque, sont les derniers ouvrais de Tiarini, âgé de 90 ans.

SS. Vitalk et Agricola (strada S. Vitale, vis-à-vis du palais Fantuzzi). 2e chapelle, intéressante composition dv Tiarini, Fuite en Egypte. 7\ Nativité, avec les saints Roch et Sébastien, peinture qui a été attribuée à PêrugÙK 8e. Charmante peinture d'anges par Francia, entourant un médaillon d'une antique figure de la Vierge. Sur les côtés, deux grandes compositions qui ont souffert du temps et des restaurations ; à dr., une Nativité de Giacomo Francia, son fils; à g., une Visitation, œuvre excellente de Bagnacavallo.

Aooademia de lie Belle Arti (à une des extrémités N. E. de Bologne. Le chemin le plus direct pour s'y rendre est de se diriger vers la tour des Asinelli et de suivre la rue S. Donato jusqu'à celle dite Borgo délia Paglia, où est située Y Académie, à l'entrée à dr.). Aucune façade particulière n'indique cet édifice. Les murs intérieurs, les escaliers qui mènent à la galerie, les salles qui la contiennent, sont des plus modestes ; quelques petitas pièces seulement ont été nouvellement décorées ; dans ce petit espace, les tableaux sont rangés avec goût; les bâtiments de l'Académie do Beaux-Arts appartinrent .

dans le principe aux jésuites. Ils reçurent la présente destination au siècle dernier. Ils renferment plusieurs collections, dont la plus importante est la :

PlNACOTnÈQUE OU GALERIE DE TA- \

bleaux, une des plus célèbres de l'Italie, quoiqu'elle ne soit pas très-considérable. Le dernier catalogue de 1852 ne contient que 554 numéros. Outre les

Etats de l'Eglise. bologne. — murée.

rares chefs-d'œuvre qui lui donnent un pris inestimable, elle offre un intérêt particulier comme monument national, par le grand nombre des tableaux des peintres de l'école bolonaise, provenant en grande partie des églises des couvents supprimés à la fin du siècle dernier. — La fixité des numéros de rangement des tableaux dans cette galerie depuis plus de vingt ans est une chose qui mérite d'autant plus d'être appréciée, qu'elle contraste avec les mutations continuelles de la majeure partie des galeries publiques. Vis-à-vis de cette permanence, nous ne craignons pas de donner le catalogue complet de ta galerie.

i « Le Musée de Bologne, patrie d'Al-

bane, n'a pas une Vénus endormie, pas

une Diane au bain, pas une Dauaë cou-

| chéc, pas une Galat'e sur* la mer, pas

! une Europe qu'emporte le taureau, sujets

qu'il a tant de t'ois traités ; et, par uue

; compensation singulière, il possède de ce

maître quatre tableaux religieux, à peu

. près les seuls qu'il ait peints en sa longue

j vie de 83 années. Dans ces tableaux, par

une autre singularité, les personnages

sont de grandeur naturelle. Enfin, s'ils

l n'étaient historiquement connus, jamais

■ on ne les attribuerait à leur auteur. »

(Viardot, Musées d'Italie.)

AVxme, 1 . La Vierge sur son trône avec l'Enfant J., S1* Catherine et Su M. Madeleine (peint à 21 ans). 2. Baptême de J. C. 5. La Vierge et l'Entant Jésus avec SS. Jean-Baptiste , François d'Assise et Matthieu révangéliste, 4. Le Père éternel. — Albert de Set. 5. La Vierge, l'Enf. J. et les apôtres Pierre et Paul. — A. Albini. 6. S1 Pierre, martyr, S1" Agnès, Catherine et Cécile. — Balth. Aloisi, surnommé Galanino. 7. La V., l'Enf. J. et Saints. — V. Antaloni. 8. La V. et l'Enf. J. avec S1 Jean l'évang., S1 Roch et S* Sébastien. — Guido A*pertini. 9. Ador. des Mages. — Jaeopo di Paclo. 10. Crucitiement. 41.

S1* V. couronnée par son fils. — /. F. Barbieri [Guercino, le Guerehin). 12. S1 Guillaume, duc d'Aquitaine, prend l'habit religieux. 13. S1 Bruno. 14. S1 Pierre, martyr de Vérone. 15. S* Jean-Baptiste. 16. S 'Joseph. 17. Dieu le père (exécuté dans une nuit). 18. S1 Jean Pévangéliste. 19. Marie-Madeleine. — /. B. Boloynmi. 20.

Ste Marie-Madeleine dans le désert. — Brizzi. 21. Annonciation. 22. S1 Pierre, martyr, ressuscite un enfant. 23. Visite du Sauveur à Su Catherine de Sienne. — Seb. Brunetti.2&. StsM. Madeleinedans le désert. 25. T J. Bugiardini. S1 J. B. au désert.26. Mariage mystique de S1' Catherine.

— D. Calvart [Fiammingo, le Flamand).

27. Apparition de J. C. à Sta Madeleine sous la ngure d'un jardinier f . — François Camullo. 28. S1 Jérôme priant le Rédempteur entouré d'anges. — Simon Cantarini, surnommé le Pesarais. 29. La Vierge enlevée au ciel par les anges. 30. Portrait du Guide. 31. S* Jérôme.— D. M. Canuti. 32. Mort de saint Benoit. 35. La V. présentant son fils à S1* Françoise Romaine.

— Augustin Carrache. 34. Dernière communion de S1 Jérôme. 35. Assomption.

« Ces deux derniers tableaux, qui ont eu tous deux les honneurs du voyage de Paris, honneur dont les livrets italiens ont grand soin de faire mention, sont peut-être les meilleurs ouvrages de ce brillant et consciencieux artiste, d'abord orfèvre, comme Francia, puis graveur, et enlevé trop ôt à la culture d'un art dont il devait devenir, avec une vie plus longue, l'un des plus nobles ornements. ' L'est dans sa Communion de saint Jérôme que Dominiquin a pris l'idée et jus- j qu'aux détails du chef-d'œuvre si connu qui fait au Vatican et à Saint- Pierre de , Rome le pendant de la Transfiguration de Raphaël. Dominiquin, il est vrai, a surpassé le jeune Carrache, mais en mettant à profit et le sujet et l'ordonnance trouvés par celui-ci; il ne l'a vaincu qu'en l'imitant. » (Viardot, Musées d'Italie.)

[Quel que soit le mérite de la Communion de saint Jérôme, on doit reconnaître cependant que les personnages sont lourds et manquent de caractère. La tète de saint Jérôme est vulgaire et mollement exécutée.]

Annibal Carrache. 36. La V., l'Enf. J.

1 Les rédacteurs du catalogue de ta Pinacothèque ont renchéri sur la singularité de cette légende ( dont se sont souvent inspirés » les peintres), par la manière dont ils ont traduit en regard , à l'usage de ceux qui ne savent pas l'italien, la description de ce tableau : l'Apparition de J. C à la Madeleine dans le jardin, en forme d'ortolan ( in sem- • biaate d'ortolano). Voilà, certes, une métamorphose qui doit faire rechercher, par les , amateurs de singularités bibliographiques, le • petit volume ou elle se trouve (imprimé à , Bologne, 4«M, seciété typographique) ï