GALERIE DES TABLEAUX

Il faut donner \ ou 2 carlins (selon le nombre de personnes, dans chacune des deux galeries).

La galerie de tableaux contient environ ÎHOO peintures et est divisée en deux sections, situées à droite et à gauche de l'étage supérieur du Musée. Ces peintures sont dans un désordre déplorable pour une collection aussi importante. On doit bientôt, dit-on, les transporter dans un uutre local, et alors 'sans doute on procédera à une classification intelligente de tous ces ouvrages. Peut-être alors cessera ce remue-ménage général, subi chaque .innée par le Musée et dont se plaignait, il y a déjà plusieurs années, M. Viardot; ou du moins il ne s'effectuera plus, il faut l'espérer, avant l'épuisement de l'édition du Livret ou Guida de1 Foresiierx, que les gardiens vendent aux visiteurs, et que ces. déplacements continuels rendent bientôt inutile. Il y a là un abus peu honorable que l'administration ne doit plus tolérer à l'avenir.

lre 6alle. — S1' Agathe /Ecole de Massimo). —Locatelli, Vue a'un PéVt. — C° Coppolu, la Place du Mercato pendant la peste de 1650. — Domeniro Gargiullo \

Section Vil.

(dit Micco Spadaro), Masaniello fumant sa pipe. — /. Abak, Marine. — SeM. rour.i, la Vierge avtc S1 Charles Borrotnét? et S1 Jacques de Galice. — Il Calabrese [Preti), son Portrait; il peint sa maîtres***.

— U même, i. C. précipitant Satan. — De Vtto, S1 MicheL — Solimena, son Portrait ; — Combat de Grecs et d'Amazones.

— Micco Spadaro, Place du Mercalello -pendant la peste de 1656 ; — la Révolu

lion de Tan 1647 (à g., sur le dernier : plan, Masaniello, un crucifix à la main. excite le peuple à la révolte. Au milieu ' du second plan, sur le piédestal de la ' statue renversée du vice-roi, on voit un j double rang de têtes des nobles décapita*. ' et, ça et là, plusieurs victimes de la colère populaire. Enfin, sur le premier plan, reparait Masaniello richement habillé, monté sur un cheval blanc, à la tête d'une nombreuse suite de peuple1;

— La même place du Mercato, en 1648; le corps municipal présente les clefs de la ville a Jean d'Autriche, qui entre triomphant avec les grands de l'Etat. Ici les têtes des révoltés remplacent celles des

► nobles sur le même piédestal. — Giordano. SémiramÎ8 défendant Babylone

[Si les quatorze compositions que le mu^ de Naples possède de Luca Giordano y représentent mesquinement ce peintre d'une fécondité prodigieuse, • il faut couvenir, pourtant, dit M. Viardot, que la plupart de ces tableaux sont importants dans son œuvre. Sauf la Descente de Croix qui est à Venise, et les plus )>elles fresques de 1 Jùscurial ou du Buenretiro,

I'e ne crois pas que l'élève de Riber* et de» *ierre de Cortone, ou plutôt de tous les maîtres qu'il a copiés et imités, ait jamais rien fait de mieux que ses deux Hèrodiade, ses deux Pilote, sa SêwUramis à cheval défendant Babylone, et surtout sa Consécration du moMêtrre du Mont-Casvin, qu'il a répétée trois fois, ea diverses proportions. Dans ces ouvrages», " comme toujours, rien d'absolument mauvais, rien d'absolument bon. L'on y trouve des traits d'esprit , d'originalité ," quelquefois même de génie, une couleur fraîche et transparente, beaucoup de fécondité, d'audace, toutes les ressources d'un pinceau puissant et exercé ; puis, a coté de ces mérites, un style commun, dépourvu de majesté et de noblesse autant que de naïveté, uife composition compliquée, tourmentée, invraisemblable, un mélange absurde d'histoire et de mythologie, l'abus des allégories poussé jusqu'à la confusion et la puérilité, des attitudes forcées, des raccourcis à tout propos, des lumières inutiles, des ombres impropres, des tons discordants, et, pour produit de tout cela, des effets manières, faux, qui forment dans l'art une véritable mode , aussi passagère que

Royaume de Naples. naplks. — musko borbomco.

relie des vêtements, sans avoir l'excuse d'une variété que ne comporte pas l'immuable nature.

Luca Giordano eut, en Italie et en Espagne, le. funeste honneur de ma muer l'extrfrne limite entre l'art de la grande époque, dont il Tut à peu près le dernier représentant, et la décadence que son exemple précipita. »|

Landolfo, la Vierge et plusieurs Sainte.

— Finoglia, S' Bruno reçoit la règle de son ordre des mains de l'Enfant Jésus.

— Belis. Corenzio, S* Jacques de Galice exterminant les Sarrasins. — Vaccaro, la S1' Vierge avec l'Enfant Jésus et des Saints de l'ordre des Camaldules

n lisse). — Stanzioni, Baptême de . [Ancienne Ecele Florentin*). —

J, G sur la croix;— Notre-Dame de

Montserrato — Le Sauveur, laSt# Vierge

et S1 Jean (triptyq.); — Evêque sur un

Irône (Ecole Byzantine XI' siècle.) —

Annonciation (diptyque); — la Vierge

l'Enfant J. et quatre Saints; — S1 Fran-

çois d'Assise et S1 Antoine de Padoue à

mi-corps. {Ane. Ec. Florent.) — La V.,

l'Enf. Jésus tt les archanges Gabriel et

Michel. {Ec. Byz., XV s.) —La Vierge

mourante, entourée des Apôtres ; — J . C .

mort dans les bras de la S1' V. (Ec. Byz.,

Xm s.) — La S1' V. et l'Enf. Jésus adoré

-par un Saint, et, de l'autre côté. J. C.

sur la croix, pleuré par Marie -Madeleine diptyque). — Buono, la Vierge pleurée

par les Apôtres. — Mazzola, Déposition

île croix. — Assomption de la Vierge;

[Ane. Ec. Florent.)— S* François d'As- ^ise. — Ant. Solano ditèe Zingaro, La Vierge, l'Enf. J., S1 Jérôme et S1 François d'Assise. - Filippo Tesauro dit Pippo, La Vierge et des Saints; dans la lunette supérieure, S1 Nicolas au moment d'être lapidé par les Turcs. — Criscuolo, Martvi£ de S1 Etienne. — La Vierge, l'Enf. J". et 2 Anges. (Ec Byz.? XIII' s.) — ' S1 Georges tuant le dragon ; — la Vierge l'Enf J. et 2 Saints; de l'autre côté le Calvaire et la Rédemption (triptyq.).

<Anc. Ec. de Sienne.) — Un Evêque; — La Vierge, l'Enf. Jésus; — 4 Sainte (diptvqt). — S1 Biaise. (Ec. Byz., AT *.) — U Vierge, l'Enf. J. (Ec. Byz.) - Mâes-

tro Simone, la Vierge en prière. — La Vierge avec l'Enf. J.; - la Su V. montre unehirondelleàl'Enf. J. (Ec. Flor., 1484) — La V., l'Enf. J. et Su Lucie.— La V., l'Enf. J. et S1 Jean-Bapliste. (Ane. Ec. Florent.)—J. G. avec le calice. (Ec. Byzant., XII' s.). — Andréa del Casthyno , Desrente

de croix. — La Vierge, l'Enfant Jésus et 4 Saints ; dans les coins supérieurs ou voit l'Annonciation, et en bas la croix et le baptême de J. G. (1336, Ec. Florent.)

— La Su V., l'Enf. J. et S1* Catherine. (Ec. Byzant., Xr s.) — Simone Memmi, Hommes regardant une étoile. — S1 Antoine. (Ane. Ec. Florent.) — Su Martyre. — Mazzola, L'Enfant J. adoré par la Vierge, St# Glaire et S1' Agnès. — S1 Louis. (Ane. Ec. Florent.) — La Madeleine à mi-corps. — S1 Bernardin. — Belis. Corenzio, Adoration des Mages.

— la Su Vierge couronnée par son fils. (Triptyq. Ane. Ec. Nap.)

II* Salle. — Aniello Falcone, Bataille des Hébreux et des Amalécites. — Salvator Rosa, Dispute de J. avec les docteurs.— MiccoSpadaro, la Cour du cou vent de S1 Martin, à Naples, pendant la peste de 1656. On y voit les portraits de tous les religieux, et à dr. ceux de l'auteur et de Salvator Rosa. — Salvator Rosa , Parabole de S1 Matthieu : Tu vois L paille dans l'œil de ton voisin, et non pas la poutre qui est dans le tien.

« En arrivant à Salvator Rosa, on est fort \ désappointé de ne trouver, dans son pays na- \ tal que quelques échantillons fort iucompiett « des talents de cet artiste si original, si varié, \ si fécond, qui fut peintre, poète, musicien, ■ acteur, et qui raconte ainsi lui-même, en trois charmants vers, l'emploi des années de sa vie insoucieuse : '

L'entate ail* ombra, il pipro terno al foco, ' Tra raodeati detii, Tanno mi vide Pinper per gloria et poetar per gioco.

(Salira d*Ua PiMtiro).

11 est vrai que Salvator ne lit jamais de longs séjours à Naples. Il en fut chassé trois fois, par la misère d'abord, puis par le dédain et la haine de ses confrères, puis enfin par la chute du parti populaire et patriote, du parti do Maaaniello, qu il avait embrassé avec ferveur, comme la plupart des artistes. Naples donc, bien moins heureusement traitée que Rome, Florence, Çaris, Londres, n'a de son peintre que deux ouvrages, et tous deux daus le genre où il est, quoi qu'il ien dise, plus faible que dans les autres, le genre do la haute histoire : son Jésus ditputaut avec les docteurs, et sa Parabole de la poutre et lu paille, ressemblent, sans l'égaler, au Catiîmsi du palais Pitti. » [Viardot , Musées d'Italie.

De Matteis, Le Paradis.— MaU*a Preti (dit le Calabrese) , J . C. et les Pharisiens. — Giordano, U Vierge au rosaire; S*' ïlose; S1 Dominique, etc. — Roderigo (dit il Siciliano), La S1, Vierge revêtant lldefonse des babils sacerdotaux. — Gior-

NAPLES. — MUSEO BORBONlCO.

dano, Déposition de croix. — Pacecco di Rosa, Fmlc en Egypte. — G. B. Cnracciuolo, S1' Cécile. — Sicolat Vaccaro, Su Marie-Madeleine. — Cav. d'Ârpino, S1 Laurent. — Massimo Stanzioni , S* Bnino. — Oiordano, S1' Famille (imitât, de C. Maratla). — Amato, Gloire de la Vierge. — Cavallino, S1' Cécile en extase. — Andréa Vaccaro, S1 François «l'Assise. — Pietro Novelli (dit le Morrealese), S1 Paul. — Caval. Calabrese, S1 Nicolas de Bari. — Masturzo, Paysage. — Andréa Vaccaro, la Madeleine. — Luca (iiordano, le Pape Alexandre II consacre l'église de Monte Casino; dans un coin, portrait de l'auteur (V. p. 586). — Andréa Vaccaro, St# famille; St# Marie-Madeleine. — Aniello Falcone, Avant-poste. — Pacecco di Rosa, S1 Pierre baptise St# Candide.

— Andréa Vaccaro, Massacre des Innocents. — Le Siciliano, Mort de S1 Joseph.

— Salvator Rosa, Choc de cavaliers. — Giordano, S1 Fr. Xaviar baptisant les Indiens. (On prétend que ce tableau fut exécuté en trois jours au sujet d'un défi.)

— Morrealese, En haut la Très-S** Trinité, et au bas, dans une chaumière, la S1' Vierge.

HP Salle. — P. Donzeili, J. C. crucifié.

— Andréa de Salerne, Déposition de croix. — P. Donzeili, La Vierçe, l'Enf. J. et deux Anges. — S1 J. Baptiste et S* J. Evang. — Simone Papa, la vierge, l'Enfant J. En haut J. C. crucifié, pleuré par sa mère et S1 Jean. — Fr. Curia, Annon»ciation. — Ribera, S1 Jérôme. — Stanzioni, la Vierge et l'Enf. J. — Jean de Bruges, S1 Jérôme arrachant une épine de la patte d'un lion., — Pacecco di Rosa, Madonna délie Grazic (petite peinture d'un fini précieux). — Scipione Palzone, Portrait

. à mi-corps de l'auteur. — Ribera, Martyre de S* Sébastien. — Andréa de Salerne, S1 Benoit et plusieurs Saints — Le même, Adoration des .Mages. — Pompeo Landolfo, Su Catherine de Sienne

— Chev. d'Arpin, Jésus entre deux Juifs.

— Luigi Roderigo, En haut, S1* famille; en bas, S1 J.-Bapti4e et S* François. (Son portrait est dans un coin.) — Cardisco, S1 Augustin disputant avec les infidèles.

— Ippolito Donzeili, Crucifiement. — Ippolito Borghese, Déposilion de croix. — Salvator Rosa, S* François de Paule on prière. — Andréa de Salerne, S1 Benoit revêtant du capuchon S1 Maure et S1 Placide (esquisse). — Santa fede, La Vierge, l'Enf. J.; au bas, S1 Jérôme et Pierre de

Section VU. *

Pise. — Andréa de Salerne, S1 Benoit reçoit dans son ordre S1 Maure et S1 Placide (esquisse). — I*e chev. d'Arpin.

Jésus convertissant la Samaritaine. — Andréa de Salerne, les trois -Miracles de S* Nicolas. — Curia, la Vierge au chapelet. — Pietro Negroni, S*" Vierge sous un dais vert. — S1 Martin donne ia moitié de sa tunique à Satan, déguisé en mendiant. [Ane. éc. Napolit.) — Ippolito Borghese, Déposition de croix. — la chev.

d'Arpin, Gloire d'anges. — Pacecco di Rosa, S* Jérôme. — U cher. d'Arpin, S* Nicolas de Bari en extase. — Crûcuolo, la S1* Trinité contemple d'en haut la nativité de J. C. — Chev. d Arpin, S1 Michel précipite l'ange des ténèbres; deux Gloires d'anges; le jardin des Oliviers. — Bernardo Lama, Déposition de croix — Le chev. dîArpin, trois Evêques debout. — Scipione Pôlzone.

Annonciation. — Criscuolo, la St# Vierge au chapelet.

De celte salle on passe dans un cabinet où sont, entre autres dessins originaux, les cartons de Raphaël : Moïse sur le Sinaî, et une Su famille.

IV* Salle. — Pont or mo, Copie de la I Su famille d Andréa del Sarto. — Andréa del Sarto, Buste d'un cardinal — Ghirlandajo, S1' famille. — Baldassare Peruzzt, Portrait de J. Bern. de Castel Bolognese. célèbre graveur en pierre fine. — Rossi de' Sahiati, S1* famine. — Sicciolantt da Sermonetta, S1, Catherine. — Domenico Beccafumi, Déposition de croix. — l'a- «art, Présentation de J. au temple. — Bernardino Gatti. mise en croix. — lasari, la Justice couronne l'Innocence et enchaîne les Vices. — Bollraffxo (?)t la Y et l'Enf. J. — LorenzodàCredi, Nativité.

— Ghirlandajo ou Filippino Lippi, l'Annonciation , jj>1 Jean et S1 André. ' — B. Angelico dà Fiesole (?), la Vierge sur un trône. — Ghirlandajo, Madone. — - B.

Angelico (?), Liberius trace les fondements de l'église de Sa Maria ad Nives, à Rome.

— Angelo Bronsino, S1* famille. — /. B. Brazze'. Ecce Homo. — Ben. Castiglione, une Mère et son Enfant dans un salon. — Sacriiice d'Abraham [Ec. de Michel- Ange). — Bronzino, Portrait de femme. — GiroJ. Marchés* dà Cotignote, Vierge en gloire, S1 Jean et S1 Paul. — Giovanni BalduccC, Présentation de J. C. au temple. — Agostino Ciampelli, Entrée de J. C. à Jérusalem. — La V. et les quîitre Docteurs de l'église (JTc. de Jfi-

Royaume de Naples. halles. — mu$bo borbomco.

chel-Ange). — Aaostino Ciampelli, J. G.

descend aux linroes. — Matteo Giovanni dà Siena, Massacre des Innocents. — Leonardo dà PUtoja, Présentation de J.

au temple. — Cosimo Rosselli, Mariage de la Vierge — Marco di Pino âà Siena, Circoncision; au* bas l'on voit les portraits de l'auteur et de sa femme.

V* Salle.— Van Eych, Fête villageoise.

— • Philippe de Champagne, un Cardinal.

— Rubens, Tète de religieux. — Mirevelt, Portrait. — Hyacinthe Rigaud, Portrait d'un cardinal. — Portrait d'Elisabeth. (Ec. flam.) — Christophe Amberger, Portrait d'un cardinal. — Lucas de Le y de, Portrait d'un prince bourbon. — Samuel Vambasson, Jardin délicieux. — Simon Vouetf Ange emportant la tunique de J. G. et les dés. — Claude Romain, Marine au soleil couchant. — Deux' têtes de vieillards. (Ec. de Rubens.) — Van Dyck, Portrait de la princesse d Egmont.

— Joseph Vernet, Marine par un temps de tempête. — Van Dyck, Portrait d'un magistrat. — J. Jordaens, J. au Calvaire.

— Van Dyck, S1 Pierre reniant le Sauveur. — Martin Voss, J. bénissant les enfants. — S1 Georges tuant le dragon.

{Ec. de Rubens.) — Portrait de jeune nomme. (Se. flam.) — Holbein, Buste de l'empereur Maximilieu I". — Portrait de Ranuccio Farnèse. — Sébastien Bourdon, S1' Famille et Paysage. — Danzerick, Bacchanales. — Portrait d'une princesse Farnèse, imitation de Van Dyck. — Portrait de femme à mi-corps. (Bc.flam.) — Philippe Wouvermans, Bivac. — Simon Vouet, Ange tenant le symbole de la passion. — Voler, Eruptions du Vésuve en 1794 et en 4767. — Mirevelt, Portrait, d'un magistrat. — Van Dyck, Portrait d homme à mi corps. — J. Spielberg, une Chanoinesse. — Albert Cuyp, Femme d'un bourgmestre. — Portrait de Rembrandt, par lui-même.

VI* Salle. — Lucas de Leyde. Le calvaire, et sur les deux panneaux le dévot avec sa famille à genoux. (Triptyque).

— Bernard d'Orley, Adoration des Mages i triptyque). — Kranach, la Femme adultère. ^-Déposition de croix (Ec. flam.)

— Christ conduit au calvaire. [Ec. flam.)

— Dépositions de crojx. (Ec. holland.

allem) — Marché au poisson. (Ec. hol.) Antoine David, Guisine hollandaise. —

. Grundmmnn, le Limeur de scies. — U même, la Diseuse de bonne aventure. — P. Breughel, la Parabole des aveugles. —

Un Roi mage adorant la $ta famille; sur les deux panneaux les deux autres Rois mages. — Marchande <)e comestibles. {Ec.

holland.) — J. Van der feld, Paysage.— P. Breughel, Paysages. — J. Breughel, Kermesse, près Rotterdam. — Site sauvage, où l'on voit la Madeleine surprise par Satan, et à quelque distance S1 Antoine, abbé. (Ec. flam.) — Paysage. (Ec. flam.)

— La table de Gébcs,* philosophe thébain, représentant les vicissitudes de 1 1 vie humaine. (Ec. flam.) — P. Breughel, Sujet allégorique. — PaulBril,\e Baptême de J. G. — Guill. Schellings, Paysage. — Jephlé se présente à son père. (Ec. ho II.)

— Gabriel- Ambroue Donat, Intérieur de la cathédrale de Dresde. — Portraits des personnages illustres de la maison Farnèse, réunis dans un seul cadre. (Ec.

flam.) — Déposition de croix. (Ec.

holland.) — Apôtres. (Ec. de Rubens.) — Paysages avec ligures. — David Téniers, Joueur de viole. — Champ de bataille.

(Ec. de Wouvermans.) — Adrien Van-der- Veldt Paysage. — Jossé Montpert. Repos de la Sf' famille en Egypte. — David Téniers, Intérieur d'un cabaret. — David Téniers et Vinckenbooms, Paysage avec S1 Antoine et S1 Paul. — - Combat. (Ec. de Wouvermans.) — Wouvermans, Cheval ou repos. — Téniers le jeune, joueur de violon. — Jean Bbth, Paysage au soleil levant. — Daniel Seghers, la Vierge et l'Enf. J. dans une guirlande de, Heurs. — Jean Both, Paysage au soleil couchant. — La Chute d'Icare, et Icare porté au tombeau. (Ec. flam.) — Icare et Dédale. — Enlèvement de.Ganymède. — Ariune et Thésée au bain. — Ariane abandonnée par Thésée. — Nativité de J. C; attribué à Adam Elsheimer. — Christophe St orner. Arrestation de J. C, et Cène ù Emmaûs. — Henri Pacx, Fête villageoise près Anvers. — Gérard Honthorst (dit Délie Notti), Intérieur d'un édifice avecfigures, effet de clair de lune. — Hugtemburch, Paysage. — Guill. Schellings, Canal gelé avec traîneaux et patineurs.

Galerie du prince de Salerne.

Dans les deux salles suivantes est disposée la collection des tableaux appartenant au feu prince de Salerne, oncle du roi actuel. On y remarquera surtout une Su Famille, surnois, de Pierinodel Vaga; la Cène à Emmaûs, de Gherardo délie Notti; la S** Vierge à l'Olivier, de Guido Reni; la Piété, du Guerchin; J. C. mis

NAPLES. — ML'SEO BORBORICO.

au tombeau, dç Daniel de Yollerra; J. C. à la colonne-, de Lionel Spada; la S1* Famille, de Sassoferrato ; une autre de floroccio; cinq tableaux de Salvator Rota; deux portraits, de Mirevelt; un de Van Dyck, et un autre du Morone. Parmi les ouvrages modernes , on distinguera une grande toile de Gérard : les 4 Ages de la Vie humaine ; Ingres, Paolo et Francesca de Rimini.

Ecole Italienne et chefs-d'œuvre.

Salle d'entrée. — Paul Vèronèse, Couronnement d'un doge de Venise. — Artémise Gentileschi, Annonciation. — La m«w, Judith et Holopherne. — Augustin Carrachê, la Cananéenne.

I" Salle a gauche. — Louis Carrachê, Christ au tombeau, effet de flambeau. — Guerchin, S1 Jean évangéliste; — le Repentir de S1 Pierre ; *— Tête d'un Cordelier. — Guido Béni, S1' Famille. - Le Guerchin, S* Jérôme écrivant. — Lan franc, Herminie, recouverte des armes de Clorinde , rassure le berger effrayé. — Guido Reni, S1 Jean l'Evang. — Lan franc, S1 Côme et S1 Damien adorant la V. et l'Enf. Jésus.

II" Salle. — Lan franc, St# Vierge et l'Enf. J. avec des Saints. — Louis Carrache, Chute de Simon le Magicien. — Lanftanc, La Su V. délivre une ânie des embûches du démon. — P. Mola, S1 Jean Bapt. au désert. — Lan franc, tierge en gloire, S1 Jérôme et S1 Charles Borromée;

— Assomption de S1' Marie égyptienne;

— Jésus dans le désert. — Annibal Carroche, S1, Famille. — Augustin Carrachê, S1 Eustachc adorant la croix qu'il aperçoit dans le bois d'un cerf, -r Muratori, Martyre des apôtres André et Jacques. — Lionèllo Spada, Jésus en croix adoré par la S1' V. et 2 Saints.

III- Salle. — Albane , S1, Rose de Viterbe en gloire. Sur le premier plan, on célèbre la messe en présence du page calomnié ; de l'autre côté on voit une fournaise ardente où l'on précipite le calomniateur. — Guido Reni, l'Enf. J. endormi.

— Annibal Carrachê, Composition satirique où Michel -Ange de Caravaggio est représenté sous la forme d'un sauvage velu, avec deux singes sur les genoux et un autre sur le cou. Il s'est représenté lui-même, souriant dans un coin. — Donato Cretti, S1 Sébastien porté au tombeau. — Jérôme Mazzola (le Parmesan), Pythagore étudiant les métaux. — -Salim-

Section VII.

béni, la S1* Vierge et l'EnL J. dans an site champêtre. — Le Parnttsan, Ardiimède calculant, par son diamètre, la bauUnr d'une colonne. — Portrait d'Amerigo f>*pucci; — la Vierge qui badine axcc l'Enf. J. — Schidone, S?* Famille. — Btnuu-éiw»

Liant, S1 Jeari Baptiste. — Parmesan.

Portrait d'homme.. — Elisabeth Siran*.

Timoclée pousse dans un puits le capitaine thrace qui, après l'avoir outrante. croyait y trouver on trésor (1659}. — Salvator Rosa, S* Roch; — Portrait d'un maître de chapelle. — Badaloeehi, Résurrection du Christ.

IV* Salle. — Parmigianino {le Parmesan), S1' Claire. — Schidone, Rendez â César ce qui est dû à César; — Portrait de Gauthier, maître de chapelle ; — Portrait d'un maître de luth — Parmesan, Annonciation.— Berc. ProcAccini, Visitation. — Schidone, Ecce Homo. — Corrége, Déposition de croix (Esquisse.) — Schidone, S^lU**cile ; — S1 Laurent et un Ange; — S1 Sebastien.— Césare Aretusi, la V. sur un trône. — Un Enfant épelant. ses lettres. [Et, du Corrége.) — Parmesan, Deux Entants qui rient, l'un par malice, laotr» par naïveté ; — S1' Famille. — Schidone. Portrait du cordonnier de Paul m, Farnèse — Corrége, Jésus endormi au milieu de 5 anges. (Esquisse.) — Schidone, U Vierge, l'Enf. J , S* Joseph, S1 Laurent et S1 François. — Parmesan, Portrait d'un Entant. — Schidone , Irène pansant les plaies de S1 Sébastien. — Cesare dà Sesto. Adoration des Mages. — Schidone, Soldat annonçant à des femmes le massacre des innocents. — Fraticow Mola, Vision de S1 Romuald.

• V Salle. — Lorehso Lotto, la Sf* V présente l'Enf. J. à l'adoration de S1 Jean et de S1 Pierre, martyr. — Portrait de femme. (Ec. Flamande ) — Giorgùnu.

Portrait a Antonello, prince de Salerne. en berger, ou celui de l'artiste. — frbastie» àel Piombo. Portrait d'Anne do Boleyn 'V. — Palma le Vieux, ouMoretio de Brescia , Christ à la colonne. — Schidone, Jésus cnprésence d'Hérode. — Jean Bellini, S1- Famille, S1' Barbe, etc. — , Garofalo, Rois mages. — Cène à Emmaùs. (Ec. du Titien.) — Vue de la campagne et de l'abbaye .de Montecasino; J. C.

bénît le pain et les poissons; sur le devant, S1 Benoît, à 1 imitation de J. C, multiplie les pains pour les pauvres dont il est environné. Cette esquisse servit à Léandre dà Ponte (Rassano) pouf la grande

NAPLES. — MOSEO KORBOKICO.

Royaume de Naples

peinture à fresque du réfectoire de Monlecasino. — Tintoret, Madone assise sur la lune. — Fede Galisia, Adoration des \fages. — Bart: Pivarini, la Vierge et plusieurs Saints. (Aquarelle.) — Dosso Uossi, Evêque béni par la Vierge ; — la Vierge, l'Enf. Jésus et S1 Jérôme.— Aloyse Vivarini, le même Sujet. — Portrait d'homme. (Bc. deBellini.) — P. Veronèse, Moïse sauvé des eaux; — le Centurion «levant le* Sauveur. (Esquisse.) — Palma le Jeune, Déposition de croix. — Tintoret, Portrait d'un Vénitien.

VI* Salli (a droite.) — Canaletto, Vue de l'église de N.-D. délia Soluté à Venise. Plusieurs vues du Grand Canal et de différents édifices de Venise. — AnnibaJ C arrache, la Vierge, l'Enf. J. et S1 François. — Torbido, dit le Moro, Portrait de vieillard. — Titien, Portrait de femme.

— P. Veronèse (?), Portrait du cardinal Benjbo. — Bassano] Résurrection de Lazare. — Giorgione, Portrait d'homme.-^ Titien, Portrait d'un cardinal.— Tintoret, J. C. suivi d'une multitude. — Capucin tenant une tête de mort. (Bc. Génoise.)

— Muziano, S. Fcançois d'Assise. — Tintoret, Portrait de Jean d'Autriche. — Santacroce, Martyre de S* Laurent. — Titien, Alexandre Farnèse sous la protection de Minerve.

VII" Salle. — Pannini, Vue du Vatican au moment où Charles III se présente à Benoit XIV; - Vue du Cohséc, i»t autres ruines. — Baroccio, Sta Famille.

— Pérugin, la Vierjge, l'Enfant J. et S* J. -Baptiste ; — la Vierge et l'Enf. Jésus. — . Pinturicchio, Assomption. — Raphaël Sanzio, la Vierge et l'Enf. J. — Sassoferrato, Tête de la Vierge. — Perugin, la Vierge, l'Enf. J. et les Mages. — Tête de S1 Joseph. (Bc. de Raphaël.)— La Vierge, l'Enf. Jésus et S* Jean. (Idem.)— J. C. au tombeau. (Id.) v- Portrait du pape Urbain IV. (la.) — Sassoferrato, S* Joseph à son atelier; l'Enf. J. balaye; la Vierge coud. — Raphaël (?), portrait présumé de la mère de l'auteur. — Sie Famille, connue sous le nom dcMadonna del Passaggio (une copie d'après Raphaël). — Vanni, N. S. apparaît sous les traits ,1'nn iaiytiniar à S** Marie-Madeleine. —

Mapor-

d'un jardinier à Ste Marie Madeleine Filippo Lippi (?), Su Famille. — C.

ratte, St# Famille.— Raphaël Mengs, trait du roi de Sardaigne. — Pérugtn, le Père éternel. — Pannini, Charles III Bourbon sur la place de S1 -Pierre à Rome; — Ruines du temple de Jn-

piter Stator; — Ruines d'arcliitcclure.

Salle des chefs-d'œuvbe. — Jean Bellin, Tête d'homme. — Ribera, Silène entouré de Satyres. (V. plu* bas.) — Titien, Madeleine à mi-corps.

Titien : Dahaé. [ On voit cette peinture célèbre dans une sorte de cabinet secret qui*, du reste, on ouvre à tout le monde, et où il n'y a aucun légitime motif pour cette mystérieuse réserve. « Elle rappelle, par la disposition, par la manière, les deux Vénus de l:i iribune, à Florence, et peut lutter au moi us avec la seconde, la Danaé de Titien Vit faite pour le due Octave Farnèse, à Rome, lorsque, âgé déjà do soixante-huit ans , il céda aux pressantes sollicitations de Paul 111, et se ren- \ dit a la cour ponlilicale, où Léon X n'avait pu l'attirer. On admira beaucoup ce tableau stduisaot; mais l'austère Michel-Ange, après l'avoir vu, dit à Vasari qui l'accompagnait : « Quel dommage qu'à Venise on n'apprenne pas à dessiner ! »

Dans ce même cabinet secret on voit encore un grand carton dé MichelrAnge, Bacchante jouant avec l'Amour, et la même composition peinte par Bronsim; une Vénus entourée d'Amours, par Annibal Garràche (collection du prince "de Salerne) ; deux tableaux de Luca Cambiaso : Départ d'Adonis pour la chasse e*sa mort plèurée par Vénus ; ainsi que quelques autres ouvrages de moindre importance.

Palma le Vieux, la Vierge et S1 J. -Baptiste.— A Ibert Durer, Nativité (œuvre remarquable à la date de 4512). — Claud* Lorrain , beau Paysage, avec la nymphe Egérie)..

« La petite école de Parme semble, an musée de Naples, par le nombre de ses œuvres, légale de* plus grandes. Corrége, d'abord, partout rare et recherché, n'a pa* moins de quatre compositions dans celte ville, la plus éloignée, en Italie, des petits Etat* dont il ne Sortit jamais. Après, une assez grande ébauche, représentant la Vierge nui penche amoureusement son front sur celui du bambino, viennent trois chefs-d'œuvre de délicatesse, de grâce et de Une exécution : la Madone appelée par les uns del Consiglio, par les autres délia lingarella ; Agar tiam le désert, et le Mariage de sainte Catherine. XJAgar nst un adorable petit bijou, du sentiment le plus exquis, du faire le plus prodigieux; quant au Mariage de sainte Catherine, tant célébré, tant de fois imité, copié, grave, son éloge est inutile. Quoique acheté depuis longtemps déjà par les rois de Naples, il a coûté vingt mille ducats. »

• {Viardot, Musées d'Italie .t

Corrége, Mariage mystique de S1' Catherine.— Titien, beau portrait de Paul III Farnèse. -*» André del Sarto, Bramante

JAPLES. — MCSEO BOKBorflCO.

Section VU.

montre un plan d'architecture au duc d'trbino. — Se ht do ne, Charité.

« Schidone n'a pas moin? de seize tableaux au musée Degli Studi, parmi lesquels sont les plus importants qu'il ait laissés ; importants même au milieu des grandes œuvres qui les entourent. Les deux compositions connues sous le nom de la grande et de la petite Charités, parce qu'elles représentent l'une et l'autre des distributions d'aumônes, et que leur inégale dimension les distingue aisément entre elles. Ces ouvrages , composés avec sagesse, sont exécutés dans une manière large ©rgracieuse à la fois. Schidone les fil ions pour son protecteur le duc. de Parme, Ranuccio 1" ; ils tombèrent depuis lors dans la collection Farnèse, ce oui explique leur présence et leur réunion à Naples. »

Corrige, Vierge connue sous le nom de la Zinoarella (F. plus haut). — Schidon e, Cupidon et Zéphyrs. -—Titien, Portrait de Philippe II « digne de rivaliser avec celui de Madrid.»*— Bernard in o Luini la Vierge et l'Enf. J. — Parmetan, portrait présumé de l'auteur. — /. dà Ponte (Bassan), Résurrection de Lazare (un de ses meilleurs ouvrages). — S1 Benoît et doux Anges (étude du Corrége).» •*- Ribéra , S1 Jérôme, effrayé au son de la trompette du Jugement dernier, se lève, implorant la miséricorde du ciel; — Siline entouré de Satyres.

m Le Silène et le Saint Jérôme ne sont pas dans la manière de Corrége, que Ribera s'est avisé d'imiter quelquefois après son voyage à Parme, manière ou il montre toujours, à mou avis, dit M. Viardot, quelque embarras, quelque gaucherie : ils sont dans celle de Caravage, où Ribera retrouve Joute sa force, où, loin de la combattre et do la réprimer, il s'abandonne pleinement à sa fougueuse nature d'homme et d'artiste. On lit, au bas du Silène, l'inscription suivante ; Josephusa Ri-, bera, Iii*panus Valentinus et coacademicus romanus, faciebat Parlhenope, 1626. Elle est tracée sur un écritenu que semble mordre et déchirer un serpent. Franchement, je ne sais trop comment Ribera pouvait se plaindre de l'envie, et se présenter en victime, lui qui était dès lors riche, puissant, renommé, le plus somptueux des artistes, l'égal des grands «l des princes, lui qui, par une jalousie poussée jusqu'à la férocité , chassait de Naples, avec le poignard et le poison, tous les artistes étrangers qui tâchaient de s'y établir. »

S1 J. - Baptiste environné d'anges .

— J. C. couronnant la Vierge : Ces deux grands tableaux sont des copies faites par Annibal Carrache, et les seuls monuments qui restent des fresques de Corrége à ty Iribune de Péglis^de S* Jean

de Parme, détruites dans des trenwx d'agrandissement . — S1 Jean I'Er«nsélîste environné d'anges (étude du Corre'ge). — ■ Dominùjuin, * l'Ange gardiea [une de ses plus charmantes compositions].— S1 Benoît, étude par le même.

— Stmon Papa, S* Jérôme et S1 Jacques de la Marca implorant la protection de S1 Michel. [Slvle de Van Eyck.l — 1«tonio Solaiio, dit le Zingaro* la Vierge et l'Enf. J. sur un trône avec des Saints; chef-d'œuvre de l'artiste qui, sous les traita de la Vierge, a représenté Jeanne 1! d'Anjou ; sous ceux de la femme debout derrière SlPierçe, sa bien -aimée, fille du peint reColantonio de! Fiore, rt lui-même dans la dernière figure du tableau a gauche. — Corrége, la Vierge qui endort FEuf. J. (F. ci-dessus.) — Panneton. S1* Famille ; — la ville de Parme, sous le» traits de Minerve, lient Fécusson d'Alexandre Farnèse. - Sébastien del PioWnho. St# Famille; — Portrait du pape Alexandre VI.

[On - pense que c'est plutôt celui de Qrment VII. Quand Alexandre VI mourut, Sebastien del Piombo était Encore enfant, j

Venustiy copie du Jugement dernier, d'après celui de Michel-Ange et sons sa direction.— Raphaël, une admirable S1' Famille.— Portrait de Léon X. assis, et do* cardinaux Louis de Rossi et Julien de Médias, par le même?

( C'est probablement la copie du tableau actuellement à la galerie Pittî de Florence, copie faite pour le duc de Haotoue par An- , drea del Sarto, avec une exactitude si parfaite,que Jules Romain lui-même? fut trompé, et il ne fut détrompé que par Yasari, qui avait vu faire cette copie. Le nom d'Andréa, éent au bord du panneau*, fournit seul un moreu de distinguer la copie de l'original. ] ' '

Julee Romain, Su Famille connue sou< t le nom de la Medonna délia Gatta (chatte) ]

Î œuvre capitale de cet artiste; ombres trop bneécs] — Raphaël, portrait du chevalier Tibaldeo ; — portrait du cardinal Pa> < serini. — Parmesan, Christophe Colomb.

[ Les portraits authentiques de Christont*» Colomb, que l'on voiten Espagne, dit M. Viardot, n'ont pas le moindre rapport avec ce beau portrait. D ailleurs le Parmesan, mort en 4510. , n'avait pas encore commencé de peindre lors* ' que Colomb quitta son pays pour n'y plus revenir; J

Guêrchin, S1' Marie-Madeleine à micorps. — Annibal Carrache, le Christ mort dan» les bras de sa Mère [noble et

Royaume de Naples. naples. — bibliothèques.

touchante composition^' un fini remarquable]. — Jean Bellin, Transligu ration.

— Polydore de Caravage, 4 C. et S1' Véronique. — Augustin Carrache, Renaud «tans les jardins d'Armide. — Garofalo, Jésus mort, les trois Marie, Nicodème et S1 Jean [une de ses plus vastes et de ses plus belles compositions]. — Bartolornmeo délia Porta, Assomption. — le Sodoma, Résurrection. — Annibal Carrache, Hercule entre le Vice erla Vertu.

Dans une salle voisine on a placé des modèles des temples et autres ruines de Pœstum, de la maison de Diomède à Pompeï. du temple de Sérapis à Pouzzoles, etc.

Bibliothèques.— Il y a quatre bibliothèques publiques : la Biblioteca Borboxica, — la B. Brancacciana, — la B. di Gbrommibi, ou di S. Filippo di Neri, — et la B. dell1 Univbrsita.

Certains livres, mis à l'index, ne peu-

, vent être consultés qu'avec une per-

l mission du pape.

Biblioteca Borbobic \. — (Dans le même édifice que le musée. — Ouverte tous les jours, de 7 h. à 2 h.) — Elle occupe plusieurs salles de l'étage supérieur, dont la plus grande a 212 palmes napolitains de long, sur 78 de larg. Les livres y furent transportés de Gapodimonte en 1782 , mais elle ne fut ouverte qu'en 1804. — Il y a une salle réservée pour les aveugles, à qui Ton fait la lecture moyennant une rétribution.

La bibliothèque contient 200,000 vol.

environ, parmi lesquels : 4,000, appelés Quattrocentirti (du XV' s.) et 3,000 manuscrits. Nous indiquerons, seulement quelques-uns des plus remarquables :

une Bible en parchemin (XJII* s.) connue sous le nom de Bibbia Alfonsina, parce qu'Alphonse 1" d'Aragon l'apostilla de sa main et en fit présent au monastère de Montolivcto; II' partie des Lettres de S1 Jérôme (Vil* s.), in-folio à lettres onciales ; les livres grammaticaux de Flavius Sosipater Gharisius (VI H* s.), revus par Janus Parrliasius; Sext. Pomp. Festus, i publié à Rome par Fulvio Orsino en 1581 . 1 revu ensuite par Ludovic Arnds et par , G. Odefroi Mûïler en 1833; 32 fables inét dites de Phèdre, publiées en 1809 par | M' Jannelli ; l'Histoire naturelle de Plinet ! très-précieux pour la calligraphie aussi

bien que pour les variantes; un Office (■ divin, connu sous le nom de Flora, avec* miniatures représentant différentes espèces de fleurs, de fruits et d'insectes ; un bréviaire in-4°, dit de Paul III, décoré de peintures; deux grands livres de chœur en parchemin, grand in-fol., avec des peintures en marge; la Divina Gom- \\ média, ornée de dessins; un Office de la I t S1' Vierge, écrit de la main de Monter- 1 \ cni. avec miniatures par Giulio. Glovio, exécutées par ordre du cardinal Alex.

Farnèse. a Cette opération, dit Vasari, fut faite par Giulio avec tant de soin et d'exactitude, pendant l'espace de neuf ans, qu'il n'y a pas de somme qui pourrait en payer le prix. »

Parmi les autographes, nous citerons :

Divi Thomœ «Aquinatis, comment, in D.

Dionysium Areop. de cœlesti Hiérarchie et de divinis Nominihus, parchemin in-4-; -- ""' un commentaire inédit sur Dante, par ||| | Francesco dà Buti ; Ecrits d'Egido dà Ni- || | , lerbo; de Léonard 0 dà Vinci; de Fabio '' Giordano; de Pirro Ligorio; deGiambatista Vico ; de G ravina, etc.

Dans la précieuse collection des éditions du XV* s., nous signalerons le Gatholicon, de Giovanni de Balbis, magnifique exemplaire (Mayence, 1460); la Biblia sacra Maguntina'de Tan 1462, 2 vol. in- fol sur velin ; éditions allemandes de la typographie Fust eUScheffer: éditions italiennes publiées par Conrad Sweynhèim et Arnold Panhartz, accueillis par les P. Bénédictins a Subiaco, où ils publièrent* le Lactance en 1465, et le S1 Augustin, de Civitate Dei, en 1467, ouvrages qu'ils réimprimèrent avec de nouveaux caractères à Rome, l'année suivante. L'imprimerie napolitaine ne tardn pas de rivaliser avec les plus renommées de ce temps, par les éditions d'Arnaud de Bruxclle, Jodoch Hcenstcvn, de Berlhold Rying, de Mattia Moravo, de Henri Alding, de Francesco del Tuppo, de Chrétien Prcllcret de Adolfo de Cantono.

Biblioteca BiuirrAcciANA (sur la petite place appelée S. Angelo a Nilo ; ouverte au public dans les heures de l'après-midi). Léguée au public par le cardinal Brancaccio (1674) et considérablement augmentée depuis. — Çlle contient environ 70,000 vol. imprimés, et 7,000 manuscrits, concernant principalement l'histoire de Naples et du royaume.

Biblioteca de' Girolomint, ou de S. Fi-. lippoNeri — (Largo* Arcivescovado). —

Ouverte les mômes jours que les précédentes, de 9 à H h. avant midi.)— Cette bibliothèque des P. de l'Oratoire, fondée en 1720, est entretenue aux frais des moines, qui consacrent annuellement 56 ducats en achat. — 18,000 vol. et | 60 manuscrits, parmi lesquels le célèbre | Smèque. du XIV' s., avec de belles miniaj t lires du Zingaro.

Bibioteca dell' Univehsita. (Ouverte au public les j. qu'il y a leçon à l Université.).— Elle contient envi ron 25, 000 vol . , parmi lesquels sont de belles éditions des ' XV' et XVP s., et la plupart des ouvrages imprimés par Bodoni. Elle doit son origine à l'acquisition de la collection du marquis Taccone. Environ 120 ducats sont annuellement consacrés aux achats de livres nouveaux.

Archive*. — Il grande Ancervio, archives générales renfermant aussi celles des couvents abolis; elles sont établies au Palazzo de' Tribunal i, et divisées en quatre sections : — storico — délie leggi — délie iinanze et comunale.

Valais.

, ^ Palais Royal (Palazzo Reale). — C'est le vice-roi Cu de Lemos qui fit

/ construire, en 1600, ce magnifique palais, un des ouvrages importants de

; Domenico Fontana. Ses. décorations consistent en trois rangs de pilastres d'ordres différents, placés les uns sur les autres, et couronnés d'une corniche garnie alternativement de pyramides et de vases. La longueur de sa façade est de 520 palmes napolitains, et sa hauteur de 110. Il ne subsiste que cette iaçade de Fontana; le reste a été modifié à diverses reprises, et récemment surtout après l'incendie de 1857. Le palais, développant sa façade du côté de la place dite largo di Palazzo, vis-à-vis de l'église S. Franeesco di Paola, est enveloppé de constructions diverses: (à droite le théâtre S. Carlo, à gauche l'arsenal militaire, et en arrière l'arsenal d'artillerie). Au lieu de jardins qui, du côté de la mer, devraient concourir à son agrément et a sa magnificence, il est couvert par des forteresses. Outre les salles d'apparat, pu y voit* quelques peintures

JSAPLES. — PALAIS. SeCtlOQ VIL

dignes d'intérêt : Deux grandes compositions de Camuccini, la mort de César et «celle de Virginie; portraits par Rembrandt, par Velastptez ; de Henri VIH, par Holbein le jeune r de Gonzalve de Cordoue et d'Alexandre Farnèse, par le Titien; et de Ranuccio Famèse, par Bombelli. Deux avares.

par Quintin Metzis. -r- Parmis les tableaux généralement estimés, nous citerons : Raphaël : S* famille, «le sa première manière.

[ Ku^ler, dans son histoire de la peiolnre en Italie, et le Mu ira y 's Hand-Book, àgnaJeat une madone de Haphaei., trônant sous un dais entre sainte Catherine et sainte Dorothée, «t en avant saint Pierre et saint Paul ; l'enfant Jésus bénit le petit saint Jean. Dan3 la Innette est le Père éternel entre deux anges. Cette peinture fut exécutée pour le couvent S. Antonio, à Pérouse. Les -petits sujets de la Predella ont été dispersés et sont actuellement en Angleterre dans la aalerie de Duhtirh et les cabinets de MM. Samuel Rogers, Whyteet i Mills. N'ayant pu, lors de notre voyage i Xaples, visiter l'intérieur du palais royal, non* ' ne pouvons que placer ici ce renseignement • pour appeler l'attention des visiteurs. Le* guides récents publics à flapies ne parfont . pas ici de cette peinture ; il faut peut-Kre m i conclure qu'elle a été transportée an Mu- j sée. ] •

Le songe de S1 Joseph, de Guer»

chin; la dispute des docteurs de la loi, de Caravagge ; Su Catherine et S1 Jean, à'Annibal Carrache; Madeleine du Titien; la V. apparaissant à S1 Bruno, par Ribera; Rachej et Jacob; Orphée lapidé, par Andréa Vaccaro. On voit dans d'autres pièces des fresques de Belimrio Coremio.

illustrant les fastes de la maison d'Aragon.

Dans les appartements supérieurs habités par la famille royale, sont dre tableaux d'artistes virants, et quelques peintures de Rubens et de Miel. bW l'appartement contigu se trouve la Bibliothèque particulière, du roi, qui occupe huit salles. On y conserve une belle collection d'estampes anciennes et modernes. De la bibliothèque on passe dans le cabinet de physique fondé par le roi pour son usage particulier. I

. PàUZZO Rf.AI.R Dl lÎAPODlKOSTE, — /

Royaume de Naples. saples. — palais.

Cette villa du roi de Naples est située aux portes de la ville, sur la colline. Capodimonte, d'où on a une vue étendue. Un pont, jeté par les Français, eu rend l'anord* très-facile. La construction du palais en fut commencée en 1738 par Charles lll. Cent ans après il n'était encore qu'aux deux tiers. Il a été repris en 1 854. Imprudemment élevé sur un sol excavé par d'anciennes carrières, il fut longtemps délaissé comme manquant de solidité. Des jardins qui s'étendent à TE. et au N. contribuent à l'agrément de cette résidence. Le 15 août, ils sont ouverts au public, et le parcours en est permis en voiture.

Archevêché — (largo Donna Regina, à peu de distance de la cathédrale), édifice rebâti en 1647. Peintures à fresque par Lanfranc.

Palais particuliers .

Palazzo àngri — (piazza dello Spirito Santo). Architecture de Vanvitclli, 1 773, et un de ses meilleurs ouvrages ; construit pour les princes* d'Angn de ta famille Doria. On y voit quelques peintures, entre autres": Titien, Christ a la * colonne ; et des portraits de la famille Doria, par Rubens, Van fhjck, Suslermmis.

Palazzo Baguara ou S. Amtimo — (larço del Mercatello), i660, sur les dessins de Carlo Fontana. Il appartient aujourd'hui au prince de S. Antimo. Galeries de peintures et sculptures modernes.

Palazzo Campofranco. — On cite parmi les peintures les plus remarquables : Leonardo dà Vinci, (?) Su (Catherine; une Su Famille; Guido Heni , Clcopâtre, à peine ébauchée ; Guerchin, S. Jérôme ; Luini, Su Agathe; Morales, J. C. portant la croix et rencontrant les Marie. (Don de la deMe de Berry.)

Palazzo (Jappelli. -*- Quelques tableaux de Poussin, de Ribera, de Salvator Rosa , du Calabrese , de Giordano, iVAniello Fakonr,

Palazzo Ca^amamca — (rue délie Corregge), palais du duc de Noja. Architecture de Fuga.

Palais Casarano. — Quelques tableaux ; Daniel de Volterre , Pietà; Holbein , Ecce Homo. Portraits par Velasaue% , J. Romain, Seb. del Pioxnoo, A.delSarto, Gérard Dow, Bronzino.

Palais Cassaro. — Tableaux principaux : une Descente de croix (V Andréa dà Salerno; une Nativité de Sanlafede; une Madone dite de la modestie, attribuée à Sassoferrato ; le Christ avec la Croix, d'Adam Elsheû mer; Angélique et Médore, àAuy.

Carrache; S. Pierre, àeVEspagnolet; Noces de Cana, par le Tintoret ; des paysages de Salvator Rosa , de Berghem . . . , portraits du Morrea lèse, de Morrone, etc.

Palazzo Costa. — Habitation du I

Î professeur Costa, qui y a réuni des col- ? ections très-intéressantes pour la géo- | logic, la minéralogie, la zoologie et la J botanique du royaume. ■

Palazzo d'Avalos — ( place del Vasto). Parmi les peintures, on signale les Césars, par Titien. Le 12* est par Giordano, d'après l'original transporté à la galerie- du grand-duc à Florence. On y voit des tapisseries données au marquis de Pescairc, en reconnaissance de ses services à la bataille de Pavie. Elles furent exécutées en Flandre d'après les dessins de Titien pour les ligures.

Palais Fomdi — (place Fontana Médina). Galerie de tableaux : du Calabrese, Martvre de S. Janvier: de Caravage , Bohémiens, et portrait du cav. Marini ; de Palma (le vieux), Lucrèce ; Leonardo dà Vinci , une Madone, reproduction de la Madone del Cardellino, de Raphaël; la Charité, de YAlbane. Paysages de Salv. Rosa; de Guaspre. Zingaro, portrait de la reine Jeanne II; portrait de Rembrandt, par lui-même. Rubens , Diane et Câlisto.

Portraits de la famille génoise de' Marini, etc., par Van Dyr/r, etc.,.

Palazzo (î ravina, -t (rue di Monte Oliveto) est considéré comme un des bons ouvrages d'architecture du XV* siècle; il a été altéré par des additions modernes et par la conversion du rezde-chaussée en boutiques

Palazzo Miranda — (rue de Chiaja),.

1 780. Résidence, de la duchesse d'Ottajano. Collection de tableaux : Deux grandes toiles représentant S. Jérôme dans le désert, et les Saintes Femmes de llibera; un triptyque de Lucas de Leyde; une S1* Famille, par Palma le vieux; les fiançailles de St,s Catherine, attribué à Albert durer; le festin «les divinités de l'Olympe dans la grotte de Neptune, et la puissance de la Beauté, deux grandes compositions de Rubens ; l'alchimiste de Téniers le jeune ; la chasteté de Joseph , par Gnido Reni.

Monticelli — ( rue Bianehinuovi , près du couvent de S. Demetrio). — L'ancien palais d'Antonio di Penna, conseiller du roi Ladislas, construit en 140(5 par l'architecte Baboccio. C'est dans ce palais que le minéralogiste Monticelli rassembla pendant sa vie ses célèbres collections de minéralogie, de géologie et de zoologie. On y remarque une riche série de minéraux ! et de laves du Vésuve et d'autres volcans. — L'entomologie y compte plus de 15,000 espèces.

Palazzo Santangelo (Maddaloni) — (rue de Nilo, aujourd'hui S. Biagio de' l libraj.). Ce palais contient la plus belle J collection d'objets d'art de Naples, / fruit de 60 ans de recherches, et consistant en plus de 5f>0 tableaux, en vases italo-grecs, en terres cuites, en verres, en bronzes, en camées, en médailles, en estampes. Les tableaux méritant une attention particulière sont :

Ecole napolitaine. L'enlèvement de Dina, du Calabrese ; S. André et S. J. l'Evangéliste adorant la. madone, de Fubrizio Santafede ; Martyre de S* Lucie, de Liica Giordano, d'après Veronese; Transfiguration, fî Andréa di Sa le ma; S. Jérôme; S, Sébastien,

naples. — palais. Section VU.

de Hibera; paysages de Salvator Ro*a (épisode de la révolte de Masanîello ï ; l'artiste s'y est représenté dans le chevalier à droite. — Ecole vénitienne : S. Sébastien devant le préfet, de P. Veronêse'; J. chasse les vendeurs du teraple , (V Andréa Schiavone ; J. C conduit au Calvaire, de Giacomo Bassatw; Annonciation et Résurrection.

de Tintoret; deux portraits de Sultans, sur cuir, par Gentil* Bel Uni ; petite S1* Famille, de Vittore Carpaccio; portrait de femme par Titien.

— Ecole romaine : Une S1* Famille .

qu'on croit peinte par le Fattore, d'après le dessin de Raphaël ; le portrait du marquis de Pescaire et de Victoire Colonna , par SebaMiano del Piombo; S. François d'Assise et une petite descente de Croix, de Fed. Bftrvecio; esquisse du Jugement dernier, de Michel- Ange (camaïeu ). — Ecole de Parie : Tète d'ange peinte par Corrége; Su Famille du Parmigianino. L'Ecole allemande est dignement représentée par un rare panneau de Michel Wolgemuth. la mort de la Vierge, et par un petit tableau sur , bois à Albert Durer: une femme 1res- j sant une guirlande de myosotis (ne ' m'oubliez pas )(1508). — Ecole Fla- , mande : Portraits de Rubens et de ■ Y an Dyck peints par ce dernier ; Madone, par Memmeling; une caban**, §ar David Téniers; un petit portrail e musulman, par Rembrandt; ure table à iouer, par Adrien Rrauwer ; petite venus assise, par Gérard Dow ; • J. C. exposé aux insultes des bourreaux, par Gherardo délie Sotti, et le fameux tableau de Notre-Seigneur mort, soutenu par deux Anges, d'.4wtoine Van Dyck. On cite encore un* S1' Famille comme un des meilleur* ouvrages de Ghirlandajo .

Palazzo Taccone. — Une Lucrèce, de Jules Romain; Paul 111, du Titien; Suzanne,* de Guido Reni; Portraits, par Van Dyck.

Palazzo Terranova— (pizzo Falcone, strada monte di Dio). Une Su Famille

Royaume de Naples. naplks. — villas, théâtres.

attribuée à* Raphaël ; Apôtres, par Rubetm ; le Temps qui coupe les ailes à r Amour, par Van Dyck.

Villas.

Villa regina Isabella. — Ainsi appelée du nom de la reine mère, à qui le duc de Callo la céda en 1831 . Cette villa, la plus vaste et la mieux située de Naples, est sur la partie occidentale de la colline de Gapodimonte. On y jouit d'une très-belle vue. Le château fut construit en 1809 par l'architecte cav. Niccolini. L'intérieur est richement décoré, et on y voit quelques tableaux, parmi lesquels ou distingue une Su Tamille de Leonardo dà Vinci, plusieurs fois gravée ; une- Su Famille par Andréa del Sarto ; une Cléopàtre de Corrêye. On y voit aussi une collection de médailles antiques et des bronzes, outre différents objets relatifs à l'histoire naturelle.

Il y a sur les collines de Puusilippe et du Vomero plusieurs villas parmi lesquelles on distingue les villas Anop.i- Doiua (une des plus belles) ; assp/ a; Auletta Roccaromana, offrant un ntérêt particulier par ses collections botaniques et zoologiques ; Tricase ; Scaletta ; Gerace ; la villa Belvédère, ainsi nommée de ses premiers propriétaires les princes di Belvédère ; celle des marquis Ruffo ; la villa Maio, etc... Près de la villa Belvédère

(est la r Villa floridiama, sur la pente méridionale du- Vomero. Le roi Eerdfnand I" l'acheta en 1816 du prince de Torclla, gendre du ministre Saliceti, qui en fit l'acquisition en 1807 pour en faire présent à sa seconde femme, la princesse de Par tanna, et duchesse de Floridia. 11 y a une belle maison de plaisance, construite sur le dessin du 'chev. Niccolini. Du jardin on a une très-belle vue sur le golfe de Naples.

Villa Lucia. — A la mort de la difchesse de Floridia, cette villa, qui fait partie de la précédente, en fut séparée et passa au Lu Grifeo. Elle communi-

quait d'abord à la première par le moyen d'un pont à ogive. De l'emplacement où est bâti le château, l'on jouit d'une vue étendue et admirable.

Villa Uicciardi — (à l'extrémité du \ Vomero], célèbre par sa situation et ses I raretés Botaniques.

Villa Santakgelo — (sur les pentes occidentales du Vésuve), construction élégante dans le goût des maisons de.

Pompeï. On y jouit d'une vue ravissante sur le golfe, la campagne et la ville de Naples.

Théâtres. — Teatro reale di San Carlo — (contigu au palais royal). , Le Théâtre S1 Charles, qui passe pour | le plus vaste de tous les théâtres d'Eu- I rope, après celui de la Scala de Milan, [ fut construit en 1737, et consumé par 1 un incendie en 181(3; immédiatement reconstruit avec plus de magnificence par l'architecte Nicolini, il fut réouvert le 12 janvier 1817. Il contientsix rangs de 32 loges, et chaque loge peut recevoir douze spectateurs. On représente à ce théâtre, pour lequel écrivirent les Gugliehni et les Cimarosa, les grands opéras et les ballets.

Tarif des théâtre*.

S. CMt.o. Ducal». Gr.

Loges de !•• rang. . 7 «0

de 2* 9 00

de 5- 6 00

de 4* 4 50

de 5- 3 60

de 6* 2 00

Chaise de la 1" à la 18* file inclusivement, v

60 grana; de la 19*, 50 grana (les soirées de I

gala, lé prix est double). On ne doit rien 1

donner au porteur.

ro.M>o Opéra et ballet les soirées où il n'y a pai de spectacle à S. Carlo.

Loges de I" rang 4 50

de 4* 2 40

de 5* 1 20

Chaise, 40 grana ton paye 3 grana le coussin).

ituovo.

Loges de 1*' rang de 2" de 3*

Opéra.

Luges de <4" rang, de 5«

NAl'LËS. — CATACOMttbS.

niaise, 50 grana (on paye 5 grana le cous-

F10RENTIM.

Comédie et tragédie.

Loue» de l,f rang 3 (30

de 2- 3 00

de 5- 2 00

de A- . .• 1 50

de 5- 1 00

# Teatro del Fondo, — près de la Poste aux lettres, sur la place du Château-Neuf. On y représente des opéras et des ballets. Il a cinq rangs de 17 loges. C'est une sorte de théâtre supplémentaire de S. Carlo, ayant une partie du même personnel. Les deux théâtres alternent leurs représentations.

Théâtre des Florentins — (rue du même nom), ainsi nommé de la petite église des Fiorentini qui l'a voisine. Il a cinq rangs de 17 loges, et est destiné à la tragédie, à la comédie et aux drames en prose. Dans le principe, il fut construit pour y représenter des comédies espagnoles; puis il devint f Opéra Buffa. Dans sa nouvelle destination c'est un théâtre très-populaire.

Teatro Nuovo — ^ruc du même nom), consacré à l'opéra buffa.

Teatro S. Carlino — (largo del

C as tello). Ce petit théâtre, éminemment

populaire, est animé par les exploits et

; les lazzis de Polichinelle (Pulcinella —

T. p. 555). Ce personnage comique

* national, aont la verve moqueuse sert en quelque sorte de Charivari* l'opinion publique, a tant de succès, que le théâtre donne deux représentations par jour. Malgré sa petitesse, il est assez fréguenté l'hiver par les étrangers; mais l'été on y étouffe de chaleur.

Il y a encore le vaste théâtre S. Ferl> in an do (rue du même nom). On y joue l'opéra buffa. — Le théâtre de la Fenice (largo del Castello). Opéra buffa • et mélodrame en dialecte napolitain. — Théâtre Partenope (largo délie Pigne), théâtre populaire où 1 on joue deux

Section VU.

fois par semaine la comédie bu la farce , en dialecte napolitain. ]

Jardin botanique — (Orto botanico), ouvert les jeudis et les dimanches à 2 h.

Établissements de bîenfsri— tas» .

— Naples en possède un grand nombre. — L'Hotel-Dieu (Casa degli Incurabili), fondé en 1521, est le principal hôpital de Naples. Il peut au besoin recevoir jusqu à 2,000 malades.

Albergo de* Poveri, — asile ouvert aux indigents des deux sexes, jeunes et adultes, qu'on y exerce à différents travaux. Ce vaste édifice, qu'on voit en entrant à Naples par la porte de Borne, fut fondé en 1751, par Charles 1U, d'après le plan de Ferd. Fuga. — S.

Gennaro de' Poveri — est un asilç pour les vieillards infirmes (au nombre de 420) et de pauvres filles (520).; 1 C'est ici que se trouve la seule entrécj ' aux catacombes qui ait été conservée.!

Catacombes. — Les catacombes de \ Naples sont plus belles et plus spacieu- 1 ses que celles de Borne, filles s'éten- ! dent sous les collines au N. de la ville | et ont un développement de plusieurs i milles. Des quatre entrées principale* ' qu'elles avaient jadis, on n'a conservé ; que celle près l'église S. Gennaro de* I Poveri. Elles sont à trois étages. L'étage inférieur a été comblé ou fermé par des éboulements, et probablement aussi avec intention à l'époque où tant de milliers de victimes de la peste de 1656, y furent ensevelies. Ces galeries souterraines sont creusées daus uik* pouzzolane durcie ; les principales ont une vingtaine depalmes*de haut et une largeur variable. Les parois latérale»

présentent des excavations ou niches formant autant de tombeaux. Ces tombeaux, d'après leurs inscriptions,appartenaient tous à des chrétiens. On s*e>t livré à bien des hypothèses sur l'ori-

S* ne de ces vastes excavations, qui sèment être bien antérieures à la domination romaine ; la moins probable était certainement de supposer qu'elles avaient été creusées par les premier*

Itinéraire de 1'haKc par A- J.DlTPAYS.

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loyauuie de Naples.

brétiens. Ils ne firent que les appli- (uer à l'usage de leur culte, à leurs éuiiions secrètes et à l'inhumation des nembres de leur société naissante. Les nscriptions et les peintures assez grossières recueillies dans les catacombes ont été l'objet de publications importantes.

Cimetières. - Campo Santo Nnovo. C'est là qu'on va voir les mausolées des familles. Les corps y sont d'abord déposés dans une chambre des morts, où ils passent la nuit sous la surveillance de gardiens, de façon à bien constater la mort, genre de garantie qui, par suite d'une inconcevable insouciance, manque encore à la France.

Excursions aux environ* de Haplet .

Les environs de Naples offrent au voyageur une suite d'enchantements, par la singularité grandio&e des phénomènes naturels, la beauté des aspects, la merveilleuse curiosité des ruines et la magie des souveuirs. antiques. Nous renvoyons à un troisième paragraphe les excursions à VO. de Naples (celles entre autres auxquelles mène la grotte de PausiMppe), bien if ue peu distantes de la ville. Biais l'importance relative des excursions au S. E. commande la priorité. Après avoir vu Naples, le premier but offert à l'impatiente curiosité du voyageur n'est-il pas le Vésuve et Pompel ?